閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      2011年9月19日晚，第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在京舉行。在互聯(lián)網(wǎng)上風(fēng)生水起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，多少顯得有些“落寞”。這一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)首度吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參與評(píng)選，一共有7部作品，結(jié)果無一斬獲，僅僅是在176部作品名錄上露了一下臉而已。
      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)中同臺(tái)競(jìng)技，從目前的情形看是難有勝算的。究其原因，從評(píng)獎(jiǎng)性質(zhì)上看，國內(nèi)各大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)說到底還是屬于“專家獎(jiǎng)”的范圍，其評(píng)選機(jī)制和遴選標(biāo)準(zhǔn)都是基于文學(xué)傳統(tǒng)和社會(huì)期待而設(shè)置的。如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選，要求作品擁有思想性與藝術(shù)性的完美統(tǒng)一，注重思想的深刻內(nèi)涵，要有切入社稷民生的歷史擔(dān)當(dāng)和人性溫暖，以及藝術(shù)審美的精致與創(chuàng)新等。這些顯然不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)項(xiàng)。
“自娛以娛人”的網(wǎng)絡(luò)寫作，其長(zhǎng)處不在于精致和深刻，而在于市場(chǎng)、大眾、草根的認(rèn)同和廣泛參與。從《詩經(jīng)》算起，我國傳統(tǒng)的精英文學(xué)已經(jīng)走了兩千多年，而漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長(zhǎng)期還不到二十年。兩種文學(xué)的創(chuàng)作方式、功能模式、發(fā)展水平和品相質(zhì)地都存在較大差異，現(xiàn)在卻要求用同一個(gè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)去衡量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然處于弱勢(shì)。
      且不說這次參評(píng)的幾部作品是否真能代表浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，單就本次參評(píng)作品要求必須是已經(jīng)完成并公開出版的紙質(zhì)出版物而言，這個(gè)前提就基本上預(yù)設(shè)了網(wǎng)絡(luò)小說的“命運(yùn)”。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說可以是超文本和多媒體的，可以連載和續(xù)寫，其生命活力永遠(yuǎn)存活于網(wǎng)上，點(diǎn)擊率才是網(wǎng)站、寫手和網(wǎng)民品評(píng)作品的基本“標(biāo)的”。
      于是，就難免出現(xiàn)這樣的質(zhì)疑：既然參評(píng)的網(wǎng)絡(luò)小說都沒有走得更遠(yuǎn)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是否過于“陽春白雪”了？
      是的，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)就是文學(xué)界陽春白雪式的“專家獎(jiǎng)”或“精英獎(jiǎng)”。吸納網(wǎng)絡(luò)小說參與這種評(píng)獎(jiǎng)是必要的，作為數(shù)字傳媒時(shí)代最具大眾趣味的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)落選于這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)也屬正常。需要關(guān)注的也許是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參評(píng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)背后的意義，即對(duì)于優(yōu)化當(dāng)今文學(xué)生態(tài)的意義和對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)展的意義。
      茅盾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開大門，意味著傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)網(wǎng)絡(luò)新媒體文學(xué)的身份認(rèn)可，有助于改變兩者彼此觀望、不相往來的格局，實(shí)現(xiàn)兩種文學(xué)相互交流、切磋砥礪、融合互補(bǔ)，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)寫手學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文學(xué)，也引導(dǎo)傳統(tǒng)作家和評(píng)論家走近網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從而改善和優(yōu)化媒介融合語境中的文學(xué)生態(tài)，讓兩種文學(xué)在有些低迷的文學(xué)市場(chǎng)上“抱團(tuán)取暖”，共創(chuàng)繁榮。
      當(dāng)代文學(xué)經(jīng)歷的“網(wǎng)絡(luò)洗禮”，既能使陷入瓶頸的傳統(tǒng)文學(xué)獲得重現(xiàn)輝煌的機(jī)遇和力量，亦能使泥沙俱下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提升審美與文化素質(zhì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)，通過茅盾文學(xué)獎(jiǎng)這個(gè)比對(duì)平臺(tái)，讓傳統(tǒng)文學(xué)意識(shí)到，文學(xué)有關(guān)人的心靈從來可以由不同的道口進(jìn)入，網(wǎng)絡(luò)霸權(quán)不好，媒介歧視也不對(duì)，應(yīng)該對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫作投以理性的目光，給予必要的關(guān)注和激勵(lì)。
      對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，也可以在這個(gè)機(jī)會(huì)均等的評(píng)審中檢視水平，看出差距，意識(shí)到作品未能入圍，不在于它是否出自網(wǎng)絡(luò)或有網(wǎng)絡(luò)的特征，而在于少了一些文學(xué)的品質(zhì)。這樣，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就可以從昔日的觀望、對(duì)視走上了解、交流、融通和互滲互補(bǔ)之路。這對(duì)于整個(gè)中國文壇來說，是一件值得稱道的事。
      統(tǒng)計(jì)表明，我國網(wǎng)民總數(shù)已超過4.85億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫手人數(shù)、原創(chuàng)作品存量、在線閱讀人群和文學(xué)網(wǎng)站的訪問量屢創(chuàng)新高。同時(shí)也不能不看到，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在“量”上已經(jīng)占據(jù)文壇的大半壁江山，但在“質(zhì)”上還無法與傳統(tǒng)文學(xué)抗衡。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要成為人類文學(xué)史上一個(gè)有價(jià)值承載的歷史節(jié)點(diǎn)，在贏得受眾的同時(shí)贏得尊重，進(jìn)而從點(diǎn)擊率、注意力走向影響力和文學(xué)創(chuàng)新力，還需要消除自身的一些局限。
（摘編自歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，離茅盾文學(xué)獎(jiǎng)有多遠(yuǎn)？》）材料二：
      中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是源于中國傳統(tǒng)通俗文學(xué)、承接中國現(xiàn)當(dāng)代通俗文學(xué)發(fā)展而來的通俗文學(xué)。作為中國文學(xué)的一種文類，傳統(tǒng)通俗文學(xué)已形成自己的美學(xué)范式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承接傳統(tǒng)通俗文學(xué)的美學(xué)范式進(jìn)行創(chuàng)作，具有通俗化、類型化、故事敘事等特征。由于具有后發(fā)優(yōu)勢(shì)，傳統(tǒng)通俗小說中的“典型情節(jié)”常被網(wǎng)絡(luò)小說化用。
      作為一種文學(xué)類型，從敘事類型和敘事模式上分析中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代通俗文學(xué)的傳承應(yīng)更有說服力。自20世紀(jì)20年代開始，延續(xù)著傳統(tǒng)通俗文學(xué)而來的現(xiàn)當(dāng)代通俗文學(xué)，形成了新的類型和敘事模式。社會(huì)小說、武俠小說、偵探小說、歷史小說、言情小說和科幻小說是現(xiàn)當(dāng)代通俗文學(xué)的六大類型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承接這六大類型繼續(xù)向前發(fā)展。例如，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說可看作現(xiàn)當(dāng)代武俠小說和神魔小說的結(jié)合體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼承了張恨水、瓊瑤式的言情浪漫，然而，這種浪漫情愫已不是道德評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)或人生終極理想，而只作為一種青春的線索存在于個(gè)人情感的抒發(fā)和人生目標(biāo)的追求中。歷史環(huán)境、歷史人物、歷史事件也是網(wǎng)絡(luò)歷史小說的創(chuàng)作素材，但歷史的真實(shí)這一曾被歷史小說視為生命的元素，卻在某種程度上被網(wǎng)絡(luò)歷史小說懸置起來。
（摘編自湯哲聲《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬性再思考》）（1）下列對(duì)材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

C

C

A．茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選機(jī)制體現(xiàn)了某種文學(xué)傳統(tǒng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與這一傳統(tǒng)的距離是無法改變的。
B．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品終究無緣茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，在作者看來，這雖是意料中的事，但依然讓人很難接受。
C．茅盾文學(xué)獎(jiǎng)吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參與評(píng)選，這對(duì)繁榮傳統(tǒng)文學(xué)和提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量都是有益的。
D．出自網(wǎng)絡(luò)或有網(wǎng)絡(luò)特征，追求市場(chǎng)、大眾、草根認(rèn)同，決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

C

C

A．中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并非無根之木，而與中國傳統(tǒng)通俗文學(xué)相比，它有著一定的后發(fā)優(yōu)勢(shì)。
B．作為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新生事物的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，它屬于通俗文學(xué)創(chuàng)作，有著類型化特征。
C．網(wǎng)絡(luò)歷史小說無視歷史真實(shí)，這種很不嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，勢(shì)必會(huì)影響其質(zhì)量和發(fā)展。
D．中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是對(duì)現(xiàn)當(dāng)代通俗文學(xué)的傳承和發(fā)展，比如它的玄幻小說就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
（3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中能支持材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

A

A

A．網(wǎng)絡(luò)小說《誅仙》的序章通過講述天下玄理來引入正文。
B．金庸小說在報(bào)紙上連載前出版了需要付費(fèi)提前閱讀的“爬頭本”。
C．張恨水《啼笑因緣》的結(jié)尾是眾多讀者通過來信共同參與的。
D．網(wǎng)絡(luò)小說《盜墓筆記》中有大量作者都無法自圓其說的情節(jié)。
（4）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料一的行文思路。
（5）結(jié)合兩則材料，探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的閱讀偏好。