閱讀材料，完成下列要求。
材料一：戊戌變法失敗以后，維新派首領(lǐng)梁啟超等人，從單純的政治變法失敗的教訓(xùn)中認(rèn)識(shí)到：欲使維新救國大業(yè)獲得成功，必須首先“新民”，即刷新國民精神，提高國民覺悟，振作國民志氣。而“新民”的最有效方式，莫若用文學(xué)向國民灌輸文明思想和救亡意識(shí)。而當(dāng)時(shí)陳舊的文學(xué)內(nèi)容和形式是難能承擔(dān)此項(xiàng)任務(wù)的，于是他們?cè)诔珜?dǎo)“詩界革命”、“小說界革命”的同時(shí)，也提出了“戲曲改良”的主張。
——摘編自張俊才《近代戲劇改良運(yùn)動(dòng)始末及意義》材料二：傳統(tǒng)戲里的旦角服裝如女帔、女褶，一向鋪金列繡，寬大厚重，色彩絢麗，穿法是將裙子系于上衣的里面，形成了襖長裙短的著裝格局。這種穿戴方式在一定程度上掩蓋了女性的形體美。梅蘭芳的新式古裝，在設(shè)計(jì)上突破傳統(tǒng)，以上衣短、裙子長、裙子系于上衣外面的穿戴方式，突出女性裊娜的形體?！靶鹿叛b”剪裁合體，料質(zhì)輕柔，顏色淡雅。
——摘編自梁燕《從“古裝新戲”的程式創(chuàng)造看梅蘭芳的創(chuàng)新意識(shí)》材料三：梅蘭芳的新古裝京戲，引起國際藝術(shù)界的重視。自1919年始，先后應(yīng)邀到日、美、蘇等國訪問演出，傳播中國戲曲文化，促進(jìn)了中外戲劇文化的交流，與卓別林、斯旦斯拉夫斯基等戲劇大師結(jié)下了深厚友誼，美國兩所大學(xué)分別授予他名譽(yù)博士學(xué)位，為中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)贏得了國際贊譽(yù)和友人尊重。
——摘編自郭克儉《近代戲曲變革與“四大名旦”崛起》（1）根據(jù)材料一并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，概括指出梁啟超倡導(dǎo)戲曲改良的背景。
（2）根據(jù)材料二、三并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，分析梅蘭芳戲曲改良的特點(diǎn)和意義。