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材料一:
      習(xí)近平在二十大報(bào)告中強(qiáng)調(diào),堅(jiān)持全面依法治國(guó),推進(jìn)法治中國(guó)建設(shè)。
      習(xí)近平指出,全面依法治國(guó)是國(guó)家治理的一場(chǎng)深刻革命,關(guān)系黨執(zhí)政興國(guó),關(guān)系人民幸福安康,關(guān)系黨和國(guó)家長(zhǎng)治久安。必須更好發(fā)揮法治固根本、穩(wěn)預(yù)期、利長(zhǎng)遠(yuǎn)的保障作用,在法治軌道上全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家。
      習(xí)近平強(qiáng)調(diào),我們要堅(jiān)持走中國(guó)特色社會(huì)主義法治道路,建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義法治體系、建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家,圍繞保障和促進(jìn)社會(huì)公平正義,堅(jiān)持依法治國(guó)、依法執(zhí)政、依法行政共同推進(jìn),堅(jiān)持法治國(guó)家、法治政府、法治社會(huì)一體建設(shè),全面推進(jìn)科學(xué)立法、嚴(yán)格執(zhí)法、公正司法、全民守法,全面推進(jìn)國(guó)家各方面工作法治化。
      一是完善以憲法為核心的中國(guó)特色社會(huì)主義法律體系。加強(qiáng)憲法實(shí)施和監(jiān)督,健全保證憲法全面實(shí)施的制度體系,加強(qiáng)重點(diǎn)領(lǐng)域、新興領(lǐng)域、涉外領(lǐng)域立法,統(tǒng)籌推進(jìn)國(guó)內(nèi)法治和涉外法治,推進(jìn)科學(xué)立法、民主立法、依法立法,統(tǒng)籌立改廢釋纂,增強(qiáng)立法系統(tǒng)性、整體性、協(xié)同性、時(shí)效性。
      二是扎實(shí)推進(jìn)依法行政。轉(zhuǎn)變政府職能,優(yōu)化政府職責(zé)體系和組織結(jié)構(gòu),推進(jìn)機(jī)構(gòu)、職能、權(quán)限、程序、責(zé)任法定化,提高行政效率和公信力。深化行政執(zhí)法體制改革,全面推進(jìn)嚴(yán)格規(guī)范公正文明執(zhí)法,加大關(guān)系群眾切身利益的重點(diǎn)領(lǐng)域執(zhí)法力度,完善行政執(zhí)法程序,健全行政裁量基準(zhǔn)。
      三是嚴(yán)格公正司法。深化司法體制綜合配套改革,全面準(zhǔn)確落實(shí)司法責(zé)任制,加快建設(shè)公正高效權(quán)威的社會(huì)主義司法制度,努力讓人民群眾在每一個(gè)司法案件中感受到公平正義。
      四是加快建設(shè)法治社會(huì)。弘揚(yáng)社會(huì)主義法治精神,傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)法律文化,引導(dǎo)全體人民做社會(huì)主義法治的忠實(shí)崇尚者、自覺遵守者、堅(jiān)定捍衛(wèi)者。建設(shè)覆蓋城鄉(xiāng)的現(xiàn)代公共法律服務(wù)體系,深入開展法治宣傳教育,增強(qiáng)全民法治觀念。發(fā)揮領(lǐng)導(dǎo)干部示范帶頭作用,努力使尊法學(xué)法守法用法在全社會(huì)蔚然成風(fēng)。
(摘自《堅(jiān)持全面依法治國(guó),推進(jìn)法治中國(guó)建設(shè)》)材料二:
      中國(guó)是世界文明古國(guó)中唯一經(jīng)歷五千年歷史發(fā)展而從未中斷的國(guó)家。就法文化而言,同樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、代有興革,既融入了古圣先賢的政治智慧、法律智慧,又積累了治國(guó)理政方面的豐富經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。堅(jiān)定不移走中國(guó)特色社會(huì)主義法治道路,在法治軌道上推進(jìn)國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化,需要對(duì)中華傳統(tǒng)優(yōu)秀法文化進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)展和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化,以真正做到以史為鑒。
      民心向背對(duì)國(guó)家興衰起著決定性作用?!渡袝?五子之歌》根據(jù)夏王失德失民亡國(guó)的教訓(xùn)提出,“民惟邦本,本固邦寧”。周滅商后,有戒于紂王失民亡國(guó)的教訓(xùn),強(qiáng)調(diào)國(guó)應(yīng)以民為本,“人無(wú)于水監(jiān),當(dāng)于民監(jiān)”??鬃犹岢收邜廴?。其后孟子將孔子的仁學(xué)發(fā)展成為仁政學(xué)說(shuō),提出“民為貴,社稷次之,君為輕”。荀子進(jìn)而總結(jié)“君為民而立”。西漢賈誼總結(jié)秦亡教訓(xùn)時(shí)指出,“聞之于政也,民無(wú)不為本也”。后世總是以利民、富民、惠民作為國(guó)策的支撐點(diǎn)。中國(guó)古代有關(guān)土地、水利、賦稅的立法,都是著眼于保民生的;自漢朝起,法律對(duì)老、幼、殘、疾等社會(huì)弱勢(shì)群體實(shí)行恤刑;《唐律疏議》以來(lái)的歷代法典,都規(guī)定了對(duì)70歲以上,15歲以下,廢疾篤疾和孕婦等社會(huì)弱勢(shì)群體不得刑訊,并可減免刑罰。這些規(guī)定蘊(yùn)含著鮮明的人文關(guān)懷,體現(xiàn)了國(guó)家的仁政。
      德法共治是古圣先賢從悠久而豐富的治國(guó)理政經(jīng)驗(yàn)中得出的結(jié)論。德的功用主要在于教化,歷代開明的統(tǒng)治者、思想家都主張以德化民。但是,道德缺乏國(guó)家強(qiáng)制力,只能化而不能禁止,需要得到法律的配合和支撐,才能真正發(fā)揮以德治國(guó)的作用。就法律而言,其職能在于禁暴懲奸止惡,但法律如果失去了道德的主宰,不僅喪失應(yīng)有的權(quán)威性和正義性,而且難免流于濫罰酷刑的歧途。既重視發(fā)揮法的規(guī)范作用,又重視發(fā)揮道德的教化作用,才能實(shí)現(xiàn)法律和道德相輔相成、法治和德治相得益彰。
      嚴(yán)治官、寬養(yǎng)民是中華傳統(tǒng)法文化所強(qiáng)調(diào)的施政手段。韓非子提出“明主治吏不治民”的理論,此理論適應(yīng)了國(guó)君的需要,因而演繹為嚴(yán)治官、寬養(yǎng)民的政治邏輯。嚴(yán)治官主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)。其一,嚴(yán)上官之責(zé),以警下吏。唐代宗時(shí)宰相楊綸“清慎自飭,立法于身”,使得權(quán)傾當(dāng)朝的汾陽(yáng)王郭子儀“且為之悚惕,孰敢不服哉”。其二,行考課之法,建監(jiān)察制度。唐代有四善二十七最的考課之法,宋代有監(jiān)司互察法,明有八法考吏,清代有六法考吏。考課的結(jié)果是優(yōu)異者擢升、平庸者黜革、違法者治罪。除此之外,還推行了嚴(yán)密的御史監(jiān)察制度。其三,重任免考選,選賢任能。漢代實(shí)行孝廉方正的選官之法。隋唐建立科舉考試制度,使選官制度化法律化。除去一般的科考之外,還有所謂的特科、恩科等配套制度;御史出巡也負(fù)責(zé)考察推薦賢能之士。與嚴(yán)治官相對(duì)應(yīng)的是寬養(yǎng)民。寬養(yǎng)民主要表現(xiàn)為:國(guó)家給人民以必要的生產(chǎn)生存手段——土地;寬減居民的賦稅負(fù)擔(dān)和力役之征;對(duì)于老幼婦殘等社會(huì)弱勢(shì)群體犯法的情況,按律寬減;此外,還注意施行各種保民、利民、富民、惠民政策,以夯實(shí)政權(quán)基礎(chǔ)。
      中國(guó)作為一個(gè)有著五千年悠久歷史的文明古國(guó),法文化底蘊(yùn)之深厚、特色之鮮明、影響之深遠(yuǎn),以及治國(guó)理政經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)之豐富,都顯示了古圣先賢的政治智慧、法律智慧及其對(duì)治國(guó)經(jīng)驗(yàn)的深刻總結(jié)。我們要以習(xí)近平法治思想為指導(dǎo),激活傳統(tǒng)法文化的優(yōu)秀部分,使之創(chuàng)造性發(fā)展和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化,為全面推進(jìn)依法治國(guó)提供可資借鑒的法文化支持。
(摘編自張晉藩《中華傳統(tǒng)法文化的史鑒價(jià)值》)(1)下列對(duì)“中國(guó)傳統(tǒng)法文化”相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
C
C

A.民心向背決定國(guó)家興衰,歷代法典因此以利民、富民,惠民為國(guó)策支撐點(diǎn)。蘊(yùn)含鮮明的人文關(guān)懷,體現(xiàn)仁政特點(diǎn)。
B.法律是道德的主宰,道德是法律的配合和支撐,德法共治,才能使法律和道德相輔相成、法治和德治相得益彰。
C.加快建設(shè)法治社會(huì),離不開對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)法律文化的汲取與傳承。兩則材料都談到了這一點(diǎn)。
D.借鑒并激活中國(guó)的法文化中的古圣先賢的智慧經(jīng)、驗(yàn)與教訓(xùn),使之創(chuàng)造性發(fā)展和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化,就可以做到全面推進(jìn)依法治國(guó)。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
D
D

A.中國(guó)傳統(tǒng)法文化不容忽視,因?yàn)樗哺谖迩晡拿?,?jīng)受漫長(zhǎng)歷史的考驗(yàn),具有豐厚的文化積淀。
B.讓人民群眾在每一個(gè)司法案件中感受到公平正義,增強(qiáng)全民法治觀念,這體現(xiàn)了國(guó)家法治建設(shè)對(duì)民心向背的重視。
C.“嚴(yán)治官”可在一定程度上保持官僚隊(duì)伍的整體素質(zhì),“寬養(yǎng)民”可夯實(shí)政權(quán)基礎(chǔ),兩者結(jié)合利于封建統(tǒng)治。
D.為了準(zhǔn)確清晰地表述“堅(jiān)持全面依法治國(guó),推進(jìn)法治中國(guó)建設(shè)”的重要性,材料一整體上采用了并列式的論證結(jié)構(gòu)。
(3)根據(jù)材料內(nèi)容,下列不屬于材料二“中國(guó)傳統(tǒng)法文化”研究范疇的是
C
C

A.重禮輕法、禮法合一的傳統(tǒng)法律習(xí)慣研究
B.寬仁慎刑、重惜民命的立法指導(dǎo)思想研究
C.重和輕訟、無(wú)訟是求的用法價(jià)值取向研究
D.省刑寡罰、法寬刑緩的約法值刑學(xué)說(shuō)研究
(4)請(qǐng)簡(jiǎn)要梳理材料二的行文脈絡(luò)。
(5)在《韓非子?心度》中說(shuō):“法與時(shí)轉(zhuǎn)則治,治與世宜則有功?!苯Y(jié)合兩則材料談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。

【答案】C;D;C
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:3引用:6難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成各題。
    材料一:
          近期發(fā)布的中國(guó)工程院某重大咨詢研究項(xiàng)目指出,國(guó)內(nèi)自然資源和生態(tài)環(huán)境問(wèn)題已影響到食品安全保障水平。目前,每年有1200萬(wàn)噸糧食受土壤重金屬污染。環(huán)境污染是長(zhǎng)期影響食品安全的重要問(wèn)題。
          我國(guó)耕地污染問(wèn)題不容忽視,特別是鎘、砷等重金屬造成的耕地污染問(wèn)題尤為突出。超過(guò)限量標(biāo)準(zhǔn)的重金屬長(zhǎng)期存在于受污染的耕地中,并隨水分下滲或在雨水沖刷下隨水土流失擴(kuò)散到周邊清潔環(huán)境,造成地下水或地表水污染。還有的隨農(nóng)作物種植和生長(zhǎng)過(guò)程轉(zhuǎn)移到農(nóng)產(chǎn)品中,導(dǎo)致農(nóng)作物減產(chǎn)或者威脅到糧食衛(wèi)生品質(zhì)。由此可見,耕地污染對(duì)糧食生產(chǎn)和健康安全的影響具有長(zhǎng)期性、隱蔽性。
          近年來(lái),我國(guó)在受污染耕地的安全利用技術(shù)方面做了大量工作。在重度污染耕地上,采用種植結(jié)構(gòu)調(diào)整或替代種植方式;在中度和輕度污染耕地上,施用可降低重金屬活性的藥劑。這些治理措施起到了末端治理的效果,消減了糧食重金屬含量超標(biāo)的風(fēng)險(xiǎn)。但藥劑只是暫時(shí)鈍化土壤中的重金屬,要維系成效,需要持續(xù)不斷地施用藥劑,不僅治理時(shí)間長(zhǎng),投入資金大,還難以確保對(duì)耕地的生態(tài)功能不造成影響。因此,只有從根本上清除土壤中的重金屬,才能有效消除糧食生產(chǎn)和健康安全上的隱患。
          當(dāng)前,國(guó)際上普遍認(rèn)可的耕地土壤重金屬清除技術(shù),是利用能夠從土壤中大量吸收重金屬并將其富集于植物地上部分的特殊植物,通過(guò)收割植物的地上部分逐年清除土壤中的重金屬。這種能夠吸收、富集并對(duì)重金屬具有較強(qiáng)忍耐力的植物,被稱為超富集植物。這種耕地土壤重金屬清除技術(shù),也稱植物萃取修復(fù)技術(shù),具有成本低、不破壞土壤和河流生態(tài)環(huán)境、不引起二次污染等優(yōu)點(diǎn)。
          幸運(yùn)的是,經(jīng)過(guò)20年的技術(shù)積累,中國(guó)在凈化砷鎘污染農(nóng)田的植物萃取修復(fù)技術(shù)儲(chǔ)備方面已居于全球領(lǐng)先地位,而且取得良好的應(yīng)用示范效果。在廣西河池環(huán)江縣,上萬(wàn)畝重污染耕地土壤,采用超富集植物與經(jīng)濟(jì)植物(桑樹等)間作的耕地凈化技術(shù)模式,取得了明顯成效。其“地方政府主導(dǎo)、科研單位技術(shù)支撐、農(nóng)民主動(dòng)參與”的環(huán)江農(nóng)田土壤修復(fù)工程,在改善農(nóng)田土壤環(huán)境質(zhì)量的同時(shí),也為環(huán)江縣的脫貧攻堅(jiān)工作提供了有力的支撐。
          植物萃取修復(fù)技術(shù)可以徹底凈化重金屬污染耕地,起到標(biāo)本兼治的效果,是未來(lái)的重要發(fā)展方向。目前,我國(guó)在植物萃取技術(shù)的工程實(shí)踐方面已有良好的儲(chǔ)備,但在推廣應(yīng)用層面仍沒有受到足夠的重視。究其原因,主要是相對(duì)于末端治理的安全利用技術(shù),以凈化耕地為目標(biāo)的植物修復(fù)技術(shù)所需啟動(dòng)投資相對(duì)較多。一般來(lái)講,前期投入中,應(yīng)包括超富集種苗的供給、富含重金屬的收獲物后續(xù)處理與資源化利用相關(guān)設(shè)備投資等,資金需求相對(duì)較多,需要國(guó)家的先期引導(dǎo)和扶持。但從運(yùn)行的第二年開始,植物修復(fù)技術(shù)的后續(xù)運(yùn)行維護(hù)費(fèi)用即可顯著降低。在很多情況下,在開展植物萃取修復(fù)的同時(shí),還可以通過(guò)間套作方式與當(dāng)?shù)氐姆N植業(yè)有機(jī)結(jié)合,既保障農(nóng)產(chǎn)品的衛(wèi)生品質(zhì),同時(shí)也可以保證農(nóng)戶的收益。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看,植物修復(fù)技術(shù)的總成本要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于安全利用技術(shù)的總成本。
          土壤生態(tài)關(guān)系糧食生產(chǎn)和人民群眾健康安全,關(guān)系經(jīng)濟(jì)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展。耕地污染涉及公眾利益和糧食衛(wèi)生品質(zhì),嚴(yán)重制約受污染地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,也勢(shì)必給民眾身體健康和家庭收入帶來(lái)較大影響。因此,必須高度重視、標(biāo)本兼治,從根本上解決耕地污染對(duì)糧食產(chǎn)量和衛(wèi)生品質(zhì)的威脅。
          如何保障我國(guó)耕地質(zhì)量和農(nóng)產(chǎn)品安全,筆者認(rèn)為以下幾點(diǎn)值得關(guān)注。一是將污染耕地修復(fù)納入生態(tài)建設(shè)長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃,牢固樹立可持續(xù)發(fā)展理念,針對(duì)污染耕地開展長(zhǎng)期修復(fù)治理工作。二是加強(qiáng)配套政策扶持,如通過(guò)國(guó)家專項(xiàng)基金,對(duì)以凈化為目標(biāo)的耕地修復(fù)工作給予啟動(dòng)資金和相關(guān)政策支持,減輕地方政府壓力。三是加大科普和政策宣傳力度,大力宣傳國(guó)家在解決耕地污染問(wèn)題上的政策規(guī)定和實(shí)踐成果,不斷強(qiáng)化各級(jí)黨政干部和民眾的科技與環(huán)保意識(shí),增強(qiáng)參與解決耕地污染問(wèn)題的積極性、主動(dòng)性。
    (摘編自陳同斌 雷梅《從源頭上消除土壤污染對(duì)糧食安全的威脅》)材料二:
          讓中國(guó)人改變餐桌文化并不容易。中國(guó)人講究民以食為天,所有大事都在盛宴之后決定。即使是平常日子,餐桌上也很豐富。于是,很多時(shí)候飯菜吃不完,都被扔掉了。
          中國(guó)平均每年浪費(fèi)1800萬(wàn)噸食物,相當(dāng)于3000萬(wàn)人到5000萬(wàn)人一年的口糧。中國(guó)不允許這種情況繼續(xù)下去。這個(gè)任務(wù)并不輕松,因?yàn)槊朗呈侵袊?guó)人生活方式的重要組成部分,烹飪是中國(guó)主要文化傳統(tǒng)之一。中國(guó)有多個(gè)菜系,如魯菜、川菜、粵菜、浙菜等。其食譜、食材、醬料和口味各有不同。中國(guó)人請(qǐng)客習(xí)慣點(diǎn)“一桌子菜”,菜是大家一起吃的,只有米飯是各人吃各人的。而且點(diǎn)菜的人通常都有這種想法:多點(diǎn)一些菜,每個(gè)菜淺嘗輒止。如果客人吃不好,這對(duì)主人來(lái)說(shuō)很沒面子。餐桌上不能只剩下空盤子,倘若每盤菜都吃光了,就意味著客人們還沒吃飽。結(jié)果,很多菜被剩下,然后丟到垃圾桶。
          餐桌上鋪張浪費(fèi)是很多中國(guó)人好面子、擺闊氣的下意識(shí)之舉,要遏制起來(lái)并不容易。為了樹立節(jié)約糧食的好風(fēng)氣,耐心的教育熏陶比干巴巴的禁令更有效。
    (摘編自參考消息網(wǎng)《中國(guó)大力倡導(dǎo)珍惜糧食好風(fēng)氣》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
     

    A.我國(guó)每年因耕地土壤而受到污染的糧食高達(dá)1200萬(wàn)噸,這表明我國(guó)耕地受污染狀況非常嚴(yán)重,解決該問(wèn)題已經(jīng)刻不容緩。
    B.對(duì)受重金屬污染的耕地施用藥劑,短期內(nèi)比較有效,但從長(zhǎng)遠(yuǎn)看,需要投入的資金太多,而且可能影響耕地的生態(tài)功能。
    C.雖然環(huán)江縣受重金屬污染的耕地有上萬(wàn)畝,但該縣采用了農(nóng)田土壤修復(fù)工程的最佳模式,在耕地凈化方面取得了明顯成效。
    D.中國(guó)菜系眾多,美食已成為國(guó)人生活方式的重要組成部分,這導(dǎo)致食物浪費(fèi)現(xiàn)象極為嚴(yán)重,平均每年浪費(fèi)高達(dá)1800萬(wàn)噸。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
     

    A.保障我國(guó)糧食安全,關(guān)鍵在于消除耕地污染,尤其是重金屬污染,而植物萃取修復(fù)技術(shù)可從根本上清除重金屬。
    B.重金屬污染破壞土壤生態(tài),會(huì)嚴(yán)重影響糧食品質(zhì),制約耕地受污染區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,減少群眾收入,有害民眾健康。
    C.中國(guó)的餐桌文化中有頗為落后的部分,比如多點(diǎn)菜,每個(gè)菜都淺嘗輒止,這造成了極大浪費(fèi),有悖于節(jié)約觀念。
    D.樹立節(jié)約糧食之風(fēng),遏制浪費(fèi)食物的現(xiàn)象,不僅應(yīng)該有嚴(yán)格的禁令,更應(yīng)該有耐心的教育引導(dǎo),要善于打持久戰(zhàn)。
    (3)根據(jù)材料內(nèi)容,下列各項(xiàng)中解決土壤重金屬污染問(wèn)題的最有效措施是
     

    A.大面積種植非食用性經(jīng)濟(jì)作物,形成安全生態(tài)農(nóng)作物產(chǎn)業(yè)。
    B.用石灰類藥劑中和土壤酸性以減少作物根系對(duì)重金屬汞的吸收。
    C.將好土覆壓在耕地的表面,把受到重金屬污染的土深埋于地下。
    D.在耕地上大量種植香根草、蜈蚣草、鱗苔草等超富集型植物。
    (4)兩則材料各是從什么角度來(lái)突出糧食安全問(wèn)題的?請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。
    (5)材料一在思路上是怎樣逐步推出“植物萃取修復(fù)技術(shù)”的?又是怎樣論證其重要性的?

    發(fā)布:2024/11/20 4:0:3組卷:10引用:1難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,回答后面的問(wèn)題。
          材料一:藝術(shù)品的接受在過(guò)去并不被看作是重要的美學(xué)問(wèn)題,20世紀(jì)解釋學(xué)興起,一個(gè)名為“接受美學(xué)”的美學(xué)分支應(yīng)運(yùn)而生,于是研究藝術(shù)品的接受成為藝術(shù)美學(xué)中的顯學(xué)。
          過(guò)去,通常只是從藝術(shù)家的立場(chǎng)出發(fā),將創(chuàng)作看作藝術(shù)家審美經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶過(guò)程。作品完成就意味著創(chuàng)作完成。而從接受美學(xué)的角度來(lái)看,這一完成并不說(shuō)明創(chuàng)作已經(jīng)終結(jié)。它只說(shuō)明創(chuàng)作的第一階段告一段落,接下來(lái)是讀者或觀眾、聽眾的再創(chuàng)作。由于未被閱讀的作品的價(jià)值包括審美價(jià)值僅僅是一種可能的存在,只有通過(guò)閱讀,它才轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的存在,因此對(duì)作品的接受具有藝術(shù)本體的意義。也就是說(shuō),接受者也是藝術(shù)創(chuàng)作的主體之一。
    (摘編自陳望衡《藝術(shù)是什么》)      材料二:對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),或早或晚,都會(huì)遭遇到這個(gè)問(wèn)題--為誰(shuí)創(chuàng)作、為誰(shuí)立言?習(xí)近平同志強(qiáng)調(diào),“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造、哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究首先要搞清楚為誰(shuí)創(chuàng)作、為誰(shuí)立言的問(wèn)題,這是一個(gè)根本問(wèn)題。人民是創(chuàng)作的源頭活水,只有扎根人民,創(chuàng)作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。
          目前,文藝界普遍認(rèn)識(shí)到,只有與身處的時(shí)代積極互動(dòng),深刻回應(yīng)時(shí)代重大命題,才會(huì)獲得藝術(shù)創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)。然而,在創(chuàng)作實(shí)踐中,還有許多作家、藝術(shù)家困惑于現(xiàn)實(shí)是如此宏大豐富,以至于完全超出個(gè)人的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)能力。我們常常聽到這樣的說(shuō)法:現(xiàn)實(shí)太精彩了,它甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)走到了小說(shuō)家想象力的前面。是的,我們有幸生活在這樣一個(gè)日新月異的時(shí)代,隨時(shí)發(fā)生著習(xí)焉不察而影響深遠(yuǎn)的變化。這就為作家、藝術(shù)家觀察現(xiàn)實(shí)、理解生活帶來(lái)巨大困難。對(duì)于他們而言,活靈活現(xiàn)地描繪出生活的現(xiàn)象和表象,大約是不難的,難就難在理解生活復(fù)雜的結(jié)構(gòu),理解隱藏在表象之下那些更深層的東西。那么,這“更深層的東西”是什么呢?
          去過(guò)天安門廣場(chǎng)的朋友一定會(huì)對(duì)矗立在廣場(chǎng)上的人民英雄紀(jì)念碑印象深刻,許多人都能背得出上面的碑文--“三年以來(lái),在人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽!三十年以來(lái),在人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽!由此上溯到一千八百四十年,從那時(shí)起,為了反對(duì)內(nèi)外敵人,爭(zhēng)取民族獨(dú)立和人民自由幸福,在歷次斗爭(zhēng)中犧牲的人民英雄們永垂不朽!”在新中國(guó)成立70周年的今天,再次誦讀這段話,我們就會(huì)意識(shí)到,這改天換地的宏偉現(xiàn)實(shí)是人民創(chuàng)造的,人民當(dāng)之無(wú)愧是時(shí)代的英雄,是歷史的創(chuàng)造者。只有認(rèn)識(shí)到人民的主體地位,才能感受到奔涌的時(shí)代浪潮下面深藏的不竭力量,才有可能從整體上把握一個(gè)時(shí)代,認(rèn)識(shí)沸騰的現(xiàn)實(shí)。
          認(rèn)識(shí)人民創(chuàng)造歷史的主體地位,是為了從理性和情感上把自己放到人民中間,是為了解決我是誰(shuí)、我屬于誰(shuí)的問(wèn)題。新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái),無(wú)論是經(jīng)歷革命與戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)的現(xiàn)代作家,還是上世紀(jì)80年代那批經(jīng)歷了知青歲月的當(dāng)代作家,他們內(nèi)心其實(shí)都有一方情感根據(jù)地,都和某一片土地上的人民建立了非常深切的情感關(guān)系。這些作家是屬于某個(gè)情感共同體的,這個(gè)共同體時(shí)刻提醒著他,他的生命和創(chuàng)作與這世界上更廣大的人群休戚相關(guān)。一個(gè)普普通通的勞動(dòng)者,或許并不是我們的讀者,但這并不妨礙我們將他以及他所代表的廣大人民作為我們認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)、理解時(shí)代的依據(jù)。
          以人民為中心,就是要堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民。在新的時(shí)代條件下,我國(guó)文化產(chǎn)品供給的主要矛盾已經(jīng)不是缺不缺、夠不夠的問(wèn)題,而是好不好、精不精的問(wèn)題。誠(chéng)然,娛樂和消費(fèi)也是人民群眾精神文化需要的一部分,但是,有責(zé)任感的藝術(shù)家會(huì)深深感到,我們就生活在那些為美好生活、為民族復(fù)興而奮斗的人們中間,理應(yīng)對(duì)我們的共同奮斗負(fù)有共同責(zé)任。我們有責(zé)任通過(guò)形象的塑造,凝聚精神上的認(rèn)同。這種認(rèn)同,是對(duì)國(guó)家和民族未來(lái)的認(rèn)同,是與新時(shí)代偉大歷史進(jìn)程的同頻共振,作者和藝術(shù)家只有把自己看成人民的兒子,積極投身于人們爭(zhēng)取美好未來(lái)的壯闊征程,才有能力創(chuàng)造出閃耀著明亮光芒的文藝,照亮和雕刻一個(gè)民族的靈魂。
    (摘編自鐵凝《照亮和雕刻民族的靈魂》)      材料三:魯迅的“個(gè)人”是指一種獨(dú)立人格,而這種獨(dú)立人格又是在個(gè)性精神的支撐下實(shí)現(xiàn)的,所以他才把民族振興和民族文化重建的基本途徑最終歸結(jié)為“尊個(gè)性而張精神”上。在魯迅看來(lái),個(gè)人化的思想是歷史進(jìn)化和社會(huì)解放的動(dòng)力之源。他所強(qiáng)調(diào)的人的精神,不僅是一種民族解放和文化重建的歷史需要,而且常常在他的歷史文化評(píng)判中不聲不響的成為某種價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。他所提倡的是與肯定個(gè)性精神和思想意識(shí)的重要地位合拍的文化價(jià)值,他所反對(duì)的一般也是否定和壓制精神至上的歷史觀念和文化現(xiàn)象。正是由于這個(gè)原因,他一生思想和作為雖也不斷地變化,但始終沒有放棄思想啟蒙這個(gè)追求。
          魯迅走上文藝的道路是出于他看準(zhǔn)了文藝最善于改變?nèi)说木?。作為文藝家的魯迅,也正是自覺用這樣一種價(jià)值原則去選擇文化和接受文化的選擇。魯迅批判政治和張揚(yáng)文藝并非他真正的和最終的目的。他所急于實(shí)現(xiàn)的歷史功能是人的精神的改變,即人的精神的獨(dú)立。概而言之,從存在角度說(shuō),這種精神至上主義在魯迅的思維結(jié)構(gòu)中是否是一種自覺,或者是在多大程度上的自覺十分復(fù)雜,但無(wú)可辯駁的是魯迅的思維所觸及的許多方面都體現(xiàn)出精神至上的思想傾向。同時(shí)精神至上主義在魯迅一生的精神活動(dòng)中,構(gòu)成了某種反復(fù)和不斷出現(xiàn)的現(xiàn)象,這說(shuō)明精神至上主義已經(jīng)成為魯迅的分析范式。
    (選自《文學(xué)教育》,有刪改)(1)下列關(guān)于材料二內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
     

    A.作家樹立了與時(shí)代積極互動(dòng)的理念,在創(chuàng)作實(shí)踐中就能做到以人民為中心。
    B.接受美學(xué)認(rèn)為,讀者、觀眾、聽眾對(duì)藝術(shù)品的接受是藝術(shù)創(chuàng)作的繼續(xù)。
    C.人民是認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)、理解時(shí)代的依據(jù),因?yàn)槠胀▌趧?dòng)者才是文藝最理想的讀者。
    D.真正扎根時(shí)代、富有責(zé)任感的藝術(shù)家,無(wú)須考慮人民群眾的娛樂和消費(fèi)需求。
    (2)根據(jù)材料一和材料二,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
     

    A.對(duì)于那些認(rèn)為現(xiàn)實(shí)走在小說(shuō)家想象力前面的作家而言,困難在于如何把握生活的復(fù)雜結(jié)構(gòu)和本質(zhì)內(nèi)容。
    B.對(duì)藝術(shù)家而言,日新月異的變革時(shí)代,既意味著巨大挑戰(zhàn),也能激發(fā)創(chuàng)作熱情,促使他們投身沸騰的生活。
    C.通過(guò)讀者、觀眾和聽眾的接受,藝術(shù)作品的價(jià)值才從一種可能的存在轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的存在,從這個(gè)意義上說(shuō),接受也屬于藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。
    D.我國(guó)當(dāng)下文化產(chǎn)品供給的主要矛盾已經(jīng)由量的問(wèn)題轉(zhuǎn)向質(zhì)的問(wèn)題,藝術(shù)家的創(chuàng)作也應(yīng)少而精,凝聚共識(shí)。
    (3)下列說(shuō)法中,可以作為論據(jù)來(lái)支撐材料三觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
     

    A.魯迅通過(guò)轉(zhuǎn)變國(guó)人的思想意識(shí)、振興疲弱的舊中國(guó)的理想,體現(xiàn)了他的“精神至上觀”或“精神至上主義”。
    B.魯迅從小受到的是正規(guī)的儒家文化的教育,他的最直接的文化環(huán)境是一個(gè)以儒家傳統(tǒng)為信仰的正統(tǒng)家庭。
    C.魯迅腳踏著豐厚的傳統(tǒng)文化的歷史積淀,自覺或不自覺地與民族傳統(tǒng)保持著積極的聯(lián)系。
    D.中國(guó)哲學(xué)和思想史中,在實(shí)際的歷史行為里,人們也從未忘記“民心”,忘記“人的因素”。
    (4)材料二的論證思路是什么?
    (5)鐵凝說(shuō)只有扎根人民,創(chuàng)作才能獲得源頭活水。你贊同這個(gè)觀點(diǎn)嗎?請(qǐng)說(shuō)出你的看法。

    發(fā)布:2024/11/20 11:0:1組卷:40引用:8難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列各題。
    材料一:
          從“顧”字的本義是“回頭看”來(lái)說(shuō),與“望”字相比,它們的視線方向一個(gè)是向前,一個(gè)是向后。同時(shí),“回頭看”有時(shí)候也包含著一種留戀的感覺。
    “望”字所表示的視線方向多是向前,“望”眼前的事物;“顧”所表示的視線方向多是向后,“顧”身后的場(chǎng)景。
          曹植的《白馬篇》中有:“長(zhǎng)驅(qū)蹈匈奴,左顧凌鮮卑。”其中“左顧凌鮮卑”譯為回師掃鮮卑驅(qū)逐敵騎,正因?yàn)椤邦櫋庇幸粋€(gè)回頭的含義,才能翻譯成回師。李延年的《李延年歌》:“一顧傾人城,再顧傾人國(guó)?!边@里的“顧”字寫出了見到傾國(guó)傾城的美貌女子忍不住一顧再顧,不住回頭看的情態(tài)?!邦櫋弊謫斡脮r(shí)便可以表示一個(gè)回頭的方向,但“望”字往往需要借助與“回”連用才可以達(dá)到這種感覺,如在寇準(zhǔn)的《春日登樓懷舊》“高樓聊引望,杳杳一川平”一句中,我們絕不會(huì)認(rèn)為詩(shī)人是在高樓上回頭望川;但在杜牧的《過(guò)華清宮》“長(zhǎng)安回望繡成堆,山頂千門次第開”一句中,我們便知道詩(shī)中所表是站在長(zhǎng)安回首遠(yuǎn)望錦繡驪山。
    “望”字多表示向遠(yuǎn)處看,或是站在高處遙望遠(yuǎn)方;“顧”字多表示視線落在近處。
    “望”字給人向遠(yuǎn)處看、登高望遠(yuǎn)的感覺,如晏殊的《蝶戀花?檻菊愁煙蘭泣露》:“昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路?!痹~人站在高高的樓臺(tái)上,極目遠(yuǎn)望,直望到路與地平線的交界消失在天際。王昌齡《九江口作》中的“驛門是高岸,望盡黃蘆洲”,楊巨源《寄江州白司馬》中的“題詩(shī)歲晏離鴻斷,望闕天遙病鶴孤”,韋莊《綏州作》中的“帶雨晚駝鳴遠(yuǎn)戍,望鄉(xiāng)孤客倚高樓”等這些詩(shī)句都給人望向遠(yuǎn)方之感。
          而在北宋韋驤《多景樓》中的“江山遠(yuǎn)顧窮千里,風(fēng)月平分入兩州”,明人李攀龍《公燕詩(shī)九首?其五》中的“登臺(tái)遠(yuǎn)顧望,高下見原疇”,其中“顧”字只有依附于“遠(yuǎn)”字這類形容詞或與“望”連用才能表示出向遠(yuǎn)處看的感覺,單單一個(gè)“顧”字是無(wú)法達(dá)到這種效果的。
    “望”字多給人平視遠(yuǎn)方或是抬頭仰望的視角;“顧”字多是一種平視或略微低頭俯視的視角,而極少表示仰視的視角。
    “望”字給人抬頭仰望的感覺,如李白《靜夜思》中的“舉頭望明月”,詩(shī)人抬起頭來(lái)仰望夜空中高懸的明月。又如,岳飛《滿江紅》中“抬望眼,仰天長(zhǎng)嘯,壯懷激烈”,仿佛看到了岳飛心痛山河破碎,仰頭望天發(fā)出悲憤長(zhǎng)嘯的畫面。卻少有“抬顧”“舉顧”之類用“顧”表仰望的用法。
          陸機(jī)《赴洛道中作詩(shī)二首?其一》中的“佇立望故鄉(xiāng),顧影凄自憐”,劉長(zhǎng)卿《江州重別薛六柳八二員外》中的“寄身且喜滄洲近,顧影無(wú)如白發(fā)何”等表示詩(shī)人看自己的影子往往使用“顧影”二字,表示一個(gè)低頭的俯視視角,同時(shí)有一絲因愁情而垂頭的郁郁之感,卻沒有“望影”一說(shuō),因?yàn)橛白泳驮谧约耗_下。
          清人沈德潛的《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)箋注》有載:“古人不廢煉字法,然以意勝,而不以字勝,故能平字見奇,常字見險(xiǎn),陳字見新,樸字見色?!睔w根到底是“意”的傳達(dá),是一種讓人咀嚼詩(shī)詞時(shí)品味到的氛圍感,是我們中華文學(xué)美學(xué)觀念中那種傳神的感覺。通過(guò)比較“望”與“顧”給我們帶來(lái)不同的視角感和空間感,我們可以認(rèn)識(shí)到,哪怕是意思極為相近的兩個(gè)字,在詩(shī)詞中也傳遞著細(xì)微不同的神韻。在鑒賞中華古典詩(shī)詞時(shí),我們要善于發(fā)現(xiàn)是什么帶給我們獨(dú)特的感受,細(xì)細(xì)體味詩(shī)詞中的事外遠(yuǎn)致,言外之意。
    (摘編自張文璐《淺論“望”與“顧”在古典詩(shī)詞中的視角與空間感》)
    材料二:
          所謂煉字,就是為了表達(dá)的需要,在用字遣詞時(shí)進(jìn)行精細(xì)的錘煉推敲和創(chuàng)造性的搭配,使所用的字詞獲得簡(jiǎn)練精美、形象生動(dòng)、含蓄深刻的表達(dá)效果。這種對(duì)字詞進(jìn)行藝術(shù)化加工的方法,就叫作煉字。古人創(chuàng)作詩(shī)歌往往一詞一句就能生動(dòng)地描摹出事物的特征,深刻地反映思想內(nèi)容?;蛘哒f(shuō)使刻畫的意象更準(zhǔn)確生動(dòng),使描摹的意境更富有韻味,使表達(dá)的情感更真切感人。
          在鑒賞詩(shī)歌時(shí),一要重點(diǎn)關(guān)注動(dòng)詞。因?yàn)閯?dòng)詞富有動(dòng)態(tài),生動(dòng)形象,能夠?qū)懟町嬅?,讓意境特點(diǎn)更加鮮明,傳遞感情。它主要表現(xiàn)描寫對(duì)象的動(dòng)態(tài)變化,強(qiáng)調(diào)過(guò)程及變化。
          二要關(guān)注修飾語(yǔ),大部分為形容詞。形容詞生動(dòng)形象,化抽象為具體,變無(wú)形為有形。它主要表現(xiàn)描寫對(duì)象的性質(zhì)狀態(tài),側(cè)重對(duì)象的靜態(tài)。
          三要關(guān)注特殊詞。在詩(shī)文中,有一些詞本身與眾不同,讀者能很快找到它。
          要強(qiáng)調(diào)說(shuō)明的是,煉字也必須以煉意為前提才具有美的價(jià)值。因此,有字無(wú)句或無(wú)篇,是不足取的。只有篇中煉句,句中煉字,煉字不單是煉聲、煉形,同時(shí)也是煉意,只有切合題旨,適合情境,做到語(yǔ)意兩工,這樣煉出來(lái)的字才能真正精光四射。
    (摘編自林能監(jiān)《一字一詞總關(guān)情》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.“望”的視線方向多是向前,看眼前的事物;“顧”的視線方向多是向后,看身后的場(chǎng)景。
    B.單用“顧”字便可以表示一個(gè)回頭的方向,“望”可以借助與“回”連用達(dá)到這種感覺。
    C.《公燕詩(shī)九首?其五》中“登臺(tái)遠(yuǎn)顧望”一句,“顧”字依附“遠(yuǎn)”字表示出向遠(yuǎn)處看的感覺。
    D.古詩(shī)詞中的字句都具有美的價(jià)值,往往一詞一句就能準(zhǔn)確生動(dòng)地描摹出事物的特征。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
     

    A.寇準(zhǔn)的“高樓聊引望”一句中“望”,與杜牧的“長(zhǎng)安回望繡成堆”一句中“望”的含義有所不同。
    B.晏殊的《蝶戀花?檻菊愁煙蘭泣露》中“望盡天涯路”的“望”,帶給人向遠(yuǎn)處看、登高望遠(yuǎn)的感覺。
    C.“望”與“顧”的視角完全不同,“望”字給人抬頭仰望的感覺,如李白《靜夜思》中的“舉頭望明月”。
    D.因?yàn)閯?dòng)詞具有動(dòng)態(tài)性、形象性,能夠?qū)懟町嬅妗鬟f感情等,所以在鑒賞詩(shī)歌時(shí)要重點(diǎn)關(guān)注動(dòng)詞。
    (3)下列選項(xiàng),不適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
     

    A.姚鼐《登泰山記》中“陽(yáng)谷皆入汶,陰谷皆人濟(jì)”的兩個(gè)“皆”字,頓挫有力,點(diǎn)出了山南山北眾多支流縱橫交叉、終歸一河的景色。
    B.賈島《送鄒明府游靈武》中“邊雪藏行徑,林風(fēng)透臥衣”一句,“藏”字運(yùn)用擬人手法,描繪人行之跡很快便為大雪覆蓋的邊塞雪景,寫景生動(dòng),頗有畫意。
    C.楊萬(wàn)里《最愛東山晴后雪》中“軟紅光里涌銀山”一句,“軟”字以觸覺寫視覺,生動(dòng)地寫出了夕陽(yáng)余暉可感可觸、柔和溫暖的獨(dú)特美感。
    D.范成大《早發(fā)竹下》中“行沖薄薄輕輕霧,看放重重疊疊山”兩句,用“輕輕薄薄”“重重疊疊”這八個(gè)疊音字來(lái)形容薄霧、迭山,具有音樂美。
    (4)請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料一的論證特點(diǎn)。
    (5)請(qǐng)結(jié)合兩則材料,簡(jiǎn)要分析下列兩首詩(shī)中的重點(diǎn)字詞。
    劉昚虛《暮秋揚(yáng)子江寄孟浩然》:“詠思勞今夕,江漢遙相望?!?br />白居易《和答詩(shī)十首?和陽(yáng)城驛》:“兄弟笑相顧,醉貌紅怡怡。”

    發(fā)布:2024/11/20 8:30:2組卷:37引用:2難度:0.6
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