1.閱讀下面的文字,完成小題。
西方人的時(shí)間觀念“日月年”是一種積累性的、分析性的、以小觀大的時(shí)間觀念,而中國(guó)人的時(shí)間觀念“年月日”是一種統(tǒng)觀的、綜合性的、以大觀小的時(shí)間觀念。中西方“年”“月”“日”順序不同,順序不同主要體現(xiàn)在第一關(guān)注點(diǎn)上。文學(xué)作品的敘事結(jié)構(gòu)很受時(shí)間觀念的影響。
西方小說(shuō)、神話和史詩(shī),敘事總是從一人一事一景(具體時(shí)空)開(kāi)始。如荷馬史詩(shī)《伊利亞特》,它是以英雄、美人、戰(zhàn)爭(zhēng)這樣的順序?qū)懴聛?lái)的,它首先聚焦的是阿喀琉斯的女仆兼情人,被主帥阿伽門農(nóng)霸占,英雄發(fā)怒,退出戰(zhàn)場(chǎng)。而中國(guó)人的敘事總是從一個(gè)宏大的時(shí)空框架開(kāi)始,我們古代的歷史小說(shuō)、神話小說(shuō)、傳奇小說(shuō)都是從盤古開(kāi)天辟地、女媧補(bǔ)天、夏商周歷朝寫起,用一個(gè)大時(shí)空來(lái)包容小時(shí)空。比如《水滸傳》,它開(kāi)頭一回就說(shuō)“朱李石劉郭,梁唐晉漢周,都來(lái)十五帝,播亂五十秋”,用四句話把五代十國(guó)天下干戈包羅進(jìn)去了,然后因?yàn)樘煜绿珌y了,所以上天就派霹靂大仙趙匡胤下凡,從趙匡胤開(kāi)國(guó)寫起。一跳跳到宋仁宗時(shí)代,洪太尉誤走妖魔;再一跳跳到北宋晚期端王和高俅的出現(xiàn),宋徽宗繼位。這么一回半寫了一百四十年,后面九十八回只寫了二十四年。用一個(gè)大時(shí)空包容小時(shí)空,用這種結(jié)構(gòu)方式去體驗(yàn)天地之道,一百單八將的出現(xiàn),事關(guān)天地運(yùn)行秘密,關(guān)乎王朝的氣數(shù)。我國(guó)很多古典作品都是這樣的。中西方敘事的一個(gè)很大的不同,也就是第一關(guān)注點(diǎn)不同。
這樣下來(lái)就出現(xiàn)了第二個(gè)問(wèn)題,西方關(guān)注具體時(shí)空,一個(gè)具體的事情它就必須交代它的來(lái)龍去脈,所以西方的敘事長(zhǎng)于倒敘,例如剛剛講的《伊利亞特》,英雄阿喀琉斯退出戰(zhàn)場(chǎng)了,戰(zhàn)爭(zhēng)逆轉(zhuǎn)了,這是怎么回事呢?一下就退到十年以前戰(zhàn)爭(zhēng)是怎樣發(fā)生的,用倒敘來(lái)交代這件事情的原因和經(jīng)過(guò)。而東方的敘事呢?在大時(shí)空的背景下對(duì)書中人物的命運(yùn)和事態(tài)發(fā)展趨勢(shì)等內(nèi)容都了解了,有一種預(yù)言性。它長(zhǎng)于預(yù)言性敘事,也就是說(shuō)事情還沒(méi)發(fā)生,就有暗示在文字中,讀者有預(yù)感在心了。讀者是帶著一種高深莫測(cè)的命運(yùn)感,去讀故事的。像《封神榜》,姜子牙還沒(méi)下山,就知道各路神仙都要到封神臺(tái)上來(lái)?!都t樓夢(mèng)》才寫了幾回,太虛幻境出來(lái)了,金陵十二釵的帶有預(yù)言性的冊(cè)子出來(lái)了,把這些人的命運(yùn)暗示出來(lái)了。
晚清有個(gè)著名的翻譯家叫林琴南,他譯了一百八十多部外國(guó)小說(shuō)。林譯小說(shuō)在晚清的影響很大,他總把一種具體的事物譯成宏觀的大時(shí)空的表述。比如說(shuō)《堂吉訶德》,書名是人名,直譯過(guò)來(lái),當(dāng)時(shí)的中國(guó)人會(huì)不知所云,他譯成了《魔俠傳》。還有斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》,他譯成了《黑奴吁天錄》,黑奴是一個(gè)種族,吁天就是向天申冤求救。像美國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)《飄》,拍成電影后,如果譯為“飄”,高票房不會(huì)飄到你的口袋里去,中國(guó)譯成《亂世佳人》,這樣的話才會(huì)更有票房?jī)r(jià)值?,F(xiàn)在我們港臺(tái)翻譯西方的影視都是這樣,把它譯成一個(gè)大時(shí)空、有意喻的、有倫理定位的東西。這就是中西方思維的第一關(guān)注點(diǎn)和順序的不同,跟我們整個(gè)敘事文學(xué)都有關(guān)系。
(摘編自楊義《中國(guó)敘事學(xué)的文化闡釋》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
A.我國(guó)古典文學(xué)作品大多從宏大的時(shí)空開(kāi)始,用大時(shí)空來(lái)包容小時(shí)空,用這種結(jié)構(gòu)方式去體現(xiàn)深刻道理。
B.與我國(guó)古典文學(xué)作品不同,西方文學(xué)一般不太關(guān)注一個(gè)大時(shí)空,這在一定程度上使西方敘事長(zhǎng)于倒敘。
C.中國(guó)的敘事多是在大時(shí)空的背景下通過(guò)預(yù)言性敘事預(yù)先對(duì)書中人物的命運(yùn)和事態(tài)發(fā)展趨勢(shì)做出暗示。
D.林琴南翻譯《魔俠傳》是從一個(gè)宏大的時(shí)空框架開(kāi)始敘事,這實(shí)際上是有意喻的,是有倫理定位的。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,正確的一項(xiàng)是
A.文章通過(guò)對(duì)中西方時(shí)間觀念的第一關(guān)注點(diǎn)和順序的不同與敘事文學(xué)的關(guān)系的分析,證明了中國(guó)的敘事更有價(jià)值。
B.文章第二段以《伊利亞特》為例論證荷馬史詩(shī)敘事以英雄、美人、戰(zhàn)爭(zhēng)這樣的順序?qū)懴聛?lái)的正確性。
C.文中以《飄》的電影名稱被譯成《亂世佳人》為例論證大時(shí)空、有意喻的、有倫理定位的東西才能獲得高票房。
D.除了大量的舉例論證,文章還使用了對(duì)比論證等方法,讓我們對(duì)中西方敘事的不同有了一定的認(rèn)識(shí)。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.一般來(lái)說(shuō),中西方敘事的第一關(guān)注點(diǎn)不同,敘事的方式也不同,這與其不同的時(shí)間觀念有關(guān)。
B.雖然《紅樓夢(mèng)》前幾回的太虛幻境中,金陵十二釵的命運(yùn)就暗示出來(lái)了,但是這并不是倒敘手法。
C.相較于西方作品,我們的古典作品在采用預(yù)敘或者預(yù)言性敘事時(shí),會(huì)讓讀者失去閱讀的興趣。
D.《黑奴吁天錄》是翻譯家林琴南對(duì)《湯姆叔叔的小屋》這一作品進(jìn)行的宏觀的大時(shí)空的表述。