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      詩歌要“講品位、講格調(diào)、講責(zé)任”。一些詩人對(duì)“講品位、講格調(diào)”沒有異議,但提到“講責(zé)任”“講擔(dān)當(dāng)”就未必贊同。有人認(rèn)為“詩就是詩,不必承擔(dān)社會(huì)歷史責(zé)任”?!霸娨酝獾娜魏胃郊?,都會(huì)使詩不‘純’”,于是只封閉在個(gè)人空間里,逃避公共空間與大眾議題,其實(shí),詩人只有跳出“純?cè)姟钡挠^念窠臼,擺脫“小我”束縛,增強(qiáng)公共意識(shí)、使命意識(shí),才能寫出富有風(fēng)骨的“大詩”。
      詩歌要有時(shí)代擔(dān)當(dāng)。請(qǐng)歌是心靈顫動(dòng)和詩意傳遞,但不可能離開特定社會(huì)歷史語境,如果面對(duì)時(shí)代和人民“失語”,就只能是閣樓里的低吟淺唱和孤芳自賞。詩歌當(dāng)面對(duì)時(shí)代,理解時(shí)代,呼應(yīng)時(shí)代,擁抱時(shí)代,而不是成為無本之木、無源之水,成為無病呻吟和矯揉造作。詩人的心上附著詩的靈魂,詩人要站在人類精神高地,關(guān)注人間疾苦、人民福祉、人類命運(yùn)。
      請(qǐng)歌要有藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。詩有詩的勁道,即便是承載歷史文化,也須是詩意的承載,詩歌要關(guān)注和表現(xiàn)人民,當(dāng)然是以詩的方式。在當(dāng)下詩歌寫作中,特別是宏大社會(huì)題材詩歌寫作中,少數(shù)詩歌給人以大而無當(dāng)、空泛無物的感受,詩歌應(yīng)有心靈內(nèi)凝的勁道,否則留下的既不是史,也不是詩,只是一個(gè)聲力竭的空洞狀態(tài)。真正有藝術(shù)風(fēng)骨的“大詩”,應(yīng)發(fā)自一個(gè)詩人的心靈深處,新時(shí)代詩歌應(yīng)有大格局,關(guān)注的不僅是私人空間,還有公共空間,不僅是個(gè)人命運(yùn),還有人類命運(yùn),這才是有大境界、大胸懷,有大愛、大能的詩歌,具體來說,“大”既指書寫對(duì)象的事件、主題的“大”,也指詩歌語言的大氣,當(dāng)然它不一定使用“大詞兒”,而是經(jīng)過詩性組合之后呈現(xiàn)出高端飛拔的氣質(zhì),常造一種氣場,帶來震撼效果。此外,還應(yīng)有大結(jié)構(gòu),開闔有度,兼具創(chuàng)新性,充盈著昂揚(yáng)的氣勢(shì)和氣魄。
      詩歌要有社會(huì)歷史擔(dān)當(dāng)。這不是要求每個(gè)詩人在大事件詩歌寫作中復(fù)述新聞、圖解政策,也不是希望詩人在書寫大事件時(shí)被敘事、細(xì)節(jié)所裹挾,而是要表達(dá)詩性體驗(yàn),傳遞人生經(jīng)驗(yàn),在煙火中求真味,于坦率中求蘊(yùn)藉。
      詩歌對(duì)社會(huì)歷史有擔(dān)當(dāng),就要經(jīng)得起批評(píng)。詩歌是精神食糧,要像保障食品安全一樣,分清楚哪些有利成長,哪些有害健康,從而趨利避害。詩歌只有經(jīng)過時(shí)間和歷史的“批評(píng)”,才可能成為經(jīng)典并世代流傳。對(duì)社會(huì)歷史負(fù)責(zé),詩歌還要引導(dǎo)趣味,不是建“奇花異石”的“盆景”,而是耕耘肥沃的廣闊大地。詩歌需要大眾化,以“詩”為前提的大眾化,不是一覽無余、毫無蘊(yùn)藉的淺顯化,其要義是加強(qiáng)優(yōu)秀詩歌在大眾中的傳播和賞讀,讓寫作和閱讀共同承擔(dān)新時(shí)代詩歌的使命。
(摘編自胡丘陵《新時(shí)代詩歌要講擔(dān)當(dāng)》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
D
D

A.一些詩人認(rèn)為詩歌應(yīng)“講品位、講格調(diào)”,因而不贊同其“承擔(dān)社會(huì)歷史責(zé)任”。
B.詩歌要有藝術(shù)擔(dān)當(dāng),這意味著詩歌既要承載歷史文化,也要關(guān)注和表現(xiàn)人民。
C.詩歌是不是有大格局,這取決于詩人是不是有大境界、大胸懷,有大愛、大能。
D.詩人在書寫大事件時(shí),應(yīng)傳達(dá)出自己的感受,而不一定過多地拘泥于敘事本身。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
C
C

A.文章以一些詩人對(duì)詩的狹隘認(rèn)識(shí)為立論的事實(shí)基礎(chǔ),引出了“講擔(dān)當(dāng)”的必要。
B.文章從時(shí)代、藝術(shù)、社會(huì)歷史三個(gè)方面論述詩歌的“講擔(dān)當(dāng)”,論證結(jié)構(gòu)清晰。
C.文章末段采用比喻論證的手法,形象地論述了詩歌如何才能對(duì)社會(huì)歷史有擔(dān)當(dāng)。
D.文章指出詩歌的社會(huì)歷史擔(dān)當(dāng)要經(jīng)得起批評(píng),并據(jù)此對(duì)詩歌大眾化作出論證。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A
A

A.“純?cè)姟迸c“大詩”格格不入,無法“講擔(dān)當(dāng)”,在新時(shí)代我們應(yīng)當(dāng)予以摒棄。
B.詩歌是心靈顫動(dòng)和詩意傳遞,閱讀詩歌可以使讀者與詩人產(chǎn)生精神上的共鳴。
C.詩人應(yīng)立起人類精神高地,與時(shí)代接軌,為人民發(fā)聲,否則就難以寫出“大詩。
D.那些能夠成為經(jīng)典并且世代流傳下來的詩歌,一定經(jīng)過時(shí)間和歷史的“批評(píng)”。
【答案】D;C;A
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:2引用:9難度:0.8
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下列小題。
    拿來與送來
    林默涵
           近來,很有些人把魯迅先生所提倡的“拿來主義”拿來,為自己搬進(jìn)西方的現(xiàn)代主義、存在主義等等做辯護(hù)。其實(shí),這是對(duì)“拿來主義”的誤解。
    “拿來”是與“送來”相對(duì)稱的。自從帝國主義者發(fā)現(xiàn)我們這個(gè)古老的國家以后,首先送來的就是鴉片煙,其數(shù)量逐年增加,結(jié)果不但撈走了大量銀兩,而且使中國出現(xiàn)了許多面黧肌瘦的“大煙鬼”。這使得清朝政府中一些較有識(shí)見的官吏,也擔(dān)心這樣下去,“數(shù)十年后,中原幾無可以御敵之兵,且無可以充餉之銀”(林則徐),不得不起來抵制鴉片輸入了。然而,帝國主義者硬是要“送來”,并且用槍炮迫使你非接受不可,這就是有名的“鴉片戰(zhàn)爭”。鴉片戰(zhàn)爭不止一次,還有第二次,第一次香港被占領(lǐng),第二次圓明園被燒了。
          除了最先送來的英國的鴉片外,接著還“送來”了許多東西:德國的廢槍炮,法國的香粉,美國的好萊塢電影,日本的印著“完全國貨”的各種小東西。這就使清醒的人們,對(duì)于洋貨發(fā)生了恐怖。魯迅先生說,這是因?yàn)槟切┦恰八蛠怼钡?,而不是“拿來”的緣故。所以,他提倡“拿來主義”。
    “拿來”是“要運(yùn)用腦髓”,根據(jù)我們的需要,“放出眼光,自己來拿”的。既不是盲目地亂拿,更不是被迫接受人家“送來”的東西。這就是魯迅先生所主張的“拿來主義”。拿來是有辨別,有選擇的,他舉了一個(gè)例子:比方一個(gè)窮青年,由于某種原因得到一所大宅子,對(duì)宅子里的東西就要區(qū)別對(duì)待,看見有營養(yǎng)的東西,可以拿來吃掉;看見鴉片當(dāng)然不必丟進(jìn)毛廁,可以送到藥房去供治病之用,但如果欣欣然地自己也躺下來大吸剩下的鴉片,那就是廢物了。
          我們歷來主張向外國先進(jìn)的科學(xué)文化學(xué)習(xí)和借鑒,而且已經(jīng)這樣做了;但我們也歷來反對(duì)盲目照搬外國,全盤西化——事實(shí)證明,這是極端有害的。在今天,我們更要引進(jìn)外國先進(jìn)的科學(xué)技術(shù),為“四化”建設(shè)之用,但不能把資本主義社會(huì)沒落腐朽的文化思想,也當(dāng)作奇貨搬進(jìn)來。我們要如魯迅先生所說的“沉著,勇猛,有辨別,不自私”,才能從復(fù)雜紛繁的外國文化藝術(shù)中,汲取對(duì)我們有益的東西,這才是真正實(shí)行魯迅所主張的“拿來主義”。
          現(xiàn)在,還有沒有“送來”的東西呢?還是有的。比如,淫穢書刊和黃色錄像帶之類,就是別人極力要“送來”的,其毒害程度不亞于鴉片煙。雖然送來者不敢像過去那樣明目張膽,并且強(qiáng)迫你接受了。但若渾渾噩噩,不加以抵制、清除,一任其流入、泛濫,甚至竟然自己伸手去拿,這種人就真真是十足的廢物了。
    我們要奉行“送去主義”
    季羨林
           魯迅先生提出了“拿來主義”的主張,我們中國人確實(shí)從西方國家拿來了不少的西方文化的精華。同時(shí),我們也拿來了不少的糟粕。
          我曾提出了一個(gè)主張:“送去主義”。意思是把中國文化的精華送到西方國家去,盡上我們的國際主義義務(wù)。我的根據(jù)何在呢?
          我們中華民族是偉大的民族,四大發(fā)明是盡人皆知的,兀待贅言。至于無數(shù)的看來似乎是細(xì)微的發(fā)明,也出自中國人之手,其意義是決不細(xì)微的。我只介紹一部書,大家一看便知,這部書是:阿里?瑪扎海里的《絲綢之路》。
          然而,日往月來,星移斗轉(zhuǎn),西方興起了產(chǎn)業(yè)革命,科學(xué)技術(shù)的發(fā)展突飛猛進(jìn),影響遍及全世界。最早的殖民主義國家,靠堅(jiān)船利炮,完成了資本主義原始積累的任務(wù)。后來的帝國主義國家,靠暫時(shí)的科技優(yōu)勢(shì),今天制裁這個(gè)國家,明天懲罰那個(gè)國家,其劣根性至今沒有絲毫改變。
          現(xiàn)在屈指算來,西方以及世界其他國家已經(jīng)從中華民族優(yōu)秀文化中拿走了不少優(yōu)秀的精華,但是,仍然有許多精華,他們沒有拿走。比如中國傳統(tǒng)的倫理道德,其中有糟粕,也有精華。眼前全世界大聲疾呼的環(huán)保問題實(shí)際上是西方人“征服自然”的惡果,中國的“天人合一”思想,如能切實(shí)行之,必能濟(jì)西方之窮。另外,改革開放,由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)入市場經(jīng)濟(jì)而獲得成功,對(duì)世界其他國家就很有借鑒的價(jià)值。
          這些東西如珠子在前,叫人家,特別是西方,卻偏不來拿。怎么辦呢?你不來拿,我們就送去。
          我們首先要送去的就是漢語。“射人先射馬,擒賊先擒王?!睗h語是“王”。中華民族的優(yōu)秀文化大部分和現(xiàn)代的智慧,也大部分保留在漢語言文字中。中國人要想弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化,外國人要想學(xué)習(xí)中華民族的優(yōu)秀文化,都必須首先抓漢語。因此,我們要奉行送去主義,首先送出去的也必須是漢語。
          此外,漢語本身還具備一些其他語言所不具備的優(yōu)點(diǎn)。我在工作中發(fā)現(xiàn):漢語是世界上最短的語言。使用漢語,能達(dá)到花費(fèi)最少的勞動(dòng),傳遞最多的信息的目的,漢語之功可謂大矣。
          說來說去,一句話:我們要奉行“送去主義”,這既有政治意義,也有學(xué)術(shù)意義。我們首先要送出去的就是漢語言文字。
    (選自《對(duì)外漢語教學(xué):回眸與思考》,有刪改)(1)下列對(duì)兩篇文章有關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.《拿來與送來》中的基本觀點(diǎn)和魯迅“拿來主義”的主張是一致的,即“要運(yùn)用腦髓,放出眼光,自己來拿”。
    B.《拿來與送來》末段中提到的“淫穢書刊和黃色錄像帶之類”是“送來”的東西的具體化,作者把它們同鴉片煙相比,突出了其危害性。
    C.《我們要奉行“送去主義”》中的“天人合一”即“人與自然的和諧融合”。
    D.《我們要奉行“送去主義”》中,作者指出奉行“送去主義”只有學(xué)術(shù)意義,對(duì)于促進(jìn)世界的和平不會(huì)起到任何作用。
    (2)《拿來與送來》和《拿來主義》在批判的內(nèi)容上有什么不同?原因是什么?
    (3)《我們要奉行“送去主義”》中,作者主張“送去主義”的根據(jù)是什么?。和《拿來主義》中的“送去主義”有何不同?
    發(fā)布:2024/6/27 10:35:59組卷:2引用:7難度:0.6
  • 2.閱讀下面文字,回答各題。
    哲學(xué)與人生
    胡適
           講到“哲學(xué)與人生”,對(duì)大家也許可以貢獻(xiàn)點(diǎn)參考。
          關(guān)于人生,國內(nèi)思想界的老將吳稚暉先生下了一個(gè)定義:“人是哺乳動(dòng)物中的有二手二足用腦的動(dòng)物?!蹦侨松词沁@種動(dòng)物所演的戲劇,這種動(dòng)物在演時(shí),就有人生;停演時(shí)就沒人生。譬如:有的喜唱花面,有的喜唱老生,有的喜唱小生,有的喜搖旗吶喊。不過單是登臺(tái)演劇,紅進(jìn)綠出,有何意義?想到這層,就發(fā)生哲學(xué)問題。對(duì)于哲學(xué)的定義,我是這樣下的:“哲學(xué)是研究人生切要的問題,從意義上著想,去找一個(gè)比較可普遍適用的意義。”二千五百年前在喜馬拉雅山南部有一個(gè)小國迦葉里,街上倒臥著一個(gè)病勢(shì)垂危的老丐,當(dāng)時(shí)有一個(gè)王太子經(jīng)過,在別人看到,將這老丐趕開,或是毫不經(jīng)意的走過去了,但是那王太子是賦有哲學(xué)的天才的人,他就想人為什么逃不出老、病、死這三個(gè)大關(guān)頭,因此他就棄了他的太子爵位、妻孥、皇宮、財(cái)貨,遁跡入山,去靜想人生的意義。后來忽然在樹下想到一個(gè)解決辦法,就是假定一切多是空的,那么,老、病、死就不成問題了。這種哲學(xué)的合理與否,姑不具論,但是那太子的確是研究人生切要的問題,從意義上著想去找他以為比較普遍適用的意義。要曉得哲學(xué)的起點(diǎn)是由于人生切要的問題,哲學(xué)的結(jié)果,是對(duì)于人生的適用。人生離開哲學(xué),是無意義的人生;哲學(xué)離了人生,是想入非非的哲學(xué)。
          我們現(xiàn)在再去看意義在人生占的什么地位?,F(xiàn)在一般的人飽食終日,無所用心。思想差不多是社會(huì)的奢侈品。他們看人生種種事實(shí),和鄉(xiāng)下人到城里看見五光十色的電燈一樣,只看到事實(shí)的表面,而不了解事實(shí)的意義。這樣說來,人生對(duì)于意義,極有需要。又如平常人看見病人種種病象,他單看見那些事實(shí)而不知道那些事實(shí)的意義,所以莫名其妙。至于這些病象一到醫(yī)生眼里,就能對(duì)癥下藥,因?yàn)獒t(yī)生不單看病象,還要曉得病象的意義的原故。因此,了解人生不單靠事實(shí),還要知道意義!
          那么,意義又從何來呢?有人說:意義有兩種來源,一種是從積累得來,是愚人取得意義的方法;一種是由直覺得來,是大智取得意義的方法。積累的方法,是走笨路;用直覺的方法是走捷徑。據(jù)我看來,欲求意義唯一的方法,只有走笨路,就是日積月累地去做刻苦的工夫,直覺不過是熟能生巧的結(jié)果,所以直覺是積累最后的境界,而不是豁然貫通的。大發(fā)明家愛迪生有一次演說,他說:天才百分之九十九是汗,百分之一是神??梢姷锰觳攀窍铝朔喙Σ拍艿脕?,不出汗決不會(huì)出神的。所以有人應(yīng)付環(huán)境覺得難,有人覺得易,就是日積月累的意義多寡而已。哲學(xué)家并不是什么,只是對(duì)人生所得的意義多點(diǎn)罷了。
    (選自 1923 年 11 月胡適在上海商科大學(xué)佛學(xué)研究會(huì)的演講,有刪改)
    (1)請(qǐng)簡要概括第二段的論述層次。
    (2)文章第三段運(yùn)用了哪些論證方法?請(qǐng)作簡要分析。
    (3)文中畫線的句子“不出汗決不會(huì)出神的”表達(dá)了作者怎樣的看法?這句話有什么作用?
    發(fā)布:2024/6/27 10:35:59組卷:0引用:1難度:0.6
  • 3.閱讀下面的作品,完成下列各題
    誰的心中不曾有過遠(yuǎn)方“世界那么大,我想去看看”,當(dāng)微信朋友圈被北京的沙塵暴刷屏,這句話給人的“小清新”之感,更顯強(qiáng)烈。近日,河南一位女教師這封“最有情懷”的“辭職申請(qǐng)”,引來無數(shù)人共鳴。
          念念不忘,必有回響。一句話撩動(dòng)心弦,正是因?yàn)樗砸环N詩意的方式,說出了不少人心中的渴望。所謂“世界”,其實(shí)是相對(duì)日常生活的一種異質(zhì)性存在。從朝九晚五的按部就班中跳出來,從辦公桌邊的循規(guī)蹈矩里跳出來,打破思維方式的條條框框,擺脫現(xiàn)實(shí)生活的患得患失,擁抱一個(gè)更廣闊也更精彩的世界。即便這個(gè)世界可能只是一種美好的想象,但誰的心中沒有激蕩過一個(gè)遠(yuǎn)方?
          其實(shí),一個(gè)正常的社會(huì),應(yīng)該是一個(gè)有著普遍穩(wěn)定性的社會(huì)。這不僅會(huì)少一些可能引爆社會(huì)對(duì)抗的易燃點(diǎn),也使每個(gè)人都能在其中找到自己的位置。對(duì)于“想去看世界”的辭職,雖然點(diǎn)贊者甚眾,但真正能“從心動(dòng)到行動(dòng)”的,在這樣的社會(huì)里不應(yīng)該也不可能成為主流。畢竟,情懷不能當(dāng)飯吃,甜點(diǎn)也不能當(dāng)正餐。辭職的女教師去“看世界”了,更多的人卻選擇了留下來,在講臺(tái)上繼續(xù)自己的事業(yè),換個(gè)角度看,沒去看世界者不才是這個(gè)社會(huì)的基石嗎?
          說到底,渴望遠(yuǎn)方,還是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的砝碼更重一些,它讓說走就走的旅行難以成行。黃土涵養(yǎng)農(nóng)耕,農(nóng)耕孕育家庭,數(shù)千年的中華文明,讓生存狀態(tài)的“穩(wěn)定性”,成為這種文化所化之人最基本的訴求。學(xué)者認(rèn)為中國社會(huì)有著“超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)”,其實(shí),從安土重遷的觀念到家族聚居的方式,中國人的心靈世界又何嘗不是如此?這或許也是一些穩(wěn)定的職業(yè)有著很強(qiáng)吸引力的原因。在這樣一種文化中,“現(xiàn)世安穩(wěn)”是一種扯不斷的心理牽掛、情感羈絆。
          站在這個(gè)層次上,或許更能理解“世界這么大,我想去看看”引來的共鳴。身處開放的環(huán)境、面對(duì)信息化的洪流,“世界”是個(gè)誘惑十足的詞。然而,在競爭激烈、“壓力山大”的社會(huì)中,面向大海的轉(zhuǎn)身難以避免地遭遇更多艱難。“外面的世界很精彩,外面的世界很無奈”,或許,去世界看看的人們,終究還是要面對(duì)“娜拉出走之后”甚至“娜拉回來之后”的問題?!俺鲩T看世界”和“回到老地方”,成為當(dāng)今中國人一組難以解開的心結(jié),惟有在朋友圈里徒然羨慕著遠(yuǎn)方。
    “世界那么大,我想去看看”,看起來文藝腔十足的表達(dá),背后是時(shí)代的發(fā)展、文化的演進(jìn),詮釋著社會(huì)心理結(jié)構(gòu)的變遷。其實(shí),生活充實(shí),何必別處?心有夢(mèng)想,何必遠(yuǎn)方?過好每一天,走好每一步,未嘗不是同樣精彩的人生。
    (摘自《人民日?qǐng)?bào)》,有刪減。)(1)結(jié)合文本內(nèi)容,闡釋文中劃線句中“世界”的含義。
    (2)請(qǐng)簡析“世界那么大,我想去看看”引發(fā)大家強(qiáng)烈共鳴的原因。
    (3)請(qǐng)根據(jù)文本,談?wù)勛髡邔?duì)“辭職看世界”這種選擇有什么看法。
    發(fā)布:2024/6/27 10:35:59組卷:3引用:1難度:0.6
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