3．閱讀下面的文字，完成下列各題。
夢里不知身是客
丁帆 白云蒼狗，半個世紀了，那間土坯屋，成為我靈魂驛站中永遠無法抹去的棲息地。
一次次在夢中回到那個老屋里，雞鳴犬吠，蛙聲蟬音，青燈黃卷，飄雪夜讀。
一次次在夢中看見了那浩渺的水蕩，水天一色，白帆點點，孤鶩落霞，蓮荷碧天。
還是在那個老屋里，凄風苦雨，雪窖冰天，清水冷灶，饑不擇食。
還是那個浩渺的水蕩，風雨交加，寒耕熱耘，披星戴月，風餐露宿。
無論是詩意的畫面，還是悲慘的圖景，都牢牢地植入在我的靈魂深處，成為無法抹去的影像，如“莊生曉夢迷蝴蝶”一樣，我用半個多世紀來叩問自己——我是夢里的客呢，還是夢里的主？我是現(xiàn)實中的客呢，還是現(xiàn)實生活中的主？
記得那些年農(nóng)閑時，我坐在自己十六歲就參與挑河工建成的大溪河畔，一遍遍地背誦那些一知半解的唐詩宋詞時，最感喟的是那些充滿著傷感的詩詞，比如朱敦儒的《卜算子》：“旅雁向南飛；風雨群初失?！坪ＣＣo處歸，誰聽哀鳴急。”
偶然讀到李煜的《浪淘沙令》，一句“夢里不知身是客”讓我眼前一亮，幡然點醒我去探尋自己是這水鄉(xiāng)的“客”還是“主”的命題。然而，奇怪的是，當我離開那個“異鄉(xiāng)”以后，多少年來，在我的夢里，我分明就是那個叫作“異鄉(xiāng)”的“主”。
“夢里不知身是主”，那是在回城絕望時的感受，我只能摘下“異鄉(xiāng)客”的帽子，把自己融化在浩渺水鄉(xiāng)的藍天白云中；當我離開那個“異鄉(xiāng)”進入新的生活時，我才有了“夢里不知身是客”的醒悟。
于是，我想把那個埋藏在靈魂墓地里的青春“木乃伊”挖出來抱抱，不是因為矯情，不是因為懺悔，只是“為了忘卻的紀念”。
二十世紀八九十年代，我開始寫“插隊系列”的隨筆，新世紀以來我又寫了《餓鄉(xiāng)記食》那樣的散文，都是因為無法擺脫“夢里不知身是客”的情結(jié)，我深知這個夢魘注定會終生纏著我，成為我的“夢中情人”，無論她是妖魔還是天仙。
一九八七年，在我離開十三年后又一次回到老屋前，黃昏的云霞籠罩在炊煙繚繞的寂靜水鄉(xiāng)氤氳中的水彩畫，便又一次進入夢境中，平添了幾分活氣。見到的仍然是昔日的風景和舊人的容顏。鄉(xiāng)親們一個個從田里爬上來，拊掌大笑。在昔日的鄰居家里談笑風生，暢敘舊情，我分明清楚自己是“異鄉(xiāng)客”，卻也沉浸在不是“客”的情境中。
這次省作協(xié)組織采風，本來我已經(jīng)回絕了，突然，那個“夢里不知身是客”的情結(jié)又一次勾起了我的回鄉(xiāng)之情，于是，我又踏上了歸途。
其實我最想看到卻又最怕看到的就是那個老屋前前后后如今的風景與人，它是“物是人非”還是“人是物非”呢？
行前，作家朋友們都說那里的變化肯定很大，舊貌換新顏，無法辨認出昔日舊影，我說，我倒是希望看到舊時的田園和昔日的鄰居，因為那是永遠鐫刻在我的靈魂深處的影像。
說實話，我又何嘗不想祈福它有翻天覆地的變化呢，像周立波的《山鄉(xiāng)巨變》一樣，我希望有一個水鄉(xiāng)巨變，讓棲居在那里的鄉(xiāng)親們過上天堂般的生活；然而，我還是恐懼變化攪碎了我的夢境，將我的靈魂底片徹底銷毀，讓我無法在“夢里的客”和“現(xiàn)實的主”的時空之間進行精神的游弋。
我的老屋還在！雖然已經(jīng)被鄰人翻蓋圍成了三間瓦屋且?guī)г铋g的小院，但是格局卻一點沒變，屋后的小河仍在，水碼頭遺址尚在，只不過是捆綁成的柳樹棍換成了水泥墩，我依稀又聽到了半個世紀前人們在河邊的對話，行船者與岸邊挑水漿衣、淘米洗菜的姑娘少婦的嬉鬧。
如今一切都歸于寂靜，只聽得一兩聲不知是喜鵲還是老鴉的鳴叫，河面上已經(jīng)沒了行船，只有浮萍在微風中晃動。
這些景象不由得讓我想起了梭羅的話，文明改善了人類的房屋，但并沒有同時改善居住在房子里的人。我相信這一點。對于人類這一整體的改善，我也許不再抱有信心。但明天并不是世界末日，每一代都是重新開始的，就個體來說，都是可以趨于完善和完美的。
然而，我們這些曾經(jīng)住在這種老屋里的人又會對世界做出怎樣的選擇呢？
我在夢境與現(xiàn)實的“主”與“客”之間彷徨獨彷徨，徘徊獨徘徊。
我很想像作家葦岸那樣：“我有意光著腳，踩在松軟、濕潤、略帶涼意的土壤上，我感覺我已與大地融為一體。”這雖然帶有羅曼蒂克式的理想主義色彩，但是，我卻不能，我們這一代曾經(jīng)生活在這片泥土里的人，終究都回不去了。
歷史不再給我機會，我只能定格在“夢里不知身是客”的虛無縹緲中。
（有刪改）（1）下列對文章相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A.本文寫夢中異鄉(xiāng)影像時，采用整句對舉的形式，為讀者描摹了異鄉(xiāng)在“我”心中難以磨滅的印記，具有高度的概括力和充沛的感染力。
B.文中引用梭羅的話，表明了精神家園建設(shè)的重要性，接著又說“也許不再抱有信心”，暗含對鄉(xiāng)親們放棄精神家園建設(shè)的失望之意。
C.文中“我”將曾經(jīng)的知青歲月比作“木乃伊”，是因為“我”已經(jīng)將那段歲月永遠地保存起來，牢牢地植入在自己的靈魂深處，形象而準確。
D.文章對現(xiàn)實中的水鄉(xiāng)的景象描寫著筆不多，但勾勒出一種朦朧而有詩意、恬靜而有情趣的生活美，進一步襯托出水鄉(xiāng)是“我”靈魂的棲息地。
（2）文章詳寫了“我”參與省作協(xié)組織采風時回老屋的情景，請結(jié)合文章分析這次回老屋時“我”的心理變化過程。
（3）最后一段，為什么說“只能定格在‘夢里不知身是客’的虛無縹緲中”？請結(jié)合全文分析。
