20世紀(jì)，中國(guó)戲劇的組織形式發(fā)生了非常大的變化。閱讀材料，完成下列要求。
材料一  小戲的崛起都是意味深長(zhǎng)的事件，而這一現(xiàn)象無(wú)疑使得戲劇的價(jià)值體系更趨于民化。小戲的崛起是在兩股相反相成的藝術(shù)力量的交匯中呈現(xiàn)出來(lái)的。由于社會(huì)的集約化程度提高，地區(qū)之間日趨開(kāi)放，交流與溝通也日漸增加，此前在一個(gè)相對(duì)狹小、相對(duì)封閉的區(qū)域內(nèi)流傳的地方小戲，有更多機(jī)會(huì)吸收與汲取大戲的優(yōu)長(zhǎng)特點(diǎn)，甚至直接進(jìn)入都市，并且大量吸收借鑒了成熟劇種的表演手法與劇目，使之逐漸走向成熟。
--傅瑾《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇發(fā)展論綱》材料二  小戲從19世紀(jì)以來(lái)就已經(jīng)越來(lái)越顯示出強(qiáng)勁勢(shì)頭的藝術(shù)平民化趨勢(shì)，但是從延安時(shí)代開(kāi)始它獲得了諸多理論支持，因而更像是一場(chǎng)自覺(jué)的變革。1951年中央政府以政務(wù)院名義頒發(fā)的“五?五指示”明確指出，“中國(guó)戲曲種類(lèi)極為豐富，應(yīng)普遍地加以采用、改造與發(fā)展，鼓勵(lì)各種戲曲形式的自由競(jìng)賽，促成戲曲藝術(shù)的‘百花齊放’．地方戲尤其是民間小戲，形式較簡(jiǎn)單活潑，容易反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，應(yīng)特別加以重視。”1949年成立的新政府總是在種種場(chǎng)合突出強(qiáng)調(diào)其“勞動(dòng)人民”的立場(chǎng)，正是由于各地的小戲被視為與“勞動(dòng)人民”的情感關(guān)系更為緊密，因而較少受到“封建社會(huì)統(tǒng)治者”和“反動(dòng)文人”的毒害，所以應(yīng)該得到更多重視的藝術(shù)樣式，兼之有延安時(shí)代對(duì)秧歌、眉戶(hù)等小戲成功改造的經(jīng)驗(yàn)，它們獲得了與大戲幾乎平起平坐的藝術(shù)地位。
--陳白塵、董健主編《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》
（1）根據(jù)材料一，概括小戲發(fā)展變化的特點(diǎn)。
（2）根據(jù)材料二，結(jié)合所學(xué)知識(shí)，簡(jiǎn)析小戲“獲得了與大戲幾乎平起平坐的藝術(shù)地位”的原因。

【考點(diǎn)】中國(guó)戲曲的發(fā)展歷程．

【答案】見(jiàn)試題解答內(nèi)容