閱讀下面的文字，完成下面小題。
      材料一：
      我們?yōu)槭裁葱枰苹茫靠苹玫囊饬x究竟是什么？
      也許有人會脫口而答“預(yù)言未來”，但預(yù)測具體事件和技術(shù)，并非科幻的目的。也許有人會回答“激發(fā)想象力”或者“激勵人類探索未知”。的確，在這些方面，科幻的作用顯赫一時。早在公元2世紀(jì)，被認(rèn)為是第一部科幻作品的古希臘語小說《真實的故事》中，就已出現(xiàn)關(guān)于星際旅行、外星生命、星際殖民等內(nèi)容。美國“科技狂人”埃隆?馬斯克坦言，正是經(jīng)典科幻小說激發(fā)自己去探索未知世界。但科幻的作用又不僅如此，好的科幻作品仍然聚焦于“人”。
      在西方，科幻作品開始盛行的年代，正是人類最初進(jìn)入太空的時代，也是人類開始逐漸意識到地球正面臨環(huán)境、資源等種種嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的時代。上世紀(jì)七八十年代，越來越多的科幻作品開始提出一系列“如果”的問題。比如，如果人類或者你本人在真實世界面臨這樣的境況，會如何選擇？也因此，美國著名科幻作家帕梅拉?薩金特將科幻定義為“思想文學(xué)”。《紐約時報》在一篇文章中寫道，電影《流浪地球》改編自劉慈欣的小說，講述一個“拯救人類免于滅亡的奮力一搏”的故事。東方和西方不少科幻名作擁有共通之處，那就是對人類未來命運的憂思，對人類情感的描摹。
      科幻的“硬核”，并非預(yù)言烏托邦或者反烏托邦，而是幫助人們以全新角度審視自身環(huán)境和處境，警示人類在技術(shù)、文化、倫理等眾多領(lǐng)域可能面臨問題，并提出“另類”解決方案。而從熒幕回歸現(xiàn)實，科幻同樣提醒人們用另一種視角去思考日常生活中的種種選擇和挑戰(zhàn)。
（摘編自新華社的文章）
      材料二：
      科幻文學(xué)一般分為軟硬兩類。科學(xué)技術(shù)深度參與到情節(jié)發(fā)展中，故事發(fā)展受科學(xué)規(guī)律制約的作品，則屬于硬科幻。
      人們對硬科幻有兩種誤解：一種是只要不符合現(xiàn)有技術(shù)，就是偽科學(xué)。另一種誤解是只要是科幻，隨便怎么“幻”，都是可以的。把科幻的“科”，等同于現(xiàn)有技術(shù)，這會壓抑科幻的空間。而把科幻的“幻”當(dāng)作了奇幻的幻，又會降低硬科幻的質(zhì)量與魅力。“科”與“幻”應(yīng)有邊界，遵循一定的范式，從而達(dá)到邏輯上的合理與自洽。幻想的對象可以是新發(fā)現(xiàn)、新技術(shù)、新規(guī)律。除了物理、化學(xué)、生物等領(lǐng)域之外，也可以對社會、經(jīng)濟領(lǐng)域進(jìn)行幻想?；孟氩槐胤犀F(xiàn)有科學(xué)原理，但卻要整體自洽，符合文學(xué)作品的整體世界觀。硬科幻，不但有作為“幻”的構(gòu)想的新技術(shù)，還有作為“科”的技術(shù)推理過程，后者是硬科幻文學(xué)獨具的審美魅力所在?？茖W(xué)上要合理，不等于一定不脫離現(xiàn)有技術(shù)，但如果技術(shù)過程是已知原理主導(dǎo)的，則要求過程有科學(xué)上的合理性。比如，在《三體》中，用核彈推動光帆飛船，雖然人類的技術(shù)現(xiàn)在達(dá)不到，但對于其中光壓、沖量等科學(xué)原理的闡釋是合理的。
      當(dāng)然，科幻文學(xué)畢竟不是論文，自洽與合理都可以有例外?！翱啤狈懂牭耐评磉^程，可以退而求其次，達(dá)到“接近合理”即可。所謂接近合理，即需要查資料、動筆推算，才能發(fā)現(xiàn)瑕疵，這是可以接受的。但一望即知的低級錯誤，硬科幻文學(xué)應(yīng)該盡量避免?！翱啤狈懂牭募夹g(shù)設(shè)定作為基礎(chǔ)框架，可以免于審視。比如，時間穿越這個技術(shù)設(shè)定，作為科幻文學(xué)作品的初始邏輯基礎(chǔ)，應(yīng)該免于審視，否則，多數(shù)作品都無法成立。影片《流浪地球》最主要的框架是行星發(fā)動機推動地球，這也存在地球地質(zhì)結(jié)構(gòu)經(jīng)受不住、發(fā)動機推力不足等問題，但這屬于小說的基礎(chǔ)框架、邏輯起點，應(yīng)該免于審視。作為背景的經(jīng)濟、社會設(shè)定是可以忽略的。如《流浪地球》的超級工程是否會引發(fā)經(jīng)濟的崩潰，抽簽是否符合道德等議題，就可以免于審視。
      劉慈欣說：“所謂科幻的思維方式，是指要把整個世界構(gòu)建在一定的科技層次之上，這個世界是自洽的，是有一套自我邏輯的。”他的小說對硬科幻的原則遵循得非常好，既恢弘瑰麗，又充滿各種奇思妙想的技術(shù)細(xì)節(jié)，已經(jīng)是世界頂尖水平?？梢韵胍姷氖?，未來這些作品改編成電影，在“幻”的自洽性與“科”的合理性上，都會有值得期待的表現(xiàn)。
      材料三：
《流浪地球》是一部硬科幻電影，也是一個純粹的中國故事，它表現(xiàn)的親情觀念、英雄觀念、故土家國情懷具有濃厚的中國特色。
      影片故事中，因為太陽加速老化，將要吞沒地球，于是地球上建起了許多行星發(fā)動機，將地球加速到逃逸速度飛出太陽系?！盀槭裁床唤ㄔ祜w船飛離地球？”無論是原著小說中的人物，還是現(xiàn)實中的海外電影人，都有這樣的疑問。影片對這個問題的回答，既關(guān)乎科學(xué)設(shè)定，也反映出中國文化對家園的理解。導(dǎo)演郭帆說，將地球帶走，“帶著家園流浪”的想法表現(xiàn)了中國人對故土的情感。正是這樣的人文內(nèi)核，撐起了與好萊塢不一樣的屬于中國的科幻大片。
      對故土的眷戀，在影片中通過一家祖孫三代在災(zāi)難面前的選擇體現(xiàn)出來。吳孟達(dá)扮演的姥爺看上去謹(jǐn)慎得有些懦弱，卻為了外孫、孫女犧牲了自己。吳京扮演的航天員父親為了任務(wù)十多年沒有見到兒子，倔強的他和叛逆的兒子之間似乎沒有什么話可說，卻最終兩代人合力完成了保住地球家園的使命。在飛出太陽系的科幻背景下，傳達(dá)的是中國人最熟悉也最刻骨銘心的主題——回家。
      觀眾會發(fā)現(xiàn)，在這些平時含蓄而內(nèi)斂的家庭成員之間，有著東方式親情的默契——他們彼此依賴卻并不表現(xiàn)出來，小心地保有著一份溫度。這樣的溫度激發(fā)了對家國責(zé)任的熱度，災(zāi)難面前，沒有超級英雄，每個平凡人都是英雄。
      對于科幻類型片而言，《流浪地球》的走紅，為中國科幻電影的發(fā)展提供了一個思考維度——硬科幻為根本，用本土文化意義講述屬于我們自己的思想和價值觀念，展現(xiàn)我們對未來和世界的思考，才能突破好萊塢式科幻的既有審美，才能以中國氣派打開新的科幻空間。
（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

D

D

A．科幻的真正目的，不是預(yù)測具體事件和技術(shù)，而是激發(fā)人類去探索未知世界。
B．科幻不符合現(xiàn)有的科學(xué)原理，但卻要整體自洽，符合文學(xué)作品的整體世界觀。
C．材料二認(rèn)為劉慈欣的小說是世界頂尖水平，所以對硬科幻原則遵循得非常好。
D．材料三說《流浪地球》的親情觀念、英雄觀念和故土家國情懷是中國特色的。
（2）根據(jù)材料一和材料二，下列說法不正確的一項是

A

A

A．東方和西方所有的科幻小說擁有共通之處，就是對人類未來命運的憂思，對人類情感的描摹。
B．若從電影回歸現(xiàn)實，那么科幻也提醒人類用另一種視角去思考日常生活中的種種選擇和挑戰(zhàn)。
C．無論把科幻的“科”等同于現(xiàn)有技術(shù)，還是把“幻”當(dāng)作了奇幻的幻，都是對硬科幻的誤解。
D．硬科幻為根本，用本土文化意義講述中國人的思想和價值觀念，以中國氣派打開新的科幻空間。
（3）下列說法中，不可以作為論據(jù)來支撐材料二觀點的一項是

C

C

A．《海底兩萬里》是根據(jù)一些科學(xué)道理加以幻想，有些猜想后來變成了真的，有些猜想則被證明是錯誤的。
B．《超人系列》中有一情節(jié)，超人的女友死了，超人為救女友，倒轉(zhuǎn)地球，使時間倒流，終于將女友復(fù)活。
C．科幻小說在當(dāng)代西方世界是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次于驚險小說和偵探小說。
D．科幻小說是西方近代文學(xué)一種新體裁，很多不錯的科幻小說背后有一定的科學(xué)道理，想象力也值得稱道。