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高處的窗（節(jié)選）
草白 小時候，住在祖母的木房子里，板窗一關(guān)，儼然一個深幽的洞穴。屋外陽光煌煌、人聲喧嚷，里面暗無天日。當(dāng)一間屋子沒了光，一切言行舉止也便失去參照和意義。
那是小伙伴的家，我只去過一次。雨天的閣樓上，有光從天而降，像戲劇舞臺上的追光。抬頭所見——屋頂之上鑲著一塊方形玻璃，雨水在高處的玻璃上流著，它們不會流進(jìn)屋子里，光卻能暢通無阻地進(jìn)來，將各個角落注滿。
天窗是高處的眼睛，最早預(yù)告晨曦的到來，也將月光和星光帶給閣樓上的人。如果是夏日午后一兩點(diǎn)鐘，光垂直落下，像雨簾，讓屋里的一切流動起來。有了光，閣樓上的灰塵便能在高高低低的光線中起舞；有了光，一間屋子便不再是屋子，而成為夢境中的飛行器。
自那以后，我關(guān)于未來房子的夢想中便有了“天窗”的身影。我不僅要在墻上開滿大小不一的窗，還要有一條通往星空的秘道，我要“鳥向檐上飛，云從窗里出”，我要“推窗問天色”“天窗送雪聲”。后來，我讀到顧城的詩句“我想在大地上畫滿窗子，讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛習(xí)慣光明”，不禁汗顏。我不應(yīng)該只想著自己的房子，人世間但凡可稱之為屋宅的東西，都應(yīng)該被安上足夠多的窗戶，越多越好。
漢語詞典里，至少有三個字與窗戶相關(guān)：牖、窗、向。牖，古時指開在墻壁上的通風(fēng)口，就是今時的“窗戶”；窗，古時指“天窗”；向的本意是朝北的窗。還有一個“囪”字，本指天窗，轉(zhuǎn)指屋頂上的煙囪。
在古人那里，窗牖不僅是窗牖，還是取景框和觀景臺。它是西窗剪燭、憑窗遠(yuǎn)眺，是“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”。古人透過窗戶看世界，在隔與不隔之間實(shí)現(xiàn)閃轉(zhuǎn)騰挪。至于窗戶式樣更是紛繁復(fù)雜、美感自生，什么縱橫格、欹斜體、屈曲體，古人既透過窗欞看外面的風(fēng)物景致，也將塵世美景引入室內(nèi)，由此內(nèi)外相生，互通款曲。
江南古典園林中的窗戶多為漏窗，設(shè)計(jì)者認(rèn)為隔者深、淺者暢，常以漏窗來實(shí)現(xiàn)景觀層次的變化。拙政園的漏窗長廊、滄浪亭的春夏秋冬漏窗以及留園廊壁上的漏窗，都是視覺的盛宴。漏窗之美不在外形，而在陽光透過漏窗的網(wǎng)格在地面或白墻上所繪下的斑駁光影。那是光影寫下的詩，也是窗戶的歌謠。
如今，古典的世界已然遠(yuǎn)去，園林成了封閉的景觀，漏窗上塞滿枯枝敗葉，隔簾風(fēng)月與墻外風(fēng)煙早已換了舊時容顏。閣樓上的天窗讓我看到高處的光，它與墻壁上、靠近地面處發(fā)出的光截然不同。
美國畫家愛德華?霍珀——窗戶和光是其繪畫的主角，人物倒在其次——曾說過這樣的話，“當(dāng)我還是孩子時，便覺得照射在房屋上部的光與照射在低處的光是不同的。當(dāng)看到上部的光時，我感到無比愉悅”。這也是我當(dāng)年看到天窗時的感覺。玻璃不過是媒介，重要的是光，讓光進(jìn)到人類生活的空間里，以矩形、菱形以及不規(guī)則形出現(xiàn)在屋宅的墻壁上，并隨之移動、變幻，好似觀看自然界里的風(fēng)移影動。錢鍾書說過，門的存在是讓人出去，而有了窗，人們可以不必出去。想起少年時從祖母的宅屋搬到新居的夜里，屋舍白墻上屢屢出現(xiàn)移動的光影，那是玻璃窗外馬路上的汽車頭燈帶來的，可我總覺得有魔術(shù)師在黑夜里操縱這一切。
窗戶是房子的呼吸吐納。一個好的空間不能沒有窗戶，就像一首詩不能沒有停頓和留白。房子的空間宛如詩歌的布局，它有層次、節(jié)奏，有銜接、過渡，還要有美妙的排列組合，秩序井然。除鏡子之外，窗戶大概是唯一能影響空間的事物。但與鏡子不同的是，窗戶不是將空間折疊，而是使其不斷敞開。它邀請光影進(jìn)來，以此實(shí)現(xiàn)對空間的雕刻和重塑。窗戶不僅是觀看場所，同時也建構(gòu)起新的觀看秩序，比如高樓酒店里，那面與窗戶功能等同的玻璃幕墻，便成了俯瞰這座城市的最佳窗口。
自買下那間位于郊區(qū)荒僻處的白色房子，我的腦海里便裝滿各種窗戶設(shè)計(jì)圖，我將它畫在紙片上，還為之上色。那種瘋狂地想要給房子安上不同窗戶的念頭，實(shí)是源于不滿、憤怒和期盼。很多時候，我們發(fā)現(xiàn)連安裝窗戶的洞口都是固定的，玻璃形狀早就規(guī)劃好了，所有光線都以同樣角度、從同一地方涌入。
那間白色房子買下已經(jīng)兩年多，對窗戶的漫想一度填補(bǔ)了我的生活。在此過程中，我翻閱了大量疊屋造園的書—《園冶讀本》《考工記》《長物志》《營造法式》等，還被一種近乎失傳的蠡殼窗所吸引，將貝類外殼打磨變薄，銀嵌于木框之上，比透徹的玻璃之光更柔和、溫潤和氤氳，幾乎有眠云夢月、云山霧障之效；而亞平寧半島的窗戶色彩斑斕，像極了地中海的陽光；薄如蟬翼的日式格子窗，人稱“雪見障子”，給人雪后初霽感。
無疑，這些窗戶都太奢華，太遙遠(yuǎn)，取之不易。我只想要一扇普普通通的窗，由一面最普通的玻璃做成，甚至可以沒有窗框、石膏線，剔除一切多余的裝飾。如果可能，我還想擁有一小面彩色玻璃，煥發(fā)出華麗光亮的紅寶石色、典雅沉靜的祖母綠色、矢車菊那樣的藍(lán)紫色以及向日葵般的明黃色。我會將它銀嵌在某個透光的角落，一個高處、隱秘的空間，等待光線穿過。我想象那樣的時刻，輝煌、璀璨，如夢似幻，那是所有光線的前世今生。
（有刪改）（1）下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是
A
A
A．古時，“窗”和“牖”都和窗戶有關(guān)，“牖”就是現(xiàn)在的“窗”。“窗”和“牖”不僅是開在墻壁上的通風(fēng)口，還是取景框和觀景臺。
B．文章引用畫家愛德華?霍珀的話，是為了表現(xiàn)當(dāng)年“我”看到天窗時的感覺，即光進(jìn)到屋內(nèi)，其移動和變幻的美麗讓人快樂。
C．文章把房子的空間比作“詩歌的布局”，把窗戶比作詩歌的停頓和留白，生動形象地表現(xiàn)了窗戶對房子的實(shí)用和美學(xué)功能。
D．文章引用有關(guān)窗戶的古詩、現(xiàn)代詩和名人名言，使得平常的窗戶富有濃厚的文化韻味，文章語言顯得詩意盎然，富有感染力。
（2）文章題目是“高處的窗”，卻寫了江南古典園林中的漏窗，這樣安排有什么作用？請簡要分析。
（3）作者對郊區(qū)荒僻處的白色房子窗戶的相關(guān)設(shè)計(jì)，表現(xiàn)了他怎樣的美學(xué)思想？請結(jié)合選文內(nèi)容簡要分析。
