閱讀下面的文字，完成小題。
材料一：
      漢語文學天然具有一種能指優(yōu)勢。
      從語言學的角度說，漢語是一種單音節(jié)分析語，在語言表達中，詞的地位非常重要。漢語沒有印歐語復雜的形態(tài)變化，不像后者那樣在數(shù)、格、時態(tài)、語態(tài)和詞性方面都有嚴格的規(guī)定，詞句的組合主要依靠語序和語義，因此漢語的詞就像一個個活潑的小球，常常可以憑借語義的關聯(lián)隨意滾動碰撞。語言學家索緒爾將句子的生成看成是縱向聚合與橫向組合這樣一種雙重活動的結果，縱向聚合其實就是句子組合中詞語的聯(lián)想關系，也就是在選擇軸上對相關詞語的選擇。從這個角度來說，漢語比印歐語顯然具有更太的靈活性。這是因為一方面漢語詞的組合靠的是意合法，詞與詞之間沒有絕對的排斥性，這種組合關系常常能夠容忍許多從邏輯上看非常奇怪的組合。另一方面，印歐語的每一個詞在進入句子之前都有明確的詞性，即使同性詞還要分為可數(shù)名詞與不可教名詞，及物動詞與不及物動詞，表語性形容詞與定語性形容詞等等；而漢語詞性規(guī)定則十分寬松，一個詞往往可以既是名訶又是動詞和形容詞，實際上它只有進入句子才能真正獲得自己的詞性。這樣看來即使?jié)h語與印歐語某一語種具有同樣多的詞匯，而漢語在選擇軸上的變化較后者也要豐富得多。
      其次，印歐語以音位作為基本的語言感知單位，而漢語的基本感知單位則音節(jié)，漢語的音節(jié)由聲母和韻母構成，聲調則把它們緊緊包裹住因此漢語的音節(jié)非常整齊，切分明確，在書面語中則有一個個方塊漢字與之相對應。漢語的這個特點使?jié)h語在形式上能作十分整齊地排列，這樣也就為漢語文學中的對信對偶等手法的運用，與工整的形式安排提供了一個十分難得的基礎。因此中國作家可以在創(chuàng)作中較容易地創(chuàng)造一種美的形式。
      再次，現(xiàn)代漢語有陰陽上去四個聲調，按照趙元任創(chuàng)制的五度標記法，陰平與陽平的調值分別是55與35，屬平聲；上聲與去聲分別是214和51，它們調值的跨度都超過了三階，屬仄聲。而漢語的文學語言經(jīng)常將平聲音節(jié)與仄聲音節(jié)交替使用，很自然地構成了聲韻變化，說起來朗朗上口，天然具有音樂美。
      因此，在幾千年的漢語文學史上，中國的大小文人無不將大量的心血花在文學作品能指面地營造上他們對漢語的詞句往往有超常的敏感，對語言形式有特殊的審美鑒賞力，同時又有一種“語不驚人死不休”的執(zhí)拗與毅力，于是語言形式上的切磋成了古代文人最大的競技保留項目。
（摘編自張衛(wèi)中《漢語文學的理論自覺與實踢走向》）材料二：
      魯迅小說詞語修辭的可貴，不僅僅在于遵循了能指與所指的規(guī)范，更在于構造了溢出詞語所指的豐富意義。如《孔乙己》中的“偷”與“竊”兩個同義詞的使用就是典型的例子之一。
      從詞語所指的角度看，“偷”與“竊”兩個詞語作為概念所指的內容具有完全的同一性，都指將別人的東西占為己有的行為；但從詞語舵指的角度看，兩個同義詞的能指卻至少具有兩重明顯的區(qū)別：首先兩個詞語的音響形象不同，一個發(fā)tou音，一個發(fā)qie音；其次，兩個詞語的語體色彩不同，一個是可以在口頭交際中使用的詞語，一個則是地地道道的書面詞語。正是兩個詞語在能指方面的不同，很有效地完成了小說藝術構造與思想情感表達的多重任務，也具有了從文學批評的角庋進行多重闡釋的內涵：第一，孔乙己用“竊”丑換“偷”的言語行為，真切而具體地表現(xiàn)了人物當時的心境，即孔乙己不想讓自己做的不光彩的事被人知道，他之所以用“竊”更正別人使用的“偷”這個詞，不僅因為“竊”的發(fā)音開口較小，而且因為作為書面語的“竊”的所指內容“短衣幫”的人大多不理解。從語言交際的角度講，當一個詞語被說話者說出，而聽話者不能理解詞語所指的內容的時候，交際也就無法再進行下去。當孔乙己說出的“竊”不能被“短衣幫”的人所理解之時，也就是交際停止之處，而當交際停止之后，孔乙己自己所做的不光彩的事也就在孔乙己自己的感覺中被模糊過去了（盡管事實上并沒有被模糊過去）。第二，孔乙己用“竊”置換“偷”的言語行為直接揭示了人物的精神狀態(tài)，即孔乙己盡管已經(jīng)潦倒不堪了，卻還要顯擺讀書人的架子，他用地道的書面語“竊”，至少在他自己看來，這正表明他比目不識丁的“短衣幫”要高一等，盡管無論從生存狀態(tài)還是從謀生能力方面，孔乙己并非高人一等。第三，很有效地揭示了人物的性格特點，并與小說所展示的人物言語的特征相吻合?？滓壹焊F困潦倒，卻又擺著“讀書人”的架子，平時喜歡說人們半懂不懂的話。他故意不說“偷”字，而說一個文氣的“竊”字，不但表現(xiàn)了他的遷腐，而且也表現(xiàn)了他走向窮途末路仍死愛面以格特點。第四，則是以簡單而實用的修辭技巧，通過幽默的手段表現(xiàn)了魯迅對人物“哀其不幸，怒其不爭”的情感態(tài)度以及隱含的批判思想。
（摘編自許祖華《魯迅小說修辭論》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

D

D

A.漢語沒有印歐語復雜的構詞形態(tài)和確切的詞性規(guī)定，這使得詞語組合有更大的靈活性和更豐富的詞匯。
B.漢語的組合不完全遵從邏輯，詞的組合常會出現(xiàn)一些看似奇怪的關系，但這可能并不影響意義的表達。
C.漢語以音節(jié)作為基本感知單位，漢字與音節(jié)彼此對應，這一特點為古代漢語文學發(fā)展提供了語言基礎。
D.《孔乙己》一文中“竊”字蘊含著獨特的表達意味，其意義已經(jīng)完全脫離了“竊”字原本的所指內容。
（2）根據(jù)材料內容，下列說法不正確的一項是

D

D

A.如果光靠語法結構解釋不了的漢語現(xiàn)象，可以嘗試增加語境和音律這兩個理解維度。
B.文學語言的能指可在所指的基礎上有所延伸，使得文學語言包含著豐富的闡釋可能。
C.書面語“竊”比口語“偷”更具藝術豐富性，但不能據(jù)此說明口語就沒有能指優(yōu)勢。
D.不管是哪類詞語的使用，都不能僅從所指性來理解，還應從能指性來解讀。
（3）下列選項，不適合作為論據(jù)來支撐材料一觀點的一項是

C

C

A.《沁園春?長沙》“糞土當年萬戶侯”中的“糞士”本為名詞，此處用作動詞，意為“視……為糞土”。
B.宋代的羅大經(jīng)曾評價杜甫《登高》中的“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”一聯(lián)寫出了八層意思。
C.楊慎在《升庵詩話》評論道：“千里啼，誰人聽得？千里綠映紅，誰人見得？若作十里，則鷺啼綠紅之景，村郭、樓臺、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”
D.徐志摩《再別康橋》采用節(jié)轉韻。第一節(jié)韻字有“來”“彩”，押a韻；第二節(jié)韻字有“娘”“漾”押ang韻；第三節(jié)韻字有“搖”“草”，押ao韻。