試卷征集
加入會員
操作視頻
閱讀下面的文字,完成下列各小題。
材料一:
      ①家庭在西洋是一種界限分明的團體。在英美,家庭包括他和他的妻以及未成年的孩子。而在我們中國“家里的”可以指自己的太太一個人,“家門”可以指叔伯侄子一大批,“自家人”可以包羅任何要拉入自己的圈子,表示親熱的人物。
      ②這表示了我們的社會結(jié)構(gòu)本身和西洋的不同,我們的格局不是一捆一捆扎清楚的柴,而是好像把一塊石頭丟在水面上所發(fā)生的一圈圈推出去的波紋,愈推愈遠,愈推愈薄,每個人都是他社會影響所推出去的圈子的中心。被圈子的波紋所推及的就發(fā)生聯(lián)系。
      ③我們社會中最重要的親屬關(guān)系就是這種丟石頭形成同心圓波紋的性質(zhì)。從生育和婚姻所結(jié)成的網(wǎng)絡,可以一直推出去包括無窮的人。這個網(wǎng)絡像個蜘蛛的網(wǎng),有一個中心,就是自己。我們每個人都有這么一個以親屬關(guān)系布出去的網(wǎng),但是沒有一個網(wǎng)所罩住的人是相同的。以親屬關(guān)系所聯(lián)系成的社會關(guān)系的每一個網(wǎng)絡有個“己”作為中心,各個網(wǎng)絡的中心都不同。
      ④在鄉(xiāng)土社會里,地緣關(guān)系也是如此。每一家以自己的地位做中心,周圍劃出一個圈子,這個圈子是“街坊”??墒沁@不是一個固定的團體,而是一個范圍。范圍的大小也要依著中心的勢力厚薄而定。有勢力的人家的街坊可以遍及全村,窮苦人家的街坊只是比鄰的兩三家。這和我們的親屬圈子是一樣的。像賈家在鼎盛時期,大觀園里可以住著姑表林黛玉,姨表薛寶釵,后來就更多了,什么寶琴、岫云,凡是拉得上親戚的,都包容得下??墒莿萘σ蛔儯瑯涞光┆s散,縮成一團。到極端時,可以像蘇秦潦倒歸來,“妻不以為夫,嫂不以為叔”。中國傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中的差序格局具有這種伸縮能力。中國人也特別對世態(tài)炎涼有感觸。
      ⑤在這種富于伸縮性的網(wǎng)絡里,隨時隨地是有一個“己”作中心的。這并不是個人主義,而是自我主義。在個人主義下,一方面是平等觀念,指在同一團體中各分子的地位相等,個人不能侵犯大家的權(quán)利;一方面是憲法觀念,指團體不能抹煞個人,只能在個人們所愿意交出的一分權(quán)利上控制個人。在我們中國傳統(tǒng)思想里是沒有這一套的,因為我們所有的是自我主義,一切價值是以“己”作為中心的主義。
(選自費孝通《鄉(xiāng)土中國?差序格局》,有刪改)材料二:
      ①中國古代鄉(xiāng)村社會普遍存在的祠堂,是古代中國人慎終追遠的重要場所,彰顯著“敬宗收族、親親有愛”的禮之精神。祠堂以血緣之基,融道德、信仰、禮三者于一體,規(guī)范禮制,聚族祭祀先人,團結(jié)族人,表達共同的精神寄托。
      ②祠堂的功能之一是祭祀宗族祖先或先賢。祠堂祭祀有多種,有季祭、節(jié)祭等。不管豪門或寒族,對祭祀都十分重視,儀式莊嚴,禮節(jié)隆重。祭祀先人是為了教育后人,立約族規(guī)是為了懲治違規(guī)犯律行為,借祖宗之威,稟祖宗之訓。在祭祀中,族長要宣讀族規(guī)和家訓以及族譜,族長在此代祖宗立言,宣講傳統(tǒng)倫理,告誡和懲罰犯錯子孫。凡做了錯事的族人須站在特定的位置祭拜,寓意“低人一等”,以這樣的方式來懲戒不良行為。祭畢,后輩向前輩行禮,族人之間相互行禮,這樣,祠堂祭祀就成了一種精神聯(lián)系的紐帶。在這樣的潛移默化中,家族成員從兒童期就受孝悌之禮等熏陶。祭祀活動既加強了血緣關(guān)系,又強化了家族內(nèi)部的向心力,從而對族中成員的行為起到榜樣或約束作用。
      ③祠堂的動文化(祭祀)體現(xiàn)著祠堂的功能,祠堂的靜文化(建筑裝飾)也暗示或滲透著祠堂的功能。裝飾文化作為祠堂文化的載體,涵蓋了濃厚的道德觀念、地域民俗,無論是家居陳設還是建筑中的雕飾彩繪,又或是牌樓照壁都成為傳統(tǒng)文化的載體。洛陽新安縣呂氏祠堂,照壁上刻畫的“龍蛇龜田”象征呂氏族人要勤勤懇懇才能福臨;各種各樣的墀頭“耕讀”字樣引導后人要辛勤耕作以立身立命,刻苦讀書以立德立行。
      ④祠堂作為禮制性建筑,并非是文化虛構(gòu),而是從對親生父母之愛與敬延伸到對祖父、曾祖、太祖甚至整個宗族真實無妄的倫常尊親的追溯以及對天地諸神的祭拜,關(guān)系著對人倫關(guān)系、社會結(jié)構(gòu)、政治組織的理解。
(摘編自李玲《祠堂之禮:有秩序的愛》)材料三:
      ①時代的車輪滾滾向前,科學技術(shù)的迅猛發(fā)展,使人們的生活水平普遍提高。電腦、網(wǎng)絡早已“飛入尋常百姓家”。時代的變遷使得差序格局在現(xiàn)代社會呈現(xiàn)出新的特點。
      ②網(wǎng)絡的發(fā)展使得face to face的人際交往模式中增加了cmc的交往模式(基于計算機為媒介的人際交往)。在cmc交往模式中,人們可以隱藏自己的真實身份和地位進行無所顧忌的交流,真正做到暢所欲言。這種開放的交流方式正不斷地淡化著傳統(tǒng)差序格局中的等級意識。
      ③網(wǎng)絡社會的虛擬性使得人們可以無所顧忌地宣泄自己的情緒、表達對上級的不滿、批判政策的不公。于是,網(wǎng)絡的輿論壓力使得政府不得不考慮民眾的意見反饋,從而制定出民主科學的決策制度。網(wǎng)絡成為了人們宣泄的一種渠道,也提升了人們的權(quán)利意識和批判意識,從而使法制觀念得到強化。
      ④網(wǎng)絡社會下的具有超時空特點的人際關(guān)系擴大了人們的交際范圍,使得“弱關(guān)系”得到發(fā)展。雖然差序格局具有擴張性的特點即差序圈層的向外擴散,但人們的交往范圍始終不能超越時間和空間的限制,且交往的對象往往與自己有血緣或地緣的關(guān)系。血緣、地緣這些先賦性的關(guān)系稱為“強關(guān)系”。與此相對的是“弱關(guān)系”,即個人的社會網(wǎng)絡異質(zhì)性較強,交往的對象來自各行各業(yè)。與差序格局中的“強關(guān)系”不一樣,網(wǎng)上交到的朋友一般都是“泛泛之交”。
      ⑤當水波紋蕩及現(xiàn)代社會,傳統(tǒng)的差序格局日益演化為一種“新差序格局”。我們要正確認識差序格局,逐漸淡化傳統(tǒng)差序格局對人們的負面影響,以促使其朝著更加理性的方向發(fā)展。唯有如此,才能最終實現(xiàn)中華民族的強國夢!
(摘編自黃凱妮《現(xiàn)代社會下差序格局的變化》)(1)下列對材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
A
A

A.中國家庭與西洋家庭的結(jié)構(gòu)不同在于中國的家庭不是一個人員固定的團體,而是一個范圍,范圍的大小會隨著中心勢力大小伸縮。
B.中國家庭的親屬關(guān)系是通過生育和婚姻所發(fā)生的可包括無數(shù)人的社會關(guān)系,每個社會關(guān)系網(wǎng)絡中都有一個“己”作為中心,每個中心都不同,并且互不交叉。
C.中國人對世態(tài)炎涼特別有感觸,是因為中國傳統(tǒng)社會的格局是“同心圓波紋式”的差序格局,處于不同波紋上的人與中心勢力之間有親疏遠近之別。
D.中國傳統(tǒng)思想里缺乏那種以平等觀念及憲法觀念為基礎的“自我主義”,我們信奉的是一切價值以“己”為中心的“個人主義”。
(2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項是
D
D

A.材料一從親緣和地緣兩方面說明了中國傳統(tǒng)社會結(jié)構(gòu)的特點是差序格局。
B.材料二從祠堂的動文化(祭祀)與靜文化(建筑裝飾)兩方面說明了祠堂的功能。
C.材料一中“一捆柴”和“丟石頭形成同心圓波紋”都運用了比喻,使說理形象生動。
D.材料二的第三段與材料一的第四段都是運用舉例論證和對比論證來證明中心論點
(3)根據(jù)材料二和材料三,下列說法正確的一項是
B
B

A.祠堂以血緣為基礎,對于中國人來說,它是一個有著重要地位的場所,祠堂融道德、信仰儒家思想三者于一體,蘊含了中華民族共同的精神寄托。
B.祠堂祭祀的時候,犯錯的族人要受到告誡和懲罰。祭畢,后輩要向前輩行禮,族人之間相互行禮,這些隆重莊嚴的儀式強化了家族內(nèi)部的向心力,體現(xiàn)了傳統(tǒng)倫理家族觀念。
C.網(wǎng)絡的普及讓傳統(tǒng)社會中面對面的交流變成了虛擬性、開放性的交流,從而徹底淡化了差序格局中的等級觀念。
D.只要我們正確認識差序格局,逐漸淡化它對人們的負面影響,從而促使其朝著更加理性的方向發(fā)展,就一定可以實現(xiàn)中華民族的強國夢。
(4)概括材料三的論證結(jié)構(gòu)特點,并作簡要分析。
(5)結(jié)合材料一和材料二,分析傳統(tǒng)社會中的“差序格局”的利弊。
【答案】A;D;B
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/6/11 8:0:9組卷:18引用:5難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下列文字,回答下列各題。
          材料一:
          中國古代在觀測天象過程中對宇宙也有認識,形成了一些宇宙學說。其中影響較大的有三種:蓋天說、渾天說和宣夜說。
          蓋天說以為“天圓地方”,“天似蓋笠,地法覆槃”。這是對天地結(jié)構(gòu)比較直觀的認識。它對古代天文學的影響很大。漢代成書的《周髀算經(jīng)》利用影長測量數(shù)據(jù),試圖把蓋天說構(gòu)造成一個天地幾何模型,說明日月出入、晝夜變化等各種天文現(xiàn)象。但由于天地平行和圭表影長“千里差一寸”的基本假設有誤,結(jié)果并不理想。不過蓋天說對繪制星圖、測量天體坐標來說還是很有用的。漢代有一種星圖叫“蓋圖”,大概就是按蓋天說的原理繪制的。此外,天體的赤道坐標在中國古代是“入宿度”和“去極度”,與蓋天說并不矛盾。
          漢代出現(xiàn)了渾天說,大概出現(xiàn)在太初改歷之時。東漢張衡的《渾天儀注》對渾天說有非常形象的描寫:“渾天如雞子,天體圓如彈丸,地如雞中黃?!笨梢姕喬煺f的本質(zhì)就是對天球的認識。渾天說對后來天文觀測的影響很大。有了渾天說,就有了渾儀,并且有可能在渾儀上加黃道、白道等,使天體位置測量越來越精密。
          宣夜說是一種認為宇宙無限的氣宇宙論,是漢代的郗萌提出的學說。他認為“天”并沒有一個固定的天穹,而只不過是無邊無涯的氣體,日月星辰就在氣體中飄浮游動。這種宇宙論雖然對天文測量和天文歷法沒有產(chǎn)生什么影響,卻啟發(fā)人們認識宇宙本原和天體演化。宋代理學家朱熹更是根據(jù)這種氣的宇宙論提出了關(guān)于宇宙演化的猜想。他認為宇宙起先只是陰陽二氣,兩者旋轉(zhuǎn)摩擦,磨出一些渣滓,結(jié)在中央,便形成地。氣之清者就上升成為日月星辰,在外周轉(zhuǎn)不停。這個宇宙演化理論雖然還很粗糙,但其氣漩渦論卻比西方著名自然哲學家笛卡爾的宇宙演化漩渦說早400多年。
          中國古代宇宙論還有一個重要特點,就是強調(diào)天地對應和天人對應。中國古代的星官體系是這一特點的突出表現(xiàn)。西方的傳統(tǒng)開始于古埃及和古巴比倫,到古希臘時期形成星座體系,以神話中的事物為主。中國星官體系則完全不同,它是把人間帝王社會搬到了天上。天地是名副其實的對應。正是有了這種對應,中國古代的天與人之間才那么接近。“天文”永遠與“人文”密切關(guān)聯(lián),所以中國古代的天文學,其根本的目的是探究天人關(guān)系,正如司馬遷所說,“究天人之際”。
           (摘編自孫小淳《中國古代天文學:何為“天極”》)       材料二:
          縱觀中國古代的這場曠世學術(shù)之爭——渾蓋之爭,我們發(fā)現(xiàn),古人在這場爭論中,秉持著一個重要原則:判斷一個學說是否正確,關(guān)鍵在于其是否符合實際情況,而不是看其是否遵循某種先驗的哲學觀念。比如,古人一直認為天地是由陰陽二氣生成的,從這個理念出發(fā),如果承認這一前提,就得承認蓋天說是正確的,因為陽氣輕清,陰氣重濁,輕清者上浮為天,重濁者下凝為地,這樣所推出的,必然是蓋天說所主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式。但古人在爭論中,并不以陰陽學說作為判斷依據(jù),他們所關(guān)注的,是究竟哪種學說更符合觀測結(jié)果。對此,南北朝時期著名科學家祖暅的一段話可作代表:
          自古論天者多矣,而群氏糾紛,至相非毀。竊覽同異,稽之典經(jīng),仰觀辰極,傍矚四維,睹日月之升降,察五星之見伏,校之以儀象,覆之以晷漏,則渾天之理,信而有征。(《隋書?天文志》)
          祖暅比較了渾蓋雙方的差異,在查閱典籍記載的基礎上,通過實地天文觀測,并使用儀器進行校驗,發(fā)現(xiàn)渾天說更符合實際,這才得出了渾天說可信這一結(jié)論。渾蓋之爭過程中表現(xiàn)出來的重視實際校驗的這種做法,是中國古代天文學的一個優(yōu)秀傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)與希臘天文學的某些特點有明顯的不同。
          除了不以先驗的哲學信念為依據(jù)判斷是非之外,渾蓋之爭在其他方面的表現(xiàn)也完全符合學術(shù)發(fā)展規(guī)律。政治和宗教等非學術(shù)因素沒有介入到這場爭論之中。南北朝時,南朝的梁武帝偏愛蓋天說,曾集合群臣,公開宣講蓋天說。對于他的主張,天文學家中不以為然者大有人在,但梁武帝并未采用暴力手段迫害那些不相信蓋天說者。佛教傳入中國后,佛教主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式,與渾天說亦不一致,但中國歷史上從未有過以佛教學說為依據(jù),強行要求人們放棄自己所信奉的宇宙結(jié)構(gòu)學說的事例。宗教因素沒有成為裁決渾蓋是非的依據(jù),也沒有人因為信奉某種宇宙理論而受到政治或宗教上的迫害。這些,無疑都是渾蓋之爭中值得肯定的地方。
           (節(jié)選自關(guān)增建《天文學上的曠世之爭》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.蓋天說、渾天說和宣夜說體現(xiàn)了古人對宇宙的認識,在中國古代宇宙學說中影響較大。
    B.中國古代宇宙論強調(diào)天人對應,中國古代的天文學的根本目的是“究天人之際”。
    C.中國古代天文學有重視實際校驗的優(yōu)秀傳統(tǒng),這要優(yōu)于希臘天文學。
    D.梁武帝在渾蓋之爭中的態(tài)度與做法表明政治因素沒有成為裁決渾蓋是非的依據(jù)。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法正確的一項是
     

    A.蓋天說以為“天圓地方”是對天地結(jié)構(gòu)比較直觀的認識,也是對宇宙結(jié)構(gòu)的正確描述。
    B.蓋天說所主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式,是由陽氣輕清,上浮為天;陰氣重濁,下凝為地推斷而出。
    C.《渾天儀注》是渾天說的代表性著作,其作者東漢張衡對渾天說進行了描述。
    D.朱熹提出的宣夜說比西方著名自然哲學家笛卡爾的宇宙演化漩渦說早400多年。
    (3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列選項中不能支持材料二觀點的一項是
     

    A.西漢天文學家鄧平等人制定的《太初歷》由于非常符合實際天象被漢武帝采用。
    B.東漢桓譚撰寫《難蓋天八事》從觀測依據(jù)等方面批駁蓋天說。
    C.祖暅通過實地天文觀測,并使用儀器進行校驗得出了渾天說可信這一結(jié)論。
    D.“渾蓋之爭”促成了《太初歷》的制訂,渾天儀的發(fā)明,唐代的天文大地的測量。
    (4)兩則材料使用了哪些相同的說明方法,試舉例說明。
    (5)古人在研究宇宙結(jié)構(gòu)時秉持的原則有哪些?請結(jié)合材料概括。
    發(fā)布:2024/9/23 12:0:8組卷:0引用:2難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          材料一:
          金庸先生雖然因創(chuàng)作出許多豪氣萬丈的大俠形象被稱為“查大俠”,但是他卻覺得這個稱謂實在過譽:“如果在我的小說中選一個角色讓我做,我愿做天龍八部中的段譽,他身上沒有以勢壓人的霸道,總給人留有余地?!彼倪x擇既非機靈圓滑的韋小寶,也不是老實憨厚的郭靖,或者優(yōu)柔寡斷的張無忌。
          倪匡曾經(jīng)評價:“段譽有絕頂武功,但蛤蟆神功好像沒有怎么用過,六脈神劍要緊時用不出,斗酒時卻大派用場,凌波微步要來作逃命之用,倒十分實在。”在性格上,段譽博學多才、善良固執(zhí),被爹娘取小名為“癡兒”。由此看來,段譽的這些特征倒是與金庸有些相似。
          金庸的文字都是純粹的漢語,實際上這純粹的漢語是從明末清初的筆記文學傳統(tǒng)出來的,又吸收了漢語現(xiàn)代文學的詞匯和語法,“哪個章節(jié)獨立起來都像是一篇優(yōu)美的散文,達到了錢鍾書先生所說的‘清通’的境界,沒有一點雜質(zhì),很通透的”。這對當時的香港來說,突然看到那么規(guī)范的文字,“非常新鮮”,又“特別吸引人”。
          金庸武俠小說里的地理范圍,大大開拓了香港人的閱讀空間和想象邊界。他的武俠小說不僅涉及江湖,也涉及江山。這些“萬里江山”的宏大空間,不再像香港過去的小說家那樣僅限于私仇家怨,囿于一偏僻山村或一都市庭院,而是將整個中國古代史的疆域和風光隨人物的足跡如畫卷般慢慢展開。這些小說,在20世紀50至60年代它所風靡的香港社會,以及從香港輻射出去的東南亞和世界華人群體中,勾勒出一個磅礴的、史詩般的民族想象。
     ( 摘編自蒲寧《金庸:一代大俠的謝幕》)
            材料二:
          習總書記提出我們要堅持文化自信,正是從國家的層面告訴我們,文化對于一個國家和民族的重要性。在當今社會,不可避免的存在跨文化的交流,尤其是在文學作品方面。文學作品順利地走出國門,有利于弘揚我們的民族文化,使我們更加堅定文化自信。因此,分析文學作品在跨文化傳播中遇到的問題并思考改進策略,有助于中國文化在世界上更好地發(fā)展。
          金庸小說承襲了武俠小說這一文類的特點,即金庸在創(chuàng)作過程中保持了武俠小說復雜的文學、文化、社會、歷史內(nèi)涵,創(chuàng)作了典型的繁復多變的武俠文學,它以武俠元素為主要特征,融入了家國情懷、俠肝義膽等多種“正能量”的元素。在書中金庸先生展現(xiàn)了他深厚的文化功力,讀金庸的武俠小說,同時也是在接受中國傳統(tǒng)文化的洗禮。
          金庸從20世紀五十年代開始創(chuàng)作武俠小說,作品問世之初就引起了香港讀者極大的興趣。20世紀七十年代末,金庸的武俠小說開始進入內(nèi)地,并迅速流行。金庸的文學作品很久以前就開始了跨文化的海外傳播,最初是在東南亞地區(qū)迅速傳播,此后在日韓地區(qū)也廣為流傳,這些現(xiàn)象的出現(xiàn),或許是因為同處于亞洲,國家之間有某種文化上的相似性,所以文學甚至文化意識形態(tài)傳播相對容易。
          在西方文化中,金庸小說的傳播顯得落后很多,金庸眾多小說中,只有為數(shù)不多的幾本以完整的英譯本的形式出版,而且翻譯的質(zhì)量也不盡相同。
          盡管金庸的武俠小說在西方世界的傳播困難重重,但是我們通過分析,依然可以看到傳播有很大的可行性。
          現(xiàn)在是一個網(wǎng)絡技術(shù)發(fā)達的時代,我們想看的書籍,幾乎都可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到,這在無形中為文學的傳播拓寬了道路,對于那些對金庸的文學作品存在興趣的海外讀者來說,也提供了更加了解中國文化的機會,因此,互聯(lián)網(wǎng)的盛行為文學作品的跨文化傳播提供了便利。
          金庸的武俠小說自成一派江湖,是中國文學作品中永不褪色的一條支流。其濃厚的文化底蘊與天馬行空的想象力與創(chuàng)造力,都吸引著讀者去品讀與鑒賞。我們應該密切關(guān)注金庸文學作品在國內(nèi)外的研究動態(tài),積極地改進我們現(xiàn)有的傳播方式,幫助金庸文學乃至更多的中國優(yōu)秀文學作品走出國門,實現(xiàn)跨文化的傳播與交流。
    (摘編自李亞男《金庸文學作品跨文化傳播的問題與建議》)       材料三:
          自古以來,武俠就存在于人們的心中,不同時代有不同的俠客英雄。自《史記》之后,“俠”的形象就存在于人心,唐宋元明清的武俠小說中重視的是除暴安良、快意恩仇。其中宋朝階段游俠形式的小說變少,白話公案、俠義小說則成了中下層勞動人民喜聞樂見的文學式樣。在近代,辛亥革命后各種思想流派涌入中國,報業(yè)、出版業(yè)得到空前繁榮,文學藝術(shù)得到大力發(fā)展,各種風格流派的文藝作品異彩紛呈。而當代武俠小說以古龍、金庸、梁羽生等人為代表。90年代以后,隨著玄幻武俠的出現(xiàn),傳統(tǒng)武俠小說引申出了玄幻小說,但其小說里面的人物已經(jīng)不像武俠小說中的人物那么貼近生活了。
          儒家“仁愛”思想體現(xiàn)出了孔子的“仁者,愛人”。仁愛思想不僅貫穿整部《論語》,而且還是儒家思想體系的核心。“儒家認為‘仁’是‘愛人之本’,認為真正愛人的人,是能夠履行社會義務的人”,所以在《論語》中可以看出有時孔子用“仁”字不光是指某一種特殊的德行,而是指一切德行的總和,金庸武俠小說在其作品里詳細地表達了其背后深藏的儒家思想。
           (摘編自馬蓮《金庸武俠小說中的俠義文化微探》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.盡管金庸成功塑造了韋小寶、郭靖、張無忌等栩栩如生的藝術(shù)形象,單就他個人而言,對這些形象并不喜歡。
    B.金庸創(chuàng)作的巨大成功,除了因為他個人的文學才華之外,還得益于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的諸多元素。
    C.互聯(lián)網(wǎng)的盛行為文學作品的跨文化傳播提供了便利,因而,金庸的武俠小說很快就會占據(jù)國際文化市場。
    D.俠義文化是中華傳統(tǒng)文化重要的組成部分,90年代傳統(tǒng)武俠小說引申出了玄幻小說,這類小說更有價值。
    (2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項是
     

    A.金庸先生對別人稱他為“查大俠”感覺有些“過譽”,他倒是更看重段譽平和善良,總給人留有余地的性格特征。
    B.金庸的武俠小說之所以在東南亞國家迅速傳播,在日韓廣為流傳,與亞洲國家在地域文化上有相似性有關(guān)。
    C.讀者讀金庸的小說,既能感受到天馬行空的想象力與創(chuàng)造力,同時又能接受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的洗禮。
    D.我們應該積極努力,幫助金庸武俠作品以及更多的中國優(yōu)秀作品走出國門,弘揚民族文化,堅定文化自信。
    (3)下列說法中,最能體現(xiàn)材料二所論觀點的一項是
     

    A.莫言的作品在國外得到持續(xù)而大量的譯介,其翻譯的頻次之高、密度之大、覆蓋面之廣、世界影響力之強,都是中國當代其他作家難以望其項背的。
    B.跨文化的傳播不是一件易事,但“將中國文化推廣到世界,讓中國文化得以傳播,讓世界其他國家的人們了解中國文化……”這樣的聲音越來越響亮。
    C.長期以來,中國古典詩詞面臨跨文化傳播的困境,我們可以通過Facebook、Blog等多渠道對中國其他體裁古典詩詞語篇模式進行廣泛傳播。
    D.相較于梁羽生,金庸接受西方文藝的影響較重,他的文學創(chuàng)作在很大程度上受到西方電影的影響,畫面感較強,滿足了不同讀者的審美趣味。
    (4)請簡要梳理材料二的行文思路。
    (5)“金庸小說”有哪些特征?請結(jié)合材料簡要概括。
    發(fā)布:2024/9/23 10:0:8組卷:2引用:1難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,完成各題。
    材料一:
          中國社會學自誕生之日起,就樹立了注重社會調(diào)查的學術(shù)傳統(tǒng)。今天,發(fā)展中國特色社會主義社會學,需要繼承這一學術(shù)傳統(tǒng),通過社會調(diào)查走進大眾的日常生活和精神世界,不斷加深對“人”的認識和理解,在將理論創(chuàng)新與現(xiàn)實關(guān)懷融為一體的過程中,承擔起建構(gòu)中國社會學自主知識體系的責任。
          社會調(diào)查是連接理論與實踐的樞紐環(huán)節(jié),也是對社會的基礎與本質(zhì)予以理解的一種方法體系。首先,社會調(diào)查是具象化的。社會調(diào)查扎根于特定的地域和人群,以一時一地的社會風貌為對象,試圖理解和把握在具體情景中展現(xiàn)出來的情感、氣質(zhì)、風俗、社會發(fā)展進程以及變遷趨勢。其次,社會調(diào)查是歷史性的。要對一個特定資料作出有效解釋,就要善于挖掘其背后的歷史發(fā)展脈絡,深入了解那些習以為常卻又容易視而不見的背景;就要將材料置于時間維度之下,避免片面解讀或過度詮釋。再次,社會調(diào)查是整合性的。人類社會發(fā)展既存在一般規(guī)律,也充斥著碎片化、非預期和非理性現(xiàn)象,社會調(diào)查就是要將這些規(guī)律和現(xiàn)象都納入總體性分析框架,做到對事實本身的把握和尊重。最后,社會調(diào)查長于共情。在具體場景中所喚起的感性認識,可以使調(diào)查者盡可能避免成為置身事外的旁觀者。這種從情感上激發(fā)的對“人”的體恤之情,可以使事物“活”的一面被充分挖掘出來,由此提煉出的理論便有了直指人心的力量。
          中國社會學自誕生之初,就深深打上了社會調(diào)查的烙印。對“人”的理解、現(xiàn)實的觀照、理論的創(chuàng)新,這三者的密切結(jié)合貫穿學術(shù)傳統(tǒng)始終。有學者在民生疾苦中理解社會性質(zhì)。陳翰笙的經(jīng)濟調(diào)查蘊含人文精神,認為只有深刻認識數(shù)量眾多的農(nóng)民的生存狀況,才能理解鄉(xiāng)村社會,并據(jù)此判斷中國社會的性質(zhì),進而找到適合中國的發(fā)展道路。有學者在人的處境中尋找和確立立場。
          雷潔瓊在江西的經(jīng)歷使她始終秉持“用資料說話”的精神,反對“為了社會學而社會學”,主張著重觀察社會變遷給人的發(fā)展帶來的影響。有學者用社會調(diào)查串聯(lián)起學科的本土化與國家發(fā)展戰(zhàn)略。費孝通所著《江村經(jīng)濟》,既是社會學實地調(diào)查的范本,也是他后來開展研究的出發(fā)點。改革開放后,費孝通三訪江村,通過小城鎮(zhèn)研究的系列成果,探討了中國式工業(yè)化的發(fā)展路徑,總結(jié)出“蘇南模式”“溫州模式”“珠江模式”等,形成了具有鮮明中國特色的社會學理論框架,也體現(xiàn)了改革開放初期國家經(jīng)濟發(fā)展戰(zhàn)略。
          駐足當下,如何應對時代提出的新問題、發(fā)展帶來的新挑戰(zhàn)?回顧我國社會學的發(fā)展歷程不難發(fā)現(xiàn),將社會調(diào)查的實踐精神融入歷史的、具體的情景之中,發(fā)現(xiàn)社會生活“活”的表達,使“人”得到認識和尊重,在此基礎上建構(gòu)的社會學自主知識體系,才具有人民性和主體性。
          今天,我們正步入一個需要用中國思想影響世界的階段。中國特色社會主義社會學所能做的,恰是通過社會調(diào)查,把握根植于我們歷史與文化之中、與時代變遷相碰撞所激發(fā)出來的體驗與思想。我們在此基礎上進行學理提煉,就能更好地闡釋中國式現(xiàn)代化對推動中國社會變遷的根本性作用——對外提供世界認識中國的途徑,對內(nèi)回應時代之問、人民之問,建構(gòu)本土化與自主性兼具的知識體系。
    (摘編自邢婷婷《在社會調(diào)查中發(fā)現(xiàn)“人”》)材料二:
          在時間社會學看來,年齡是社會用以規(guī)定生命時間結(jié)構(gòu)的一個關(guān)鍵要素,它一方面呈現(xiàn)了生命的時間序列,另一方面也讓生命時間具有規(guī)范性,使人在不同的年齡階段被指定了不同的角色期待和社會位置。正因如此,處在不同年齡階段的人也就有著不同的時間節(jié)奏。對于“青年”這一特定的年齡階段而言,其最鮮明的特征就是年輕,這看似同義反復的話語其實預示著青年的本?質(zhì)屬性——有著看似用不完的時間和一生中最為旺盛的體力精力。我們研究青年,有必要重拾被忽視的問題——時間,以獲得一種關(guān)于如何走入青年更為全面深刻的認識。
          由時間生發(fā)開去,我們就可以找到理解青年的鑰匙。本文以時間社會學為研究視角,探討移動互聯(lián)時代青年工作的真實狀態(tài)以及時間制度是如何影響青年的。在移動互聯(lián)時代,人們可以體會到周遭的世界在不斷地加速,對于青年個體而言,他們只能主動跟上或被裹挾著卷入加速的時間之中。這種加速的時間觀念外化為工作制度,使得青年的工作狀態(tài)呈現(xiàn)出“節(jié)奏快”“并行多”“協(xié)同雜”“全天候”的特征。同時,時間也愈發(fā)顯示出其自身的強制性,這種強制有時會發(fā)生偏離,成為控制青年精神的枷鎖,而這正是本文將要討論的問題。本文使用的數(shù)據(jù)涉及筆者參與的三次社會調(diào)查,三次調(diào)查均在35歲以下大城市就業(yè)青年群體中展開。其中,2019年“快遞小哥和外賣騎手(蜂鳥)調(diào)查”在北京進行,發(fā)放有效問卷1692份,訪談62人;2020年“互聯(lián)網(wǎng)青年工程師 (碼農(nóng))調(diào)查”在深圳進行,發(fā)放有效問卷505份,訪談46人;2021年“高校青年教師 (工蜂)調(diào)查”在上海進行,發(fā)放問卷1031份,訪談54人。三次調(diào)查雖然開展的城市不同,關(guān)注的群體不同,但都從不同側(cè)面反映了時間對于青年的塑造和修飭。其實,我們一旦了解了制度如何設計時間,也就知曉了社會究竟怎樣對待青年。
    (摘編自廉思《移動互聯(lián)時代青年勞動審視》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.扎根于特定的地域和人群,試圖理解和把握一時一地的社會風貌在具體情景中展現(xiàn)出來的內(nèi)容,是社會調(diào)查具象化特征的體現(xiàn)。
    B.長于共情的社會調(diào)查將會從情感上激發(fā)對“人”的體恤之情,調(diào)查者也會成為完全的參與者,從而提煉出有直指人心力量的理論。
    C.通過社會調(diào)查,挖掘西方視域下的中國人看待問題的原則及特征,之后再去梳理整合,這是建構(gòu)社會學自主知識體系的重要任務。
    D.時間社會學認為處在不同年齡階段的人有著不同的時間節(jié)奏,由此人在不同的年齡階段也會被指定了不同的角色期待和社會位置。
    (2)根據(jù)兩則材料的內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.“人”在社會學自主知識體系建構(gòu)中具有基礎性地位,我們要努力構(gòu)建出能夠闡釋中國人的精神世界和生活世界的理論體系。
    B.社會調(diào)查要在情境和過程中加深對人的理解,善于觀察人在情境中展現(xiàn)出來的想法和習慣,深刻領悟社會大眾的所思以及所為。
    C.科技的發(fā)展帶來了社會必要勞動時間縮短和勞動者自由時間增加,它們之間形成的自然聯(lián)系將使人類的創(chuàng)造性得到極大提升。
    D.移動互聯(lián)時代,時間的強制性成為控制青年的枷鎖,外賣騎手接單后面對倒計時模式,常常會壓力陡增,甚至忘記自我。
    (3)下列對材料一論證的相關(guān)分析,不正確的一項是
     

    A.材料一開門見山,開篇即鮮明點出我們要傳承注重社會調(diào)查這一學術(shù)傳統(tǒng)。
    B.從陳翰笙等人的例子中可看出,他們在進行社會調(diào)查時注重對現(xiàn)實的觀照。
    C.比較而言,費孝通的研究更呈現(xiàn)理論的創(chuàng)新性,放在文段最后更有說服力。
    D.材料一在論證中既回顧歷史,又立足當下,提出了中國社會學的現(xiàn)實責任。
    (4)材料一和材料二都談到“時間”,但兩者議論的側(cè)重點不同,請結(jié)合材料簡要分析。
    發(fā)布:2024/9/23 10:0:8組卷:2引用:1難度:0.5
小程序二維碼
把好題分享給你的好友吧~~
APP開發(fā)者:深圳市菁優(yōu)智慧教育股份有限公司 | 應用名稱:菁優(yōu)網(wǎng) | 應用版本:4.8.2  |  隱私協(xié)議      第三方SDK     用戶服務條款廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證出版物經(jīng)營許可證網(wǎng)站地圖本網(wǎng)部分資源來源于會員上傳,除本網(wǎng)組織的資源外,版權(quán)歸原作者所有,如有侵犯版權(quán),請立刻和本網(wǎng)聯(lián)系并提供證據(jù),本網(wǎng)將在三個工作日內(nèi)改正