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材料一：自明朝后期起，高產(chǎn)作物玉米、番薯、馬鈴薯自海外傳入中國(guó)，它們不僅單位畝產(chǎn)量大，而且適應(yīng)性強(qiáng)，不與五谷爭(zhēng)地，旱地、山地等處皆可種植，因此得到廣泛傳播，在一定程度上緩解了人口增長(zhǎng)對(duì)土地造成的壓力。煙草、花生等新的經(jīng)濟(jì)作物也大致于同時(shí)引進(jìn)，進(jìn)一步豐富了農(nóng)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)。
自隆慶開放海禁之后，大批中國(guó)商品以東南亞為跳板流入歐洲和美洲……與海外貿(mào)易的發(fā)展相聯(lián)系，白銀貨幣化成為明朝后期到清朝引人矚目的現(xiàn)象。明初以銅錢、紙幣為法定貨幣，白銀在禁止流通之列。但紙鈔因政府未能控制投放量而導(dǎo)致信用下降，……明朝中期，朝廷被迫弛用銀之禁，而通過海外貿(mào)易大量流入中國(guó)的白銀恰好彌補(bǔ)了國(guó)內(nèi)銀礦不足的缺陷?！足y作為貨幣，具有不變質(zhì)、易分割、價(jià)值高等優(yōu)點(diǎn)，其貨幣化本是商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，反過來又進(jìn)一步推動(dòng)了商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
——摘編自張帆《中國(guó)古代簡(jiǎn)史》
材料二：近代，西方話劇被引入中國(guó)一些通商口岸，在五四運(yùn)動(dòng)前被稱為文明戲。文明戲作為一種外來的藝術(shù)形式，很難植根于中華民族的文化土壤。在其初期既要面對(duì)本土文化的排異性，又必須尋求一定的依托物，作為中國(guó)話劇立足之點(diǎn)。同時(shí)，它還要防止被民族文化所融化，喪失其獨(dú)立的品性。因此，在中西文化的激烈碰撞中，文明戲的形態(tài)成為一種“不中不西，亦中亦西，不新不舊，亦新亦舊，糅雜混合”的過渡形態(tài)，整個(gè)近代前期沒有找到自己的文化定位。因此，這一時(shí)期盡管它曾興盛一時(shí)，但卻猶如漂在水面的浮萍，沒有扎下根來。
——摘編自賈志剛《中國(guó)近代戲曲史》（1）依據(jù)材料一并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，歸納明朝時(shí)期的中外交往活動(dòng)給中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來的積極影響。
（2）根據(jù)材料二，分析中國(guó)近代前期文明戲的傳播所折射出的時(shí)代特征。