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閱讀下面的文字,完成各題。
材料一:
      古代的家訓(xùn),修身、立志是一項重要內(nèi)容。
      對于家訓(xùn),《辭源》的解釋是:“家訓(xùn)言居家之道,以垂訓(xùn)子孫者?!痹谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中,家訓(xùn)的形式較為廣泛,如家令、家誡、家戒、家規(guī)等,其內(nèi)容在家范、家禮、家約以及教子詩、示兒書、家書中也經(jīng)常有所涉及?!渡袝酚小墩]伯禽》一篇,講的是周公在其子伯禽前往外地上任前提出六點(diǎn)訓(xùn)示,主要內(nèi)容是居安思危、謹(jǐn)慎做事等,這被認(rèn)為是中國最早的家訓(xùn)。其后,家訓(xùn)文化一直綿延傳承、長盛不衰,著名的如《章氏家訓(xùn)》《顏氏家訓(xùn)》《朱子家訓(xùn)》《袁氏世范》等,其中許多名言警句至今仍膾炙人口。
      中國傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)修身與立志。在古代的家訓(xùn)中,修身、立志是一項重要內(nèi)容,諸葛亮在《誡子書》中說:“非淡泊無以明志,非寧靜無以致遠(yuǎn),”在《誡外甥書》中說:“夫志當(dāng)存高遠(yuǎn),慕先賢,絕情欲,棄疑滯,使庶幾之志,揭然有所存?!鄙院蟮娘翟凇都艺]》中強(qiáng)調(diào)“人無志,非人也”,他訓(xùn)導(dǎo)兒子:“若志之所之,則口與心誓,守死無二,恥躬不逮,期于心濟(jì)?!?br />(摘編自陳忠?!豆糯矣?xùn)中的廉政文化》,有刪改)材料二:
      家訓(xùn),又稱家誡、家范、庭訓(xùn)等,指家庭或家族內(nèi)部父祖輩對子孫后代的垂誡、訓(xùn)示。據(jù)《魯周公世家》記載,西周政權(quán)建立以后,建立諸侯國,遍封功臣。周武王之弟周公旦,受封于魯國。周公旦由于要留在京城輔佐侄子周成王,不能就封,就讓自己的兒子伯禽就封于魯。伯禽臨行之前,“周公戒伯禽曰:‘我丈王之子,武王之弟,成王之叔父,我于天下亦不賤矣。然我一沐三捉發(fā),一飯三吐哺,起以待士,猶恐失天下之賢人。子之魯,慎無以國驕人?!敝芄?xùn)子,是一段關(guān)于中國家訓(xùn)文化最早又最可信的記載。
      庭訓(xùn),是父母對子女面對面的訓(xùn)誡,典出《論語季氏》,講的是孔子當(dāng)面訓(xùn)誡兒子孔鯉的故事。由此,“趨庭”“鯉對”“庭對”也成為中國家訓(xùn)文化的代名詞。后來,中國的家訓(xùn)通過書信、訓(xùn)詞和遺囑等形式傳遞;再后來,家訓(xùn)又通過制定完整的家規(guī)、家約、家范來體現(xiàn),形成了家庭內(nèi)部所有成員的行為準(zhǔn)則,家訓(xùn)的形式日益豐富。
      在中國社會的發(fā)展進(jìn)程中,任何一個家庭都不是孤立的。它作為社會細(xì)胞、社會的基本單位,必須接受來自外在的社會控制。這種社會控制包括法律控制、行政控制、道德控制以及習(xí)俗控制。同時,為了維護(hù)家庭內(nèi)部的穩(wěn)定,調(diào)整和處理好家庭內(nèi)部關(guān)系,將子女培養(yǎng)成人,使家庭得以承繼和綿延,還必須要有家庭的內(nèi)在控制及家庭的自我控制。這種自我控制的一個主要方面,就是通過口頭或書面的各種形式的家訓(xùn)來體現(xiàn),從而起到對子女、對全體家庭成員的教育、引導(dǎo)和約束作用。
      家庭是社會的細(xì)胞,也是社會風(fēng)尚的縮影,好的家風(fēng)家訓(xùn),決定了家庭進(jìn)步和文明程度。中國的家訓(xùn)文化都離不開對子女的教育,這是家訓(xùn)最基本的一個功能,周公戒子、孔子庭訓(xùn)都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
      家訓(xùn)和家風(fēng)有著密切的聯(lián)系,家風(fēng)的形成,是家庭長輩和主要成員潛移默化的影響和教誨的結(jié)果,在近現(xiàn)代,江南錢姓家族人才輩出,若星漢燦爛。這和其先祖制定了《錢氏家訓(xùn)》,錢氏子孫代代相傳、恪守不移、形成良好的家風(fēng)是分不開的。
(摘編自胡申生《中國家訓(xùn)家風(fēng)中的文化傳承?家訓(xùn)文化的發(fā)展歷程》,有刪改)材料三:
      家訓(xùn)是中華民族傳統(tǒng)文化寶庫中最具特色的文化遺產(chǎn),是先輩留給后人立身處世、持家治業(yè)的智慧結(jié)晶。因為“人必有家,家必有訓(xùn)”。中國人的家訓(xùn)智慧,自古及今,源遠(yuǎn)流長。周代以后,陸續(xù)出現(xiàn)了班昭的《女誡》、顏之推的《顏氏家訓(xùn)》、司馬光的《家范》等家訓(xùn)文化的代表著作。家訓(xùn)文化在團(tuán)結(jié)族人、凝聚家庭氛圍、形成良好家族風(fēng)氣等方面作用十分突出,家訓(xùn)文化綿延至今,已成為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。家訓(xùn)家風(fēng)曾經(jīng)潛移默化地影響著人們的心靈,新時期,家訓(xùn)文化的生命力需要傳承與創(chuàng)新。
      傳統(tǒng)家訓(xùn)包含立德、修身、齊家、處世等方面的內(nèi)容,兼及傳統(tǒng)文化和主流價值觀。傳統(tǒng)家訓(xùn)文化的教育方式主要體現(xiàn)在以下三個方面。
      傳統(tǒng)家訓(xùn)文化注重家風(fēng)熏陶與個體自覺并舉。傳統(tǒng)家訓(xùn)一般流傳于家族內(nèi)部,是特定歷史時期,某個家族的全體成員需要共同遵守的價值準(zhǔn)則。家訓(xùn)代表著祖先對后人、族長對族人、長輩對幼輩在關(guān)于為人處世、待人接物等方面的重要教誨和訓(xùn)示。全族成員都需要在學(xué)習(xí)和生活中自覺踐行家訓(xùn),維護(hù)良好家風(fēng)。
      傳統(tǒng)家訓(xùn)文化注重親情感化與家規(guī)約束并用?!叭V五常”是中國古代儒家倫理思想中的重要組成部分,通過強(qiáng)調(diào)君為臣綱、父為子綱、夫為妻綱,以及仁、義、禮、智、信等道德思想,來維護(hù)封建社會的倫理道德和社會秩序。古代家訓(xùn)強(qiáng)調(diào)禮法并重,既有勸導(dǎo)性教育,更要加之以強(qiáng)制性的懲罰,以訓(xùn)誡沒有遵循家規(guī)之人,從而維護(hù)家訓(xùn)的尊嚴(yán)。
      傳統(tǒng)家訓(xùn)文化注重榜樣示范與言傳身教并重?,F(xiàn)代教育理念認(rèn)為,家庭是子女的第一所學(xué)校。這與古人在教育方面講求以身示范、身體力行來達(dá)到教育晚輩的目的是較為一致的。他們都是通過言傳身教,營造正面而健康的家庭氛圍,以期對晚輩的人格塑造產(chǎn)生潛移默化的影響。家庭是社會的基本單位,家庭進(jìn)步則社會進(jìn)步。要使精神文明建設(shè)適應(yīng)于現(xiàn)代化建設(shè)的需要,就要更注重家庭所發(fā)揮的積極作用。
“好家風(fēng)好家訓(xùn)”是一個家庭或家族更好地向前發(fā)展的重要保證。古往今來,許多名人賢士都在一定程度上受到了“好家風(fēng)好家訓(xùn)”的熏陶,他們的一言一行、一舉一動成為大家爭相學(xué)習(xí)的典范。比如:包拯的家訓(xùn)只有數(shù)十個字,“后世子孫仕宦,有犯贓濫者,不得放歸本家;亡歿之后,不得葬于大塋之中。不從吾志,非吾子孫?!薄?br />      當(dāng)下,發(fā)掘家訓(xùn)文化的時代內(nèi)涵、傳承優(yōu)秀家訓(xùn)的文化精神,對于我國社會主義文化建設(shè)有重要的借鑒價值和現(xiàn)實意義。傳承優(yōu)秀家訓(xùn)有利于促進(jìn)社會主義核心價值觀的廣泛認(rèn)同,家訓(xùn)定化展現(xiàn)了道德的力量,與社會主義核心價值觀有諸多內(nèi)在一致性,弘揚(yáng)家風(fēng)對于引導(dǎo)人民群眾接受和踐行社會主義核心價值觀具有重要意義。優(yōu)秀的家風(fēng)是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文的積淀,集中展示了中華民族豐富的精神內(nèi)涵和深刻的價值追求。良好家風(fēng)所蘊(yùn)含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基本精神,亦是核心價值觀的重要源泉和豐富滋養(yǎng),將為社會主義核心價值觀的與時俱進(jìn)和創(chuàng)新發(fā)展提供源源不斷的動力。
(摘編自王西維《家訓(xùn)文化的生命力在于傳承與創(chuàng)新》,有刪改)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
C
C

A.家庭作為社會的基本單位必須接受社會多方面的控制,同時也必須要有內(nèi)部的自我控制,才能穩(wěn)定并得以延續(xù)。
B.家訓(xùn)和家風(fēng)有著密切聯(lián)系,家庭中的尊長以身作則,同時又教育其他成員循規(guī)守矩,利于良好家風(fēng)形成和延傳。
C.如果每個家庭的家風(fēng)家訓(xùn)都能得到好的提升和好的實施,那么全社會都能夠認(rèn)同并且踐行社會主義核心價值觀。
D.現(xiàn)代教育理念肯定家庭教育的重要性,認(rèn)為家庭是子女的首所學(xué)校,這與古人以身示范來教育晚輩的目的一致。
(2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項是
A
A

A.《誡伯禽》中修身、立志被認(rèn)為是中國最早的家訓(xùn),其后家訓(xùn)文化一直綿延傳承、長盛不衰。
B.記載真實的“周公訓(xùn)子”說的是周公旦對替自己就封魯?shù)氐膬鹤优R行前當(dāng)面訓(xùn)誡叮囑的事。
C.從孔子訓(xùn)誡兒子歸納出的“庭訓(xùn)”“趨庭”“鯉對”“庭對”等詞成為中國家訓(xùn)文化的代名詞。
D.在整個中國家訓(xùn)文化的發(fā)展歷程中,教育子女成人成才始終是中國家訓(xùn)最基本的一個。
(3)下列說法中,不可以作為論據(jù)來支撐材料三觀點(diǎn)的一項是
D
D

A.嵇康《家誡》強(qiáng)調(diào)“人無志,非人也”,他訓(xùn)導(dǎo)兒子:“若志之所之,則口與心誓,守死無二,恥躬不逮,期于心濟(jì)。”
B.江南錢姓家族的先祖制定了《錢氏家訓(xùn)》,錢氏子孫代代相傳,恪守不移,形成良好的家風(fēng),在近現(xiàn)代人才輩出。
C.家族成員要學(xué)習(xí)和踐行家訓(xùn),維護(hù)良好家風(fēng),謹(jǐn)記祖先對后人在關(guān)于為人處世、待人接物等方面的重要教誨和訓(xùn)示。
D.中國古代儒家倫理思想中的“三綱五常”強(qiáng)調(diào)君為臣綱、父為子綱;夫為妻綱以及仁、義、禮、智、信等道德思想。
(4)請簡要?dú)w納材料三的論述層次。
(5)請結(jié)合三則材料簡要概括如何讓家訓(xùn)在今天更好地傳承和創(chuàng)新?
【考點(diǎn)】非連續(xù)性文本
【答案】C;A;D
【解答】
【點(diǎn)評】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:30引用:7難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下列文字,回答下列各題。
          材料一:
          中國古代在觀測天象過程中對宇宙也有認(rèn)識,形成了一些宇宙學(xué)說。其中影響較大的有三種:蓋天說、渾天說和宣夜說。
          蓋天說以為“天圓地方”,“天似蓋笠,地法覆槃”。這是對天地結(jié)構(gòu)比較直觀的認(rèn)識。它對古代天文學(xué)的影響很大。漢代成書的《周髀算經(jīng)》利用影長測量數(shù)據(jù),試圖把蓋天說構(gòu)造成一個天地幾何模型,說明日月出入、晝夜變化等各種天文現(xiàn)象。但由于天地平行和圭表影長“千里差一寸”的基本假設(shè)有誤,結(jié)果并不理想。不過蓋天說對繪制星圖、測量天體坐標(biāo)來說還是很有用的。漢代有一種星圖叫“蓋圖”,大概就是按蓋天說的原理繪制的。此外,天體的赤道坐標(biāo)在中國古代是“入宿度”和“去極度”,與蓋天說并不矛盾。
          漢代出現(xiàn)了渾天說,大概出現(xiàn)在太初改歷之時。東漢張衡的《渾天儀注》對渾天說有非常形象的描寫:“渾天如雞子,天體圓如彈丸,地如雞中黃?!笨梢姕喬煺f的本質(zhì)就是對天球的認(rèn)識。渾天說對后來天文觀測的影響很大。有了渾天說,就有了渾儀,并且有可能在渾儀上加黃道、白道等,使天體位置測量越來越精密。
          宣夜說是一種認(rèn)為宇宙無限的氣宇宙論,是漢代的郗萌提出的學(xué)說。他認(rèn)為“天”并沒有一個固定的天穹,而只不過是無邊無涯的氣體,日月星辰就在氣體中飄浮游動。這種宇宙論雖然對天文測量和天文歷法沒有產(chǎn)生什么影響,卻啟發(fā)人們認(rèn)識宇宙本原和天體演化。宋代理學(xué)家朱熹更是根據(jù)這種氣的宇宙論提出了關(guān)于宇宙演化的猜想。他認(rèn)為宇宙起先只是陰陽二氣,兩者旋轉(zhuǎn)摩擦,磨出一些渣滓,結(jié)在中央,便形成地。氣之清者就上升成為日月星辰,在外周轉(zhuǎn)不停。這個宇宙演化理論雖然還很粗糙,但其氣漩渦論卻比西方著名自然哲學(xué)家笛卡爾的宇宙演化漩渦說早400多年。
          中國古代宇宙論還有一個重要特點(diǎn),就是強(qiáng)調(diào)天地對應(yīng)和天人對應(yīng)。中國古代的星官體系是這一特點(diǎn)的突出表現(xiàn)。西方的傳統(tǒng)開始于古埃及和古巴比倫,到古希臘時期形成星座體系,以神話中的事物為主。中國星官體系則完全不同,它是把人間帝王社會搬到了天上。天地是名副其實的對應(yīng)。正是有了這種對應(yīng),中國古代的天與人之間才那么接近。“天文”永遠(yuǎn)與“人文”密切關(guān)聯(lián),所以中國古代的天文學(xué),其根本的目的是探究天人關(guān)系,正如司馬遷所說,“究天人之際”。
           (摘編自孫小淳《中國古代天文學(xué):何為“天極”》)       材料二:
          縱觀中國古代的這場曠世學(xué)術(shù)之爭——渾蓋之爭,我們發(fā)現(xiàn),古人在這場爭論中,秉持著一個重要原則:判斷一個學(xué)說是否正確,關(guān)鍵在于其是否符合實際情況,而不是看其是否遵循某種先驗的哲學(xué)觀念。比如,古人一直認(rèn)為天地是由陰陽二氣生成的,從這個理念出發(fā),如果承認(rèn)這一前提,就得承認(rèn)蓋天說是正確的,因為陽氣輕清,陰氣重濁,輕清者上浮為天,重濁者下凝為地,這樣所推出的,必然是蓋天說所主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式。但古人在爭論中,并不以陰陽學(xué)說作為判斷依據(jù),他們所關(guān)注的,是究竟哪種學(xué)說更符合觀測結(jié)果。對此,南北朝時期著名科學(xué)家祖暅的一段話可作代表:
          自古論天者多矣,而群氏糾紛,至相非毀。竊覽同異,稽之典經(jīng),仰觀辰極,傍矚四維,睹日月之升降,察五星之見伏,校之以儀象,覆之以晷漏,則渾天之理,信而有征。(《隋書?天文志》)
          祖暅比較了渾蓋雙方的差異,在查閱典籍記載的基礎(chǔ)上,通過實地天文觀測,并使用儀器進(jìn)行校驗,發(fā)現(xiàn)渾天說更符合實際,這才得出了渾天說可信這一結(jié)論。渾蓋之爭過程中表現(xiàn)出來的重視實際校驗的這種做法,是中國古代天文學(xué)的一個優(yōu)秀傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)與希臘天文學(xué)的某些特點(diǎn)有明顯的不同。
          除了不以先驗的哲學(xué)信念為依據(jù)判斷是非之外,渾蓋之爭在其他方面的表現(xiàn)也完全符合學(xué)術(shù)發(fā)展規(guī)律。政治和宗教等非學(xué)術(shù)因素沒有介入到這場爭論之中。南北朝時,南朝的梁武帝偏愛蓋天說,曾集合群臣,公開宣講蓋天說。對于他的主張,天文學(xué)家中不以為然者大有人在,但梁武帝并未采用暴力手段迫害那些不相信蓋天說者。佛教傳入中國后,佛教主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式,與渾天說亦不一致,但中國歷史上從未有過以佛教學(xué)說為依據(jù),強(qiáng)行要求人們放棄自己所信奉的宇宙結(jié)構(gòu)學(xué)說的事例。宗教因素沒有成為裁決渾蓋是非的依據(jù),也沒有人因為信奉某種宇宙理論而受到政治或宗教上的迫害。這些,無疑都是渾蓋之爭中值得肯定的地方。
           (節(jié)選自關(guān)增建《天文學(xué)上的曠世之爭》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.蓋天說、渾天說和宣夜說體現(xiàn)了古人對宇宙的認(rèn)識,在中國古代宇宙學(xué)說中影響較大。
    B.中國古代宇宙論強(qiáng)調(diào)天人對應(yīng),中國古代的天文學(xué)的根本目的是“究天人之際”。
    C.中國古代天文學(xué)有重視實際校驗的優(yōu)秀傳統(tǒng),這要優(yōu)于希臘天文學(xué)。
    D.梁武帝在渾蓋之爭中的態(tài)度與做法表明政治因素沒有成為裁決渾蓋是非的依據(jù)。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法正確的一項是
     

    A.蓋天說以為“天圓地方”是對天地結(jié)構(gòu)比較直觀的認(rèn)識,也是對宇宙結(jié)構(gòu)的正確描述。
    B.蓋天說所主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式,是由陽氣輕清,上浮為天;陰氣重濁,下凝為地推斷而出。
    C.《渾天儀注》是渾天說的代表性著作,其作者東漢張衡對渾天說進(jìn)行了描述。
    D.朱熹提出的宣夜說比西方著名自然哲學(xué)家笛卡爾的宇宙演化漩渦說早400多年。
    (3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列選項中不能支持材料二觀點(diǎn)的一項是
     

    A.西漢天文學(xué)家鄧平等人制定的《太初歷》由于非常符合實際天象被漢武帝采用。
    B.東漢桓譚撰寫《難蓋天八事》從觀測依據(jù)等方面批駁蓋天說。
    C.祖暅通過實地天文觀測,并使用儀器進(jìn)行校驗得出了渾天說可信這一結(jié)論。
    D.“渾蓋之爭”促成了《太初歷》的制訂,渾天儀的發(fā)明,唐代的天文大地的測量。
    (4)兩則材料使用了哪些相同的說明方法,試舉例說明。
    (5)古人在研究宇宙結(jié)構(gòu)時秉持的原則有哪些?請結(jié)合材料概括。
    發(fā)布:2024/9/23 12:0:8組卷:0引用:2難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          材料一:
          金庸先生雖然因創(chuàng)作出許多豪氣萬丈的大俠形象被稱為“查大俠”,但是他卻覺得這個稱謂實在過譽(yù):“如果在我的小說中選一個角色讓我做,我愿做天龍八部中的段譽(yù),他身上沒有以勢壓人的霸道,總給人留有余地。”他的選擇既非機(jī)靈圓滑的韋小寶,也不是老實憨厚的郭靖,或者優(yōu)柔寡斷的張無忌。
          倪匡曾經(jīng)評價:“段譽(yù)有絕頂武功,但蛤蟆神功好像沒有怎么用過,六脈神劍要緊時用不出,斗酒時卻大派用場,凌波微步要來作逃命之用,倒十分實在?!痹谛愿裆希巫u(yù)博學(xué)多才、善良固執(zhí),被爹娘取小名為“癡兒”。由此看來,段譽(yù)的這些特征倒是與金庸有些相似。
          金庸的文字都是純粹的漢語,實際上這純粹的漢語是從明末清初的筆記文學(xué)傳統(tǒng)出來的,又吸收了漢語現(xiàn)代文學(xué)的詞匯和語法,“哪個章節(jié)獨(dú)立起來都像是一篇優(yōu)美的散文,達(dá)到了錢鍾書先生所說的‘清通’的境界,沒有一點(diǎn)雜質(zhì),很通透的”。這對當(dāng)時的香港來說,突然看到那么規(guī)范的文字,“非常新鮮”,又“特別吸引人”。
          金庸武俠小說里的地理范圍,大大開拓了香港人的閱讀空間和想象邊界。他的武俠小說不僅涉及江湖,也涉及江山。這些“萬里江山”的宏大空間,不再像香港過去的小說家那樣僅限于私仇家怨,囿于一偏僻山村或一都市庭院,而是將整個中國古代史的疆域和風(fēng)光隨人物的足跡如畫卷般慢慢展開。這些小說,在20世紀(jì)50至60年代它所風(fēng)靡的香港社會,以及從香港輻射出去的東南亞和世界華人群體中,勾勒出一個磅礴的、史詩般的民族想象。
     ( 摘編自蒲寧《金庸:一代大俠的謝幕》)
            材料二:
          習(xí)總書記提出我們要堅持文化自信,正是從國家的層面告訴我們,文化對于一個國家和民族的重要性。在當(dāng)今社會,不可避免的存在跨文化的交流,尤其是在文學(xué)作品方面。文學(xué)作品順利地走出國門,有利于弘揚(yáng)我們的民族文化,使我們更加堅定文化自信。因此,分析文學(xué)作品在跨文化傳播中遇到的問題并思考改進(jìn)策略,有助于中國文化在世界上更好地發(fā)展。
          金庸小說承襲了武俠小說這一文類的特點(diǎn),即金庸在創(chuàng)作過程中保持了武俠小說復(fù)雜的文學(xué)、文化、社會、歷史內(nèi)涵,創(chuàng)作了典型的繁復(fù)多變的武俠文學(xué),它以武俠元素為主要特征,融入了家國情懷、俠肝義膽等多種“正能量”的元素。在書中金庸先生展現(xiàn)了他深厚的文化功力,讀金庸的武俠小說,同時也是在接受中國傳統(tǒng)文化的洗禮。
          金庸從20世紀(jì)五十年代開始創(chuàng)作武俠小說,作品問世之初就引起了香港讀者極大的興趣。20世紀(jì)七十年代末,金庸的武俠小說開始進(jìn)入內(nèi)地,并迅速流行。金庸的文學(xué)作品很久以前就開始了跨文化的海外傳播,最初是在東南亞地區(qū)迅速傳播,此后在日韓地區(qū)也廣為流傳,這些現(xiàn)象的出現(xiàn),或許是因為同處于亞洲,國家之間有某種文化上的相似性,所以文學(xué)甚至文化意識形態(tài)傳播相對容易。
          在西方文化中,金庸小說的傳播顯得落后很多,金庸眾多小說中,只有為數(shù)不多的幾本以完整的英譯本的形式出版,而且翻譯的質(zhì)量也不盡相同。
          盡管金庸的武俠小說在西方世界的傳播困難重重,但是我們通過分析,依然可以看到傳播有很大的可行性。
          現(xiàn)在是一個網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)達(dá)的時代,我們想看的書籍,幾乎都可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到,這在無形中為文學(xué)的傳播拓寬了道路,對于那些對金庸的文學(xué)作品存在興趣的海外讀者來說,也提供了更加了解中國文化的機(jī)會,因此,互聯(lián)網(wǎng)的盛行為文學(xué)作品的跨文化傳播提供了便利。
          金庸的武俠小說自成一派江湖,是中國文學(xué)作品中永不褪色的一條支流。其濃厚的文化底蘊(yùn)與天馬行空的想象力與創(chuàng)造力,都吸引著讀者去品讀與鑒賞。我們應(yīng)該密切關(guān)注金庸文學(xué)作品在國內(nèi)外的研究動態(tài),積極地改進(jìn)我們現(xiàn)有的傳播方式,幫助金庸文學(xué)乃至更多的中國優(yōu)秀文學(xué)作品走出國門,實現(xiàn)跨文化的傳播與交流。
    (摘編自李亞男《金庸文學(xué)作品跨文化傳播的問題與建議》)       材料三:
          自古以來,武俠就存在于人們的心中,不同時代有不同的俠客英雄。自《史記》之后,“俠”的形象就存在于人心,唐宋元明清的武俠小說中重視的是除暴安良、快意恩仇。其中宋朝階段游俠形式的小說變少,白話公案、俠義小說則成了中下層勞動人民喜聞樂見的文學(xué)式樣。在近代,辛亥革命后各種思想流派涌入中國,報業(yè)、出版業(yè)得到空前繁榮,文學(xué)藝術(shù)得到大力發(fā)展,各種風(fēng)格流派的文藝作品異彩紛呈。而當(dāng)代武俠小說以古龍、金庸、梁羽生等人為代表。90年代以后,隨著玄幻武俠的出現(xiàn),傳統(tǒng)武俠小說引申出了玄幻小說,但其小說里面的人物已經(jīng)不像武俠小說中的人物那么貼近生活了。
          儒家“仁愛”思想體現(xiàn)出了孔子的“仁者,愛人”。仁愛思想不僅貫穿整部《論語》,而且還是儒家思想體系的核心?!叭寮艺J(rèn)為‘仁’是‘愛人之本’,認(rèn)為真正愛人的人,是能夠履行社會義務(wù)的人”,所以在《論語》中可以看出有時孔子用“仁”字不光是指某一種特殊的德行,而是指一切德行的總和,金庸武俠小說在其作品里詳細(xì)地表達(dá)了其背后深藏的儒家思想。
           (摘編自馬蓮《金庸武俠小說中的俠義文化微探》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.盡管金庸成功塑造了韋小寶、郭靖、張無忌等栩栩如生的藝術(shù)形象,單就他個人而言,對這些形象并不喜歡。
    B.金庸創(chuàng)作的巨大成功,除了因為他個人的文學(xué)才華之外,還得益于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的諸多元素。
    C.互聯(lián)網(wǎng)的盛行為文學(xué)作品的跨文化傳播提供了便利,因而,金庸的武俠小說很快就會占據(jù)國際文化市場。
    D.俠義文化是中華傳統(tǒng)文化重要的組成部分,90年代傳統(tǒng)武俠小說引申出了玄幻小說,這類小說更有價值。
    (2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項是
     

    A.金庸先生對別人稱他為“查大俠”感覺有些“過譽(yù)”,他倒是更看重段譽(yù)平和善良,總給人留有余地的性格特征。
    B.金庸的武俠小說之所以在東南亞國家迅速傳播,在日韓廣為流傳,與亞洲國家在地域文化上有相似性有關(guān)。
    C.讀者讀金庸的小說,既能感受到天馬行空的想象力與創(chuàng)造力,同時又能接受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的洗禮。
    D.我們應(yīng)該積極努力,幫助金庸武俠作品以及更多的中國優(yōu)秀作品走出國門,弘揚(yáng)民族文化,堅定文化自信。
    (3)下列說法中,最能體現(xiàn)材料二所論觀點(diǎn)的一項是
     

    A.莫言的作品在國外得到持續(xù)而大量的譯介,其翻譯的頻次之高、密度之大、覆蓋面之廣、世界影響力之強(qiáng),都是中國當(dāng)代其他作家難以望其項背的。
    B.跨文化的傳播不是一件易事,但“將中國文化推廣到世界,讓中國文化得以傳播,讓世界其他國家的人們了解中國文化……”這樣的聲音越來越響亮。
    C.長期以來,中國古典詩詞面臨跨文化傳播的困境,我們可以通過Facebook、Blog等多渠道對中國其他體裁古典詩詞語篇模式進(jìn)行廣泛傳播。
    D.相較于梁羽生,金庸接受西方文藝的影響較重,他的文學(xué)創(chuàng)作在很大程度上受到西方電影的影響,畫面感較強(qiáng),滿足了不同讀者的審美趣味。
    (4)請簡要梳理材料二的行文思路。
    (5)“金庸小說”有哪些特征?請結(jié)合材料簡要概括。
    發(fā)布:2024/9/23 10:0:8組卷:2引用:1難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,完成各題。
    材料一:
          中國社會學(xué)自誕生之日起,就樹立了注重社會調(diào)查的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。今天,發(fā)展中國特色社會主義社會學(xué),需要繼承這一學(xué)術(shù)傳統(tǒng),通過社會調(diào)查走進(jìn)大眾的日常生活和精神世界,不斷加深對“人”的認(rèn)識和理解,在將理論創(chuàng)新與現(xiàn)實關(guān)懷融為一體的過程中,承擔(dān)起建構(gòu)中國社會學(xué)自主知識體系的責(zé)任。
          社會調(diào)查是連接理論與實踐的樞紐環(huán)節(jié),也是對社會的基礎(chǔ)與本質(zhì)予以理解的一種方法體系。首先,社會調(diào)查是具象化的。社會調(diào)查扎根于特定的地域和人群,以一時一地的社會風(fēng)貌為對象,試圖理解和把握在具體情景中展現(xiàn)出來的情感、氣質(zhì)、風(fēng)俗、社會發(fā)展進(jìn)程以及變遷趨勢。其次,社會調(diào)查是歷史性的。要對一個特定資料作出有效解釋,就要善于挖掘其背后的歷史發(fā)展脈絡(luò),深入了解那些習(xí)以為常卻又容易視而不見的背景;就要將材料置于時間維度之下,避免片面解讀或過度詮釋。再次,社會調(diào)查是整合性的。人類社會發(fā)展既存在一般規(guī)律,也充斥著碎片化、非預(yù)期和非理性現(xiàn)象,社會調(diào)查就是要將這些規(guī)律和現(xiàn)象都納入總體性分析框架,做到對事實本身的把握和尊重。最后,社會調(diào)查長于共情。在具體場景中所喚起的感性認(rèn)識,可以使調(diào)查者盡可能避免成為置身事外的旁觀者。這種從情感上激發(fā)的對“人”的體恤之情,可以使事物“活”的一面被充分挖掘出來,由此提煉出的理論便有了直指人心的力量。
          中國社會學(xué)自誕生之初,就深深打上了社會調(diào)查的烙印。對“人”的理解、現(xiàn)實的觀照、理論的創(chuàng)新,這三者的密切結(jié)合貫穿學(xué)術(shù)傳統(tǒng)始終。有學(xué)者在民生疾苦中理解社會性質(zhì)。陳翰笙的經(jīng)濟(jì)調(diào)查蘊(yùn)含人文精神,認(rèn)為只有深刻認(rèn)識數(shù)量眾多的農(nóng)民的生存狀況,才能理解鄉(xiāng)村社會,并據(jù)此判斷中國社會的性質(zhì),進(jìn)而找到適合中國的發(fā)展道路。有學(xué)者在人的處境中尋找和確立立場。
          雷潔瓊在江西的經(jīng)歷使她始終秉持“用資料說話”的精神,反對“為了社會學(xué)而社會學(xué)”,主張著重觀察社會變遷給人的發(fā)展帶來的影響。有學(xué)者用社會調(diào)查串聯(lián)起學(xué)科的本土化與國家發(fā)展戰(zhàn)略。費(fèi)孝通所著《江村經(jīng)濟(jì)》,既是社會學(xué)實地調(diào)查的范本,也是他后來開展研究的出發(fā)點(diǎn)。改革開放后,費(fèi)孝通三訪江村,通過小城鎮(zhèn)研究的系列成果,探討了中國式工業(yè)化的發(fā)展路徑,總結(jié)出“蘇南模式”“溫州模式”“珠江模式”等,形成了具有鮮明中國特色的社會學(xué)理論框架,也體現(xiàn)了改革開放初期國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略。
          駐足當(dāng)下,如何應(yīng)對時代提出的新問題、發(fā)展帶來的新挑戰(zhàn)?回顧我國社會學(xué)的發(fā)展歷程不難發(fā)現(xiàn),將社會調(diào)查的實踐精神融入歷史的、具體的情景之中,發(fā)現(xiàn)社會生活“活”的表達(dá),使“人”得到認(rèn)識和尊重,在此基礎(chǔ)上建構(gòu)的社會學(xué)自主知識體系,才具有人民性和主體性。
          今天,我們正步入一個需要用中國思想影響世界的階段。中國特色社會主義社會學(xué)所能做的,恰是通過社會調(diào)查,把握根植于我們歷史與文化之中、與時代變遷相碰撞所激發(fā)出來的體驗與思想。我們在此基礎(chǔ)上進(jìn)行學(xué)理提煉,就能更好地闡釋中國式現(xiàn)代化對推動中國社會變遷的根本性作用——對外提供世界認(rèn)識中國的途徑,對內(nèi)回應(yīng)時代之問、人民之問,建構(gòu)本土化與自主性兼具的知識體系。
    (摘編自邢婷婷《在社會調(diào)查中發(fā)現(xiàn)“人”》)材料二:
          在時間社會學(xué)看來,年齡是社會用以規(guī)定生命時間結(jié)構(gòu)的一個關(guān)鍵要素,它一方面呈現(xiàn)了生命的時間序列,另一方面也讓生命時間具有規(guī)范性,使人在不同的年齡階段被指定了不同的角色期待和社會位置。正因如此,處在不同年齡階段的人也就有著不同的時間節(jié)奏。對于“青年”這一特定的年齡階段而言,其最鮮明的特征就是年輕,這看似同義反復(fù)的話語其實預(yù)示著青年的本?質(zhì)屬性——有著看似用不完的時間和一生中最為旺盛的體力精力。我們研究青年,有必要重拾被忽視的問題——時間,以獲得一種關(guān)于如何走入青年更為全面深刻的認(rèn)識。
          由時間生發(fā)開去,我們就可以找到理解青年的鑰匙。本文以時間社會學(xué)為研究視角,探討移動互聯(lián)時代青年工作的真實狀態(tài)以及時間制度是如何影響青年的。在移動互聯(lián)時代,人們可以體會到周遭的世界在不斷地加速,對于青年個體而言,他們只能主動跟上或被裹挾著卷入加速的時間之中。這種加速的時間觀念外化為工作制度,使得青年的工作狀態(tài)呈現(xiàn)出“節(jié)奏快”“并行多”“協(xié)同雜”“全天候”的特征。同時,時間也愈發(fā)顯示出其自身的強(qiáng)制性,這種強(qiáng)制有時會發(fā)生偏離,成為控制青年精神的枷鎖,而這正是本文將要討論的問題。本文使用的數(shù)據(jù)涉及筆者參與的三次社會調(diào)查,三次調(diào)查均在35歲以下大城市就業(yè)青年群體中展開。其中,2019年“快遞小哥和外賣騎手(蜂鳥)調(diào)查”在北京進(jìn)行,發(fā)放有效問卷1692份,訪談62人;2020年“互聯(lián)網(wǎng)青年工程師 (碼農(nóng))調(diào)查”在深圳進(jìn)行,發(fā)放有效問卷505份,訪談46人;2021年“高校青年教師 (工蜂)調(diào)查”在上海進(jìn)行,發(fā)放問卷1031份,訪談54人。三次調(diào)查雖然開展的城市不同,關(guān)注的群體不同,但都從不同側(cè)面反映了時間對于青年的塑造和修飭。其實,我們一旦了解了制度如何設(shè)計時間,也就知曉了社會究竟怎樣對待青年。
    (摘編自廉思《移動互聯(lián)時代青年勞動審視》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.扎根于特定的地域和人群,試圖理解和把握一時一地的社會風(fēng)貌在具體情景中展現(xiàn)出來的內(nèi)容,是社會調(diào)查具象化特征的體現(xiàn)。
    B.長于共情的社會調(diào)查將會從情感上激發(fā)對“人”的體恤之情,調(diào)查者也會成為完全的參與者,從而提煉出有直指人心力量的理論。
    C.通過社會調(diào)查,挖掘西方視域下的中國人看待問題的原則及特征,之后再去梳理整合,這是建構(gòu)社會學(xué)自主知識體系的重要任務(wù)。
    D.時間社會學(xué)認(rèn)為處在不同年齡階段的人有著不同的時間節(jié)奏,由此人在不同的年齡階段也會被指定了不同的角色期待和社會位置。
    (2)根據(jù)兩則材料的內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.“人”在社會學(xué)自主知識體系建構(gòu)中具有基礎(chǔ)性地位,我們要努力構(gòu)建出能夠闡釋中國人的精神世界和生活世界的理論體系。
    B.社會調(diào)查要在情境和過程中加深對人的理解,善于觀察人在情境中展現(xiàn)出來的想法和習(xí)慣,深刻領(lǐng)悟社會大眾的所思以及所為。
    C.科技的發(fā)展帶來了社會必要勞動時間縮短和勞動者自由時間增加,它們之間形成的自然聯(lián)系將使人類的創(chuàng)造性得到極大提升。
    D.移動互聯(lián)時代,時間的強(qiáng)制性成為控制青年的枷鎖,外賣騎手接單后面對倒計時模式,常常會壓力陡增,甚至忘記自我。
    (3)下列對材料一論證的相關(guān)分析,不正確的一項是
     

    A.材料一開門見山,開篇即鮮明點(diǎn)出我們要傳承注重社會調(diào)查這一學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。
    B.從陳翰笙等人的例子中可看出,他們在進(jìn)行社會調(diào)查時注重對現(xiàn)實的觀照。
    C.比較而言,費(fèi)孝通的研究更呈現(xiàn)理論的創(chuàng)新性,放在文段最后更有說服力。
    D.材料一在論證中既回顧歷史,又立足當(dāng)下,提出了中國社會學(xué)的現(xiàn)實責(zé)任。
    (4)材料一和材料二都談到“時間”,但兩者議論的側(cè)重點(diǎn)不同,請結(jié)合材料簡要分析。
    發(fā)布:2024/9/23 10:0:8組卷:2引用:1難度:0.5
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