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材料一：
《滿江紅》的故事設(shè)定在南宋紹興年間，岳飛已經(jīng)含冤而死，宰相秦檜率兵與金國會談，會談前夜，金國使者意外被殺，所攜關(guān)鍵密信也不翼而飛。圍繞著密信這個麥格芬，形形色色的人物在一座兩層的山西大院里，展開了一局高級的“密室狼人殺”。這種暴雪山莊模式的故事，往往最能出彩，但《滿江紅》的難度更高一些。虛構(gòu)的劇本創(chuàng)作無法改寫歷史的進程，幾乎所有觀眾都知道岳飛和秦檜的歷史故事，電影又如何能做出懸疑感呢？
《滿江紅》把濃重筆墨放在了小人物身上。歷史的車輪滾滾而去，浮沉于其間的小人物，孰忠孰奸，如何抉擇，則成了戲劇性張力所在。由于空間和時間已經(jīng)限定，倒是得以騰出手來塑造鮮活生動的人物群像。張大看上去市井油滑、“三舅”孫均則顯得有點愣頭青，何總管看起來城府極深，武義淳則好像有勇無謀。
但是隨著劇情一次次反轉(zhuǎn)，每個人都戴著面具，有可能面具背后還有面具，身份反轉(zhuǎn)之間，劇情環(huán)環(huán)相扣，兩個半小時的時長，臺詞在插科打諢和生死攸關(guān)之間反復(fù)橫跳，導(dǎo)演成功地把喜劇中的插科打諢、裝瘋賣傻，和人物的偽裝表演融為一體，這讓喜劇和懸疑，變得不僅不出戲，不尬，還產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。喜劇和懸疑相映生輝，懸疑消解了喜劇的懸浮，喜劇又解決了懸疑的節(jié)奏沉重。
成名成家的喜劇演員，形象一旦被預(yù)設(shè)了、固定了，觀眾就很難接受他們飾演哈姆雷特的樣子。這確實是挑戰(zhàn)。
在《滿江紅》中，張大的扮演者是個喜劇演員，他用四兩撥千斤的演繹方式為我們帶來驚艷表現(xiàn)，相信這會成為他職業(yè)生涯中的寶貴飛躍。演員魅力中反應(yīng)機敏、市儈狡黠的一面得到了強化，讓觀眾在前半場笑得肚子疼，在后半場的幾場重頭戲里，他又卸下了喜劇人的面具。僅僅幾場戲，已經(jīng)悲壯得讓人動容。
另一個讓人驚艷的是武義淳，一個被設(shè)計成胸無點墨又仗勢橫行的人物，其扮演者最大程度地發(fā)揮了演員的特點，又讓人物在幾次三番的爭斗中有了戲劇性極強的反轉(zhuǎn)。
不可否認，光有喜劇演員的表演，或許有將影片悲壯主題“帶偏”的危險。孫均這個角色并不是耍寶討喜的那類，而是引導(dǎo)影片在亦正亦諧的路子上走向最終結(jié)局的關(guān)鍵角色。這個人物，有著影片中最為復(fù)雜、糾結(jié)的設(shè)定：他的一次次舉動，都讓劇情產(chǎn)生出跌宕，也緊緊牽引著觀眾的心。如果《滿江紅》最終可以被市場和觀眾認可，少不了這塊厚重的壓艙石。
在影片中，當緊張刺激的情節(jié)把觀眾情緒鋪墊堆砌兩個多小時后，情懷和造型的宣泄，一下子把整個作品推向了震撼，那是人性與內(nèi)心的渲染，更是浪漫主義的升華。
總的來看，拋掉復(fù)雜的技法，《滿江紅》延續(xù)著導(dǎo)演對大時代中小人物的關(guān)注和悲憫。在這個虛構(gòu)的故事里，我們分明看到某種真實的情感存在：這些壯士的前仆后繼、舍生忘死，只為了一個義字。這正是那些被佞臣試困抹掉的故事，得以口口相傳、代代銘記的奧秘。這種壯懷激烈、義薄云天、流傳千百年的家國情懷，就是電影《滿江紅》的價值真諦，也是應(yīng)該被唱響流傳的時代強音！
（來源：《人民日報》文藝） 材料二：
《流浪地球2》令很多觀眾都為影片所呈現(xiàn)的近現(xiàn)代科技所震撼，行星發(fā)動機、飛船戰(zhàn)機、太空電梯、機器狗、量子智能計算機等，雖然有些還屬于科幻，但其創(chuàng)意與制作，離不開已有的科技基礎(chǔ)。實際上，電影中的部分硬核科技，已經(jīng)在經(jīng)濟社會領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用?，F(xiàn)實中的硬科技是電影里的強支撐。電影中各類高精尖道具都可以研發(fā)，利用3D打印技術(shù)制作，批量生產(chǎn)，其背后就是中國現(xiàn)代化工業(yè)能力的強大支撐。有觀眾在網(wǎng)上發(fā)表觀點認為：“沒有中國制造，科幻就變成了玄幻”。
《流浪地球2》中電影演職員工超過7000人，群眾演員累計22000多人，包括上千人的外籍演員。導(dǎo)演團隊首次探索和使用了完整的標準和流程管理，從各個環(huán)節(jié)嘗試引入企業(yè)現(xiàn)代化管理。這標志著中國電影進入真正工業(yè)化時代，同時也代表電影工業(yè)化最新水平，打開了工業(yè)化創(chuàng)作的大門。某種意義上，這也是“人口規(guī)模巨大的現(xiàn)代化”隱喻。此外，電影的制作技術(shù)也運用了全球最新科技。3D打印技術(shù)在影視拍攝中全面應(yīng)用，數(shù)字車床、激光雕刻和特效制作等，都是對電影產(chǎn)業(yè)水平的彰顯。數(shù)字生命的概念提出，則為科技的未來發(fā)展留下想象空間。
電影講述的是全球多個國家團結(jié)起來，抵御星球危機災(zāi)難的故事。影片中，中國人始終堅持全人類要“團結(jié)”守望互助，認為守望相助是人類文明得以產(chǎn)生和延續(xù)的起點。而這是以中國人的家國情懷為內(nèi)核的。家國情懷是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容，體現(xiàn)了中國的獨特世界觀、價值觀、歷史觀、文明觀、民主觀、生態(tài)觀。影片中的拯救地球、拯救人類的責任，由中國人倡導(dǎo)并堅定承擔起來。中華文化強調(diào)和推崇的犧牲與奉獻精神、舍小家顧大家的大局觀，在影片中得到大力弘揚并取得成功，因此引起全球廣泛關(guān)注，并將不斷得到認同。正如影片中的中國航天員主動提出50歲以上的人出列，最終世界各國超過50歲的航天員團結(jié)一致引爆月球上的三千多枚核彈，生動展現(xiàn)了這種大局觀。西方一些影評人認為，這種自我犧牲精神在西方國家比較少見，體現(xiàn)了中國式的價值觀，令人感動。
（來源：中國社會科學(xué)網(wǎng)）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是
B
B
A．“暴雪山莊模式”指一群人聚集在一個相對封閉的環(huán)境內(nèi)，如一個因為暴風雪而與世隔絕的山莊，由于特殊情況而無法與外界取得聯(lián)絡(luò)，所有人都暫時無法離開這個環(huán)境。
B．《滿江紅》的故事情節(jié)不斷反轉(zhuǎn)，人物身份不斷反轉(zhuǎn)，使喜劇和懸疑產(chǎn)生了相互作用，懸疑消解了喜劇效果，喜劇解決了懸疑的沉重。
C．《流浪地球2》從東方的角度講述了一個災(zāi)難故事，與西方的個人英雄主義不同，它更強調(diào)全球各個國家團結(jié)起來，共同抵御星球災(zāi)難的故事，更具“普遍性”的人類價值。
D．科幻電影是人類先進科技水平的折射，更是生產(chǎn)國科技水平的體現(xiàn)?！读骼说厍?》是中國現(xiàn)代科技水平和工業(yè)化制造能力的一個縮影，在全世界傳播了中國形象。
（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是
C
C
A．《滿江紅》把濃重筆墨放在了小人物身上，處于底層的張大一干人地位的卑微，性格上執(zhí)念的悲壯，引起了我們的情感共鳴，成了戲劇性張力所在。
B．電影《滿江紅》中人物塑造是成功的，既讓人啼笑皆非又為之動容，人物的反轉(zhuǎn)使劇情跌宕起伏，抓住觀眾的內(nèi)心。
C．因為有中國現(xiàn)代化工業(yè)能力的強大支撐，電影中各類高精尖道具都可以研發(fā)，如數(shù)字車床、激光雕刻等。
D．《流浪地球2》電影擁有人類宏闊的視野，其中蘊含的中國精神力量，是可以超越國界與種族的。
（3）根據(jù)材料二的表述，下列選項中哪一項不屬于“中國式現(xiàn)代化”的表現(xiàn)
A
A
A．“潤物細無聲”的科幻電影《流浪地球2》具有強大而深沉的國際傳播力。
B．影片展現(xiàn)的科技成果，部分硬核科技，已經(jīng)在經(jīng)濟社會領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。
C．導(dǎo)演團隊探索和使用了完整的標準和流程管理，嘗試引入企業(yè)現(xiàn)代化管理。
D．影片最重要的是展現(xiàn)了“中國式現(xiàn)代化”的核心理念與價值觀。
（4）結(jié)合材料一分析《滿江紅》成功的原因有哪些？
（5）習近平總書記指出，“中國式現(xiàn)代化，深深植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)科學(xué)社會主義的先進本質(zhì)，借鑒吸收一切人類優(yōu)秀文明成果，代表人類文明進步的發(fā)展方向，展現(xiàn)了不同于西方現(xiàn)代化模式的新圖景，是一種全新的人類文明形態(tài)?！眱蓜t材料中體現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的哪些方面？
