2022-2023學年浙江省紹興市諸暨市高三（上）期末語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列小題。
  材料一：
        文藝工作座談會召開和《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》出臺，為網(wǎng)絡文學如何面對“自然增長的紅利日漸微薄，面臨自我‘升級’的大考”指明了方向——除了要發(fā)揮娛樂、消費的載體功能，還要創(chuàng)作“有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智、傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛”的優(yōu)秀作品。以此為契機，從創(chuàng)作上看，在保持傳統(tǒng)類型熱度不減的情況下，現(xiàn)實題材開始崛起，幻想類作品一家獨大的格局發(fā)生變化。
        網(wǎng)絡文學的主題趨向更加契合時代精神。記錄中國共產(chǎn)黨領導中國人民“站起來”的革命史，反映改革開放后的社會巨變和普通人的生活變遷，是現(xiàn)實向作品的主要題材選擇?！堕L樂里：盛世如我愿》以“穿越”的手法書寫發(fā)生在上海的革命行動，并通過對比展示新舊時代的滄桑變幻；        ；       ；         ；《特別的歸鄉(xiāng)者》書寫脫貧攻堅……它們在不同的領域里描繪著日新月異的中國面貌。
        反映五千年文明史，筑牢中華民族共同體意識的歷史類作品，以及以東方神話元素為基礎的幻想類作品，是傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”在大眾文化領域里的具體體現(xiàn)，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代魅力由此被激活?！堆嘣婆_》《大漢光武》用進步的時代歷史觀在波詭云譎的傳奇故事中展現(xiàn)人物在中華民族歷史發(fā)展中的功績；《廊橋夢密碼》創(chuàng)新民間故事的新講法，向世界展示中國古代建筑廊橋的傳統(tǒng)技藝；《大道朝天》《劍來》等融玄幻、仙俠、武俠和歷史、懸疑等為一體，大量化用中國古代神話和道教文化元素，營造出濃郁的傳統(tǒng)美學氣韻。
        近十年來，網(wǎng)絡作家隊伍一直保持增長勢頭，呈現(xiàn)出作家“四代同屏”、代際疊加且迭代加速的喜人景象。此外，據(jù)《2021網(wǎng)絡文學作家畫像》統(tǒng)計，網(wǎng)文作家從年齡上來說，已迎來“九五后”時代，網(wǎng)絡作家職業(yè)覆蓋種類達到一百八十八種。多種類職業(yè)背景和生活背景，帶來了新鮮的人生經(jīng)驗和生命感受。網(wǎng)絡文學的社會傳播力和文化影響力彰顯了網(wǎng)絡作家的貢獻，也提升了他們的地位，不僅完成了從“寫手”到“作家”的轉變，那些卓有成就的作者還步入“主流文學”殿堂。
  （摘編自《中國藝術報》桫欏的《新時代以來網(wǎng)絡文學發(fā)展觀察》）材料二：
        任何藝術形式，當提及經(jīng)典化訴求時，往往是原始形式發(fā)展到一定水平，得到了更多資源，也遇到“瓶頸期”的時刻。當下語境提及的“網(wǎng)絡文學經(jīng)典化”，也符合這個規(guī)律。令人反思的是，當下“平臺紅利”帶來的經(jīng)濟利益與政治關注，沒有使某些網(wǎng)絡作家反思創(chuàng)作瓶頸，反而滋生出志得意滿之態(tài)。然而，借助“平臺”所獲得的暫時勝利，不等于網(wǎng)絡類型文學可以“一家獨大”。
        其實，針對“編輯”與“評論”來說，目前全民寫作基礎上的網(wǎng)絡商業(yè)機制，已顯現(xiàn)出了問題。傳統(tǒng)文學編輯（期刊和出版社）是文學權力持有者之一，他們掌握篩選作品的權力，也實際擔任“培養(yǎng)作家”的職能。編輯對作品的挑選、定位、引導、修改，會對作家創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。而文學網(wǎng)站的商業(yè)化，導致其CP（“網(wǎng)絡內容供應商”）成分越來越大。一方面，網(wǎng)站字節(jié)的容量大大超過傳統(tǒng)期刊和紙質書籍，它可讓更多的作品被大眾看到，這無疑增加了網(wǎng)站對作品的包容度；另一方面，網(wǎng)站的盈利性，也需要有海量作品撐起文本數(shù)據(jù)庫。因此，網(wǎng)站文學編輯，不再精心修改稿件，不再設置較高門檻。編輯變?yōu)椤拔淖址諉T”，以讀者為中心，為作者創(chuàng)造相對公平的競技場。但問題是，海量字節(jié)信息流，也造成了作者和讀者的浮躁心態(tài)，不利于作家成長及作品經(jīng)典化。作品缺少塑形擠壓，也缺少必要的篩選與打磨，甚至會讓好作品缺少節(jié)制，變成超級冗長的“文本星云”，進而影響作品進一步的經(jīng)典塑造。
        其次，批評家功用淡化。很多研究者盲目排斥鄙夷網(wǎng)絡文學，有些批評家原有的知識儲備和研究范式陳舊僵硬，缺乏對新問題的敏感性與處理能力，不能對新文本做出有效研究應對，進而導致“失語”。網(wǎng)絡傳媒面前，傳統(tǒng)批評家的權力也被分化，讓位給豆瓣評分、網(wǎng)站彈幕這類“大眾點評”。毫無疑問，這些舉措加強了作者與讀者的互動，但讀者權力被無限放大，無原則的吹捧與無理性的抨擊，都使得大眾評論愈發(fā)充滿狂氣、戾氣等負面情緒，相對客觀中立、具有較高文化素養(yǎng)、促使網(wǎng)絡文學實現(xiàn)經(jīng)典化的批評力量，卻被大大地隔離，甚至削弱了。
        阻礙網(wǎng)文經(jīng)典化的因素，也存在于目前的網(wǎng)絡文學研究界。一是完全的“斷裂”態(tài)度，二是“純技術化”的傾向。中國目前的網(wǎng)絡文學研究，起自后現(xiàn)代思潮，理論方面的探索，主要著力點在后現(xiàn)代理論、傳播學與產(chǎn)業(yè)學，對具體現(xiàn)象、思潮和作家作品的研究，還很不充分。主要研究思路也是文藝學式的，缺乏多學科的介入和整合，諸如現(xiàn)代文學研究、通俗文學研究、文化研究等諸多學科。更有某些研究者，完全以網(wǎng)文研究為“新媒體”創(chuàng)新之物，割裂研究的聯(lián)系性與歷史性，忽略甚至蔑視其他學科傳統(tǒng)對網(wǎng)絡研究的有效性。與之相對應的，則是將網(wǎng)文研究“技術化”的傾向。這些研究者，熱衷于技術術語的炫耀，企圖以技術術語包裝出一整套全新的、不可理解的“游戲化學術語言”，以對應產(chǎn)業(yè)對網(wǎng)絡文學的資本定位。
  （摘編自《上海文學》房偉《跨越鴻溝：網(wǎng)絡時代文學經(jīng)典化的挑戰(zhàn)與機遇》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A.當前網(wǎng)絡文學除了發(fā)揮娛樂、消費的載體功能，越來越多地憑借現(xiàn)實題材、激活優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代魅力等行為完成自我升級。
  B.當前網(wǎng)絡文學盡管已發(fā)展到一定水平，得到了豐厚的“平臺紅利”和高度的政治關注，但依然有瓶頸期的尷尬和經(jīng)典化的訴求。
  C.只有展現(xiàn)日新月異的時代面貌，主題趨向更契合時代精神或具備濃郁的傳統(tǒng)美學氣韻的網(wǎng)絡文學作品，才能成為網(wǎng)文經(jīng)典作品。
  D.在當前的網(wǎng)絡商業(yè)機制下，文學網(wǎng)站編輯的“哨兵職能”被弱化，批評家功用被淡化，這兩者都是阻礙網(wǎng)絡文學經(jīng)典化的因素。
  （2）根據(jù)材料內容，下列說法正確的一項是

   

  
  A.商業(yè)化的文學網(wǎng)站，應該著意控制網(wǎng)站字節(jié)容量，以防止出現(xiàn)“多而不優(yōu)、大而不強”的現(xiàn)象。
  B.讀者權力的適度擴大，再加上客觀中立、具有較高文化素養(yǎng)的專業(yè)批評力量，于網(wǎng)文發(fā)展有益。
  C.為使網(wǎng)絡文學健康發(fā)展，研究界應當徹底擺脫文藝學式的研究思路，注重多學科的介入和整合。
  D.從創(chuàng)作上看，當前網(wǎng)絡文學在傳統(tǒng)類型和現(xiàn)實題材方面都有發(fā)展，因此不需在創(chuàng)作題材上著力。
  （3）下列事例中不適合填入材料一空缺處的一項是

   

  
  A.《大國重工》等“工業(yè)流”作品展現(xiàn)中國工業(yè)和科技的發(fā)展歷程。
  B.《浩蕩》將深圳改革開放四十年的發(fā)展史投射進普通人的奮斗史。
  C.《朝陽警事》以女警王益娟為原型，展現(xiàn)基層民警們的日常狀態(tài)。
  D.《慶余年》借穿越到慶國的范閑，寫了三代風云人物的起落更替。
  （4）兩則材料看似寫作角度不同，實則“殊途同歸”。請作簡要分析。
  （5）作家麥家認為，傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學應互相取長補短。結合兩則材料，從題材、評論與傳播這三個方面，簡析傳統(tǒng)文學應如何從網(wǎng)絡文學中汲取養(yǎng)料。
  組卷：3引用：1難度：0.5

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下列小題。
  大車（節(jié)選）
  李檣      父親駕著他的馬車再次消失在秋日清晨的迷霧中。當太陽驅散霧靄，村莊安靜地低伏在原野深處，村子里雜樹叢生，炊煙氤氳，它們或直或彎著飄向藍天，去追尋白云，并像父親那樣飄向遠方。雞和狗兒在村子里尋食、閑逛，或像孩子們一樣追打嬉鬧，但沒有誰樂意遠離，沒有誰會像父親那樣毫無眷顧甚至有些迫切地離去。每年秋收后一切拾掇停當，到來年開春田野里的麥子開始吐穗期間，父親都會駕著他的大車消失一段時間。他每次回來，母親都會說，你怎么沒死在外邊，你死到外邊去吧。
        其實父親的馬車一度是用來販運石頭的。他把東山開采的石塊販運到我們或鄰近的村子，賣給那些需要蓋新房子的人家。吳大伯就是父親帶到我們這個小村莊的石匠，他來自西北很遠的地方。吳大伯白天干活，晚上搖身一變，就會變成一位說唱藝人。到了晚上，父親會幫吳大伯在秋收后的打麥場上架起牛皮鼓，村里的老人們和少數(shù)婦女、孩子紛紛拎著小板凳、小方椅來到打麥場，坐到吳大伯對面，借著月光和住戶門窗泄出的燈光，巴巴地等待著。吳大伯呷一口父親為他泡好的有半搪瓷缸子劣質茶葉的茶水，敲起鴛鴦板，清清嗓子，“當哩個當，當哩個當！閑言碎語休多講，表一表好漢武二郎……”
        說唱的曲兒無非《水滸》《楊家將》這么幾出，但一部《水滸》就足夠糊弄一村莊的人了，戲才唱到半截，整飭石頭的工作結束，他便會卷起鋪蓋，奔向別的村子或者回家。有人央托父親，等老吳閑下來再把他請來嘛，好歹把剩下的大半拉子唱完！父親承擔著吳大伯助手的角色，安排食宿，各家起點谷子，湊成半袋子甚至一麻袋，綁到吳大伯自行車的后座上。母親并不贊成這些，她對父親說，瞎日弄什么，人家來掙了錢，還馱一口袋糧食回去，你落個什么，有那工夫還不如去一趟東山，多倒弄一車石頭。父親并不搭理母親，總是一句“你懂個屁”，便拍拍屁股出去了。
        終于，父親擁有了一套屬于自己的家伙落兒，一只臉盆大小的牛皮鼓、一根打鼓棒、一對鴛鴦板、一副鼓架。他悄悄叮囑我，這是從靖安寨一個死去的老說唱藝人家里淘來的，不要告訴母親。他有時會讓我跟在身后，幫忙抱著鼓架來到村東頭的大芙蓉樹下，背靠樹樁支好大鼓，咚的一聲，父親向飯后的村人發(fā)出好戲即將開場的信號?！翱嘈娜?，天不負，臥薪嘗膽，三千鐵甲吞了吳……”母親仍不贊成這些。瞎日弄什么，又沒人給你一個子兒、一瓢谷子，有那工夫還不如去一趟東山。父親仍是那句話，你懂個屁。
        在整個村莊，在我們村莊所處的整個大鍋籠罩的天底下，父親時常背著雙手，一個人走向村外的麥田或棉花地。他的身影在那二十四條小路上交錯出現(xiàn)，清晨或夜晚，春夏秋冬，風雨或飄雪中，他的身影顯得孤零，似乎沒人能夠理解他心底掙扎著的那份孤獨。
        不知哪天起，人們蓋房子時興起扎鋼筋澆水泥的地基，沒人家再需要石頭，父親的馬車常常空載而歸，一些嵌進車板夾縫的石子兒默然無聲，硌疼了父親和母親的眼神。父親的大車多半閑置在西南角的草棚下，似乎失去了往日的尊嚴。從西北方向騎車而來的吳大伯再也沒有出現(xiàn)過。父親搬出那套閑置已久的馬具，撣去上面的灰塵，牽出一身純栗色皮毛的高頭大馬，為它修理好腳掌，駕上馬車便出發(fā)了。每年的秋收后，他都要離家出走，在外游蕩整整一個冬天。
        我常常爬到村口那株高大的柳樹上，手搭涼棚眺望遠方，期待看見父親的大車突然出現(xiàn)在二十四條小路當中一條的盡頭。然而他跟他的大車就像一只飛走的鷹，低矮的村莊和平坦的麥地并非他的歸宿似的，只有我們從未見過的高山，哪怕寒風凜冽、白雪飄舞，但終究是他向往的地方。有時也會看見父親從西北方向的某條小路的盡頭飛奔而來。父親裹著他那件藏青布大氅，頭上戴著一頂棉絨帽，護耳隨著大車的顛簸扇合著，像兩只飛鳥的翅膀。他面色黯淡，嘴唇干澀，眉毛上凝結著風霜。但他不會停留多久，很快又消失在平原深處。小路的盡頭是灰蒙蒙的天地相接所在，神秘而悲情，父親一頭扎過去，一次次義無反顧地消失。
        這樣不知多少年。父親終于徹底回來了，就像那些深秋早晨重新回到枯草上的露珠。他老了許多，白發(fā)叢生而且發(fā)量稀疏，門牙掉了一顆，就那樣豁著。他從來沒講述過在外游蕩的日子過的是怎樣的生活，遇見過什么人，他對這些好像毫無復盤的興致。他的大車終于在漫漫旅途的顛簸中散了架，車轱轆也斷了，他只好把它丟棄到遠方的荒野里，任憑風吹雨蝕，被來年的野草和藤蔓覆蓋。那只裝著鼓樂的麻袋，底邊在父親馭馬飛奔的路上炸了線，裂開一個大大的口子，那些家伙落兒不知遺落在了異鄉(xiāng)的哪個角落。那匹純種的栗色馬也已瘦得皮包骨，顯得有氣無力、雙目無神。
        父親在家老老實實地待了一個冬天，第二年春天的時候，青草沖破土層，花兒開了，把那二十四條小路重新打扮得生機盎然。栗色馬經(jīng)過一個冬天的休整，重新變得膘肥體壯、毛色光亮。父親套上馬具，牽著韁繩走出院門，溜達著出村，沿著其中一條小路，再次走向遠處那道灰蒙蒙的天際線。
  （節(jié)選自《人民文學》2022.9，有刪改）（1）下列對小說相關內容的理解，正確的一項是

   

  
  A.小說中的村莊與世隔絕，村里生活原始，人們自得其樂，甘于這樣封閉且落后的生活。
  B.父親為人勤勞熱情，既富有家庭責任感，又處處與人為善，能與村人、外人貼心相交。
  C.不管父親做什么，母親都不贊成，父親常斥責母親“你懂個屁”，可見夫妻關系緊張。
  D.純栗色皮毛的高頭大馬后來“瘦得皮包骨”，足可見父親旅程的遙遠、奔波以及艱辛。
  （2）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.小說開篇的景物描寫，既揭示了村莊在地理位置和生存環(huán)境上的特點，又處處與父親的毫不留戀作對比，使讀者對父親的離去愈發(fā)充滿疑惑。
  B.小說的主線情節(jié)圍繞父親與大車展開，中間插敘吳大伯的相關內容，既充實了村莊生活的畫面，又暗示了父親熱情忙碌與清冷孤獨交織的形象。
  C.小說中的比喻手法少而精妙，如“他的大車就像一只飛走的鷹”，父親回來“像那些深秋早晨重新回到枯草上的露珠”，兩處比喻頗具深意。
  D.小說的語言總體平淡而樸實，但也不乏雋永之處。既有生活氣息濃郁的方言凸顯人物的生活處境，又有詩意雋永的描寫帶給讀者無盡的想象。
  （3）小說題為“大車”，請結合全文探究其意蘊。
  （4）小說中，李檣有意識地為主人公準備了一種“無聊的形式”——不斷從村莊出走。請結合小說，談談你對這種“無聊的形式”的理解。
  組卷：5引用：1難度：0.5

  解析

（二）語言文字運用Ⅱ（本題共1小題，9分）

• 7．閱讀下面的文字，完成下列小題。
        美麗的銀河曾引發(fā)人類無數(shù)的遐思。一百年多來，隨著天文學的不斷發(fā)展，我們對銀河系有了更深入的認識。現(xiàn)在我們認識到，①        ，而且只是宇宙中一個普通的星系。銀河系中包含數(shù)千億顆恒星，太陽也只是其中普通的一顆。但是，作為我們身居其中的星系，②        ，對于我們認識宇宙中其他星系的起源與演化、生命的起源等重大課題都具有非常重要的意義，因此一直是天文學家研究的重點，天文學家也一直在嘗試還原銀河系的百億年歷史。
        目前，天文學家認為，銀河系在演化的晚期階段整體上處于比較平靜的狀態(tài)，再也沒有發(fā)生過和其他星系碰撞的劇烈事件。但是，③         。天文學家預測，在5億年后，銀河系將吞噬掉目前距銀心5萬光年的人馬座矮星系。同時，（　?。?，二者將在大約40億年后發(fā)生碰撞，最終合并成一個橢圓星系。
  （1）下列填入文中括號內的語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?

   

  
  A.仙女星系目前距離地球大約250萬光年，以相對太陽每秒300千米的速度正向銀河系移動
  B.目前距離地球大約250萬光年的仙女星系正以相對太陽每秒300千米的速度向銀河系移動
  C.目前距離地球大約250萬光年的仙女星系正向銀河系以相對太陽每秒300千米的速度移動
  D.仙女星系目前距離地球大約250萬光年，正向銀河系以相對太陽每秒300千米的速度移動
  （2）請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密。每處不超過15個字。
  組卷：4引用：1難度：0.7

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的文字，根據(jù)要求作文。
        哲學家康德在《未知》里談到：沒有目標而生活，恰如沒有羅盤而航行。
  《人民日報》：要讓夢想變?yōu)楝F(xiàn)實，具有執(zhí)行力才是最快途徑。
        而2022年剛剛考研上岸的上海財經(jīng)大學肖湘宇同學則認為，跟目標與執(zhí)行力相比，及時復盤更重要，它可以讓我們及時調整步伐，大大提高效率。
        以上材料對我們頗具啟示意義。請結合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。
  [要求]選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：7引用：3難度：0.5

  解析