2021-2022學(xué)年黑龍江省哈爾濱市六校高一（下）期末語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列小題。
  材料一：
        中國敘事有一個基本原理：對立者可以共構(gòu)，互殊者可以相通。這中間存在某種互相維系、互相融合的東西，這就是中國“致中和”的審美追求和哲學(xué)境界。作為中國敘事學(xué)的理論支柱，“致中和”體現(xiàn)出兩個核心問題：一是整體性，一是動力性。
        中國古代敘事思想極為重視結(jié)構(gòu)的整體性。金圣嘆就十分注重敘事的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，將文本作為一個有機(jī)的整體看待，并提出一個重要的觀點：“略其形跡，伸其神理。”這是一種在欣賞和詮釋作品中著眼微觀、指向宏觀的分析方法。他評注《水滸傳》時說：“蓋此書七十回，數(shù)十萬言，可謂多矣，而舉其神理，正如《論語》之一節(jié)兩節(jié)?！闭怯捎诮鹗@對敘事結(jié)構(gòu)的洞明和把握，他才從凝固的文字中，始終看到動態(tài)的潛在的結(jié)構(gòu)穿插交互，為敘事成分的組合和連接起到或隱或顯的作用，并稱之“草蛇灰線”，“驟看之，如無物；及至細(xì)尋，其中便有一條線索，拽之通體俱動”。
        過去講到“結(jié)構(gòu)”是靜態(tài)的描述，是文本最后形成的模式，而楊義先生在《中國敘事學(xué)》第一次揭示了“結(jié)構(gòu)動詞性”，“結(jié)構(gòu)是溝通寫作行為和目標(biāo)之間的模樣和體制”。事實上，寫作的第一筆就要考慮到結(jié)構(gòu)，寫作的最后一筆也追求結(jié)構(gòu)的完成。這“第一筆”更多的是敘事思維中的東西，而“最后一筆”則幾乎是文本的敘事模式。從敘事思維到敘事模式之間的互動關(guān)系，實際上乃是尋找結(jié)構(gòu)的生命過程和生命形態(tài)，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的動力性特點。
        把結(jié)構(gòu)視為“生命形式”，注重結(jié)構(gòu)的整體性、動力性，是“致中和”這一傳統(tǒng)思維方式的直接表現(xiàn)。恰如楊義先生提煉古代文論的術(shù)語所進(jìn)行的現(xiàn)代解釋：“讀中國敘事作品是不能忽視以結(jié)構(gòu)之道貫穿結(jié)構(gòu)之技的思維方式，是不能忽視哲理性結(jié)構(gòu)和技巧性結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)的雙重構(gòu)成的。不然，就會只知其然而不知其所以然，難以解讀清楚其深層的文化密碼。”例如《三國演義》的結(jié)構(gòu)之道，是東漢末年天下大亂，群雄紛爭，三國鼎立和演進(jìn)，直至歸晉這樣一個歷史發(fā)展的客觀規(guī)律。而結(jié)構(gòu)之技是以蜀漢為中心，特別是以諸葛亮出山到命歸五丈原為敘事焦點，展開故事，而曹魏次之，孫吳又次之的敘事方式。
        人們形象地將《三國演義》比作塊狀結(jié)構(gòu)，就像人們將《水滸傳》比作鏈狀結(jié)構(gòu)，將《紅樓夢》比作網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，雖然比喻有時是蹩腳的，但它說明一個道理，結(jié)構(gòu)之道貫穿結(jié)構(gòu)之技，并表現(xiàn)出了獨特的敘事形態(tài)。結(jié)構(gòu)之道與結(jié)構(gòu)之技最為常見的表現(xiàn)是潛隱結(jié)構(gòu)與顯層結(jié)構(gòu)，這同西方敘事學(xué)講的深層結(jié)構(gòu)與表層結(jié)構(gòu)，在敘事形態(tài)上有相通或相近的一面，但西方敘事學(xué)純形式研究缺少中國敘事學(xué)結(jié)構(gòu)之道貫穿結(jié)構(gòu)之技的深刻底蘊(yùn)。而我們的結(jié)構(gòu)之道本身就蘊(yùn)含著對世界和人生的整體性的把握和認(rèn)知。
         （摘編自鄭鐵生《中國敘事學(xué)創(chuàng)建述略——兼評楊義＜中國敘事學(xué)＞》）      材料二：
        從明初第一部長篇小說《三國演義》誕生，到最高峰《紅樓夢》問世，章回體一直是中國古典長篇小說唯一的文體形式。這與其本身的敘事優(yōu)勢有關(guān)。例如它有很強(qiáng)的自由度，作者可以在作品中自由地出入，縱橫捭闔，毫無拘束，它可以用“話說”、“卻說”等套語隨時轉(zhuǎn)換情節(jié)線索，顯得條理分明。故從《三國演義》到《紅樓夢》每部經(jīng)典作品都描寫了幾百個人物，而絲毫沒有凌亂的感覺。但缺點也是顯而易見的。主觀性太強(qiáng)，易使作品單純成為情節(jié)的工具，形成一種非常固定的敘事模式，缺乏形式上的變化，很不利于小說的發(fā)展。
        西方古典長篇小說雖然誕生較晚，但其敘事結(jié)構(gòu)一直處在不斷地變化更新之中。縱觀其結(jié)構(gòu)發(fā)展歷史，從一條繩子結(jié)構(gòu)到雙線索結(jié)構(gòu)，到多線索交叉的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，再到巴爾扎克的系列小說結(jié)構(gòu)，西方的小說家們一直在嘗試著打破傳統(tǒng)的小說敘事模式，以期更充分地反映他們對當(dāng)時現(xiàn)實生活的深刻理解。中西長篇小說結(jié)構(gòu)模式差異明顯，究其原因，不但與小說的淵源有關(guān)，還反映出中西方民族意識和哲學(xué)觀念等方面的差異。
        首先，中國長篇小說很大程度上受到史傳文學(xué)的影響。史傳中對人物一生的業(yè)績不僅敘述詳盡，而且還有許多相關(guān)資料作為旁證：由于與話本的口頭文學(xué)傳統(tǒng)密切相關(guān)，為了讓聽眾厘清情節(jié)，作家不斷提醒讀者，因而書中常有“話說”“花開兩朵，各表一枝”“欲知后事如何，且聽下回分解”等套語，使得小說首尾相連，且脈絡(luò)分明。這樣導(dǎo)致結(jié)構(gòu)在小說中所起的作用并不如西方那樣重要。
        與之相比，西方小說非常重視小說結(jié)構(gòu)，其淵源《伊利亞特》的結(jié)構(gòu)就設(shè)計得非常精巧，后世之仿效者也很少有從開端一直寫到結(jié)局的簡單結(jié)構(gòu)。作家根據(jù)自己的需要，有意制造曲折與波瀾，借以突出主要情節(jié)以吸引讀者，進(jìn)而引發(fā)讀者對作品主題的深沉思考與想象。
        其次，小說結(jié)構(gòu)在某種程度上也反映出小說家對生活和世界的理解。中國古代社會以自給自足的自然經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)，以儒家思想為主流的意識形態(tài)，因而十分注重秩序和穩(wěn)定。在這種哲學(xué)觀念的主導(dǎo)下，人們?nèi)鄙匍_拓和變革的精神，就造成了秩序井然、非常穩(wěn)定的章回體小說結(jié)構(gòu)。而西方自文藝復(fù)興以來，多種哲學(xué)思潮的產(chǎn)生促進(jìn)了人們思維方式的變革。作家們不斷創(chuàng)造出新的結(jié)構(gòu)模式來反映日趨復(fù)雜的現(xiàn)實生活，最終便形成了新模式、新結(jié)構(gòu)層出不窮的局面。
  （摘編自文彬彬《中西古典長篇小說敘事結(jié)構(gòu)比較研究》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A.“致中和”是中國敘事學(xué)的理論支柱，影響著中國敘事理論的建構(gòu)，有助于我們提升對中國敘事思想的認(rèn)識。
  B.金圣嘆將文本作為一個有機(jī)的整體看待，主張在賞析文學(xué)作品時，拋棄外在的形式，注重精神與事理的分析。
  C.中國古典長篇小說描寫幾百個人物卻沒有凌亂的感覺，得益于敘事自由、能夠隨時轉(zhuǎn)換情節(jié)線索等敘事優(yōu)勢。
  D.“話說”“花開兩朵，各表一枝”等套語，使中國古典小說首尾相連，脈絡(luò)分明，但也消減了結(jié)構(gòu)的重要性。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是

   

  
  A.金圣嘆說《水滸傳》七十回“神理”“正如《論語》之一節(jié)兩節(jié)”，意在說明《水滸傳》與《論語》在思想上有著相似之處。
  B.西方敘事學(xué)缺少結(jié)構(gòu)之道貫穿結(jié)構(gòu)之技的深刻底蘊(yùn)，由此可知，西方敘事作品缺乏對世界和人生的整體性的把握和認(rèn)知。
  C.西方古典長篇小說雖然誕生較晚，但其敘事結(jié)構(gòu)一直處在不斷變化更新之中，這主要是受西方民族意識和哲學(xué)觀念影響。
  D.文藝復(fù)興以來，作家們創(chuàng)造出新的結(jié)構(gòu)模式，這一現(xiàn)象證明了多種哲學(xué)思潮能夠促進(jìn)思維方式變革，進(jìn)而影響文學(xué)創(chuàng)造。
  （3）根據(jù)材料內(nèi)容，下列各項中不屬于“草蛇灰線”敘述技巧的一項是

   

  
  A.《紅樓夢》第五回的《紅樓夢曲》與金陵十二釵簿冊，對人物命運進(jìn)行了暗示，讀者在幾十回章節(jié)后可以找到它的真實的結(jié)果。
  B.《水滸傳》中，武松離開柴進(jìn)莊上，至陽谷縣景陽岡，“一路將哨棒出色描寫”，以表現(xiàn)武松無時無刻不攜帶哨棒以為防身之用。
  C.《三國演義》中，劉備因關(guān)羽遇害，欲親統(tǒng)大軍伐吳，他向青城山隱士李意求讖。李意畫兵器40余張皆撕毀，又寫一“白”字留下。
  D.《儒林外史》中，嚴(yán)監(jiān)生臨終時，看著兩根燈草，伸出兩個手指，不肯咽氣，他的妻子領(lǐng)會他的意思，熄滅一根燈草后，他才死去。
  （4）請簡要分析材料一和材料二的論證思路。
  （5）中國敘事作品“以結(jié)構(gòu)之道貫穿結(jié)構(gòu)之技”，請從《水滸傳》《紅樓夢》中任選一部作品加以分析。
  組卷：14引用：4難度：0.5

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成各題。
  文本一：
        下課之后，我回到宿舍，見了他的鋪位搬得精光，知道他拒絕我的送車了。
        我同他在這間屋子里住了將近一年，講話卻在一個月以前，他從醫(yī)院歸來，我才向他開始。他說，醫(yī)生說雖然吐血，并非痹病。然而他漸漸黃瘦下去了。
        朋友們當(dāng)作問好很鄭重的問他：“這不是玩的！”他好像優(yōu)游不過，答著：“不要緊?！比欢难劬埓蠖l(fā)亮，每每于朋友走開之后，抬頭覷著掛在墻上的鏡子。我微笑而低聲的告他“今天好得多”，他的答語卻是“未見得”，便是正在那里收拾藥瓶或?qū)懠倚?，也即刻停止，掉轉(zhuǎn)身來，現(xiàn)出“這可當(dāng)真？”的神氣。
  當(dāng)著同住的朋友，他總是說著不久就歸家的話。公用的痰盂，在去年初進(jìn)來，我們彼此連名姓都不知道的時候，便已決議：放在適中地方，不得距離誰更近或更遠(yuǎn)；現(xiàn)在當(dāng)然誰也不便推翻，他卻暗地囑咐聽差，稍為偏近他那一方。每逢清早聽差拿出去潑倒，在他似乎索性自己做了主（為）爽快，然而他又沒有這樣宣言，有事喊叫的時候，較別位先生和氣而吞縮一點罷了。
        沒有自己頂要好的朋友住在里面作介紹，想插足于宿舍，頗不是一件容易事。他還只是說著“回去”，同住的一位便當(dāng)著我們中明，“我已有一個朋友填缺”，隨即把那朋友帶進(jìn)來同我們結(jié)識，-首先當(dāng)然要結(jié)識他。他同結(jié)識一切朋友一樣，滿臉陪笑；眼睛呢，襯著蒼黃的面色，更大而亮。輪到結(jié)識我的時候，我說，“你權(quán)且不必忙，他是病人。行止不能像我們斬截，而且他的家很遠(yuǎn)，還得覓伴。”這朋友此時也連聲稱是，隨后間幾天進(jìn)來一趟，我很窘，他病人，仍然總是陪笑。他決定走的日期了，伴卻沒有覓著。動身前一晚，候補(bǔ)人這才很安心的走進(jìn)來打量怎樣布置。忽然正在高聲嚷著英文讀本的聲音停住了，走出一位平素最熱心于趕機(jī)會的英雄，好像不如此不足以表明懊喪與滿足的真情，提議明天到市場去買點心，合歡聚會。被迎者極力稱謝不敢；他，被送者，沒有聽見發(fā)言。其時我倒在床上，然而我的腦里已經(jīng)繪出他的圖形來了。
        果真如他向我所說；記著家里母親呢，還是另有不得不回去的原因？在我頗是一個疑問。那天早晨，我?guī)椭帐皷|西，他再三催我上課。他很講究整潔；吃藥罷，也要用精致的杯碟；藥瓶排在書架上，很像是醫(yī)院里陳列的賣品。我卻最是疏簡；看他把衣服分作寒暑，很平展的壘在箱里，完全沒有我動手的必要，所以名義上是幫助，其實是攪擾；然而他好像很樂意我的攪擾。
        撿到皮袍，他忽然住手了，很躊躕的用了僅能聽見的聲音：“沒有曬。”“既然預(yù)備回去，為什么不曬？”我突然很粗重的這樣說，把剛才小心侍候的私心，統(tǒng)行忘卻了。隨又笑道，“不妨，留著將來放在我的箱里。”從書夾中偶然翻出一張相片的時候，我又很魯莽的喊起來了：“好胖！”他也摔開衣服，仔細(xì)看了一看：“送你罷，還是去年的。”
        我極力勸他不要多帶行李。他并不明言反對，只是低著頭把預(yù)備帶走的柳條箱同網(wǎng)籃裝得滿滿。我氣憤而且埋怨，“你不知道！你是病人！”馬上又責(zé)備自己的唐突了。他好像也有點奇怪：“以前連話也不多講的?！?？從休息的時候偶然用詢問的眼光向我一瞥，可以認(rèn)識得出來。最后我告訴他，下午有兩點鐘功課，待我回來，一路到車站。他很冷淡的說者“不必”；我只當(dāng)是照例的推辭，吃過午飯，同別的朋友一路上課堂。
        為什么拒絕我呢？難道不愿吃他們的點心，拒絕我因而好拒絕他們嗎？我不知道他們買與不買，買回了，也還有被款待的人在；只是我，見了這搬得精光的鋪位，同剩下的幾個空藥瓶，禁不住悵惘。
  （摘編自《廢名集》）材料二：
        廢名在六七歲時患過一場大病，當(dāng)時稱作瘰疬，西醫(yī)的稱謂是淋巴結(jié)核或淋巴結(jié)炎，這場病痛不僅在他的脖子上留下了累累的疤痕，聲音也因此變得喑啞低沉，更重要的是給他留下了深深的病痛記憶：“六七歲時大病一次，便沒有上學(xué)了，留下一個陰影，或者因為從此病了，或者因為這章書難讀，空氣很是黑暗。這一病有一年余時間，病好了，尚不能好好地走路，幾乎近于殘廢，兩腿不能直立。”
        在廢名早期的小說中，我們可以發(fā)現(xiàn)“病”“病人”“病痛”“養(yǎng)病死”一類跟患病有關(guān)的詞匯大量出現(xiàn)。在《少年阮仁的失蹤》《病人》《半年》《阿妹》《去鄉(xiāng)》《桃園》中，乃至《莫須有先生坐飛機(jī)以后》時期，他一直在不失時機(jī)地強(qiáng)調(diào)這段童年記憶，使這些作品都具有不同程度的自傳性色彩。可見這一患病經(jīng)歷對廢名的揮之不去的深遠(yuǎn)影響。相對于精神上的苦痛而言，肉體上的病痛算不了什么。關(guān)鍵是肉體的病痛使一個曾經(jīng)健康的、獨立的人變成了弱者，連像洗衣服、提箱子這樣的日?，嵤乱渤闪穗y事，以至于無奈而流淚。病痛使患病者變得敏感而自卑，同學(xué)的關(guān)心、建議、幫助、說笑被理解為嫌棄與嘲笑，挑夫們正常的討價還價也使“我”感覺被輕視、欺侮……總之，一切正常的與人的交往都變得非常沉重、壓抑。
  （摘編自石明園《“病人”角色與廢名小說創(chuàng)作個人化傾向的形成》）（1）下列對文章相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是

   

  
  A．“我”同“他”在這間屋子里住了將近一年，講話卻在一個月以前，主要表現(xiàn)“我”的孤獨與封閉。
  B．“他”對前來填缺的同學(xué)總是賠笑，表現(xiàn)“他”的和氣柔弱；吃藥用精致的杯碟等行為，表現(xiàn)“他”講究整潔。
  C．要來宿舍填缺的同學(xué)，不聽勸告，隔幾天就來宿舍一趟，“我”對那位同學(xué)的自私行為很生氣。
  D．臨行前一天，一位平素最愛趕機(jī)會的同學(xué)為了對新同學(xué)表示歡迎，提議到市場買點心舉行聚會。
  （2）下列對文章藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．文章開頭寫了“他”搬得精光的鋪位，結(jié)尾再次聚焦搬得精光的鋪位，這種情境式設(shè)置，富有視覺沖擊，渲染了一種失落的心境。
  B．這篇小說帶有作者的自傳性色彩，因為作者早年經(jīng)歷過病痛的折磨，所以文中的“我”對病友有一種本能的同情與關(guān)注，從“我”的視角去感知病友的苦痛。
  C．離開那天早晨，“我”幫“他”收東西，“他”的講究精致與“我”的粗疏魯莽不斷形成對比，突出了“他”的敏感細(xì)致與對生活的熱愛，以及“我”的不懂事理。
  D．小說的結(jié)尾主要描寫“我”的內(nèi)心活動，推測“他”拒絕送行是害怕面對眾人的快樂，只有“我”能理解“他”的落寞與悲傷，精光的床鋪與空藥瓶，含蓄蘊(yùn)藉。
  （3）“我”在敘述與病友最后一個月的交往時，運用神態(tài)、細(xì)節(jié)描寫捕捉病友的狀態(tài)，這樣寫有什么好處？
  （4）材料二說，病人因為敏感自卑，同學(xué)的關(guān)心、建議、幫助、說笑被理解為嫌棄與嘲笑，一切正常的與人的交往都變得非常沉重壓抑。試從材料一中概括相關(guān)情節(jié)，簡析病人在與同學(xué)正常交往中的敏感和自卑的表現(xiàn)。
  組卷：5引用：2難度：0.1

  解析

（二）語言文字運用Ⅱ（本題共1小題，9分）

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        不管做任何工作，有兩件事都是最重要的保障，一是吃，一是睡，只有吃得好，睡得好，①

   

  ，對于航天員而言，就更是如此了。
        在電視里，航天員在太空艙中飄來飄去，②

   

  ，但實際上航天員的工作強(qiáng)度非常高，以神舟十二號航天員乘組首次太空出艙任務(wù)為例，從前期準(zhǔn)備工作算起，到后期收尾為止，航天員需要連續(xù)十個小時高強(qiáng)度工作，體力和精神的雙重消耗可想而知。既然航天員的工作如此繁重，③

   

  ，而在沒有上下之分的失重環(huán)境下睡覺，專用的睡眠區(qū)是必不可少的。
        而說到睡眠區(qū)，（　?。﹪H空間站的睡眠區(qū)顯得有些憋屈，在航天員乘組輪換期間，仍然會出現(xiàn)航天員沒有床位的情況；天宮空間站的睡眠區(qū)相對安靜，空間更大，采用了規(guī)則的橫向布局，更有利于航天員的精神放松。
  （1）聯(lián)系上下文，在空缺處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)木渥?，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過12字。
  （2）下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検?

   

  
  A.就不得不提到天宮空間站和國際空間站，那么，這兩個空間站的睡眠區(qū)有什么不同呢？
  B.就不得不提到天宮空間站和國際空間站，這兩個空間站的睡眠區(qū)有不同之處。
  C.就不得不提到國際空間站和天宮空間站，那么，這兩個空間站的睡眠區(qū)有什么不同呢？
  D.就不得不提到國際空間站和天宮空間站，這兩個空間站的睡眠區(qū)有不同之處。
  組卷：9引用：13難度：0.7

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四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        近日，人教版數(shù)學(xué)教材插圖引發(fā)爭議，不少網(wǎng)友表示插畫人物眼神奇怪、毫無美感。有網(wǎng)友翻出以前的教材的插圖，表示畫里的孩子朝氣蓬勃，非常陽光，讓人很是向往。后人民教育出版社發(fā)博稱會虛心采納社會各界的意見，已經(jīng)著手重新繪制部分插圖，改進(jìn)畫法畫風(fēng)。
        在這個審美多元化的社會，沒有一個產(chǎn)品設(shè)計能讓所有人滿意，但作為教材，應(yīng)該給孩子們一個正向、良好的審美指引。近年來，某些文藝作品和創(chuàng)意產(chǎn)品包括商業(yè)廣告中不時出現(xiàn)背離主流審美觀的現(xiàn)象，這種偏頗的另類審美觀和扭曲的價值觀引起社會大眾強(qiáng)烈爭議，更加深化了對審美教育重要性的認(rèn)知，也使得培養(yǎng)正確的審美觀、歷史觀、藝術(shù)觀的緊迫性凸顯。
        對于上述材料，你有怎樣的思考？請結(jié)合你的思考，寫一篇文章。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：8引用：3難度：0.6

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