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閱讀下面的文字,完成小題。
      材料一
      “含蓄”之美是中國古典詩學(xué)中特別重視的一個問題。一方面是中國古詩多為四、五、七言,四、八句的短制,不能不要求短中見長,小中蓄大;另一方面則與儒、道兩家的思想有關(guān)。儒家詩教主張的“美”“刺”,都要求委婉曲折,溫柔敦厚,樂而不淫,怨而不怒。道家則認(rèn)為“天地萬物生于有,有生于無”《老子》,并認(rèn)為“大音希聲,大象無形”。儒、道兩家上述思想有相通之處,即都重視“無”與“有”“虛”與“實(shí)”“內(nèi)”與“外”“言”與“意”之間的辯證關(guān)系。這種相通之處反映到詩學(xué)上面,就都以“含蓄”“蘊(yùn)籍”“空靈”為美,以直語、鋪排語、說盡語為不美。
      “含蓄”這一說法,較早見于司馬遷的《《史記?屈原賈生列傳》:“其文約,其辭微,其志潔,其行廉,其稱文小而其指極大,舉類邇而見義遠(yuǎn)?!彼^“文約”“辭微”,指詩里說出來的比較簡約;所謂“指大”“義遠(yuǎn)”,指所暗示出來的意味豐富深遠(yuǎn)。到了唐代,探討“含蓄”美成為詩學(xué)發(fā)展的時尚,如皎然《詩式》中“但見情性,不睹文字”、白居易《文苑詩格》中“為詩宜精搜,不得語剩而智窮,須令語盡而意遠(yuǎn)”等。特別值得重視的是司空圖的《二十四詩品》,他把“含蓄”作為其中的一品;“不著一字,盡得風(fēng)流?!碧坪?,像梅圣俞的“含不盡之意,見于言外”、蘇軾的以“一點(diǎn)紅”表現(xiàn)“無邊春”、王士禎的“詩如神龍,見其首不見尾”等說法,都未超出司空圈的概括。對“含蓄”美的重視,成為中國詩學(xué)的一大傳統(tǒng)。
      含蓄的藝術(shù)之美,是詩人創(chuàng)作的共同追求。詩人面對的社會生活和心中涌動的感情是豐富多彩的,詩人不可能把包羅萬象的生活和流動多變的感情全部直說出來。詩人所采取的“策略”,必然是以個別概括一般,即“以少總多”“萬取一收”,企望在“言外”建立起一個以有限表現(xiàn)無限的藝術(shù)世界。
      含蓄的藝術(shù)之美,又是讀者鑒賞再創(chuàng)造的需要,其心理機(jī)制就是讀者對詩作中空白的填充與投射。相信讀者能充分地把握詩歌字面以外的景象和意味,對作品的“思而得之”,會獲得再創(chuàng)造的愉悅。
      特別值得指出的是,追求含蓄之美是詩人成熟的標(biāo)志。鄭板橋說過:“始余畫竹,能少而不能多;既而能多矣,又不能少;此層功力,最為難也。近六十外,始知減枝減葉之法?!保ā多嵃鍢蚣罚┧^“減枝減葉之法”就是含蓄之法。這是以切身體會來說明含蓄美是藝術(shù)的高格和極致,對一個藝術(shù)家來說,可能要花畢生的精力才能夠追求到它。
(摘自于童慶炳《中國古代詩學(xué)與美學(xué)》)      材料二
      文學(xué)作品大概可分為三種,情盡乎辭,情溢乎辭,或是辭溢乎情。德國哲學(xué)家黑格爾曾經(jīng)指出與此類似的分別,不過他把“情”叫做“精神”,“辭”叫做“物質(zhì)”;物質(zhì)恰足表現(xiàn)精神的是“古典藝術(shù)”,例如希臘雕刻,體膚恰足以表現(xiàn)心靈;精神溢于物質(zhì)的是“浪漫藝術(shù)”,例如中世紀(jì)“哥特式”雕刻和建筑,熱烈的情感與崇高的希望似乎不能受具體形象的限制,磅礴四射、物質(zhì)溢于精神的是“象征藝術(shù)”,例如埃及金字塔,以極笨重龐大的物質(zhì)堆積在那里,我們只能依稀見出它所要表現(xiàn)的精神。
      黑格爾最推尊古典藝術(shù),就常識說,情盡乎辭也應(yīng)該是文學(xué)的理想?!盁o情者不得盡其辭”,“和順積中,英華外發(fā)”,我們的古圣古賢也是如此主張。不過,情溢乎辭也未嘗沒有它的好處。語文有它的限度,盡情吐露有時不可能,縱使可能,意味也不能很深永。藝術(shù)的作用在于暗示,古人所謂言有盡而意無窮。含蓄不盡,意味才顯得閎深婉約,讀者才可自由馳騁想象,舉一反三。拿繪畫來打比,描寫人物,用工筆畫法仔細(xì)描繪點(diǎn)染,把一切形色,都盡量地和盤托出,結(jié)果反不如用大筆頭畫法,寥寥數(shù)筆,略現(xiàn)輪廓,更來得生動有趣。畫家和畫匠的分別就在此。畫匠多著筆墨不如畫家少著筆墨,這中間妙訣在于能以有限寓無限,抓住精要而排去秕糠。
      在普通情境之下,“辭溢乎情”總不免是一個大毛病。我們看到一大堆漂亮的辭藻,期望在里面玩味出來和它相稱的情感思想,略經(jīng)咀嚼,就知道它索然乏味,心里仿佛覺得受了一回騙,作者原來是一個窮人要擺富貴架子!不過“辭溢乎情”有時也別有勝境。漢魏六朝的駢儷文就大體說,都是“辭溢乎情”。固然也有一派人罵那些作品一文不值,可是真正愛好文藝而不夾成見的虛心讀者,必能感覺到它們自有一種特殊的風(fēng)味。我曾平心靜氣地玩味庾子山的賦、溫飛卿的詞、李義山的詩和商籟、彌爾頓的長短詩,覺得他們的好處有一大半在辭藻的高華與精妙,而里面所表現(xiàn)的情趣往往很普通。我最初無法在理論上找到一個圈滿的解釋。我放眼看一看大自然,天上燦爛的繁星,大地在盛夏時所呈現(xiàn)蔥蘢的花卉,我們就不能借它們娛目賞心么?再看一看藝術(shù),中國古瓷上的花鳥,波斯地氈上的圖案,不也都“美麗”得令人欣喜?我們欣賞它們所表現(xiàn)的情趣居多呢,還是欣賞它們的形象居多呢?我因而想起,辭藻也可以供人欣賞?!稗o溢乎情”的文章如能做到這地步,我們似也毋庸反對。
(摘編于朱光潛《談文學(xué)》)(1)下列對材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
D
D

A.中國古詩有字句長度的限制,多為四、五、七言,四、八句的短制。
B.儒、道兩家思想都重視“無”與“有”“言”與“意”的辯證關(guān)系。
C.社會生活豐富多彩、包羅萬象,人的感情流動多變,難以全部直說。
D.含蓄美是詩人成熟的標(biāo)志,年齡越大的詩人寫出的作品越具含蓄美。
(2)根據(jù)材料二的內(nèi)容,下列說法正確的一項是
C
C

A.相較于希臘雕刻而言,黑格爾更推尊中世紀(jì)的“哥特式”雕刻。
B.情溢乎辭的作品雖意味不深永,卻能給讀者留下更多想象空間。
C.畫家用大筆頭畫法描畫人物,比畫匠工筆細(xì)描的更顯生動有趣。
D.真正愛好文藝的虛心讀者,會認(rèn)為“辭溢乎情”的作品才最好。
(3)材料中的下列論述,與“含蓄美”無關(guān)的一項是
D
D

A.大音希聲,大象無形。
B.但見情性,不睹文字。
C.不著一字,盡得風(fēng)流。
D.和順積中,英華外發(fā)。
(4)在追求文學(xué)辭藻上,兩則材料的看法有何不同?請簡要概括。
(5)依據(jù)材料一對“含蓄美”的闡述,分析王維的《山居秋暝》是如何體現(xiàn)含蓄美的。
空山新雨后,天氣晚來秋。
明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。
隨意春芳歇,王孫自可留。
【答案】D;C;D
【解答】
【點(diǎn)評】
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發(fā)布:2024/9/21 8:0:8組卷:1引用:2難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下面小題。
    材料一:
          作詩一定是“精動于中而形于言”。中國古典詩歌自始即以其能予人直接的感發(fā)之力量為最基本的特色?!扒閯佑谥卸斡谘浴?,即看到外界的景物情事使內(nèi)心感動,然后用詩歌表達(dá)出來。使人心動的,除了外在的、大自然的景物外,人世間的死生離別更加使人心動。如杜甫寫在天寶亂世年間的詩歌:“朱門酒肉臭,路有凍死骨?!碑?dāng)你看到沿途有餓死、凍死的人,難道不會去關(guān)心嗎?所以,作詩的真正動機(jī)和興起,可以使人對宇宙萬物、社會產(chǎn)生一種關(guān)懷。
          詩歌的吟誦是中華民族所獨(dú)有的。詩詞是一種美文,它包括了形、音、義等幾個方面,所以詩詞的聲音是非常重要的。我們中國的語言有四聲——平、上、去、入。這種單音獨(dú)體是我們中國語言的特色。因此,詩歌有平仄和結(jié)構(gòu),有一種獨(dú)特的聲調(diào)。而這個平仄的結(jié)構(gòu)和聲調(diào),不是古人生編硬派給我們的,而是自然而然形成的。《詩經(jīng)》大多是四個字一句,就是因為我們獨(dú)體單音的語言,四個字一句才能夠表現(xiàn)出仄仄平平、平平仄仄的聲調(diào)和節(jié)奏。中國的傳統(tǒng)詩歌吟誦是結(jié)合中華民族的語言文字特色,經(jīng)過一個必然的、自然而然的演化過程所形成的一種音調(diào),雖然現(xiàn)在聽來會覺得奇怪甚至單調(diào),但它卻是中華民族所獨(dú)有的。因此,我認(rèn)為中國的傳統(tǒng)吟誦很重要。
          讀詞背詩,要懂得它所隱藏的深厚內(nèi)涵。我們來欣賞一首李白的作品《憶秦娥》。這首詞寫于唐朝由盛而衰的時候——安史之亂。中國的詩詞講究出處,字字有來歷。“秦娥”出自漢朝的一首樂府詩:“日出東南隅,照我秦氏樓。秦氏有好女,自名為羅敷。”因此秦樓上的女子秦娥就代表著美麗的女子。李白的這首詞看起來是一首尋常的描寫相思怨別的詞,可是它寫在天寶的安史之亂之時,其中就有了深意。“簫聲咽,秦城夢斷秦樓月”,你聽到那吹簫的聲音,像哭泣一樣的嗚咽,那樓上的女子,每當(dāng)月明的夜晚,就懷念起那個遠(yuǎn)離她的人?!扒貥窃?,年年柳色,灞陵傷別”。灞陵是首都長安送別人的地方,有人要遠(yuǎn)行,就到灞陵道別??墒沁@首詞中讓人懷念的人,可能不是指愛人,而是逃難到西蜀的唐玄宗?!皹酚卧锨迩锕?jié)”,樂游原是長安郊外的一處草原,樂游原到了凄清冷落的秋季,越發(fā)慘淡?!跋剃柟诺酪魤m絕”。從長安出發(fā),在咸陽古道遠(yuǎn)行的那個人,一直沒有回來。玄宗到了四川,“音塵絕”,留在長安的詩人或百姓心斷望絕。“西風(fēng)殘照,漢家陵闕?!痹谧x清冷落的秋天,在夕陽殘照之下,一陣秋風(fēng)吹過?!皾h家陵闕”,是我們大唐漢民族的陵墓,是我們的宮闕。從最后的兩句可以看出,這不是普通的描寫男女相思怨別的詞。在這首詞里,有詩人對國家危亂的無盡悲哀和無限感慨。所以,讀詩詞不只是“入乎耳,出乎口”,只會背就算了。你要知道那首詩寫作的時代、寫作的背景,你要把它的內(nèi)容、深刻的感情讀出來。
          中國古典詩歌之所以如此精妙,是因為中國古典詩歌重視心、物之間的興發(fā)感動,由一生二、由二生三、由三生無窮;以內(nèi)心的感發(fā)為主,“在心為志,發(fā)言為詩”。中國古人作詩,是帶著感情而寫的,他們把自己內(nèi)心的感動寫出來,千百年后再讀其詩作,依然能夠受到同樣的感動,這就是中國詩歌的生命。
    (摘編自葉嘉瑩《傳統(tǒng)詩詞到底美在哪兒》)材料二:
          中國傳統(tǒng)文化對道德的重視源于儒家,孔子崇尚道德,孔門四科中“德行”科注重弟子道德人格的培養(yǎng)和完善??鬃哟蠹s從30歲開始收授弟子,在他的教育生涯中,詩禮樂作為教育學(xué)生的重要內(nèi)容,被視為達(dá)到最高人格境界的途徑。如何進(jìn)行道德修養(yǎng)?《論語?泰伯》中記載:“興于詩,立于禮,成于樂?!笨鬃又赋隽说赖滦摒B(yǎng)的三個層面,首先應(yīng)該先學(xué)詩,而后以禮來立身,最后用音樂完善人性。
          禮樂文明的創(chuàng)立者是周公姬旦,“禮樂”是中國社會長治久安的基礎(chǔ),是社會秩序和諧的標(biāo)志。春秋時期,隨著社會的發(fā)展與新的社會階層的出現(xiàn),禮樂文化無法適應(yīng)變革時代的社會要求,禮壞樂崩的局面開始出現(xiàn),如何對待周代的禮樂文明,也是先秦百家爭鳴的議題??鬃友裕骸坝粲艉跷脑?,吾從周”,他崇尚禮樂文明中蘊(yùn)含的仁愛精神。附時,孔子也崇尚詩,他甚至把詩與禮樂并立,之于道德修養(yǎng),孔子甚至認(rèn)為詩的作用在禮樂之上,孔子認(rèn)為首要的關(guān)鍵是學(xué)“詩”。他說“不學(xué)《詩》,無以言”,他說“人高不為《周南》《召南》,其猶正墻面而立也與?”孔子將《詩經(jīng)》這部中國最早的詩歌總集視為修身養(yǎng)性的教科書。
          在道德修養(yǎng)層面,《詩經(jīng)》為何受到孔子的重視?從《詩經(jīng)》已有的篇章記載來看,敬德、愛民、德政、忠孝皆與道德修養(yǎng)有關(guān)?!坝钁衙鞯?,不大聲以色,不長夏以革。不識不知,順帝之則”,《詩經(jīng)》中記述了后極、公劉、文王等圣君明主進(jìn)德修業(yè),強(qiáng)調(diào)天命降福,修德配命;“樂只君子,民之父母。樂只君子,德音不已”,得民心者,得天下,修德應(yīng)以愛民為根;“明明天子,今聞不已,矢其文德,洽此四國”,君主要實(shí)行德政,非暴力強(qiáng)制,而是通過禮樂文明的典章制度、祭祀禮儀、行為規(guī)范等,對人的道德規(guī)范進(jìn)行潛移默化的教化和感染;“既有君予,孔燕豈弟。宜兄宜弟,令德壽豈”,“邇之事父,遠(yuǎn)之事君”,出則忠,入則孝。忠孝兩全,方能成為道德楷模。
          孔子授徒講學(xué),重視道德修養(yǎng)層面的人格完善,因此他提到,“不學(xué)詩,無以言”,《詩經(jīng)》確實(shí)承載了道德修養(yǎng)的積極意義,孔子的“詩教”觀也為中國后世的文學(xué)創(chuàng)作提供了重要的思想資源。中國的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)源遠(yuǎn)流長,敬德、愛民、德政、忠孝成了中國文學(xué)的重要精神內(nèi)核,“修身、齊家、治國、平天下”也成為有志之士的人生理想。白居易提倡“文章合為時而著,歌詩合為事而作”,文天祥留下了“人生自古誰無死,留取丹心照汗青”錚錚誓言,即使在當(dāng)代,余華、陳忠實(shí)、莫言等優(yōu)秀的作家仍然承載著濃厚的家國情懷,在生動再現(xiàn)歷史現(xiàn)實(shí)的同時,以悲天憫人的情懷,表達(dá)著自己對國家、對民眾、對個體深沉的人文關(guān)懷。
          孔子論“詩”與道德修養(yǎng)的關(guān)系,奠定了儒家文化影響之下的中國文學(xué)的精神文化內(nèi)核,對兩千多年的中國文學(xué)的創(chuàng)作和中國文學(xué)思想的傳承奠定了深刻的思想基礎(chǔ)。
    (摘編自房瑩《孔子以“詩教”為核心的詩學(xué)觀述評》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.中國古典詩歌從誕生開始就以給人直接的感發(fā)力量為最基本的特色,這感發(fā)力量都來源于外界的自然景物或人世間的生離死別。
    B.中華詩詞有平仄和結(jié)構(gòu)的特殊要求,這是中華民族詩詞所獨(dú)有的,這種平仄和結(jié)構(gòu)的要求是中國傳統(tǒng)詩詞吟誦一開始就固定下來的。
    C.如何對待周代禮樂文明是先秦百家爭鳴的議題,孔子依然崇尚詩禮樂,他認(rèn)為在道德修養(yǎng)方面,詩的作用在禮樂之上。
    D.《詩經(jīng)》蘊(yùn)含了許多倡導(dǎo)加強(qiáng)道德修養(yǎng)的內(nèi)容,也為中國后世的文學(xué)創(chuàng)作提供了重要的思想資源。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.讀詩背詞不只是“入乎耳,出乎口”,只會背就算了;要能夠知人論世,把詩歌所隱藏的深厚內(nèi)涵和深刻感情讀出來。
    B.葉嘉瑩認(rèn)為李白的《憶秦娥》可能不是描寫男女相思怨別,而是詩人或百姓在思念玄宗。這種深層解讀,未必是定論。
    C.中國傳統(tǒng)文化重視道德,源于孔子對道德人格的重視,孔子認(rèn)為達(dá)到最高人格境界的途徑是學(xué)習(xí)詩禮樂。
    D.孔子重視道德修養(yǎng)層面的人格完善,他認(rèn)為敬德、愛民、德政、忠孝是中國文學(xué)的重要精神內(nèi)核。
    (3)下列各項中,與上述兩則材料觀點(diǎn)不一致的一項是
     

    A.辛棄疾有兩句詞:“一松一竹真朋友,山鳥山花好弟兄。”意思是,每一棵松樹、每一根竹子都是我的朋友,山上的一只鳥、一朵花都是我的弟兄。我們也要有這種愛惜和關(guān)懷宇宙萬物之心。
    B.閱讀杜甫的詩《春夜喜雨》之后,我們不但感受到了順應(yīng)時節(jié)下得恰到好處的春雨,還可能了解到杜甫對于老百姓的關(guān)懷。
    C.普希金《致大?!分羞|闊而又自由、深沉而又有力、驕傲而又倔強(qiáng)的大海,正是詩人反抗意志的象征,其中體現(xiàn)出詩人在重重束縛下迸發(fā)出的斗爭激情。
    D.《論語?陽貨》篇記載:“小子何莫學(xué)夫《詩》?《詩》,可以興,可以觀,可以群,可以怨。邇之事父,遠(yuǎn)之事君。多識于草木鳥獸之名?!笨梢娍鬃邮种匾暋对姟返恼J(rèn)識作用和教育作用。
    (4)請簡要分析材料一和材料二在論證上的共同點(diǎn)。
    (5)孔子主張“不學(xué)《詩》,無以言”,請結(jié)合材料二的相關(guān)內(nèi)容,概括孔子提出這一主張的原因。
    發(fā)布:2024/9/21 7:0:8組卷:3引用:2難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          材料一:
          歷史研究應(yīng)以客觀事實(shí)而非價值觀為基礎(chǔ),這是中西方史學(xué)家長久以來共同追求的核心守則,實(shí)事才能求是。理解或詮釋,當(dāng)然是史學(xué)研究的魅力所在,但發(fā)現(xiàn)與考訂史實(shí)不僅是歷史理解的基礎(chǔ),更是驗證歷史理解以及實(shí)現(xiàn)歷史理論更新演進(jìn)的關(guān)鍵所在。當(dāng)然不能簡單地認(rèn)為歷史學(xué)的求真能夠完整還原歷史,真實(shí)是有限度的;但無論是扎實(shí)地歷史還原,還是借助學(xué)術(shù)想象力的歷史再現(xiàn)或認(rèn)識,都必須在客觀的原則下,借由史料的分析來開展。
          今日的史學(xué)者普遍相信,受可掌握材料和研究者視野的限制,研究者無法簡單地復(fù)原全部歷史——研究者所展示的歷史,具有主觀性和片面性,以至于當(dāng)代中國史學(xué)專業(yè)大學(xué)生的官方教材里都非常明確地指出“人類社會客觀存在的歷史”和“史家纂寫的歷史”是性質(zhì)不同的兩個概念。但史學(xué)家們同樣明白,這不僅不可以被理解為史料無用,或者史學(xué)研究可以放棄史料,僅依靠想象價值觀或任何預(yù)設(shè)的規(guī)律進(jìn)行研究;反而是進(jìn)一步告誡歷史學(xué)家要更審慎更謙卑地對待史料,更全面更深入地掌握史料,更科學(xué)更合理地利用史料——無論是建構(gòu)新的歷史解說,還是打破舊有陳論,都必須從舊史料新解或新史料發(fā)現(xiàn)出發(fā)。
          因此,盡管文史哲都是人文學(xué)科,彼此間也確實(shí)存在著密不可分的關(guān)系,但以求真為標(biāo)準(zhǔn)才使得歷史學(xué)既不會是哲學(xué),也不會是文學(xué),反而在精神與方法上更接近科學(xué)。史景遷是當(dāng)代美國最著名的漢學(xué)家之一,他曾經(jīng)寫過一部研究清初山東農(nóng)村基層婦女生活狀況的名著《王氏之死:大歷史背后的小人物命運(yùn)》,盡管這是一部非常前沿且有趣的新文化史、微觀史著作,但由于地方志等史料中缺乏基層婦女的生活材料,史氏一方面使用了《聊齋志異》等純文學(xué)材料;另一方面又發(fā)揮文學(xué)想象,對王氏這位具體女性的日常生活進(jìn)行了諸多細(xì)致的細(xì)節(jié)聯(lián)想。顯然,這部作品“不是婦人王氏的‘信史’”,它或可代表一種歷史書寫的方式,但不宜被看成歷史研究的范本。正如周振鶴指出的,兼具科學(xué)和人文兩重屬性的歷史學(xué),“往前進(jìn)一步是哲學(xué),往后退一步是演義(即文學(xué))”。也就是說,如果歷史學(xué)不強(qiáng)調(diào)客觀性,不以求真為標(biāo)準(zhǔn),不堅持歷史解釋、理論或背后所代表的價值觀、意識形態(tài)等都必須建立在以史料考訂、史料分析為基礎(chǔ)的“真實(shí)”之上,那么,歷史學(xué)在人文領(lǐng)域的學(xué)科屬性就會被消解,失去存在的必要。
          求真是史學(xué)的標(biāo)準(zhǔn),先實(shí)事再求是是歷史研究的基本規(guī)范與邏輯。從“實(shí)”到“識”再到“是”,研究過程的遞進(jìn)伴隨著主觀性的增強(qiáng),但客觀性基礎(chǔ)并不能動搖。章學(xué)誠認(rèn)為“古人未嘗離事而言理”,“即器以明道”,道不離器,如影不離形,這就是歷史學(xué)先求實(shí)再求是的過程。歷史學(xué)的人性,就是以求真來說理的人性,沒有了求真,就沒有了歷史學(xué)的人性,這也就是促使科學(xué)、規(guī)范地考訂史料和分析史料成為史學(xué)研究工作的核心并獨(dú)立于人文學(xué)科的關(guān)鍵所在。
    (節(jié)選自梁晨、李中清《從求實(shí)到求是:數(shù)字史學(xué)的價值與追求》,有刪改)      材料二:
          當(dāng)前主流的歷史學(xué)家已經(jīng)承認(rèn)通過文獻(xiàn)考訂是無法復(fù)原史實(shí)的。如果我們承認(rèn)無法復(fù)原史實(shí),那么如何判斷我們通過“科學(xué)”方法挖掘、考訂更多文獻(xiàn)的研究方式是接近還是遠(yuǎn)離了史實(shí)?因此,從這一層意義上,所有文獻(xiàn)和考據(jù)方面的努力所能達(dá)到的只是讓我們的研究更具有說服力而已,但“具有說服力”并不等于“史實(shí)”,如果套用法律術(shù)語,就是這樣的研究能達(dá)成的只是證據(jù)真實(shí),而不是事實(shí)真實(shí)。如果認(rèn)為歷史學(xué)作為學(xué)科與眾不同的力量在于“真實(shí)”的話,那么這種認(rèn)知應(yīng)當(dāng)更正為歷史學(xué)的力量在于“讓其他人、或者其所針對的對象或者大多數(shù)人認(rèn)為這是真實(shí)”,由此注定歷史學(xué)不可能成為一門還常意義的科學(xué)。
          但無論是獲得真相,還是“讓其他人、或者其所針對的對象或者大多數(shù)人認(rèn)為這是真實(shí)”都屬于歷史學(xué)的力量,而不是歷史學(xué)的目的,要界定歷史學(xué)的目的,最為重要的就是要界定歷史的作用。人類幾乎所有的決定,上至國家層面的政策的制定、決議的形成,下至個人的在早市上選擇購買的蔬菜,從本質(zhì)上都是在對“歷史”的研究(或通俗的說就是“經(jīng)驗”)的基礎(chǔ)上,形成了影響未來“歷史”的決策,即在“讓其他人、或者其所針對的對象或者大多數(shù)人認(rèn)為這是真實(shí)”的基礎(chǔ)上形成“歷史認(rèn)知”,由此來預(yù)測和影響未來。在目前史學(xué)界,認(rèn)為“歷史認(rèn)知”可以絕對“客觀”以及能做到“客觀”的人應(yīng)該是不多的,我們不得不說任何“歷史認(rèn)知”都是主觀的,由此通過人類的主觀認(rèn)知,使得過往的歷史與未來建立起了不可分割的聯(lián)系。
    (節(jié)選自成一農(nóng)《拋棄人性的歷史學(xué)沒有存在價值》,有刪改)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是 
     

    A.發(fā)現(xiàn)與考訂史實(shí)不能夠完全還原歷史,但它是歷史理解的基礎(chǔ),是驗證歷史理解以及實(shí)現(xiàn)歷史理論更新演進(jìn)的關(guān)鍵。
    B.周振鶴認(rèn)為歷史學(xué)兼具科學(xué)和人文,如果不強(qiáng)調(diào)客觀性,歷史學(xué)在人文領(lǐng)域的學(xué)科屬性就會被消解,失去存在的必要。
    C.材料一中史景遷的《王氏之死:大歷史背后的小人物命運(yùn)》借助學(xué)術(shù)想象力再現(xiàn)歷史,并非扎實(shí)地還原歷史的方式。
    D.材料二認(rèn)為,通過“科學(xué)”方法挖掘、考訂更多文獻(xiàn)并不一定能讓歷史研究接近事實(shí)真實(shí),而只能提供證據(jù)真實(shí)。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.科學(xué)、規(guī)范地考訂史料和分析史料,是歷史學(xué)區(qū)別于其他人文學(xué)科的重要標(biāo)志,讓歷史學(xué)獨(dú)立于人文學(xué)科而接近科學(xué)。
    B.章學(xué)誠所言“古人未嘗離事而言理”“即器以明道”中的“事”“器”指歷史研究內(nèi)容,“理”“道”指歷史研究成果。
    C.“歷史學(xué)的力量”和“歷史學(xué)的目的”是兩個不同的概念,“求真”體現(xiàn)了“歷史學(xué)的目的”,“求是”是“歷史學(xué)的力量”。
    D.從發(fā)現(xiàn)與考訂史實(shí)到理解或詮釋史實(shí)并形成歷史認(rèn)知,是歷史研究從“實(shí)”到“識”再到“是”的完整過程。
    (3)下列選項,不能作為論據(jù)來支撐材料一主要觀點(diǎn)的一項是
     

    A.蓋欲為良史者,當(dāng)慎辨于天人之際,盡其天而不益以人也。
    B.若乃事實(shí)未明,而徒以褒貶、文采為事,則是既不能成書,而又失為史之意也。
    C.班固評價司馬遷著《史記》:其文直,其事核,不虛美,不隱惡,故謂之實(shí)錄。
    D.《春秋》之稱,微而顯,志而晦,婉而成章……此即為“春秋筆法”。
    (4)關(guān)于歷史研究,兩則材料觀點(diǎn)有同有異,請簡要概括。
    (5)費(fèi)孝通在《再論文字下鄉(xiāng)》中說:“歷史對于個人并不是點(diǎn)綴的飾物,而是實(shí)用的,不能或缺的生活基礎(chǔ)。”請結(jié)合兩則材料說說歷史的“實(shí)用”價值體現(xiàn)在哪些方面。
    發(fā)布:2024/9/21 7:0:8組卷:5引用:1難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,完成下面小題。
    材料一:
          8月24日,日本東北太平洋沿岸,東京電力公司開啟了福島第一核電站核污染水的正式排海。此后的數(shù)十年間,福島核電站產(chǎn)生的污染水將持續(xù)排入大海。日本強(qiáng)排核污染水入海,已經(jīng)造成和將要帶來的后果怎么強(qiáng)調(diào)都不為過。
          此舉將對海洋環(huán)境帶來的長期影響后果難測。福島第一核電站迄今儲存的核污染水多達(dá)134萬噸,東電制定的2023年度排放“指標(biāo)”為3.12萬噸,但毫無疑問以后會大幅增加排放量。同時,因用水冷卻熔毀堆芯以及雨水和地下水等流過,每天繼續(xù)產(chǎn)生大量高濃度核污染水。日媒援引專家的話評估,今后漫長期間,核污染水將源源不斷產(chǎn)生并排入大海。且不說用來“處理”核污染水的系統(tǒng)壽命如何、可靠與否,僅積年累月排放的氚等核素總量就非常驚人,其對環(huán)境和生物的長期影響無從準(zhǔn)確評估,不確定性就是最大的風(fēng)險之一。
          此舉對國際法治構(gòu)成嚴(yán)重挑戰(zhàn)。日本向來標(biāo)榜“國際法治”,尤其熱衷于將“海洋法治”掛在嘴邊,但其強(qiáng)行排海之舉明顯不符合《聯(lián)合國海洋法公約》《倫敦傾廢公約》等相關(guān)規(guī)定。2020年,聯(lián)合國人權(quán)高專辦一份特別報告指出,福島核污染水入海將影響生計和健康,涉及人權(quán)問題,但日方置若罔聞。日方無視“國際法治”尊嚴(yán),違背國際道義責(zé)任和國際法義務(wù),是在赤裸裸地挑戰(zhàn)“國際法治”。
          此舉將對靠海吃海人群生計影響深遠(yuǎn)。對于受到核污染水排海直接或間接影響的福島漁民等國內(nèi)民眾,日本政府準(zhǔn)備了數(shù)百億日元的基金用于補(bǔ)償,但受影響的遠(yuǎn)不止日本民眾,對太平洋沿岸鄰國、太平洋島國等各國民眾都會帶來損失。半個多世紀(jì)前,美國在太平洋的馬紹爾群島進(jìn)行幾十次核試驗,造成的嚴(yán)重后果至今猶在,眾多島國民眾背井離鄉(xiāng)。日本核污染水排海,對以海洋為生的人們勢必帶來打擊。
          此舉打著“科學(xué)”名義損害了國際機(jī)構(gòu)權(quán)威。福島核污染水處理,既是科學(xué)問題,也是態(tài)度問題。但日本處心積慮拉國際原子能機(jī)構(gòu)為其核污染水排海行為站臺,壓制和過濾反對排海的科學(xué)界和環(huán)保界聲音,利用國際原子能機(jī)構(gòu)的評估報告打壓異議,態(tài)度蠻橫,既污名了“科學(xué)”精神,又損害了本該秉公直言的國際機(jī)構(gòu)聲譽(yù)。
          此舉還充分暴露美西方及其媒體的“雙重標(biāo)準(zhǔn)”。美西方國家和大多數(shù)媒體對日本強(qiáng)排核污染水不僅不批評質(zhì)疑,還默認(rèn)縱容乃至站臺背書。這固然與那些國家距離日本地理位置遠(yuǎn)、切身利害少有關(guān),但更重要的恐怕還是源于根深蒂固的“雙重標(biāo)準(zhǔn)”。正如日本有識之士提出的靈魂拷問:換作是非西方盟友排放核污染水,日本會怎么反應(yīng)?美西方會怎么反應(yīng)?答案不言自明,“標(biāo)準(zhǔn)”肯定換了。因為日本是盟友、是西方陣營,美西方對日本排海采取了睜一只眼閉一只眼的態(tài)度,實(shí)際上充當(dāng)了日本核污染水排海的“幫兇”。然而,無論日本政府如何煞費(fèi)苦心洗白核污染水排海,歷史終將對此惡劣行徑記下重重一筆。
    (新華時評)材料二:
          據(jù)央視新聞微博24日報道,北京時間今天中午12點(diǎn)(日本當(dāng)?shù)貢r間13點(diǎn)),日本福島第一核電站啟動核污染水排海。
          東京電力公司8月24日在臨時記者會上宣布,今天的核污染水排放量預(yù)計為200到210噸,每天的排放情況將在次日公布。首次排海每天將排放約460噸,持續(xù)17天,合計排放約7800立方米核污染水。據(jù)日本共同社,福島第一核電站的核污染水約有134萬噸,2023年度將把約3.12萬噸核污染水分4次排放,每次約排放7800噸。根據(jù)東電計算,用海水稀釋過的核污染水將緩慢流過約1公里的隧道,約1000秒之后抵達(dá)大海。根據(jù)計劃,排海時間至少持續(xù)30年。中國生態(tài)環(huán)境部核與輻射安全中心首席專家劉新華表示:由于福島第一核電站退役需要數(shù)十年,這個過程中還會持續(xù)產(chǎn)生大量核污染水,排放時間可能遠(yuǎn)超30年,核污染水排海將會對海洋生態(tài)產(chǎn)生長期影響。
    (央視新聞微博)(1)下列對材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.此后的十年間,福島核電站產(chǎn)生的核廢水將持續(xù)排入大海,已經(jīng)造成了嚴(yán)重后果。
    B.福島第一核電站迄今儲存的核污染水多達(dá)134萬噸,但實(shí)際產(chǎn)生并要排入海的核污染水遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這個數(shù)值。
    C.美國在太平洋的馬紹爾群島進(jìn)行幾十次核試驗,使得眾多島國民眾背井離鄉(xiāng)。產(chǎn)生的影響至今仍在。
    D.日本有識之士提出的靈魂拷問主要是“標(biāo)準(zhǔn)”問題,認(rèn)為西方國家成了日本核污染水排海的“幫兇”。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.新聞評論講究觀點(diǎn)鮮明、針對性強(qiáng),材料一主要評論了日本核污染水強(qiáng)排入海帶來的四大方面的危害。
    B.材料二列舉了大量數(shù)據(jù),并且運(yùn)用數(shù)據(jù)精確。比如“約7800立方米”,比“7800立方米”更為精確。
    C.日本政府煞費(fèi)苦心拉國際原子能機(jī)構(gòu)為其核污染水排海行為站臺,企圖洗白核污染水排海這一行徑。
    D.“雙重標(biāo)準(zhǔn)”意思就是對自己和對別人采用不同的要求。當(dāng)今世界,只有美西方及其媒體采用“雙重標(biāo)準(zhǔn)”。
    (3)下列選項為《人民日報》關(guān)于日本核污染水排海事件的評論金句,最能用來論證“日本政府煞費(fèi)苦心洗白核污染水排?!钡氖?
     

    A.海洋是全人類的共同財產(chǎn),不能任由日方傾倒核污染水。
    B.一倒了之,極不負(fù)責(zé);混淆視聽,更是違背良心!
    C.行小善而鑄大惡,守小禮而缺大德。
    D.如果核污染水是安全的,就沒有必要排海,如果不安全,就更不應(yīng)該排海。
    (4)根據(jù)材料內(nèi)容,分析概括日本核污染水得以強(qiáng)排入海的原因。
    (5)《呂氏春秋?察傳》有言:“聞而不審,不若無聞矣。”能辨識媒介信息的真?zhèn)?,是?dāng)代人必須具備的媒介素養(yǎng)。運(yùn)用新聞消息的關(guān)聯(lián)知識辨析材料二信息的真?zhèn)巍?/div>
    發(fā)布:2024/9/21 9:0:9組卷:2引用:4難度:0.5
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