2022-2023學(xué)年河北省邢臺市襄都區(qū)等五地高二（上）聯(lián)考語文試卷（12月份）
發(fā)布：2024/4/20 14:35:0
一、現(xiàn)代文閱讀（31分）
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1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
看著這種飼養(yǎng)小姑娘營利的制度，我禁不住想起孩子時(shí)候看到過的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的事了。和烏鴉很相像的那種怪樣子的墨鴨，整排地停在舷上，它們的腳是用繩子吊住了的，下水捕魚，起水的時(shí)候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠！吐了再捕，捕了再吐，墨鴨整天地捕魚，賣魚得錢的卻是養(yǎng)墨鴨的船戶。但是，從我們孩子的眼里看來，船戶對墨鴨并沒有怎樣虐待，而現(xiàn)在，將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一點(diǎn)兒施與的溫情也已經(jīng)不存在了！
在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制和對這種體制忠實(shí)服役的16世紀(jì)封建制度下的奴隸！
黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。索洛警告美國人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！
（取材于夏衍《包身工》）
材料二：
解放之后，在鎮(zhèn)反運(yùn)動的一次訴苦大會上，我聽到過一個(gè)老年的紗廠女工說：“你們說，我們給資本家做牛馬，其實(shí)呀，連牛馬也不如，我們是蒼蠅、蚊子一樣的蟲豸。東洋老板和帶工頭打死一個(gè)工人好像在地上踏死一個(gè)螞蟻一樣，一點(diǎn)也不算稀奇?！边@是實(shí)話，一點(diǎn)也不夸張。
解放之后，我去看過上海的曹楊新村、控江新村，我也曾陪外賓去看過工人醫(yī)院?？吹竭@些，不知?jiǎng)e人是什么感覺，我卻總很自然地聯(lián)系起包身工的生活。包身工的形象，想起來會使軟心腸的人流淚。什么面黃肌瘦、骨瘦如柴這些話，都是不能形容她們的情況的，沒有病的包身工是很少的，最多的是肺病、腳氣病、皮膚病。有些包身工的兩只腳已經(jīng)腫得像碗口一樣粗了，還是成天成夜地站在機(jī)器旁邊工作。去年冬天我在北京參觀了一處女工宿舍，看到她們床邊有書籍、報(bào)刊、雪花膏、香水等，我替她們感到了幸福。最初我混在包身工群中觀察的時(shí)候，最使我受不了的是那種難聞的臭氣。那時(shí)正是上海的5月黃梅天季節(jié)，包身工們是成年累月不可能洗澡洗頭換衣服的，請你們設(shè)想一下，這是一種什么滋味！
我寫那篇《包身工》是在1935年（發(fā)表是在1936年春），離開現(xiàn)在已經(jīng)二十四年了，這樣計(jì)算一下，對現(xiàn)在的青年工人來說，大概這些都已經(jīng)是“歷史上的陳跡”了。人吃人的社會已經(jīng)一去不復(fù)返了，工人給資本家當(dāng)牛馬、當(dāng)蟲豸的時(shí)代，已經(jīng)一去不復(fù)返了，可是我們得記住：要趕走帝國主義，要推翻這個(gè)人吃人的社會制度，我們的先人曾付出了無數(shù)的生命、血汗和眼淚。幸福不是無代價(jià)可以得來的。為了今天的幸福，為了更福的將來，愛黨、愛社會主義、為社會主義——共產(chǎn)主義的新中國貢獻(xiàn)自己的力量，應(yīng)該是我們青年一代的責(zé)任。
（取材于夏衍《從＜包身工＞所引起的回憶》）
材料三：
夏衍的報(bào)告文學(xué)作品《包身工》主要反映了1932年“一?二八”事變到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕國民黨統(tǒng)治區(qū)的社會黑暗情況。作品描述的社會生活雖然已經(jīng)遠(yuǎn)去，但是，其中蘊(yùn)含的人性光輝、人文關(guān)懷，如今讀來依舊使人震撼，發(fā)人深思。
好的文學(xué)作品能真正觸及社會的靈魂。在特殊的年代，能寫出偉大的作品，作者都需要巨大的勇氣。20世紀(jì)30年代，社會的環(huán)境極為特殊，作家要深入生活現(xiàn)場，付出的艱辛與驚險(xiǎn)，需要面對的現(xiàn)實(shí)問題可想而知。夏衍憑借強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和悲憫情懷，在黑暗中探索光明。
《包身工》充滿感情、帶有溫度，其旋律是積極向上的博愛。這種愛積蓄了力量，震撼讀者的心靈世界，點(diǎn)燃讀者的情感火焰。作者筆下散發(fā)出博愛情懷，對女童工有著深切的同情，對她們遭遇的不公和悲慘命運(yùn)進(jìn)行直接揭露。夏衍的筆像是一把鋒利的手術(shù)刀，解剖著那個(gè)時(shí)代的“膿瘡”，對那個(gè)社會進(jìn)行“刮骨療毒”，把他的所見、所聞、所感、所想以形象的方式記錄下來，他要告訴世人那里的世界究竟是怎樣的世界，是怎樣的真相，進(jìn)而呼喚善良的人起來抗?fàn)帯?br /> 報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，如果不是基于對社會的真情實(shí)感，不是基于發(fā)自內(nèi)心深處的召喚，那么作品就是蒼白無力的。在今天，中國社會發(fā)生了翻天覆地的歷史巨變，無數(shù)或激動人心或發(fā)人深省的事件不斷上演，作家也需要擁有屬于自己的“火眼金睛”。無論是謳歌時(shí)代，還是記錄社會，報(bào)告文學(xué)作家都要為社會的進(jìn)步貢獻(xiàn)文學(xué)力量，以有溫度的作品感動讀者，進(jìn)而凝聚人心，激發(fā)更大的前行動力。
（取材于曾散《以有溫度的文字探索光明——讀夏衍的＜包身工＞有感》）
（1）下列對材料一的理解不正確的一項(xiàng)是
A．作者認(rèn)為被飼養(yǎng)的小姑娘的境遇和墨鴨的境遇是不完全相同的。
B．二十世紀(jì)的技術(shù)、機(jī)械與體制沒有給被“飼養(yǎng)”的小姑娘帶來希望。
C．“錠子上的冤魂”是指在鋪設(shè)枕木的勞作中被壓榨至死的奴隸。
D．“黎明的到來，是無法抗拒的”暗喻不合理的制度一定會消亡。
（2）根據(jù)材料一和材料二，下列理解與推斷不正確的一項(xiàng)是
A．“包身工”在資本家眼里只是單純用來謀利的工具。
B．解放后，工人擁有良好的學(xué)習(xí)條件和生活水平。
C．沒有先人的付出，吃人的制度就不可能被推翻。
D．“包身工”成天成夜地工作才能改善自己的生活。
（3）根據(jù)以上三則材料，下列理解與推斷正確的一項(xiàng)是
A．夏衍在混入包身工中觀察的時(shí)候曾因包身工身上散發(fā)的難聞的臭氣而對他們心生厭惡。
B．夏衍用“飼養(yǎng)”一詞表明包身工是不被當(dāng)人看的，以此來揭示剝削者喪失人道的罪行。
C．夏衍在二十世紀(jì)三十年代深入生活現(xiàn)場的時(shí)候，雖然需要付出艱辛，但是不會有危險(xiǎn)。
D．夏衍《包身工》通過含蓄揭露女童工遭遇的不公和悲慘命運(yùn)來反映國民黨統(tǒng)治區(qū)的社會黑暗情況。
（4）請根據(jù)以上三則材料，簡要說明夏衍能寫出“帶有溫度”的《包身工》的原因。組卷：11引用：5難度：0.5 -
2．閱讀下面的文字，完成下列小題。
第一個(gè)洞
孫犁
蠡縣××莊的治安員楊開泰，今年雖只二十五歲，看起來已像三十幾歲的人了。那一帶環(huán)境十分殘酷，他的面色，因?yàn)殚L期睡眠不足，顯得很干枯。眼里布滿紅絲，那每一條紅絲里，就有一個(gè)焦慮，一個(gè)決心。從前年起，形勢就變了，在它周圍，敵人的據(jù)點(diǎn)遠(yuǎn)的有八里，近的只有二里。
從此，他就很少睡覺了。老婆看見丈夫的臉漸漸黃瘦起來，常常為他擔(dān)心，每天在飯食上加些油水，勸他早些睡覺。楊開泰說：“現(xiàn)在不是睡覺的時(shí)候了。就是敵人不出動，我躺在被窩里，想到圍在身邊有那么些碉堡，有那么多敵人在算計(jì)我們，我就焦躁起來了。”
區(qū)里的干部，有時(shí)夜間來，他們選定了在楊開泰家里開會。這不是因?yàn)樗依镉懈邏Υ笤?，可以防身，而是因?yàn)樗麄冃湃螚铋_泰這個(gè)人。開過幾次會了。楊開泰的臉上越發(fā)干枯，眼里的紅絲也越加多了。只有他知道，敵人的特務(wù)，已經(jīng)鉆進(jìn)村里來。在一天夜里，他從屋里走出來，猛一抬頭，屋檐上伏著一個(gè)人，立時(shí)不見了。再過兩天，他在夜里發(fā)現(xiàn)大門的鐵鏈上，系著一條黑線，一推門線就斷了。
他看到這一切，明白了一切。他細(xì)心地偵查著，迅速地通知區(qū)干部，不要到他家里來了。
一天，吃過晚飯，他對老婆說：“不要等我了，我要到外邊開會去。”
老婆就一個(gè)人先睡了。直到第二天吃早飯的時(shí)候，楊開泰才走回來，他很勞累，臉上有汗跡。老婆說：“你看，又和誰爭吵來，臉紅脖子粗的。”楊開泰只是笑了笑。
這一天吃了晚飯，他又對老婆說：“不要等我了，我要到外邊開會去?！崩掀胖皇撬粤艘幌伦?，就先睡了。
這樣一天、兩天、三天、四天，楊開泰沒進(jìn)屋睡一夜覺。早飯一熟，他就帶著一身疲乏，紅著臉，還有些氣喘回來了。第五天早上，他照例笑著問：“飯做好了？”他老婆坐在灶火前，垂著頭，用草根劃著地，沒言語。他又問：“今天叫我吃什么？我看你該叫我吃點(diǎn)好東西了?！?br /> 老婆狠狠地望了他一眼，到里屋去，趴在炕上哭起來，嘴里數(shù)叨著：“不知道叫哪個(gè)浪女人纏住了，十天八天地不在家里睡，還有臉跟我要好的吃。你不知家里水沒有人給我擔(dān)，柴沒有人給我抱，火沒有人給我燒呀……”
楊開泰才明白老婆為什么生氣了。他勸著，安慰著說：“結(jié)婚已經(jīng)快五年了，你還不信任我？我不是和你說過，是出去開會嗎？”
女人坐起來，擦一擦眼淚說：“你去哄三歲的孩子吧，你去哄那些傻子吧。我問了青救會楊禿，他說這幾天就沒見過你。”
楊開泰還想解釋解釋，但因?yàn)檫^于疲勞，他又睡著了。女人坐在他身邊，哭泣、傷心，傷心、哭泣。
黃昏又來了。平原的村莊，把黃昏看成是一天的年節(jié)一樣。孩子們從家里跑出來，滿街上跑跑跳跳，把白天閉上的嘴張開，把晚上可以盡情唱的歌兒唱起。女人們，也站到門口來望望。黃昏很短，一時(shí)晚飯熟了，家家先后插上門，以后又吹熄了燈。
楊開泰默默地吃過晚飯，他向老婆告假，說；“我聽你的話，今晚不出去了，一定在家里睡。只是我要到后院里去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一時(shí)就回來?！薄昂冒??！崩掀呕卮鹫f。
楊開泰走出去，天已經(jīng)很黑了，屋里的燈光，只能照明窗前一片地。他向后院里走去，進(jìn)了那間破舊的磨棚，擦著一根火柴，石磨用四根木頭支著，他丟了火柴，鉆到磨下面去，不見了。
“你給我出來！”他的老婆立在磨臺一邊喊。原來她偷偷跟在楊開泰后面，看他是不是從后院跳墻出去。她一見丈夫在磨下面，要借土遁走，大吃一驚，跺著腳喊：“你給我出來，你這個(gè)賊兔子，你又想哄我。你出來不出來？我到街上喊去！”
“咳，咳，你嚷什么？”楊開泰趕緊從磨臺下面鉆出來，老婆趕緊擦著一根火柴，把燈點(diǎn)著，她恐怕丈夫趁黑夜里逃跑。
楊開泰滿身是土，他低聲對老婆說：“既然叫你看見了，我就告訴你。你以為我每天出去玩樂去了，其實(shí)我一個(gè)人在這里掘洞。整整掘了五夜，才成功了，里面可以盛四五個(gè)人。以后，我們就不必提心吊膽，可以在這里面開會了?！?br /> 說完，他走回去，把一塊木板放下來，又把堆起的土糞鋪在上面，就沒有了絲毫的痕跡。
燈芯吸足了植物油，爆炸著，女人的疑心去了。她看見丈夫那干枯的臉，充滿血絲的眼睛，和那因?yàn)橥瓿闪艘患笫屡d奮快活的神氣，她也笑了，像八月十五的月，一片烏云從它身邊飄過，月兒顯得更俊秀了……
“你個(gè)賊兔子！”她也低聲地、害羞地說，“你還不信任我啊。”
……
從此以后，地洞、地道就流傳開了，而且在不斷地改進(jìn)著。什么“七巧連環(huán)洞”“觀音蓮臺洞”花樣翻新，無奇不有。而這“第一個(gè)洞”創(chuàng)造的故事，也就隨著洞的傳播而傳播著。
一九四三年五月
（有刪改）
（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容的分析，不正確的一項(xiàng)是
A.楊開泰是莊里的治安員，雖然年輕，但看起來很老成，所以區(qū)里干部選定在他家開會。
B.楊開泰發(fā)現(xiàn)“屋檐上伏著一個(gè)人”和“系在大門鐵鏈上的黑線”，表現(xiàn)了他的細(xì)心機(jī)警。
C.“你還不信任我”在文中出現(xiàn)了兩次，丈夫是要表明自己是好丈夫，妻子是要表明自己是好戰(zhàn)友。
D.小說將矛盾沖突主要設(shè)置在妻子對丈夫從事革命工作產(chǎn)生的誤會上，借妻子的猜疑制造波瀾。
（2）下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是
A.小說幾次寫楊開泰的臉色，“干枯”“黃瘦”“越發(fā)干枯”“紅著臉”，借外貌特征表現(xiàn)了他投身革命的奉獻(xiàn)精神。
B.小說的題目“第一個(gè)洞”，暗示了平原地區(qū)地道戰(zhàn)就此拉開大幕，有吸引讀者閱讀興趣、啟發(fā)讀者思考的作用。
C.小說中描寫的妻子與《荷花淀》中的“水生嫂”一樣對丈夫的情誼表現(xiàn)得委婉含蓄，對丈夫的革命事業(yè)義無反顧地支持。
D.小說情節(jié)比較簡單，人物也不多，但卻能在平凡的生活事件和普通的小人物中開掘出富有時(shí)代性的主題，展現(xiàn)了時(shí)代精神。
（3）作者在文中插入畫線的文段有什么用意？
（4）為突出藝術(shù)效果，小說往往會有“草蛇灰線，伏脈千里”的伏筆設(shè)置。這篇小說在揭示出楊開泰挖地道的秘密之前，已多處設(shè)下伏筆，請簡要分析。組卷：5引用：1難度：0.5
二、古代詩文閱讀（43分）
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3．下列加點(diǎn)詞語的解釋全都不正確的一項(xiàng)是（ ?。?br />
①蒙故業(yè)，因遺策 蒙：繼承 ②秦人開關(guān)延敵 延：迎擊 ③贏糧而景從 贏：獲得 ④扶輦下除，觸柱折轅 除：殿階 ⑤自分已久死矣 分：職責(zé) ⑥漢使張勝謀殺單于近臣，當(dāng)死 當(dāng)：應(yīng)當(dāng) 組卷：0引用：2難度：0.6 -
4．下列各組句中加點(diǎn)詞的意義和用法都相同的一項(xiàng)是（ ?。?/h2>
組卷：4引用：3難度：0.6
三、語言文字運(yùn)用（16分）
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11．閱讀下面的文字，完成各題。
秦始皇統(tǒng)一中國，為文學(xué)灌注了一種天下一統(tǒng)的宏偉氣概。此后中國文學(xué)，不管什么題材，都或多或少地有所隱含，李白就說過“秦王掃六合，虎視何雄哉”。不僅如此，① ，使中國文脈可以順暢地流瀉于九州大地。（ ?。┪以谑澜缟细鱾€(gè)古文明的廢墟間考察時(shí)，總會一次次想到秦始皇。因?yàn)槟切┪拿鞯母盍?、分散，都與文字的不統(tǒng)一有關(guān)。如果當(dāng)年秦始皇不及時(shí)以強(qiáng)權(quán)統(tǒng)一文字，那么，② 。
由于秦始皇既統(tǒng)一了中國又統(tǒng)一了文字，今后兩千多年，只要是中國文人，不管生長在如何偏僻的角落，一旦為文便是家國天下；不管面對著多么繁密的方言壁障，一旦落筆皆是漢字漢文?？傊?，③ ，為中國文脈提供了不可比擬的空間力量和技術(shù)力量。秦代匆匆，無心文事，卻為中華文明的格局進(jìn)行了重大奠基。
（1）下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
A.極大的空間使文脈順暢，文脈的順暢又增添了中國文學(xué)對于三山五岳、五湖四海的視野和責(zé)任。
B.中國文學(xué)對于三山五岳、五湖四海的視野和責(zé)任，又使中國文脈能夠在極大的空間內(nèi)保持順暢。
C.這種順暢，尤其是在極大空間中的順暢，又增添了中國文學(xué)對于三山五岳、五湖四海的視野和責(zé)任。
D.三山五岳、五湖四海的視野和責(zé)任，使中國文學(xué)在極大的空間內(nèi)保持了文脈的流瀉順暢。
（2）在上文橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使得整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過12個(gè)字。組卷：4引用：4難度：0.6
四、寫作（60分）
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12．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
十二年的語文學(xué)習(xí)，我們在課本中認(rèn)識了許多歷史人物，如燭之武、荊軻、項(xiàng)羽、劉邦、張良、范增、藺相如、廉頗、蘇武等，也認(rèn)識了不少文學(xué)人物，如曹操、周瑜、林沖，魯智深、王熙鳳、杜十娘、祥林嫂、孔乙己，甚至還有不少外國人物，如奧楚蔑洛夫、保爾?柯察金、于勒、瑪?shù)贍柕?、別里科夫等。無論真實(shí)的還是虛構(gòu)的都引發(fā)我們許多思考和感悟。
請你從上面列舉的人物中，任意選取兩個(gè)進(jìn)行比較分析，寫一篇副標(biāo)題為“ 與 之比較”的人物評論。橫線上需填寫的是你選取的人物名字。
要求：選好角度，確定立意，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。組卷：11引用：8難度：0.7