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閱讀下面的文字,完成下面小題。
材料一:
      在中國,民間已不乏家長生怕孩子“輸在起跑線上”而強制孩子補習音樂、舞蹈、美術等藝術學科的“新氣象”,而一些教育行政部門為了促進美育事業(yè)的發(fā)展也在近年頻頻出臺了將美育課程成績納入中考、高考計分范圍之類的“新舉措”。這些,都是在用實用而非審美的邏輯看待審美及美育之“用”。
      追問美育之用,當然先要追問審美之用。一方面,審美活動本身是非功利(無用)的,這是美學常識。當你以實用的方式看待審美對象時,你就只是在占有而非審美——正如你考慮一個杯子可以裝多少啤酒和你欣賞它的造型、色彩、質地,是完全不同性質的事情。另一方面,審美活動所產(chǎn)生的心理效應、實踐效果卻可能是有“用”的——審美活動所產(chǎn)生的愉悅可提高生活幸福指數(shù)、工作績效與創(chuàng)造性等,都是十分肯定的事情。
      在教育領域,美育學科被濫用于增加有助于功利性競爭的“績點”——家長讓孩子因藝術“特長”獲得升學的競爭優(yōu)勢,一些教育部門用進入中高考升學評價的方式促使家長、學校加強美育,其實都是對審美之用的嚴重誤讀。顯然,就像我們無法肯定西施與貂蟬誰更美一樣,我們也無法給畢加索、梵高的繪畫打分。美育課程成績納入中高考未必能真正鼓勵美育活動開展,因為美育工具化,反而會強化應試教育之風。
      美的教育是一種境界,是一種教育境界的生成與提升。《論語?先進》中描述的“暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,風乎舞雩,詠而歸”,是一種至美的教育之境。所以,孔夫子才喟然嘆曰:“吾與點也?!北M管教育方式方法千差萬別,但讓學習者“如坐春風”之類教育境界之美的奧秘卻始終如一。
      美的教育是一種境界,是一種對教育異化的救贖?!白寖和趯W習過程中獲得主體的自由與解放”,肯定不會只有教育審美化一條路徑,但是自覺建立教育活動的審美標準,讓學習者為學習活動本身著迷,從而實現(xiàn)學生的自主建構與教師的教育引導之間的統(tǒng)一與和諧,肯定是實現(xiàn)對孩子們“教育性”尊重的最重要的途徑之一。舍此一途,所謂的教育,要么流于強制灌輸,要么失之自由放任。審美之所以有儲善、益智、強健體魄之“用”,亦取決于能否進入真正的審美境界也。
      當代教育不僅要在一般意義上讓我們從實利主義的泥淖中獲得審美救贖,還應該通過美育活動讓成人、兒童都恢復正常的審美器官、審美品味,以對抗前所未有的“審丑時代”。換言之,當代社會生活和學校教育不僅需要生活美學、啟蒙美學,更需要批判美學、解放美學。
      總而言之,不加鑒別地用“用”的思維看待審美、美育之用的觀念是極端危險的,在功利主義日益猖獗的當代社會尤其如此。
(摘編自檀傳寶《美育之“用”,如何理解》)材料二:
      中華民族是一個知美尚美的民族,把美作為生活的重要組成部分,把美的教育作為社會發(fā)展的重要基石,在人類文明發(fā)展史上作出了創(chuàng)造性的貢獻。兩千多年前,孔子倡導詩教、樂教,禮樂影響遍及國家社稷、社會風尚、日常禮儀和個人修為,形成了以藝術審美塑造美好人格的美育傳統(tǒng)。如今,習近平總書記高度重視美育,從中華民族偉大復興的歷史意義上,從社會主義精神文明建設的發(fā)展高度上,從立德樹人、培根鑄魂的教育發(fā)展方向上,做出了加強美育工作的重要部署。我們要充分認識美育的深刻內涵和時代意義,以美化人,以美培元,把提高社會文明程度落到實處。
      我們要踐行立德樹人使命,發(fā)展新時代美育。從審美教育、情操教育以及豐富想象力和培養(yǎng)創(chuàng)新意識的教育出發(fā),提升學生的審美素養(yǎng),激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造的活力。
(摘自潘魯生《踐行新時代的美育使命》有刪改)(1)下列對材料相關內容的理解和分析,不正確的一項是
C
C

A.強制孩子補習音樂、美術等學科,使審美活動帶有功利性,屬于誤讀美育之用。
B.以審美的眼光看待事物,本無功利性,但產(chǎn)生的心理效應、實踐效果卻很有用。
C.孔子倡導詩教、樂教,以藝術審美塑造美好人格,開啟了兩千多年的美育傳統(tǒng)。
D.美育是社會發(fā)展重要基石,以美化人,以美培元,可把提高社會文明程度落到實處。
(2)根據(jù)材料內容,下列說法正確的一項是
C
C

A.美是無確定標準的,所以我們無法肯定西施與貂蟬誰更美,也無法判斷哪幅畫更好。
B.像孔子一樣進行有趣、有味的教育就是美育,定能收到良好的教育效果。
C.知美尚美,認識美育的深刻內涵和時代意義,有助于我們踐行立德樹人的根本使命。
D.讓學生在學習中獲得主體的自由與解放,只能走教育審美化道路,避免強制或放任。
(3)結合材料內容,下列選項中最能支持材料一觀點的一項是
B
B

A.為避免主觀性,給學生繪畫打分時采用先分類、分檔,再打分的辦法,嚴格依據(jù)評分標準,評出符合各檔次的分數(shù)。
B.教師設計出一系列層次性、趣味性、階梯性的問題,讓學生帶著問題找難點、做分析,自覺為學習活動本身著迷。
C.干凈整潔的校園、修剪整齊的花木、教學樓上的“勵志”廊道文化對學生良好行為習慣的養(yǎng)成起到潛移默化的作用。
D.著名科學家錢學森愛好文學,學過繪畫,會拉小提琴。他說過:“學會藝術的廣闊的思維方法,才能夠避免死心眼?!?br />(4)請簡要分析材料一的論證特點。
(5)如何扎實有效地搞好審美教育?請結合兩則材料談談你的看法。

【答案】C;C;B
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/9/13 2:0:8組卷:4引用:2難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面文段,完成各題。
    文段一
          哈姆萊特:生存還是毀滅,這是一個值得考慮的問題。默然忍受命運的暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世的無涯的苦難,通過斗爭把它們掃清,這兩種行為,哪一種更高貴?死了;睡著了;什么都完了;要是在這一種睡眠之中,我們心頭的創(chuàng)痛,以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊,都可以從此消失,那正是我們求之不得的結局。死了;睡著了;睡著了也許還會做夢;嗯,阻礙就在這兒:因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后,在那死的睡眠里,究竟將要做些什么夢,那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中,也就是為了這個緣故;誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視,要是他只要用一柄小小的刀子,就可以清算他自己的一生?誰愿意負著這樣的重擔,在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗,倘不是因為懼怕不可知的死后,懼怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國,是它迷惑了我們的意志,使我們寧愿忍受目前的磨折,不敢向我們所不知道的痛苦飛去?這樣,重重的顧慮使我們全變成了懦夫,決心的赤熱的光彩,被審慎的思維蓋上了一層灰色,偉大的事業(yè)在這一種考慮之下,也會逆流而退,失去了行動的意義。
    (節(jié)選自莎士比亞《哈姆萊特》)注:克勞狄斯一伙密謀試探哈姆萊特是否真的發(fā)瘋,然后躲了起來;哈姆萊特隨即登場,道出這段獨白。
    (1)根據(jù)文段一,下列對哈姆萊特以上獨白的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.“生存還是毀滅”,哈姆萊特不確定哪一種選擇及行為更高貴。這段獨白既體現(xiàn)了哈姆萊特審慎多慮的特點,又體現(xiàn)出他具有高度的理性。
    B.“默然忍受”意味著無法立刻清算罪惡,還要忍受人間的鞭撻和譏嘲、凌辱和冷眼、愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴、小人的鄙視。
    C.“挺身反抗”意味著不再躊躇顧慮,而是立刻行動去掃清罪惡,消除內心的痛苦以及各種不可避免的人生打擊,即使為此付出生命的代價。
    D.“生存還是毀滅”這段獨白展現(xiàn)了哈姆萊特的內心沖突,哈姆萊特渴望挺身反抗,卻又擔心復仇行動一旦失敗將給國家?guī)黼y以估量的災難。
    文段二
          眾人見黛玉年貌雖小,其舉止言談不俗,身體面龐雖怯弱不勝,卻有一段自然的風流態(tài)度,便知他有不足之癥。因問:“常服何藥,如何不急為療治?”
          黛玉忙陪笑見禮,以“嫂”呼之。這熙鳳攜著黛玉的手,上下細細打量了一回,仍送至賈母身邊坐下,因笑道:“天下真有這樣標致的人物,我今兒才算見了!況且這通身的氣派,竟不像老祖宗的外孫女兒,竟是個嫡親的孫女,怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦,怎么姑媽偏就去世了!”說著,便用帕拭淚。
          寶玉早已看見多了一個姊妹,便料定是林姑媽之女,忙來作揖。廝見畢歸坐,細看形容,與眾各別:兩彎似蹙非蹙罥煙眉,一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病。淚光點點,嬌喘微微。閑靜時如姣花照水,行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅,病如西子勝三分。寶玉看罷,因笑道:“這個妹妹我曾見過的?!辟Z母笑道:“可又是胡說,你又何曾見過他?”寶玉笑道:“雖然未曾見過他,然我看著面善,心里就算是舊相識,今日只作遠別重逢,亦未為不可?!?br />(節(jié)選自曹雪芹《紅樓夢》第三回)(2)根據(jù)文段二,下列對以上《紅樓夢》節(jié)選內容的分析,不正確的一項是
     

    A.作者通過眾人之眼,從整體上描寫黛玉的言談舉止、氣質態(tài)度給人的第一印象。
    B.作者通過王熙鳳對黛玉的“細細打量”,凸顯黛玉的外貌氣質與賈母十分相像。
    C.作者從寶玉的視角,突出描寫黛玉的眉眼和神態(tài),透露出黛玉多愁善感的特點。
    D.作者沒有從單一視角描寫黛玉,而是從不同人物的視角刻畫黛玉與眾不同的美。
    (3)王熙鳳初見黛玉說的一番話,體現(xiàn)出王熙鳳怎樣的心理以及個性特點?請結合內容簡要說明。

    發(fā)布:2024/11/13 10:30:1組卷:10引用:2難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成下面小題。
    材料一:
          紅學在我國學術史上是一門特殊的學科,它本身獨特性甚強,卻又很容易被當作一般對象對待。它的文化內涵極豐富,文化品位極崇高,所以需要我國的文學、史學、哲學、美學、科學等多方面的第一流學者通力協(xié)作,方能勝任愉快,展現(xiàn)光輝;而那些第一流學者們各有自己的理想事業(yè),如何能以“一部小說”來作為他們的研究目標?于是“紅學”遂落于低層次的人士之手。以我自己為例,如果勉強冒稱一個“學者”,也不過是在三流的層次,還有一些尚不如我,根本不具備研治此學的條件。以上二端,乃是“紅學”悲劇性的最關鍵的矛盾因素,至少在歷史現(xiàn)階段,其情勢實在如是,諱言與美化,是有害無益的。
          無視于“紅學”之極大獨特性而總想把它拉向一般化,最好的例子可舉海外的余英時。余教授曾著專文倡言“紅樓夢的兩個世界”與“紅學革命”,并以此而名揚寰宇。在他看來,已有的紅學一無是處,尤其是考證派已是“山窮水盡”“眼前無路”,故必須“革命”,而他的革命口號卻是“回到文學上來”——他認為紅學研究只應是一種文藝方面的事,別的都是錯了路頭的。這就是我所說的,無視于“紅學”的獨特性而要把它向“一般化”靠攏。其實余英時倒是個研究文化的高層次的教授(如對胡適的思想有所評論等等),連他都那么看待《紅樓夢》,則其他同類論紅之人可推而知了。文學,文學,它是什么?離開特定的文化底基涵蘊、歷史環(huán)境、作者心靈神智,又能有何等真知灼見可以啟迪學人呢?長時期評贊《紅樓夢》“藝術”的,仍然離不開“形象塑造”“性格刻畫”“心理描寫”“口語運用”等等之類,這倒看起來滿像“文學”了,難道余教授會滿足于這樣的“回到文學”而以此排斥其它層面的研究嗎?
          我所列的第二條悲劇性,一方面與第一條有關聯(lián),另一方面則是文化學術的普遍水平的事情。前者,至今連這“紅學”的特定含義在大教授那兒都扯不清,則勢必產(chǎn)生真紅學與假紅學的混亂?!拔膶W”范圍的一般賞析評論不必說了,即如對小說作者的生卒與祖籍來作些考證——這其實也是一般從事文史工作者的起碼“基礎課”,可是現(xiàn)在這也成了“著名紅學家”,可見這一“界”的“家”之濫竽之地步了。
    歸結一句話:“學”不足而“紅”必虛。
    (摘編自周汝昌《還“紅學”以學——近百年紅學史之回顧(重點摘要)》)材料二:
          周汝昌先生于1982年發(fā)表了《什么是紅學》的演講,提出兩個觀點:①“紅學”有其特殊性,研究《紅樓夢》的學問不一定就是紅學。他說,“我的意思是,紅學有它自身的獨特性,不能只用一般研究小說的方式、方法、眼光、態(tài)度來研究《紅樓夢》”,“紅學不是要去代替一般小說學,它卻補充和豐富一般小說學。一般小說學也不能代替紅學?!雹凇凹t學”包括曹學、版本學、探佚學、脂學四學。周氏的觀點非常明晰:“紅學”是一種獨特的學問,不同于小說學;“紅學”指曹學等四學。
          應必誠先生在80年代那篇《也談什么是紅學》中說:“《紅樓夢》作者、版本文獻的考證和《紅樓夢》作品研究是紅學不可分割的兩個組成部分。”“《紅樓夢》作者版本的考證對《紅樓夢》研究具有基礎性、前提性的意義,因而是必要和重要的?!薄暗都t樓夢》作品的研究是紅學的主體,《紅樓夢》作者和版本的考證不能脫離《紅樓夢》作品的研究?!薄凹t學何為?就是用美學的、歷史的方法,包括運用作者版本考證的研究成果在與時代歷史、文化環(huán)境、思想思潮、作者身世、文學傳統(tǒng)以及與讀者的聯(lián)系中,去闡明《紅樓夢》審美藝術的創(chuàng)造及其思想和藝術成就,闡明《紅樓夢》的審美個性和藝術風格等等?!?br />      應文說:“紅學有它的特殊性,但是,不能以此來否定對《紅樓夢》本身的思想藝術的研究?!痹谶@里,應氏以他自己的“紅學”概念界定去反對周氏在另一種“紅學”界定下的邏輯展開。周氏的“紅學”界定是否隱藏著否定“《紅樓夢》本身的思想藝術的研究”的動機,他自己并未明言。他只是說這種研究是屬于“一般的小說學的范圍”,而不在“紅學”的范圍。周氏的紅學界定與他一生的紅學研究大致對應。面對周氏的紅學界定,我們只能說其界定過于狹窄、過于專門化。但我們沒有理由因此而認為,周汝昌否定對《紅樓夢》的思想藝術進行研究。
          幾乎對于任何《紅樓夢》的愛好者來說,指出周氏的紅學界定過于褊狹,這并不困難。我曾打過一個比方:大家都知道,人既需要吃飯,也需要喝水。突然有一個人說,人不需要吃飯,光喝水就行了,喝水才是人最特殊的地方。于是大家紛紛出來反對,長篇大論、連篇累牘地說,吃飯和喝水是一種辯證關系,應以吃飯為主,喝水只是輔助的,但也不能缺少。如此放之四海而皆準的辯證法自是常理,但又有什么價值呢?我們?yōu)槭裁床荒苣托牡芈犅爩Ψ降年愂?,也許可以從對方的荒謬中找到更加科學的養(yǎng)生之道。
    (摘編自陳維昭《“紅學”何以為“學”——兼答應必誠先生》)(1)下列對材料相關內容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.各學科一流學者不以《紅樓夢》來作為他們的研究目標,所以沒有正視“紅學”的特殊性。
    B.周汝昌先生認為余英時是研究文化的高層次的教授,應該不滿足于“回到文學上來”研究。
    C.對“紅學”概念的界定以及概念界定下的邏輯往往深刻影響研究者的研究內容和研究范圍。
    D.周汝昌有沒有否定對《紅樓夢》的思想藝術進行研究是陳維昭和應必誠兩者觀點不同之處。
    (2)根據(jù)材料內容,下列說法不正確的一項是
     

    A.文本兩則材料圍繞“《紅樓夢》研究”這一核心話題展開論述,各學者的觀點不一,體現(xiàn)了作品本身的文化內涵之豐富,文學品位之高。
    B.周汝昌先生從個人對《紅樓夢》獨特性的理解談起,認真分析了當下“紅學”研究者的情況,明確提出“學”不足而“紅”必虛的觀點。
    C.周汝昌先生基于“紅學”研究的特殊性,清晰界定了研究內容,應必誠先生雖然也承認“紅學”的特殊性,但其研究內容與周則完全相反。
    D.陳維昭先生在充分分析應必誠先生和周汝昌先生各自觀點的基礎上,提出自己的研究理念,委婉提出學術研究者應該善于傾聽他人的陳述。
    (3)根據(jù)材料,下列各項中屬于周汝昌先生對“紅學”界定范疇的是
     

    A.探究小說的悲劇審美特性
    B.分析黛玉的人物形象
    C.將“紅學”分成四個體系研究
    D.揣摩小說的語言風格
    (4)請分析材料二使用的兩種主要論證方法。
    (5)學校即將舉辦《紅樓夢》整本書閱讀分享交流會。關于“紅學”的界定,周汝昌先生和應必誠先生的觀點引發(fā)了師生們的熱議。你更贊同誰的觀點?請結合材料,簡要陳述理由。

    發(fā)布:2024/11/13 12:0:1組卷:47引用:6難度:0.6
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列各題。
    材料一
    清明節(jié)
    “清明節(jié)”擁有自然科學和民俗學的雙重身份:既是天文學上的重要時間節(jié)點--節(jié)氣,又是入選“國家級非物質文化遺產(chǎn)”名錄的傳統(tǒng)節(jié)日。
          古人根據(jù)對日影的觀測,在一年中定出24個節(jié)點,每一節(jié)點指代的那天被稱作一個節(jié)氣。一年中,以立春為起始,清明是第五個時間節(jié)點。每一個時間節(jié)點與地球在繞日軌道上的特定位置相對應。
          因赤道與地球公轉軌道面間存在夾角。地球在繞日軌道上的位置不同,便有了四季更迭。一年中日影最長的那天,被古人稱為冬至,此時太陽直射南回歸線;日影最短之日則被稱為夏至,此時太陽直射北回歸線。而春分、秋分正好將“二至”平分。人們把一年從4個時間節(jié)點再等分成為24個時間節(jié)點的過程,大致經(jīng)歷了千余年。(見如圖)現(xiàn)如今,在這24個節(jié)點中,既是節(jié)氣又是節(jié)日的,只有清明節(jié)和冬至。
    “清明”從節(jié)氣演變?yōu)榧嬗小肮?jié)日”內涵的文化符號,并不是偶然的,而是對寒食,上巳二節(jié)吸納融合的結果。
          寒食節(jié)在清明前一天。據(jù)載,晉文公流亡多年復國后,論功行賞時竟遺忘功臣介子推,待他想起時,介子推早已攜母隱居綿山。于是文公焚山逼介子推露面,未料介子推“不受富貴,志在清明”,寧肯抱樹而死。文公為表達對介子推的哀思,下令禁火寒食,自此相沿成俗,有了寒食一節(jié)。
          杜甫詩句“三月三日天氣新,長安水邊多麗人”中的“三月三”,是上巳節(jié)。漢代以前上巳節(jié)在農(nóng)歷三月的第一個巳日,后來固定在夏歷三月初三,是修禊的日子,即“春浴日”?!澳捍赫?,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,風乎舞雩,詠而歸。”寫的就是上巳節(jié)春浴的情形。王維《寒食城東即事》詩有“少年分日作遨游,不用清明兼上巳”之句。說明當時上巳節(jié)已經(jīng)與寒食、清明合在一起了。
    菁優(yōu)網(wǎng)
    (1)下列關于原文內容的表述,不正確的一項是
     

    A.一年中,冬至日,日影最長;夏至日,日影最短;春分日和秋分日太陽直射地球赤道。
    B.“清明”吸納融合寒食、上巳二節(jié)習俗,從節(jié)氣演變?yōu)榧嬗小肮?jié)日”內涵的文化符號。
    C.通過《論語?子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》可以看到古人有在褉日春沐的習俗。
    D.二十四節(jié)氣中,只有“清明節(jié)”擁有自然科學和民俗學雙重身份,既是節(jié)氣又是節(jié)日。
    (2)根據(jù)材料一及《二十四節(jié)氣示意圖》,推斷下面“二十四節(jié)氣歌”(節(jié)選)中,加點字依次指代的節(jié)氣正確的一項是
     

    雨驚春谷天,滿芒夏暑相連,秋處露寒霜降,冬雪雪冬小大寒。
    A.春分 清明 夏至 立秋
    B.立春 清明 立夏 秋分
    C.立春 清明 立夏 立秋
    D.春分 清明 夏至 秋分
    材料二
    清明雨
          時令、文化、風俗三節(jié)合一的“清明”,自唐宋以來,多有游藝活動,直至明嘉靖年間,還有游藝的相關記錄。今人可從明《西湖游覽志余》第二十卷中管窺一二:“清明,蘇堤一帶,桃柳陰濃,紅翠間錯,走索、驃騎……舞盤及諸色禽蟲之戲,紛然叢集?!彪S著時間流逝,游藝漸次退出。清明的文化符號,只剩添土追思和掃墓踏青。而“清明雨”也自然而然地變成了寄托愁思與緬懷之情的獨特物象。
    “清明時節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂。”杜牧筆下這場婦孺皆知的“清明雨”,正是以凄涼、憂傷的意味而深入人心。在追思先人的日子,“清明雨”不是“潤物細無聲”的溫情脈脈之雨,而是添人愁緒的凄凄切切之雨。南宋詞人吳文英“聽風聽雨過清明”就是千年來清明氣象的寫照。
          清明時節(jié),我國大部分地區(qū)的日平均氣溫攀升到12℃以上,東亞地區(qū)的大氣環(huán)流已開始從冬到春的轉變。此時,來自北方西伯利亞的冷空氣逐漸減弱,來自東南方海洋的暖空氣開始活躍北上。四月初的江南、華南上空,是冷暖空氣往來頻繁、勢均力敵的相持區(qū)域,冷暖空氣在此交鋒,因此這一帶出現(xiàn)綿綿細雨便不足為奇。即使在“春雨貴如油”的廣袤北方,清明降雨也有一定概率。
          清明之雨,使悲涼凄切的氛圍更加濃重。從生理層面看,天氣狀況和人的情緒息息相關。陰雨連綿之時,人體分泌的松果體激素增加,甲狀腺素、腎上腺素減少,而甲狀腺素和腎上腺素可以促進神經(jīng)興奮和細胞代謝。因此,春光明媚常常使人精神振奮,霪雨霏霏則令人憂郁不悅?!扒迕饔辍边€在心理層面充滿悲意。環(huán)境心理學認為,人和“雨環(huán)境”之間的聯(lián)系并不僅僅是物質性,更有心理上的。換言之,人如何感知、想象和看待環(huán)境,反向決定著環(huán)境對人的影響。心懷悲戚之人看待清明細雨,便賦予它一層悲涼;而乍暖還寒的清明,冰冷的細雨滴落在肌膚上,更加劇了悲涼心理的體驗。
    (3)下列對“材料二”中出現(xiàn)的詞語,解說正確的一項是
     

    A.“紅翠間錯”的“間”應讀為“jiàn”,與“黑白相間”的“間”讀音相同。
    B.“悲戚”的“戚”應讀為“qì”,與“休戚相關”的“戚”讀音是相同的。
    C.“婦孺皆知”的“孺”應當寫作“儒”,“賦予”的“予”不可寫為“與”。
    D.“息息相關”中的“息”與“息事寧人”中的“息”,意思是相同的。
    (4)下列語句中的“雨”和文中“清明雨”的意味相近的一項是
     

    A.黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。
    B.天開暝色云千里,雨洗秋空月十分。
    C.新鶯嘹亂柳煙低,斷魂春雨斷腸期。
    D.沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風。
    (5)清明時節(jié)為什么多雨?“清明雨”為什么變成了寄托愁思與緬懷之情的獨特物象?請根據(jù)文意,簡要作答。
    材料三
    梨花風起正清明      我國大部分地區(qū)一到清明時節(jié),就告別嚴冬,迎來四野明凈、生機盎然的春天。清明是農(nóng)耕的重要時機,所以農(nóng)諺有“一年之計在于春”“清明前后,種瓜點豆”的說法。清明也是人們親近自然的大好時節(jié)。古詩云:“梨花風起正清明,游子尋春半出城。”清明踏青、修褉的風俗,反映了人們感受生命和諧的心理需求以及張揚生命活力的愿望。
          為了順應清明時節(jié)陽氣上升、萬物萌動之理,人們開展了春游健身和插柳植樹活動。柳樹得春氣之先機,陽氣最盛,古人以“插柳”避疫驅邪,又賦予其“插柳留春”的文化意蘊。后來,清明插柳之風逐漸發(fā)展為植樹造林之舉,民諺說:“種樹造林,莫過清明?!?br />      孫中山先生把植樹造林當作關乎國計民生的大事來推動。在他的倡議下,1915年北洋政府正式確定清明節(jié)為植樹節(jié)。1984年北京市將“全民義務植樹日”定在清明節(jié)前后。2008年清明節(jié)被定為法定假日,植樹節(jié)便自然而然地落戶清明。在清明播下的希望種子,經(jīng)幾度春秋,彌漫成郁郁蔥蔥的綠意。這時,人們會感到生命之樹長青,就像是留住了春天,留住了生命。
          清明節(jié)還是體現(xiàn)中華民族的生命精神、最富有生命意識的傳統(tǒng)節(jié)日。雖然物質生命無法永存,但精神生命卻可以永恒。生命之火如何延續(xù)?什么樣的人生能夠留芳千古?古人的回答是“三不朽”:立德、立功、立言?!叭松怨耪l無死,留取丹心照汗青”,“青史留名”就是對人生價值的最大肯定。但是,畢竟不是每個人都能立功、立言,而立德卻是每個人都可以做的,所以古人把“立德”置于“三不朽”的首位。
          人們也正是通過清明節(jié)掃墓等傳統(tǒng)儀式,一方面感受“生死兩茫茫”的悲愴,感念先人生我育我的恩澤;一方面停下行色匆匆的人生腳步,面對死亡,思考人生的價值和生命的意義。在生死的感悟中,讓靈魂受到洗禮和凈化,獲得生死情感的宣泄和道德生命的傳承。所以,人們追求以懿行嘉言留名傳后,把個體生命置于祖輩代代相傳的生命長鏈之中,作為長鏈的一環(huán)而找到自己的位置,也讓精神得以安頓。因此,清明節(jié)正是家庭文化建設的契機,中華民族的敬祖意識、感恩心理、天人觀念,在清明節(jié)可以得到充分地表達。
          而今,祭奠親人、祭祀祖先的活動已發(fā)展到緬懷先賢英杰。祭奠他們,能讓我們常懷感恩之心,受到愛國主義和中華文化精神熏陶,讓我們的生命更加清明。
          清明還有政治清明的含意。《詩經(jīng)?大雅?大明》有“肆伐大商,會朝清明”句,《后漢書?班固傳》也有“固幸得生于清明之世”的話,顯然都指政治清明。
          清明的這種人文內涵常常以人物故事為載體而獲得廣泛傳播。介子推與寒食、清明的故事就是一個典型。相傳晉文公在火熄后上山看到介子推母子抱樹而死,在他們身后的樹洞里發(fā)現(xiàn)了一首寫在衣襟上的血詩:
    割肉奉君盡丹心,但愿主公常清明。柳下作鬼終不見,強似伴君作諫臣。
    倘若主公心有我,憶我之時常自省。臣在九泉心無愧,勤政清明復清明。
          傳說中的介子推遺詩,出自誰手并不重要,重要的是,短短八句詩就三囑晉文公“清明”,反映了人們渴求“清明之世”的普遍愿望,即追求一種安定祥和的社會生活,是“君圣臣閑”“官清吏廉”的清明之治。
    《樂記》曰:“清明象天,是天德清明也?!备凶匀还?jié)律而設,孕人文精神而豐,是對中華傳統(tǒng)節(jié)日清明的最好寫照。
    (6)根據(jù)下面這組材料,你能得出什么結論?
    ①三月三日天氣新,長安水邊多麗人。(材料一)
    ②清明,蘇堤一帶,桃柳陰濃,紅翠間錯,走索、驃騎……舞盤及諸色禽蟲之戲,紛然叢集。
    (材料二)
    ③梨花風起正清明,游子尋春半出城。(材料三)
    結論:
     
    (7)材料三中說:“感自然節(jié)律而設”的清明節(jié)“孕人文精神而豐”,請根據(jù)材料一至材料三的內容,分條概括清明節(jié)蘊含了哪些人文精神。

    發(fā)布:2024/11/13 7:0:3組卷:5引用:1難度:0.5
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