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2022-2023學(xué)年廣東省江門一中高二(上)第二次月考語文試卷

發(fā)布:2024/11/26 0:0:2

一、現(xiàn)代文閱讀(35分)

  • 1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          材料一:
          既然歷史記錄難以拒斥文學(xué)敘事 那么作為虛構(gòu)性產(chǎn)物的文學(xué)作品是否就完全沒有真實(shí)、客觀的歷史敘事的因素呢?一般認(rèn)為,小說是最具有虛構(gòu)性的。通常小說中最重要的元素如人物、情節(jié)、環(huán)境等大都是作者虛構(gòu)出來的,屬于文學(xué)敘事的范疇。但是,如果隨便考察一部小說,會(huì)發(fā)現(xiàn)哪怕是最荒誕的小說也能找到大量歷史敘事的影子,也有歷史事實(shí)作為基礎(chǔ)。四大名著之一的《西游記》無疑是中國(guó)歷史上最具想象力和虛構(gòu)性的文學(xué)作品。固然,《西游記》中的妖魔鬼怪自然是出于作者的想象,可是作者對(duì)各種妖魔鬼怪和超自然現(xiàn)象的想象,在一定程度上也集合了當(dāng)時(shí)普通百姓的想象。也就是說,吳承恩虛構(gòu)的妖魔鬼怪世界也真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)人們的思想,是一種客觀的思想史記錄。從中我們能窺探到當(dāng)時(shí)人們對(duì)世界的認(rèn)知程度和思維模式,這其中其實(shí)已經(jīng)隱藏了思想史敘事的影子。另外,小說中的唐僧在三個(gè)近乎神仙的徒弟的幫助下去西天取經(jīng)的情節(jié)是虛構(gòu)的,但是眾所周知,這個(gè)故事的原型是玄奘西域取經(jīng),這也是文學(xué)虛構(gòu)中的事實(shí)。唐僧經(jīng)過女兒國(guó)無疑是杜撰的,但小說中講述的穿越國(guó)界要獲得通關(guān)文牒無疑是歷史事實(shí)。這些都是這部文學(xué)作品中歷史敘事的蹤影。
          梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)歷史研究法》中曾涉及文學(xué)作品中的歷史真實(shí)問題。他指出《水滸傳》中“魯智深醉打山門”不是事實(shí),但元朝以及明朝時(shí)罪犯得一度牒便可借佛門逃脫朝廷追捕卻是事實(shí)?!度辶滞馐贰分械摹昂缿舴畛行屡e人女婿”固然不是事實(shí),但明清間鄉(xiāng)曲人一旦金榜題名便成特殊階層卻是事實(shí)。元雜劇《竇娥冤》中竇娥被殺后六月飛雪,三年大旱,直到她父親竇天章任廉訪使竇娥的冤才得以昭雪。竇娥、竇天章等歷史人物及其故事情節(jié)都是文學(xué)虛構(gòu)的產(chǎn)物,但,根據(jù)研究,這些作品中提到的司法制度則是事實(shí),它們也都屬于歷史敘事的范疇。
          由此可見,虛構(gòu)的文學(xué)敘事當(dāng)中同樣可以找到客觀真實(shí)的歷史敘事的痕跡。歷史敘事中經(jīng)常摻雜文學(xué)敘事,而文學(xué)敘事也并非與歷史敘事絕緣。事實(shí)上,它們之間是你中有我、我中有你的復(fù)雜關(guān)系。歷史學(xué)家在歷史敘事中融入文學(xué)敘事有很多原因。有些是因?yàn)槭妨先狈?,歷史學(xué)家不得不發(fā)揮自己的想象來填補(bǔ)這種史料的空白,以求得歷史敘事的完整性,如《史記》中“霸王別姬”“荊軻刺秦王”“鴻門宴”等歷史場(chǎng)景細(xì)節(jié)描寫就屬于此類。有些則是受當(dāng)時(shí)所處社會(huì)和文化的局限而造成的,有些則是受政權(quán)階級(jí)意識(shí)形態(tài)控制所故意采取的手段,等等。而文學(xué)作品中的歷史敘事原因同樣是多樣的。有些是作者為了增強(qiáng)作品的真實(shí)感,有些是作品中無意透露出來的,有些則是情節(jié)設(shè)計(jì)或者人物塑造的必要,等等。
    (摘編自李樺《滄歷史敘事與文學(xué)敘事之關(guān)系》)      材料二:
    “敘事始丁敘史”這一命題,不只具有事與史字義相通的自證邏輯,更是中國(guó)經(jīng)典文本實(shí)際存在狀態(tài)的體現(xiàn)。對(duì)中國(guó)經(jīng)典文本的另一種應(yīng)有認(rèn)知是,歷史是內(nèi)容,文學(xué)是方法之一,而且這些所謂的文學(xué)方法,包含有近代學(xué)科劃分等影響下的闡釋意味。對(duì)此,可以看歷史敘事與文學(xué)敘事發(fā)生的時(shí)間:中國(guó)文學(xué)敘事衍生于歷史敘事乃至記事。這里使用“衍生”一詞,是對(duì)歷史敘事與文學(xué)敘事方法部分重合的基本解釋,也為明確歷史敘事中包含有文學(xué)意味的非主觀性。
          文字是歷史敘事的載體之一,書面文本也是本文討論歷史敘事的立足點(diǎn),在這一層面上,我們會(huì)看到歷史敘事的方法與文學(xué)敘事的方法存在部分重合,但這種重合并不影響歷史敘事方法的獨(dú)立性。其一,中國(guó)早期文本中存在與歷史敘事相對(duì)應(yīng)的文學(xué)敘事系統(tǒng),《詩經(jīng)》中的敘事詩之外,我們?nèi)詮?qiáng)調(diào)更廣泛的“詩具史筆”,而學(xué)界更傾向于將詩學(xué)納入文學(xué)范疇,歷史敘事則是另一種獨(dú)立的存在。其二,以“散文”為形式的文本中,歷史敘事的方法與文學(xué)敘事的方法在產(chǎn)生時(shí)間上具有明確的先后關(guān)系,一些原本屬于歷史敘事的方法,其后為文學(xué)所借鑒,乃至于再反向影響歷史敘事的方法,都與“歷史的方法”的獨(dú)立性無關(guān)。其三,退一步講,即使歷史敘事的方法在文學(xué)敘事中完全適用,也不能構(gòu)成歷史敘事等同于文學(xué)敘事的充分條件,因?yàn)槲膶W(xué)敘事的方法顯然不能在歷史敘事中完全適用。
          歷史敘事文學(xué)意味的非主觀性,主要指向其文學(xué)意味中的后代闡釋與接受,可以簡(jiǎn)單表述為“我們認(rèn)為它是文學(xué)的”或者“后來它變成文學(xué)的”,根源是文本認(rèn)知差異和文學(xué)作品的影響。不能因?yàn)檎J(rèn)知的差異而斷然否定歷史文本的真實(shí)性。此外,歷史小說的接受等也會(huì)影響對(duì)歷史文本真實(shí)性的判斷。包括歷史事件被文學(xué)化表達(dá),包括文學(xué)作品對(duì)歷史的演繹,也包括相類似事件帶來的通感聯(lián)想。
    (摘編自楊金波《歷史敘事與文學(xué)敘事的“時(shí)間”界限》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.如同歷史記錄難以排斥文學(xué)敘事,文學(xué)作品盡管屬于虛構(gòu)產(chǎn)物,也多少具有真實(shí)客觀的歷史敘事因素。
    B.史料的缺乏讓歷史學(xué)家在歷史敘事中不得不融入文學(xué)敘事,借助個(gè)人的想象來填補(bǔ)因此而造成的空白。
    C.文學(xué)作品中的歷史敘事原因很多,包括增強(qiáng)作品的真實(shí)感,便于情節(jié)設(shè)計(jì)或者人物塑造等。
    D.有部分文學(xué)敘事法源于歷史敘事法而又影響歷史敘事,一定程度上對(duì)歷史敘事法的獨(dú)立性造成了影響。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
     

    A.材料一以《西游記》《水滸傳》《儒林外史》《竇娥冤》為例,印證文學(xué)敘事尊重歷史事實(shí)對(duì)其構(gòu)思的重要性。
    B.受近代學(xué)科劃分等的影響,認(rèn)為歷史是內(nèi)容而文學(xué)是方法之一,認(rèn)為“敘事始于敘史”是中國(guó)經(jīng)典文本實(shí)際存在狀態(tài)的體現(xiàn)。
    C.對(duì)于歷史敘事中的文學(xué)意味做出“我們認(rèn)為它是文學(xué)的”或者“后來它變成文學(xué)的”的判斷,其原因是受歷史小說的影響。
    D.《復(fù)活》雖是虛構(gòu)性的文學(xué)作品,但它是對(duì)19世紀(jì)俄國(guó)真實(shí)社會(huì)深入的再現(xiàn),這說明文學(xué)敘事是離不開歷史的真實(shí)的。
    (3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列選項(xiàng)中最能支持材料三的中心論點(diǎn)的一項(xiàng)是
     

    A.在中國(guó),歷史敘事先于文學(xué)敘事,發(fā)達(dá)的史官文化造就了中國(guó)歷史記述的獨(dú)特存在形態(tài),也決定了中國(guó)歷史敘事以歷史之真為核心的內(nèi)涵基礎(chǔ)。
    B.羅貫中《三國(guó)演義》寫“赤壁之戰(zhàn)”情節(jié)框架基本符合史實(shí)與故事內(nèi)容大量虛構(gòu)辯證統(tǒng)一,善于濃墨重彩地渲染戰(zhàn)場(chǎng)氣氛,給人以身臨其境的逼真感受。
    C.蓋非記言也,乃代言也,如后世小說、劇本中之對(duì)話獨(dú)白也。左氏設(shè)身處地,依傍性格身份,假之喉舌,想當(dāng)然耳。(錢鍾書評(píng)價(jià)《左傳》中的“組魔之嘆”)
    D.《大衛(wèi)?科波菲爾》借助第一人稱視角、藝術(shù)性夸張等文學(xué)敘事手法,真實(shí)再現(xiàn)了維多利亞時(shí)代英國(guó)社會(huì)繁榮表象下的貧富懸殊等問題。
    (4)材料一與材料二的觀點(diǎn)有何相同點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。
    (5)史學(xué)家呂思勉說:“早期的歷史內(nèi)容總帶有神話的性質(zhì),其后轉(zhuǎn)為傳奇和傳說,至漢初,這類傳奇和傳說性質(zhì)的材料仍不少。今所傳者,其間自有想象編造的故事,斷不容輕信為事實(shí)?!闭?qǐng)結(jié)合材料一,談?wù)勀銓?duì)此的理解。

    組卷:4引用:1難度:0.5

(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ(本題共1小題,16分)

  • 2.閱讀下面的文字,完成下列各題。
    害怕
    曾憲濤
          每到一地有事外出,我很少用當(dāng)?shù)夭块T的配車,我喜歡打的,與出租車司機(jī)交談,待會(huì)有意想不到的收獲,甚至可以知曉整個(gè)城市的秘密。
          此刻,坐我旁邊的這位司機(jī)就很健談,他說自己是一副倒霉相,在我看過他的倒霉相以后,便開始給我講述他的倒霉故事。
          那天,都半夜十二點(diǎn)了,我還開車在街上轉(zhuǎn)悠,想再拉一個(gè)客人。
          有輛出租車停在路邊,一個(gè)人正跟司機(jī)說什么,我以為是在討價(jià)還價(jià),現(xiàn)在生意難做,有的乘客不愿按表付費(fèi),先談好價(jià)錢。
          看來生意沒談成,那輛車開走了,那個(gè)人轉(zhuǎn)身朝我招手,我開車過去,見是個(gè)五十多歲的男人,面目模糊,沒什么特征,他彎腰問我,火葬場(chǎng)去不去?
          我一怔,這半夜三更的,去那兒?他見我愣著,說,車費(fèi)可以加倍。
          加倍我也不愿去,半夜去那地方實(shí)在瘆人!我倒不是怕鬼,畢竟上學(xué)時(shí)還學(xué)過唯物主義,我害怕眼前這個(gè)面目模糊的人,夜半三更去那兒干嗎?
          車費(fèi)我還可以加。他見我還愣著。
          上車吧。我終于動(dòng)心了,畢竟錢的誘惑力太大。等他坐好后,我便朝城外開去。
          這時(shí)候去那兒干嗎?我問,他不回答,我說,這會(huì)兒恐怕沒人辦公吧?他還不回答。
          車出了城,燈光越來越少,越來越稀,路這邊是田,那邊是山,全是黑黢黢,最后一點(diǎn)燈光也沒有了,只有車燈照著前面的路。
          他坐我旁邊一直不說話,要知道我是話嘮,我說話他也不說話,這叫我心里發(fā)毛,他不但不能給我壯膽,反倒叫我更害怕?;鹪釄?chǎng)白天倒是去過多回,夜里還真沒來過,不知會(huì)是啥樣,有沒有保安和值班人員?
          終于到了,火葬場(chǎng)建在山坡上,門洞開著,其實(shí)也根本沒有門,只有兩個(gè)門柱,沒有保安和值班的人,估計(jì)根本不會(huì)有賊來這里。
          我問他咋辦,他叫我把車開進(jìn)去,我把車開到里面停車場(chǎng)上,周圍黑乎乎一片,白天那么鬧,現(xiàn)在靜的可怕。他叫我在這兒等他,便下了車,朝那些沿坡而上的建筑物走去,那邊有吊唁大廳和焚尸房。
          我真想弄清楚他要干啥,但又想還是不如少一事好,這個(gè)地方實(shí)在是怕人,這個(gè)人也實(shí)在是奇怪。
          他離開后,我一個(gè)人呆在車?yán)铮陀行┖ε缕饋?,那個(gè)人在的時(shí)候也怕,不是這種怕,那個(gè)時(shí)代怕人,現(xiàn)在是怕鬼。
          我拼命拿唯物主義來給自己壯膽,但沒用,那害怕就像深夜里的涼氣,鉆進(jìn)了我的衣服里,我關(guān)了車燈,周圍好像都是鬼影,開了車燈,又怕鬼魂有了目標(biāo),我真有點(diǎn)后悔,不該為了錢擔(dān)這么大驚怕。
          突然,我聽到焚尸房方向傳來一聲尖叫——
          你想周圍那么靜,那叫聲那么尖厲,就像拿碎玻璃劃什么一樣,我汗毛都豎了起來。嚇得我不知所措,發(fā)動(dòng)了車就往回開。
          開了一段路,我才清醒了,不知那人出了啥事,無論如何不該把他一個(gè)人丟在那里。我不敢自己再開車回去,只好打手機(jī)報(bào)了警。
          警車到了,我簡(jiǎn)單說了發(fā)生的事,又隨警車開回去,就在快到火葬場(chǎng)的時(shí)候,車燈照見一個(gè)人跑在路當(dāng)中,扎殺著兩手,正是剛才那個(gè)客人。
          警察下車攔住他,我也下了車,只見他嘴唇哆嗦著,不停地喊害怕,一個(gè)警察仔細(xì)打量了他,咦了一聲,這不是郭……嗎?郭啥,不知是我沒聽清,還是警察沒說出來??赡侨诉€是只喊害怕,似乎精神有點(diǎn)不清了。
          警察把他交給我,持槍進(jìn)了火葬場(chǎng),把里面能打開的燈都打開了,里里外外搜了個(gè)遍,鬼影子也沒找著。
          警察把那人送進(jìn)了醫(yī)院,把我?guī)У焦簿帧?br />      講到這里,他轉(zhuǎn)臉問我,我忙活了一晚上,人嚇個(gè)半死,錢沒掙著,還進(jìn)了公安局,你說我倒霉不倒霉?
          我沒笑,反問,你說的都是真的?他說,當(dāng)然,我后來還去過那家醫(yī)院,看他好了沒有,想要車費(fèi),可他住的是單間,家里人說病沒好不叫進(jìn),我也就算了。聽說他是市里的一個(gè)頭頭,得了怪病,去火葬場(chǎng)是為了嚇唬自己,看能把病嚇好吧,真是不明白,啥病要這樣治?
          聽他說完,我即刻做出一個(gè)決定,叫他直接送我去公安局,他吃驚地看著我,調(diào)轉(zhuǎn)了車在公安局,我拿出證件,見到了公安領(lǐng)導(dǎo),果然一切都確有其事,公安人員也詢問過他家屬,家屬解釋說,半月前他得了一種怪病,老是害怕,找心理醫(yī)生詢問,心理醫(yī)生叫以毒攻毒試試,看能否治好他的怪病。
          我想了想,半個(gè)月前,正是我們接通知要來這個(gè)城市的日子,我說,我明白了,公安領(lǐng)導(dǎo)困惑地望著我,不明白我的意思。我又自語說,就從這里開始吧。公安領(lǐng)導(dǎo)更糊涂了。
          我起身告辭,準(zhǔn)備去醫(yī)院見見這位寧愿以毒攻毒的病人,我預(yù)感到這是一個(gè)難以對(duì)付的角色。當(dāng)然,我的身份,大家或許能猜到。
    (原載《小說月刊》2018年第2期)(1)下列對(duì)文本內(nèi)容理解正確的一項(xiàng)是
     

    A.因?yàn)槌丝桶胍沟交鹪釄?chǎng)去的要求和他面目模糊的形象特點(diǎn),所以出租車司機(jī)開始并不想去,這是小說標(biāo)題“害怕”的內(nèi)涵之一。
    B.我喜歡打的,與出租車司機(jī)交談,探聽城市的秘密,這反映了我好奇心強(qiáng),有著強(qiáng)烈的隱私窺探欲望。
    C.這個(gè)半夜出現(xiàn)的乘客,不愿按表付費(fèi),要先談好價(jià)錢,充分反映了其吝嗇貪財(cái)?shù)男蜗筇攸c(diǎn)。
    D.警察因?yàn)槟侨耸鞘欣锏囊粋€(gè)頭頭便把那人送進(jìn)醫(yī)院,卻把出租車司機(jī)帶到公安局,這充分暴露了警察的趨炎附勢(shì),這也是司機(jī)從一開始便覺得“倒霉”的重要原因。
    (2)下面對(duì)文本鑒賞正確的一項(xiàng)是
     

    A.出租車司機(jī)雖然對(duì)乘客的要求感到害怕,但還是因?yàn)殄X的誘惑太大而動(dòng)心了,這里用以小見大的筆法,闡明了貪財(cái)必受害的道理,暗示了文章主旨。
    B.文中多處使用“我”這一人稱,但所指并不一致,這導(dǎo)致了文本敘述的混亂,是這篇小說的一大敗筆。
    C.作者善于表現(xiàn)心理感受,比如將害怕比喻為“深夜里的涼氣”,寫其“鉆進(jìn)了我的衣服里”,生動(dòng)、形象地表現(xiàn)了我內(nèi)心的恐懼。
    D.這篇小說成功營(yíng)造了神秘魔幻的氛圍,與馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法是一致的。
    (3)小說最后說“我的身份,大家或許能猜到”,你猜到了嗎?請(qǐng)結(jié)合文本談?wù)勀愕挠^點(diǎn)與依據(jù)。
    (4)設(shè)置懸念是小說的常見技法。請(qǐng)找出文中的三處懸念并分析其各自的作用。

    組卷:18引用:4難度:0.4

(二)語言文字運(yùn)用Ⅱ(本題共1小題,11分)

  • 7.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          近年來,新業(yè)態(tài)、新模式快速發(fā)展,直播電商表現(xiàn)出強(qiáng)大的帶貨能力。線下商場(chǎng)和購(gòu)物中心也在加速擁抱直播帶貨這種新業(yè)態(tài)。在線下商場(chǎng),①            。和傳統(tǒng)銷售員不同,直播銷售員在數(shù)字化信息平臺(tái)上服務(wù)于直播間的顧客,確保顧客能夠獲得優(yōu)質(zhì)的購(gòu)物體驗(yàn)。
          運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)的交互性與傳播公信力對(duì)企業(yè)產(chǎn)品進(jìn)行多平臺(tái)營(yíng)銷推廣,使得直播電商異軍突起,人人都想在網(wǎng)絡(luò)直播這塊大蛋糕上分一塊,②            ,如直播產(chǎn)品夸大其詞,魚龍混雜等,使直播成為投訴較多的重災(zāi)區(qū)!7月,三部門向社會(huì)發(fā)布了9個(gè)新職業(yè),人們熟知的“電商主播”“帶貨網(wǎng)紅”有了正式的職業(yè)稱謂——直播銷售員!直播銷售員工種的正式設(shè)立是對(duì)電商人才的一種認(rèn)可,③            
    (1)請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句,使整段文字語意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴(yán)密,每處不超過15個(gè)字。
    (2)根據(jù)語段信息,給“直播銷售員”下一個(gè)定義。要求:用“……是……”的句式,保留各方面的主要內(nèi)容,不超過50個(gè)字。

    組卷:7引用:6難度:0.6

四、寫作(60分)

  • 8.閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫作。
          當(dāng)前正處于一個(gè)“信息碎片化”時(shí)代。閱讀各種各樣的碎片信息,成了很多人的日常行為,而傳統(tǒng)意義上的整本書閱讀,似乎日漸淡出他們的生活。關(guān)于讀書,古有“三日不讀書,便覺語言無味,面目可憎”的勸讀良言,今有“一個(gè)人的精神發(fā)育史就是他的閱讀史”的讀書吶喊,而西方也有“讀一本好書,就是與許多高尚的人談話”的傳世箴言。
          ??毒G苑》舉辦“書香校園”征稿活動(dòng)。請(qǐng)結(jié)合上述材料,并聯(lián)系自己讀過的一本書寫一篇文章,向同學(xué)們談?wù)勀愕母惺芘c思考。
          要求:選好角度,確定立意,自擬標(biāo)題;不要套作,不得抄襲;不得泄露個(gè)人信息;不少于800字。

    組卷:7引用:8難度:0.7
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