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閱讀下面的文字,完成各題。
材料一
      文化遺產(chǎn)價值呈現(xiàn)依靠傳播方式的持續(xù)更迭,網(wǎng)絡(luò)時代提供了數(shù)字化、場景化新途徑。但如何實現(xiàn)遺產(chǎn)歷史價值與現(xiàn)實功用的有機結(jié)合?為此,實踐上的積極探索勢所必然,而文化遺產(chǎn)學本身的理論研究也刻不容緩。
      遺產(chǎn)保護與利用過程中始終存在著遺產(chǎn)保真與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的矛盾,并且這種矛盾難以調(diào)和:
      不僅遺產(chǎn)存在的歷史情境難以復(fù)原,而且傳播利用過程還勢必進一步損害僅存的歷史情境。與此同時,即便保存了原真性,又難以實現(xiàn)與現(xiàn)代社會對接并被普遍認同。如今,速度與更迭成為常態(tài),長期歷史積淀生成的文化遺產(chǎn)一旦進入新的傳播利用,碎片化、淺表化在所難免;在傳播速率倍增的情況下,實現(xiàn)遺產(chǎn)保真與現(xiàn)代認同的無縫對接頗為困難。作為世界文化遺產(chǎn),麗江古城旅游興盛背后的原真性保護堪憂,而興盛是否就表明現(xiàn)代認同也值得慎重思忖。
      以文化遺產(chǎn)為母本設(shè)計生產(chǎn)文創(chuàng)產(chǎn)品已成普遍現(xiàn)象,并被認為是繼承弘揚傳統(tǒng)文化的重要方式。這種方式的確擴大了傳統(tǒng)文化的傳播范圍,一定程度上增強了傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代認同;但在對文化精品期望提升的背景下,從表層體驗向深層精神文化認同轉(zhuǎn)化顯得格外重要。文化傳承的目的遠非將文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為娛樂消費、其終極目標是傳承文化精神,即指向民族文化核心理念,美學精髓的傳承和發(fā)揚。當然這種傳承發(fā)揚已具現(xiàn)代形態(tài),如人工智能在“非遺”數(shù)字創(chuàng)新設(shè)計中的運用,帶給消費者的文化體驗也必然是深層的。
      優(yōu)秀傳統(tǒng)是進入當代、走向未來的起點和依據(jù),時代性是賦予它以新生命的現(xiàn)實土壤,聚焦傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機融合、立足當代生活的文化創(chuàng)新,才能讓傳統(tǒng)活在當下,延續(xù)傳統(tǒng)并創(chuàng)造新傳統(tǒng)。傳統(tǒng)并非一成不變的,而是不斷發(fā)展演變的,文化遺產(chǎn)的保護利用讓大量的傳統(tǒng)文化符號進入當代生活空間,并被視作傳統(tǒng)復(fù)興的標志,這是一定階段必然會出現(xiàn)的現(xiàn)象,有其合理性;但這種合理性會隨著時代發(fā)展、社會需求的變化而逐漸喪失,新的合理性則應(yīng)當拜賜于換羽新生式的傳承轉(zhuǎn)換。而文化遺產(chǎn)的當代適應(yīng)性也應(yīng)成為思考重點,以摒棄文創(chuàng)產(chǎn)品的“假個性”。發(fā)掘遺產(chǎn)的真實價值。
      網(wǎng)絡(luò)時代文化遺產(chǎn)內(nèi)在精神的轉(zhuǎn)化與呈現(xiàn),要以更開闊的人文視野去考量科技高度發(fā)展對于人的性質(zhì)改變,重新理解其新內(nèi)涵,這才是新時代文化高質(zhì)量發(fā)展的應(yīng)有之義。
(摘編自李倩、管寧《網(wǎng)絡(luò)時代:遺產(chǎn)保護的未來之思》)材料二
      目前,我國大部分景區(qū)所售紀念品同質(zhì)化嚴重,設(shè)計老舊,藝術(shù)風格與現(xiàn)代文化存在很深的隔閡,隨著文化水平的不斷提升,旅游者選購紀念品不僅關(guān)注實用,更注重其審美與文化價值,以彰顯個人品味。而旅游文創(chuàng)產(chǎn)品不但能展示旅游資源特色,更應(yīng)被賦予文化屬性,傳遞文化內(nèi)涵,彰顯文化形象,以促進當?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。
      故宮博物院建立在明清兩代皇宮及其收藏的基礎(chǔ)上,具有豐厚的宮廷文化底蘊。在此基礎(chǔ)上,故宮深挖傳統(tǒng)文化的歷史典故與內(nèi)涵,提煉藏品的圖案紋樣,挖掘出古典精美的視覺符號并將其應(yīng)用到產(chǎn)品設(shè)計中,將旅游文創(chuàng)產(chǎn)品打造為傳播故宮文化內(nèi)涵與審美價值的美學載體。從靈感來源,產(chǎn)品設(shè)計、素材包裝到商品命名,無不體現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚,具有極為鮮明的故宮特色。
      例如,以雍正帝的御批奏折中的批文為靈感來源、印有“朕笑而覽之”“凡事勤問多學”等批文的書簽,從皇帝批閱視角出發(fā),批語內(nèi)容與閱讀情境完美契合,讓人有很強的代入感。
      以古代掐絲琺瑯香盒為包裝、取花神衣為紋飾的十二花神香膏在包裝上深度還原文物器型,在香味上盡顯東方韻味。在商品命名上,故宮亦是巧思不斷:月象演示儀由西方傳教士帶入清宮內(nèi)廷,以此為原型的耳飾還原文物結(jié)構(gòu),以“月象儀”諧音,取名為“月相依”,蘊含浪漫與優(yōu)雅,呈現(xiàn)“其意賞心,其形悅目”的效果;以宋徽宗《梅花繡眼圖》為靈感的胸針取名為“宮梅顧盼”,胸針設(shè)計仿照古畫圖案,代表皇家審美意味,又符合現(xiàn)代大氣高貴的風格,實現(xiàn)了歷史文化意界與產(chǎn)品實物的完美結(jié)合。
“紫禁城”宮廷文化及藏品是故宮文創(chuàng)的源頭活水,以傳統(tǒng)文化為依托的產(chǎn)品兼具美學與國學屬性,符合國人的審美風格。與此同時,顏值與內(nèi)涵雙高的產(chǎn)品設(shè)計使得紀念品不再僅僅是擺設(shè),既實用又彰顯個性,承載著濃厚的文化意義。而大量宮廷文化元素的使用,也給故宮旅游文創(chuàng)產(chǎn)品貼上了鮮明的“故宮”標簽,擺脫了紀念品空洞泛化的形象,使得宮廷歷史元素煥發(fā)生機的同時,不斷強化故宮的品牌印象,進一步提高了品牌活性,激活消費者購買欲望。
(摘編自劉芳《故宮旅游文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)策略》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
D
D

A.網(wǎng)絡(luò)時代雖然提供了數(shù)字化、場景化的傳播新途徑,但這并不意味著實現(xiàn)了文化遺產(chǎn)的歷史價值與現(xiàn)實功用的有機結(jié)合。
B.文化遺產(chǎn)的保護與利用,既要考慮與特定歷史情境密切相關(guān)的原真性問題,又要努力實現(xiàn)原真性保護與現(xiàn)代認同的對接。
C.在文化遺產(chǎn)保護利用過程中,必然會出現(xiàn)大量的傳統(tǒng)文化符號進入當代生活空間的現(xiàn)象,并被視作文化傳統(tǒng)復(fù)興的標志。
D.旅游文創(chuàng)產(chǎn)品不僅能夠彰顯景區(qū)的旅游資源特色,而且是文化遺產(chǎn)內(nèi)在精神的轉(zhuǎn)化與呈現(xiàn),具有實用價值和文化意義。
(2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項
A
A

A.文化遺產(chǎn)的當代適應(yīng)性要求文創(chuàng)產(chǎn)品具有真實個性,并摒棄對傳統(tǒng)文化的表層體驗,指向民族文化的核心理念。
B.大部分景區(qū)所售紀念品難以滿足游客對審美價值和文化價值方面的更高期待,也難以促進傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代認同。
C.在傳統(tǒng)文化的傳承型揚中,人工智能帶論人們深層的文化體驗,表明文化遺產(chǎn)價值呈現(xiàn)有賴于傳播方式持續(xù)更迭。
D.故宮博物院立足當代生活傳承弘揚傳統(tǒng)文化,推出的書簽設(shè)計精妙,是傳播故宮文化內(nèi)涵與審美價值的重要載體。
(3)下列說法中,最適合用來作為論據(jù)支撐材料一觀點的一項是
B
B

A.故宮博物院推出一系列旅游文創(chuàng)產(chǎn)品,在2017年銷售額就已高達15億元,使得故宮品牌登上了博物館行業(yè)發(fā)展的制高點。
B.英國注重文化遺產(chǎn)的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化,強調(diào)從設(shè)計角度實現(xiàn)文化資源的再生,以工業(yè)化生產(chǎn)創(chuàng)新產(chǎn)品形式,以適應(yīng)現(xiàn)代化的需要。
C.法國從20世紀60年代的文化遺產(chǎn)大普查開始,便注重科研機構(gòu)、博物院等專業(yè)部門中專家學者在文化遺產(chǎn)保護中的主導(dǎo)作用。
D.火鍋店以《紫光閣賜宴圖》為主題,推出具有皇宮特色的“圣旨菜單”以及“萬壽菊花鍋”,讓游客身臨其境地感受宮廷文化。
(4)材料一和材料二寫作目的有何不同?請簡要說明。
(5)隨著時代的變遷,川劇不斷淡出人們的生活。某川劇院就川劇的傳承與發(fā)揚進行文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā),請根據(jù)材料提三條開發(fā)原則及相應(yīng)的措施。

【答案】D;A;B
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復(fù)制發(fā)布。
發(fā)布:2024/11/11 16:30:11組卷:11引用:3難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面文段,完成各題。
    文段一
          哈姆萊特:生存還是毀滅,這是一個值得考慮的問題。默然忍受命運的暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世的無涯的苦難,通過斗爭把它們掃清,這兩種行為,哪一種更高貴?死了;睡著了;什么都完了;要是在這一種睡眠之中,我們心頭的創(chuàng)痛,以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊,都可以從此消失,那正是我們求之不得的結(jié)局。死了;睡著了;睡著了也許還會做夢;嗯,阻礙就在這兒:因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后,在那死的睡眠里,究竟將要做些什么夢,那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中,也就是為了這個緣故;誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視,要是他只要用一柄小小的刀子,就可以清算他自己的一生?誰愿意負著這樣的重擔,在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗,倘不是因為懼怕不可知的死后,懼怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國,是它迷惑了我們的意志,使我們寧愿忍受目前的磨折,不敢向我們所不知道的痛苦飛去?這樣,重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?,決心的赤熱的光彩,被審慎的思維蓋上了一層灰色,偉大的事業(yè)在這一種考慮之下,也會逆流而退,失去了行動的意義。
    (節(jié)選自莎士比亞《哈姆萊特》)注:克勞狄斯一伙密謀試探哈姆萊特是否真的發(fā)瘋,然后躲了起來;哈姆萊特隨即登場,道出這段獨白。
    (1)根據(jù)文段一,下列對哈姆萊特以上獨白的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.“生存還是毀滅”,哈姆萊特不確定哪一種選擇及行為更高貴。這段獨白既體現(xiàn)了哈姆萊特審慎多慮的特點,又體現(xiàn)出他具有高度的理性。
    B.“默然忍受”意味著無法立刻清算罪惡,還要忍受人間的鞭撻和譏嘲、凌辱和冷眼、愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴、小人的鄙視。
    C.“挺身反抗”意味著不再躊躇顧慮,而是立刻行動去掃清罪惡,消除內(nèi)心的痛苦以及各種不可避免的人生打擊,即使為此付出生命的代價。
    D.“生存還是毀滅”這段獨白展現(xiàn)了哈姆萊特的內(nèi)心沖突,哈姆萊特渴望挺身反抗,卻又擔心復(fù)仇行動一旦失敗將給國家?guī)黼y以估量的災(zāi)難。
    文段二
          眾人見黛玉年貌雖小,其舉止言談不俗,身體面龐雖怯弱不勝,卻有一段自然的風流態(tài)度,便知他有不足之癥。因問:“常服何藥,如何不急為療治?”
          黛玉忙陪笑見禮,以“嫂”呼之。這熙鳳攜著黛玉的手,上下細細打量了一回,仍送至賈母身邊坐下,因笑道:“天下真有這樣標致的人物,我今兒才算見了!況且這通身的氣派,竟不像老祖宗的外孫女兒,竟是個嫡親的孫女,怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦,怎么姑媽偏就去世了!”說著,便用帕拭淚。
          寶玉早已看見多了一個姊妹,便料定是林姑媽之女,忙來作揖。廝見畢歸坐,細看形容,與眾各別:兩彎似蹙非蹙罥煙眉,一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病。淚光點點,嬌喘微微。閑靜時如姣花照水,行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅,病如西子勝三分。寶玉看罷,因笑道:“這個妹妹我曾見過的。”賈母笑道:“可又是胡說,你又何曾見過他?”寶玉笑道:“雖然未曾見過他,然我看著面善,心里就算是舊相識,今日只作遠別重逢,亦未為不可?!?br />(節(jié)選自曹雪芹《紅樓夢》第三回)(2)根據(jù)文段二,下列對以上《紅樓夢》節(jié)選內(nèi)容的分析,不正確的一項是
     

    A.作者通過眾人之眼,從整體上描寫黛玉的言談舉止、氣質(zhì)態(tài)度給人的第一印象。
    B.作者通過王熙鳳對黛玉的“細細打量”,凸顯黛玉的外貌氣質(zhì)與賈母十分相像。
    C.作者從寶玉的視角,突出描寫黛玉的眉眼和神態(tài),透露出黛玉多愁善感的特點。
    D.作者沒有從單一視角描寫黛玉,而是從不同人物的視角刻畫黛玉與眾不同的美。
    (3)王熙鳳初見黛玉說的一番話,體現(xiàn)出王熙鳳怎樣的心理以及個性特點?請結(jié)合內(nèi)容簡要說明。

    發(fā)布:2024/11/13 10:30:1組卷:10引用:2難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成下面小題。
    材料一:
          紅學在我國學術(shù)史上是一門特殊的學科,它本身獨特性甚強,卻又很容易被當作一般對象對待。它的文化內(nèi)涵極豐富,文化品位極崇高,所以需要我國的文學、史學、哲學、美學、科學等多方面的第一流學者通力協(xié)作,方能勝任愉快,展現(xiàn)光輝;而那些第一流學者們各有自己的理想事業(yè),如何能以“一部小說”來作為他們的研究目標?于是“紅學”遂落于低層次的人士之手。以我自己為例,如果勉強冒稱一個“學者”,也不過是在三流的層次,還有一些尚不如我,根本不具備研治此學的條件。以上二端,乃是“紅學”悲劇性的最關(guān)鍵的矛盾因素,至少在歷史現(xiàn)階段,其情勢實在如是,諱言與美化,是有害無益的。
          無視于“紅學”之極大獨特性而總想把它拉向一般化,最好的例子可舉海外的余英時。余教授曾著專文倡言“紅樓夢的兩個世界”與“紅學革命”,并以此而名揚寰宇。在他看來,已有的紅學一無是處,尤其是考證派已是“山窮水盡”“眼前無路”,故必須“革命”,而他的革命口號卻是“回到文學上來”——他認為紅學研究只應(yīng)是一種文藝方面的事,別的都是錯了路頭的。這就是我所說的,無視于“紅學”的獨特性而要把它向“一般化”靠攏。其實余英時倒是個研究文化的高層次的教授(如對胡適的思想有所評論等等),連他都那么看待《紅樓夢》,則其他同類論紅之人可推而知了。文學,文學,它是什么?離開特定的文化底基涵蘊、歷史環(huán)境、作者心靈神智,又能有何等真知灼見可以啟迪學人呢?長時期評贊《紅樓夢》“藝術(shù)”的,仍然離不開“形象塑造”“性格刻畫”“心理描寫”“口語運用”等等之類,這倒看起來滿像“文學”了,難道余教授會滿足于這樣的“回到文學”而以此排斥其它層面的研究嗎?
          我所列的第二條悲劇性,一方面與第一條有關(guān)聯(lián),另一方面則是文化學術(shù)的普遍水平的事情。前者,至今連這“紅學”的特定含義在大教授那兒都扯不清,則勢必產(chǎn)生真紅學與假紅學的混亂。“文學”范圍的一般賞析評論不必說了,即如對小說作者的生卒與祖籍來作些考證——這其實也是一般從事文史工作者的起碼“基礎(chǔ)課”,可是現(xiàn)在這也成了“著名紅學家”,可見這一“界”的“家”之濫竽之地步了。
    歸結(jié)一句話:“學”不足而“紅”必虛。
    (摘編自周汝昌《還“紅學”以學——近百年紅學史之回顧(重點摘要)》)材料二:
          周汝昌先生于1982年發(fā)表了《什么是紅學》的演講,提出兩個觀點:①“紅學”有其特殊性,研究《紅樓夢》的學問不一定就是紅學。他說,“我的意思是,紅學有它自身的獨特性,不能只用一般研究小說的方式、方法、眼光、態(tài)度來研究《紅樓夢》”,“紅學不是要去代替一般小說學,它卻補充和豐富一般小說學。一般小說學也不能代替紅學?!雹凇凹t學”包括曹學、版本學、探佚學、脂學四學。周氏的觀點非常明晰:“紅學”是一種獨特的學問,不同于小說學;“紅學”指曹學等四學。
          應(yīng)必誠先生在80年代那篇《也談什么是紅學》中說:“《紅樓夢》作者、版本文獻的考證和《紅樓夢》作品研究是紅學不可分割的兩個組成部分?!薄啊都t樓夢》作者版本的考證對《紅樓夢》研究具有基礎(chǔ)性、前提性的意義,因而是必要和重要的?!薄暗都t樓夢》作品的研究是紅學的主體,《紅樓夢》作者和版本的考證不能脫離《紅樓夢》作品的研究?!薄凹t學何為?就是用美學的、歷史的方法,包括運用作者版本考證的研究成果在與時代歷史、文化環(huán)境、思想思潮、作者身世、文學傳統(tǒng)以及與讀者的聯(lián)系中,去闡明《紅樓夢》審美藝術(shù)的創(chuàng)造及其思想和藝術(shù)成就,闡明《紅樓夢》的審美個性和藝術(shù)風格等等?!?br />      應(yīng)文說:“紅學有它的特殊性,但是,不能以此來否定對《紅樓夢》本身的思想藝術(shù)的研究?!痹谶@里,應(yīng)氏以他自己的“紅學”概念界定去反對周氏在另一種“紅學”界定下的邏輯展開。周氏的“紅學”界定是否隱藏著否定“《紅樓夢》本身的思想藝術(shù)的研究”的動機,他自己并未明言。他只是說這種研究是屬于“一般的小說學的范圍”,而不在“紅學”的范圍。周氏的紅學界定與他一生的紅學研究大致對應(yīng)。面對周氏的紅學界定,我們只能說其界定過于狹窄、過于專門化。但我們沒有理由因此而認為,周汝昌否定對《紅樓夢》的思想藝術(shù)進行研究。
          幾乎對于任何《紅樓夢》的愛好者來說,指出周氏的紅學界定過于褊狹,這并不困難。我曾打過一個比方:大家都知道,人既需要吃飯,也需要喝水。突然有一個人說,人不需要吃飯,光喝水就行了,喝水才是人最特殊的地方。于是大家紛紛出來反對,長篇大論、連篇累牘地說,吃飯和喝水是一種辯證關(guān)系,應(yīng)以吃飯為主,喝水只是輔助的,但也不能缺少。如此放之四海而皆準的辯證法自是常理,但又有什么價值呢?我們?yōu)槭裁床荒苣托牡芈犅爩Ψ降年愂?,也許可以從對方的荒謬中找到更加科學的養(yǎng)生之道。
    (摘編自陳維昭《“紅學”何以為“學”——兼答應(yīng)必誠先生》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.各學科一流學者不以《紅樓夢》來作為他們的研究目標,所以沒有正視“紅學”的特殊性。
    B.周汝昌先生認為余英時是研究文化的高層次的教授,應(yīng)該不滿足于“回到文學上來”研究。
    C.對“紅學”概念的界定以及概念界定下的邏輯往往深刻影響研究者的研究內(nèi)容和研究范圍。
    D.周汝昌有沒有否定對《紅樓夢》的思想藝術(shù)進行研究是陳維昭和應(yīng)必誠兩者觀點不同之處。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.文本兩則材料圍繞“《紅樓夢》研究”這一核心話題展開論述,各學者的觀點不一,體現(xiàn)了作品本身的文化內(nèi)涵之豐富,文學品位之高。
    B.周汝昌先生從個人對《紅樓夢》獨特性的理解談起,認真分析了當下“紅學”研究者的情況,明確提出“學”不足而“紅”必虛的觀點。
    C.周汝昌先生基于“紅學”研究的特殊性,清晰界定了研究內(nèi)容,應(yīng)必誠先生雖然也承認“紅學”的特殊性,但其研究內(nèi)容與周則完全相反。
    D.陳維昭先生在充分分析應(yīng)必誠先生和周汝昌先生各自觀點的基礎(chǔ)上,提出自己的研究理念,委婉提出學術(shù)研究者應(yīng)該善于傾聽他人的陳述。
    (3)根據(jù)材料,下列各項中屬于周汝昌先生對“紅學”界定范疇的是
     

    A.探究小說的悲劇審美特性
    B.分析黛玉的人物形象
    C.將“紅學”分成四個體系研究
    D.揣摩小說的語言風格
    (4)請分析材料二使用的兩種主要論證方法。
    (5)學校即將舉辦《紅樓夢》整本書閱讀分享交流會。關(guān)于“紅學”的界定,周汝昌先生和應(yīng)必誠先生的觀點引發(fā)了師生們的熱議。你更贊同誰的觀點?請結(jié)合材料,簡要陳述理由。

    發(fā)布:2024/11/13 12:0:1組卷:47引用:6難度:0.6
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列各題。
    材料一
    清明節(jié)
    “清明節(jié)”擁有自然科學和民俗學的雙重身份:既是天文學上的重要時間節(jié)點--節(jié)氣,又是入選“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄的傳統(tǒng)節(jié)日。
          古人根據(jù)對日影的觀測,在一年中定出24個節(jié)點,每一節(jié)點指代的那天被稱作一個節(jié)氣。一年中,以立春為起始,清明是第五個時間節(jié)點。每一個時間節(jié)點與地球在繞日軌道上的特定位置相對應(yīng)。
          因赤道與地球公轉(zhuǎn)軌道面間存在夾角。地球在繞日軌道上的位置不同,便有了四季更迭。一年中日影最長的那天,被古人稱為冬至,此時太陽直射南回歸線;日影最短之日則被稱為夏至,此時太陽直射北回歸線。而春分、秋分正好將“二至”平分。人們把一年從4個時間節(jié)點再等分成為24個時間節(jié)點的過程,大致經(jīng)歷了千余年。(見如圖)現(xiàn)如今,在這24個節(jié)點中,既是節(jié)氣又是節(jié)日的,只有清明節(jié)和冬至。
    “清明”從節(jié)氣演變?yōu)榧嬗小肮?jié)日”內(nèi)涵的文化符號,并不是偶然的,而是對寒食,上巳二節(jié)吸納融合的結(jié)果。
          寒食節(jié)在清明前一天。據(jù)載,晉文公流亡多年復(fù)國后,論功行賞時竟遺忘功臣介子推,待他想起時,介子推早已攜母隱居綿山。于是文公焚山逼介子推露面,未料介子推“不受富貴,志在清明”,寧肯抱樹而死。文公為表達對介子推的哀思,下令禁火寒食,自此相沿成俗,有了寒食一節(jié)。
          杜甫詩句“三月三日天氣新,長安水邊多麗人”中的“三月三”,是上巳節(jié)。漢代以前上巳節(jié)在農(nóng)歷三月的第一個巳日,后來固定在夏歷三月初三,是修禊的日子,即“春浴日”。“暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,風乎舞雩,詠而歸?!睂懙木褪巧纤裙?jié)春浴的情形。王維《寒食城東即事》詩有“少年分日作遨游,不用清明兼上巳”之句。說明當時上巳節(jié)已經(jīng)與寒食、清明合在一起了。
    菁優(yōu)網(wǎng)
    (1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述,不正確的一項是
     

    A.一年中,冬至日,日影最長;夏至日,日影最短;春分日和秋分日太陽直射地球赤道。
    B.“清明”吸納融合寒食、上巳二節(jié)習俗,從節(jié)氣演變?yōu)榧嬗小肮?jié)日”內(nèi)涵的文化符號。
    C.通過《論語?子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》可以看到古人有在褉日春沐的習俗。
    D.二十四節(jié)氣中,只有“清明節(jié)”擁有自然科學和民俗學雙重身份,既是節(jié)氣又是節(jié)日。
    (2)根據(jù)材料一及《二十四節(jié)氣示意圖》,推斷下面“二十四節(jié)氣歌”(節(jié)選)中,加點字依次指代的節(jié)氣正確的一項是
     

    雨驚春谷天,滿芒夏暑相連,秋處露寒霜降,冬雪雪冬小大寒。
    A.春分 清明 夏至 立秋
    B.立春 清明 立夏 秋分
    C.立春 清明 立夏 立秋
    D.春分 清明 夏至 秋分
    材料二
    清明雨
          時令、文化、風俗三節(jié)合一的“清明”,自唐宋以來,多有游藝活動,直至明嘉靖年間,還有游藝的相關(guān)記錄。今人可從明《西湖游覽志余》第二十卷中管窺一二:“清明,蘇堤一帶,桃柳陰濃,紅翠間錯,走索、驃騎……舞盤及諸色禽蟲之戲,紛然叢集。”隨著時間流逝,游藝漸次退出。清明的文化符號,只剩添土追思和掃墓踏青。而“清明雨”也自然而然地變成了寄托愁思與緬懷之情的獨特物象。
    “清明時節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂?!倍拍凉P下這場婦孺皆知的“清明雨”,正是以凄涼、憂傷的意味而深入人心。在追思先人的日子,“清明雨”不是“潤物細無聲”的溫情脈脈之雨,而是添人愁緒的凄凄切切之雨。南宋詞人吳文英“聽風聽雨過清明”就是千年來清明氣象的寫照。
          清明時節(jié),我國大部分地區(qū)的日平均氣溫攀升到12℃以上,東亞地區(qū)的大氣環(huán)流已開始從冬到春的轉(zhuǎn)變。此時,來自北方西伯利亞的冷空氣逐漸減弱,來自東南方海洋的暖空氣開始活躍北上。四月初的江南、華南上空,是冷暖空氣往來頻繁、勢均力敵的相持區(qū)域,冷暖空氣在此交鋒,因此這一帶出現(xiàn)綿綿細雨便不足為奇。即使在“春雨貴如油”的廣袤北方,清明降雨也有一定概率。
          清明之雨,使悲涼凄切的氛圍更加濃重。從生理層面看,天氣狀況和人的情緒息息相關(guān)。陰雨連綿之時,人體分泌的松果體激素增加,甲狀腺素、腎上腺素減少,而甲狀腺素和腎上腺素可以促進神經(jīng)興奮和細胞代謝。因此,春光明媚常常使人精神振奮,霪雨霏霏則令人憂郁不悅。“清明雨”還在心理層面充滿悲意。環(huán)境心理學認為,人和“雨環(huán)境”之間的聯(lián)系并不僅僅是物質(zhì)性,更有心理上的。換言之,人如何感知、想象和看待環(huán)境,反向決定著環(huán)境對人的影響。心懷悲戚之人看待清明細雨,便賦予它一層悲涼;而乍暖還寒的清明,冰冷的細雨滴落在肌膚上,更加劇了悲涼心理的體驗。
    (3)下列對“材料二”中出現(xiàn)的詞語,解說正確的一項是
     

    A.“紅翠間錯”的“間”應(yīng)讀為“jiàn”,與“黑白相間”的“間”讀音相同。
    B.“悲戚”的“戚”應(yīng)讀為“qì”,與“休戚相關(guān)”的“戚”讀音是相同的。
    C.“婦孺皆知”的“孺”應(yīng)當寫作“儒”,“賦予”的“予”不可寫為“與”。
    D.“息息相關(guān)”中的“息”與“息事寧人”中的“息”,意思是相同的。
    (4)下列語句中的“雨”和文中“清明雨”的意味相近的一項是
     

    A.黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。
    B.天開暝色云千里,雨洗秋空月十分。
    C.新鶯嘹亂柳煙低,斷魂春雨斷腸期。
    D.沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風。
    (5)清明時節(jié)為什么多雨?“清明雨”為什么變成了寄托愁思與緬懷之情的獨特物象?請根據(jù)文意,簡要作答。
    材料三
    梨花風起正清明      我國大部分地區(qū)一到清明時節(jié),就告別嚴冬,迎來四野明凈、生機盎然的春天。清明是農(nóng)耕的重要時機,所以農(nóng)諺有“一年之計在于春”“清明前后,種瓜點豆”的說法。清明也是人們親近自然的大好時節(jié)。古詩云:“梨花風起正清明,游子尋春半出城?!鼻迕魈で?、修褉的風俗,反映了人們感受生命和諧的心理需求以及張揚生命活力的愿望。
          為了順應(yīng)清明時節(jié)陽氣上升、萬物萌動之理,人們開展了春游健身和插柳植樹活動。柳樹得春氣之先機,陽氣最盛,古人以“插柳”避疫驅(qū)邪,又賦予其“插柳留春”的文化意蘊。后來,清明插柳之風逐漸發(fā)展為植樹造林之舉,民諺說:“種樹造林,莫過清明?!?br />      孫中山先生把植樹造林當作關(guān)乎國計民生的大事來推動。在他的倡議下,1915年北洋政府正式確定清明節(jié)為植樹節(jié)。1984年北京市將“全民義務(wù)植樹日”定在清明節(jié)前后。2008年清明節(jié)被定為法定假日,植樹節(jié)便自然而然地落戶清明。在清明播下的希望種子,經(jīng)幾度春秋,彌漫成郁郁蔥蔥的綠意。這時,人們會感到生命之樹長青,就像是留住了春天,留住了生命。
          清明節(jié)還是體現(xiàn)中華民族的生命精神、最富有生命意識的傳統(tǒng)節(jié)日。雖然物質(zhì)生命無法永存,但精神生命卻可以永恒。生命之火如何延續(xù)?什么樣的人生能夠留芳千古?古人的回答是“三不朽”:立德、立功、立言。“人生自古誰無死,留取丹心照汗青”,“青史留名”就是對人生價值的最大肯定。但是,畢竟不是每個人都能立功、立言,而立德卻是每個人都可以做的,所以古人把“立德”置于“三不朽”的首位。
          人們也正是通過清明節(jié)掃墓等傳統(tǒng)儀式,一方面感受“生死兩茫?!钡谋瘣?,感念先人生我育我的恩澤;一方面停下行色匆匆的人生腳步,面對死亡,思考人生的價值和生命的意義。在生死的感悟中,讓靈魂受到洗禮和凈化,獲得生死情感的宣泄和道德生命的傳承。所以,人們追求以懿行嘉言留名傳后,把個體生命置于祖輩代代相傳的生命長鏈之中,作為長鏈的一環(huán)而找到自己的位置,也讓精神得以安頓。因此,清明節(jié)正是家庭文化建設(shè)的契機,中華民族的敬祖意識、感恩心理、天人觀念,在清明節(jié)可以得到充分地表達。
          而今,祭奠親人、祭祀祖先的活動已發(fā)展到緬懷先賢英杰。祭奠他們,能讓我們常懷感恩之心,受到愛國主義和中華文化精神熏陶,讓我們的生命更加清明。
          清明還有政治清明的含意?!对娊?jīng)?大雅?大明》有“肆伐大商,會朝清明”句,《后漢書?班固傳》也有“固幸得生于清明之世”的話,顯然都指政治清明。
          清明的這種人文內(nèi)涵常常以人物故事為載體而獲得廣泛傳播。介子推與寒食、清明的故事就是一個典型。相傳晉文公在火熄后上山看到介子推母子抱樹而死,在他們身后的樹洞里發(fā)現(xiàn)了一首寫在衣襟上的血詩:
    割肉奉君盡丹心,但愿主公常清明。柳下作鬼終不見,強似伴君作諫臣。
    倘若主公心有我,憶我之時常自省。臣在九泉心無愧,勤政清明復(fù)清明。
          傳說中的介子推遺詩,出自誰手并不重要,重要的是,短短八句詩就三囑晉文公“清明”,反映了人們渴求“清明之世”的普遍愿望,即追求一種安定祥和的社會生活,是“君圣臣閑”“官清吏廉”的清明之治。
    《樂記》曰:“清明象天,是天德清明也?!备凶匀还?jié)律而設(shè),孕人文精神而豐,是對中華傳統(tǒng)節(jié)日清明的最好寫照。
    (6)根據(jù)下面這組材料,你能得出什么結(jié)論?
    ①三月三日天氣新,長安水邊多麗人。(材料一)
    ②清明,蘇堤一帶,桃柳陰濃,紅翠間錯,走索、驃騎……舞盤及諸色禽蟲之戲,紛然叢集。
    (材料二)
    ③梨花風起正清明,游子尋春半出城。(材料三)
    結(jié)論:
     
    (7)材料三中說:“感自然節(jié)律而設(shè)”的清明節(jié)“孕人文精神而豐”,請根據(jù)材料一至材料三的內(nèi)容,分條概括清明節(jié)蘊含了哪些人文精神。

    發(fā)布:2024/11/13 7:0:3組卷:5引用:1難度:0.5
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