閱讀材料，完成下列要求。
材料：魏晉南北朝時期，南北方畫家在數(shù)量上不分上下。南方畫家集中于南朝統(tǒng)治的重心，即以太湖流域為中心的江東地區(qū)；北方的畫家分布在較為集中的陳郡、滎陽、濟南、瑯琊、樂安、彭城等郡分屬青、徐、兗、豫所轄之地。
墓室壁畫繼承發(fā)展了漢代表現(xiàn)方式，經(jīng)過整理與統(tǒng)計，魏晉南北朝時期壁畫墓總計一百三十二座，其中北方地區(qū)有一百一十二座，南方僅有二十座。壁畫墓年代在曹魏至十六國時期，出土地點幾乎均位于河西走廊一帶。十六國時期，河西成為北方文化最發(fā)達的地方。佛教美術(shù)的充分發(fā)展是魏晉南北朝繪畫研究中最為突出的一個問題，南朝有壁畫的寺院有三十八座，而北朝只有十座，建康和江陵兩地寺院總和已經(jīng)超過整個南方的半數(shù)。整個魏晉南北朝時期的石窟遺址在全國總計有五十九處，北方就占了五十三處，而南方僅有六處，目前留有壁畫的十八處石窟則均位于北方，這與寺廟壁畫的分布形勢剛好相反。佛教由西北陸路傳入中國，石窟寺最先在西域、河西地區(qū)出現(xiàn)，進而傳入中原與北方各地。河西走廊與祁碳連山脈沿線成了我國最大的石窟藝術(shù)群。西起敦煌的莫高窟、西千佛洞，東至永靖炳靈寺與天水麥積山，都有大量石窟壁畫遺存。河西走廊是佛教東傳的必經(jīng)之路，因而這里較早接觸這佛教，石窟寺也隨之興起。北方其他地區(qū)少有石窟壁畫的遺存，而從石窟的分布來看，也主要集中在北朝時期的都城與比較重要的城市，如當(dāng)時的平城、洛陽、鄴地。魏晉南北朝時南落方的石窟僅見于南京附近與四川北部的廣元地區(qū)。
——摘編自趙振宇《魏晉南北朝繪畫地理格局研究》（1）根據(jù)材料，概括魏晉南北朝繪畫藝術(shù)分布的特點。
（2）根據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)知識，分析魏晉南北朝繪畫藝術(shù)分布特點形成的原因。