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閱讀下面的文字,完成下面小題。
      《近思錄》作為理學入德之門、進學之階,備受后世儒者的推崇和重視,被尊奉為“圣賢傳心明道之要法,學者造道成德之大端”,歷代注釋之作層出不窮,續(xù)補仿編之作也蔚為大觀,總體數(shù)量多達百種以上,它們不僅闡發(fā)各自對《近思錄》的認識和理解,而且補入后世重要理學家的思想資料,合而觀之則形成脈絡相承的文本體系,真切地反映了《近思錄》的經(jīng)典化歷程,并且直觀呈現(xiàn)程朱理學發(fā)展演變的脈絡主線。
      《近思錄》在后世影響極為深遠,以至成為理學的標志和象征。在魯迅的小說《祝?!分?,描寫魯四老爺書房的陳設,其案頭就有“一部《近思錄集注》”。這樣描寫顯然有其深刻用意,是借此彰顯“講理學的老監(jiān)生”的身份。魯四老爺迂腐頑固,冷酷無情,是典型的封建衛(wèi)道士形象,很多讀者據(jù)此給《近思錄》貼上守舊落后的標簽,其實并不符合作品的主旨。因為《祝?!分羞€寫到,在得知祥林嫂的死訊后,“我也還想打聽些關于祥林嫂的消息,但知道他雖然讀過‘鬼神者二氣之良能也’,而忌諱仍然極多,當臨近祝福時候,是萬不可提起死亡疾病之類話的”?!肮砩裾叨庵寄芤病?,這句話見于《近思錄》,出自張載《正蒙》,認為鬼神是陰陽二氣的自然變化,是具有無神論和唯物論傾向的思想。這就與書房案頭的《近思錄》先后呼應,在結構安排上匠心獨妙,暗諷魯四老爺雖然讀過此書,但只是裝點門面而已,并沒有認真領會其精義,也不能身體力行去實踐,思想觀念依然愚昧迷信,而其面目因此更顯虛偽。
      《近思錄》與思想的保守落后沒有必然聯(lián)系,還可通過兩位著名啟蒙思想家為證。如清代有一部《近思錄》的重要注本,是嘉慶朝狀元陳沆的《近思錄補注》。陳沆與魏源關系極為密切,這部書是在魏源協(xié)助下完成的,該書原稿今存湖北圖書館,上面有很多魏源的批注,結合相關文獻資料來看,魏源對《近思錄》用功很深,不僅對其思想內容多有精辟見解,而且有改編和注釋《近思錄》的具體設想。由此可知,魏源這位近代“睜眼看世界”的先行者,在接受西方新事物新思想的同時,對《近思錄》仍然保持濃厚興趣。與此相似的還有郭嵩燾,這位洋務運動的干將,清廷首任駐外公使,對于《近思錄》“瀏覽所及四十余年”,在同治七年至光緒十年“前后四次加注”,最后匯集成一部《近思錄》的注本。郭氏光緒初年出使英法,開始全面接觸和深入認識西方文化,但在此期間并未中輟研究《近思錄》,而其注文多能聯(lián)系日常時事,或抨擊世風之弊,或感慨時政之患。可見在變法圖強的歷史背景下,《近思錄》仍有可資借鑒的價值意義。
      《近思錄》蘊含的很多思想理念,已經(jīng)融入傳統(tǒng)文化的血脈和靈魂,成為中華民族的文化基因和精神追求。如張載“為天地立心,為生民立道,為去圣繼絕學,為萬世開太平”,后世稱譽為“橫渠四句”,今天仍有感發(fā)人心的力量。與此相關的“民胞物與”,更能彰顯中華民族文化的博大情懷,有益于推動人類社會和諧發(fā)展,是構建“人類命運共同體”的思想源泉。還有很多傳頌不衰的格言雋語和成語典故,體現(xiàn)出中華民族的傳統(tǒng)美德和精神氣度,是我們堅持文化自信的重要思想資源。當然,《近思錄》并非盡皆完善無可訾議,今天需要做出更為客觀全面的詮釋和解讀。
(1)下列關于原文內容的理解和分析,正確的一項是
A
A

A.歷代對《近思錄》的注釋、續(xù)補和仿編之作蔚為大觀,真切地反映了《近思錄》的經(jīng)典化歷程,并且直觀呈現(xiàn)出程朱理學發(fā)展演變的脈絡主線。
B.魯四老爺迂腐顧固,冷酷無情,是典型的封建衛(wèi)道士形象,小說描寫魯四老爺?shù)臅糠乓槐尽督间浖ⅰ罚⒉环萧斔睦蠣數(shù)男愿裉攸c。
C.魏源對《近思錄》用功很深,不僅對其思想內容多有精辟見解,而且改編和注釋《近思錄》,可見他在接受西方新事物新思想的同時,對《近思錄》仍然保持濃厚興趣。
D.郭嵩燾是洋務運動的干將,他在接觸和深入認識西方文化期間,鑒于《近思錄》對于變法圖強有可資借鑒的價值,所以他并未中輟研究《近思錄》。
(2)下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是
D
D

A.魯迅的《祝福》中,描寫魯四老爺書房中有一部《近思錄集注》,彰顯魯四老爺“講理學的老監(jiān)生”的身份,證明了“《近思錄》在后世影響極為深遠,以至成為理學的標志和象征”的觀點。
B.文章第3段通過寫郭嵩燾和魏源兩位啟蒙思想家對《近思錄》的重視,論證了“《近思錄》與思想的保守落后沒有必然聯(lián)系”的觀點。
C.文章最后一段以“橫渠四句”和“民胞物與”為例,論證了“《近思錄》蘊含的很多思想理念成為中華民族的文化基因和精神追求”的觀點。
D.本文采用舉例論證、引用論證和對比論證等多種論證方法,內容有理有據(jù),多角度論證了《近思錄》對后世的深遠影響。
(3)根據(jù)原文內容,下列說法不正確的一項是
B
B

A.“圣賢傳心明道之要法,學者造道成德之大端”一句表明《近思錄》改變了理學傳授散漫無統(tǒng)的狀況,乃理學入德之門、進學之階。
B.《近思錄》是后世理學的標志和象征,補入了后世重要理學家的思想資料,反映了理學的發(fā)展演變,備受后世儒者的推崇和重視。
C.《近思錄》的許多思想,彰顯了中華民族文化的博大情懷,有益于推動人類社會和諧發(fā)展,是構建“人類命運共同體”的思想源泉。
D.雖然《近思錄》與思想保守沒有必然聯(lián)系,但隨著時代的發(fā)展,人們認識到其思想并非完美無缺,有待于人們對其進行更為客觀全面的解讀。

【答案】A;D;B
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/9/15 2:0:9組卷:0引用:1難度:0.6
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
    漢語,我為你憂心    身為一個中國人,讓我們能時時牢記自己身份的,除了身體發(fā)膚之外,就該是我們的母語了。在無數(shù)中國人心里,古老優(yōu)雅的漢語是我們五千年文明最美麗的組成部分,也是我們之所以成為我們的文化標記。橫平豎直的方塊字將我們民族胸中的丘壑山水,化為不盡的紙上煙云。音分四聲,律有平仄,構成了漢語詩文一唱三嘆、回環(huán)往復的音韻之美。千百年來,雋永有致的漢語承載著我們民族獨特的思維,我們依靠它傾訴,運用它思想,通過它記載,憑借它穿越五千年歷史文化隧道。
          然而,在我們的生活中,漢語正面臨著危機。在“全民學英語”的熱潮中,以在校學生為主的龐大“外語族”的中文書面表達能力嚴重退化。托??荚嚦煽兊母叻挚梢砸辉俅蚱?,但即使是在高學歷的青年中,也出現(xiàn)了中文水平滑落、日常語言單調的現(xiàn)象。
          應當承認,在經(jīng)濟全球化的背景下,外語教學十分重要。但這并不意味著我們可以放棄母語、消解母語;不意味著我們有不學漢語而自能的天賦。詩人余光中說得好:英文充其量是我們了解世界的一種工具而已,漢語才是我們真正的根。事實證明,忽視母語修養(yǎng)所導致的結果是十分嚴重的。它不僅造成了書寫語言失范,生活用詞的平庸乏味,也讓母語中獨特的文化意蘊在我們生活中日漸消褪。
          我們的后輩可能不知道“執(zhí)子之手,與子偕老”,只會說“我要和你結婚”。試想,一個將列祖列宗寫成“劣祖劣宗”的人,怎能理解中國文化的豐富內涵?一個不懂得“雖不能至,心向往之”的人,又怎能感受精神世界的宏大深遠?發(fā)人深省的是,當漢語在故鄉(xiāng)受到冷落時,全球“漢語熱”卻在持續(xù)升溫。目前,世界上有100多個國家的2300余所大學開設漢語課程,學習漢語的外國人達3000萬,漢語成為學習人數(shù)增長最快的外語?!罢Z詞破碎,萬物不復存?!笨v然漢語熱遍全球,縱然我們的后代都能說一口標準的英語,但在漢語的故鄉(xiāng),在我們每一個中國人身邊,倘若“漢語危機”的呼聲一直不斷,我們又怎能盡展歡顏?
          僅僅存于典籍之間的希臘文、拉丁文基本上死了,但漢語卻一直活著,在一代代中國人的生活中血脈相延。它引領我們這個五千年文明古國一路風霜走到如今,它會在我們這一代人手中走向何處?
          漢語,我為你憂心,為你不平!
    根據(jù)原文提供的信息,下列推斷正確的一項是( ?。?/h2>

    發(fā)布:2024/11/13 8:0:1組卷:4引用:0難度:0.9
  • 2.閱讀下面文字,完成各題。
    《紅樓夢》中的服飾有一些是漢族歷代傳承的,但也有很多是清代人的穿著。黛玉初至榮國府時,見到王熙鳳穿著“縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖,外罩五彩刻絲石青銀鼠褂”;襲人要回家探親時也是在“桃紅百子刻絲銀鼠襖子”外,再套上“青緞灰鼠褂”。徐珂《清稗類鈔?服飾》中說:“褂,外衣也,禮服之加于袍外者。”趙振民《中國衣冠中之滿服成分》索性認定:“中國古無‘褂’字……蓋滿制也。”應該說褂子是清代人對肥大上衣的習慣稱謂。
          賈寶玉是作者著墨最多、寄托最深的人物之一。他的服飾特色主要體現(xiàn)在紅色上,初見黛玉時,服飾以紅為主色;群芳夜宴時,穿著大紅小襖子,枕著紅香花枕;祭晴雯時,穿著血點般大紅褲子;看破紅塵出家時,身披“大紅猩猩氈的斗篷”。他為何獨愛紅色呢?因為紅色是最能體現(xiàn)他個性特征和心理狀態(tài)的顏色。第一,紅色在光譜中相對于其他顏色來說,有強烈和興奮的視覺效果,具有令人產(chǎn)生激動、熱烈的本性和感情力量,與他熱情奔放的性格暗合。第二,紅色體現(xiàn)了他尊重女性的心理特征。中國傳統(tǒng)文化中,紅色常是女性的代名詞,古代男子常稱其女性好友為“紅顏知己”,稱美女為“紅粉佳人”。寶玉非常推崇、愛慕和關心女性,紅色豈不正是他怡悅紅顏的絕妙注解?第三,紅色是他反抗封建禮教、追求個性解放的象征。他雖被視為掌上明珠,卻處處受羈絆,恨不能掙脫封建禮教的束縛,發(fā)揚正常的人性,在自由的空間里“任情任性”地活著。而紅色常使人聯(lián)想到火焰和鮮血的顏色,是充滿刺激性和令人振奮的色彩,它能使人產(chǎn)生積極進取的態(tài)度,這正是寶玉性格的寫照。
          服飾不但能突現(xiàn)人的外貌和性格,在階級社會里,更能顯示人的地位。賈雨村還是寄住在葫蘆廟內的一個窮儒時,曹雪芹只用“敞巾舊服”四個字就畫出了這個落魄文人的潦倒。邢岫煙雖為小姐,無奈家道艱難,只能著“家常舊衣”,連冬天也穿得“很單薄”,寥寥幾筆,她窘迫中寄人籬下的困境就一目了然了。對那些美貌而又富貴的人曹雪芹更是不惜濃墨重彩裝扮他們。我們只看看寶玉的佩戴物就知道了:他的帽子是嵌玉紫金冠;頸上掛著飾有“金螭纓絡”的項圈;那通靈寶玉,先是用“五彩金絲”系著,后又由鶯兒織了一個“梅花絡”套上;又有“寄名鎖”——在神僧面前“寄名”為“弟子”,再鑄一把鎖,以示神命鎖住;還有道士所畫能祛邪的“護身符”。而地位高至皇妃的元春,曹雪芹又不細寫她的服飾了。元春省親時,我們只看到皇家儀仗隊里有人捧著她的“冠袍帶履”,回到家后,也只知道她一次次“更衣”。到底穿戴如何,沒有具體寫。這是不寫之寫,能引起人種種美的聯(lián)想,比詳寫更經(jīng)濟,更含義深遠。
          曹雪芹筆下的服飾是在不違背清廷禁律的前提下,按照封建審美標準,遵循美的規(guī)律創(chuàng)造的?!都t樓夢》的服飾集中國封建社會服飾美之大成,是不可多得的藝術珍品。
    (1)下列關于原文內容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.因為紅色最符合寶玉個性心理,所以,曹雪芹筆下的寶玉始終全身穿戴紅衣紅飾。
    B.《紅樓夢》中所涉服飾雖存在漢族元素,審美價值頗高,但卻未觸犯清廷禁律。
    C.從寶玉身上的各種安全飾物中,我們可看出賈寶玉在賈府中備受呵護、地位至高。
    D.服飾描寫是曹雪芹塑造人物形象的手段,也是促進封建審美規(guī)律形成的重要元素。
    (2)下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是
     

    A.賈雨村、賈寶玉的服飾比對描寫,說明“突顯地位”是曹雪芹服飾描寫的重要原則。
    B.作者由表及里,從寶玉的穿著服飾中,探究出了人物性格的深層內蘊,見解深刻。
    C.文中援引徐珂、趙振民兩人著作中的言論,說明了“褂子”是清人獨有的服飾類型。
    D.文章以“服飾文化”為主線,串聯(lián)起了《紅樓夢》人物形象、審美藝術等諸多內容。
    (3)根據(jù)原文內容,下列說法不正確的一項是
     

    A.解讀《紅樓夢》中的人物形象特點,從服飾入手是解讀方法中最為便捷、高效的。
    B.曹雪芹筆下的服飾受封建社會思想影響,深入品賞時,我們需了解寫作時代背景。
    C.《紅樓夢》中人物服飾描寫手法多樣,各具特色,體現(xiàn)出曹雪芹高超的寫作技藝。
    D.《紅樓夢》中的服飾文化博大精深,因而,該書是研究清人服飾情況的重要文獻。

    發(fā)布:2024/11/13 12:0:1組卷:7引用:5難度:0.6
  • 3.閱讀下面的文字,完成各題。
          根據(jù)馬克思主義歷史唯物論的觀點,文化是人類群體在長期生活、生產(chǎn)、生存過程中形成的行為規(guī)范、生活方式、思想意識、藝術、政治、宗教等。文化的產(chǎn)生和當時的地理環(huán)境、人的生產(chǎn)生活方式有著密切關系。
          過去所有的文化,并不是都可以成為傳統(tǒng)文化。我們現(xiàn)在講中國的傳統(tǒng)文化,是指在中國傳播的過程中已經(jīng)形成的、長期的、穩(wěn)定的文化。
          今天,為什么要大力弘揚傳統(tǒng)文化?原因可歸納為四個方面:
          第一,社會基礎的變化給傳統(tǒng)文化存續(xù)帶來了危機。根據(jù)馬克思主義歷史唯物論的觀點,任何一種文化都有其存在的物質和精神基礎。傳統(tǒng)文化的基礎是中國長期存在的農業(yè)社會、中央集權專制的政治制度和封建專制的價值觀。這個基礎變了,這種文化就難以存在下去。比如,“父母在,不遠游,游必有方?!边@在農業(yè)社會沒有什么問題。那時候,家族世代種田,沒有社會保障,而且通信和交通不方便。到了工業(yè)社會、信息社會,通信技術發(fā)達、交通便利,“父母在”為什么不能遠游?遠游既不影響跟父母的感情,也不影響父母在有需要的時候得到醫(yī)療和其他支持。時移世易,當社會出現(xiàn)一系列變化后,在原來特定時空條件下產(chǎn)生的文化,確實會面臨適用的問題。
          第二,中國的傳統(tǒng)文化并不是宗教。有的學者認為儒家是宗教,我不贊成這種說法。任何宗教都有神,儒家誰是神?孔子是神嗎?孔子自己都不信神。宗教要有一套宗教儀式,儒家有什么儀式?祭孔儀式是后來慢慢加上去的。宗教是不需要懷疑的,但孔子是接受學生提出疑問的。宗教的信仰是不需要問為什么,只要宗教本身不發(fā)生變化,就還能夠起作用。但是,儒家不是宗教,中國的傳統(tǒng)文化不是宗教,所以是可以被質疑,可以討論,可以改變的。
          第三,中國的傳統(tǒng)文化受到外來文化、新文化的影響和沖擊。歷史上,中國沒有真正受到過強有力的外來文化影響,沒有一個強大到足以和中華文明對抗的文明能夠傳播到中國內陸來,原因就在于中國特殊的地理環(huán)境。唯一曾經(jīng)對中國文化構成威脅的是北方游牧民族,但他們的文化相對落后、人數(shù)較少。雖然有幾次在軍事上占據(jù)優(yōu)勢、建立了政權,文化上卻始終做不到“征服”。蒙古人曾經(jīng)建立元朝,滿族曾經(jīng)建立清朝,但由于他們的文化基礎薄弱、人數(shù)也少,所以軍事上的“征服者”最終轉化為文化上的“被征服者”,毫無例外。到了近代,中國傳統(tǒng)文化受到嚴重的挑戰(zhàn)。從明朝中期開始,傳教士把當時更先進的文化、科學傳播過來。特別是鴉片戰(zhàn)爭以后,逐步有了報紙、電報、電話、新式出版物,有了西式學校。西方文化從中國沿海逐步傳播到內地。外來文化和新文化的全面沖擊,動搖了中國傳統(tǒng)文化及其賴以存在的基礎。
          第四,中國原來的文化傳播觀念和傳播手段是相當落后的。中國人從來都不愿意主動傳播自己的文化。即便是我們認為最開放的唐朝,也只是相對其他朝代的封閉而言的。當西方通過大量出版物傳播知識、文化的時候,中國還長期沒有報紙、沒有雜志;當西方的文化通過電影、廣播在傳播的時候,中國的很多地方還沒有這些手段。所以,等到新文化進來的時候,傳統(tǒng)文化越來越衰弱。到了近代,中國的傳統(tǒng)文化用原來的方式已經(jīng)沒有辦法傳播,很多處于斷絕的狀態(tài)。
    (摘編自葛劍雄《對待傳統(tǒng)文化,要分清“傳”和“承”》)
    (1)下列關于原文內容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.任何一種文化的產(chǎn)生,都是和某一特定群體在特定空間、時間里長期形成的生產(chǎn)、生活方式分不開的。
    B.并不是所有過去的文化都可以成為傳統(tǒng)文化,比如“長幼有別、尊卑有序”就不屬于我們的傳統(tǒng)文化。
    C.社會基礎的變化是影響我國傳統(tǒng)文化傳承的最重要因素,也是我們大力弘揚傳統(tǒng)文化的最大動因。
    D.我國由于地理環(huán)境特殊,加上中華文明本身的強大,在明朝中葉以前從來沒有受到外來文化的影響。
    (2)下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是
     

    A.本文在闡釋“為什么要大力弘揚傳統(tǒng)文化”時,從四個方面展開論述,條分縷析,思路清晰而縝密。
    B.本文主要運用了舉例論證的手法,在四個展開部分都至少舉了一個例子來支撐自己的觀點,有說服力。
    C.文章最后一個自然段中,作者通過中國、西方的對比,說明了文化傳播觀念和傳播手段的重要性。
    D.作者圍繞“弘揚傳統(tǒng)文化”這一話題,按照“是什么--為什么--怎么辦”的思路展開分析。
    (3)根據(jù)原文內容,下列說法不正確的一項是
     

    A.“父母在,不遠游”是農業(yè)時代的價值觀,在通信、交通方便迅捷的當今時代已經(jīng)失去了存在基礎,不再具有價值。
    B.儒家思想是我國傳統(tǒng)文化的重要方面,故本文第二部分在論述“中國的傳統(tǒng)文化并不是宗教”時就以儒家為例。
    C.清朝的很多皇帝都曾積極地學習漢文化,可以說明滿族雖然在軍事上實現(xiàn)了征服,但在文化上還是“被征服者”。
    D.在當今,我們要不斷地豐富和更新我們的文化傳播方式,現(xiàn)在遍及全球的“孔子學院”就是一種很好的傳播方式。

    發(fā)布:2024/11/13 14:30:1組卷:15引用:5難度:0.7
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