部編版九年級(jí)下冊(cè)《第14課 山水畫(huà)的意境》2021年同步練習(xí)卷（1）
發(fā)布：2024/4/20 14:35:0
一、選擇題
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1．下列關(guān)于《山水畫(huà)意境》的理解，不正確的一項(xiàng)是 （ ）
組卷：48引用：7難度：0.8
二、解答題（共13小題，滿分0分）
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2．《山水畫(huà)的意境》作者要說(shuō)的是山水畫(huà)的意境，為什么要在開(kāi)頭大篇幅分析詩(shī)歌的意境？
組卷：8引用：4難度：0.3 -
3．《山水畫(huà)的意境》作者是如何論述“要深入全面地認(rèn)識(shí)對(duì)象，必須身臨其境，長(zhǎng)期觀察”這一觀點(diǎn)的？你認(rèn)為這個(gè)觀點(diǎn)正確嗎？請(qǐng)結(jié)合生活實(shí)際簡(jiǎn)要說(shuō)明。
組卷：10引用：4難度：0.8 -
4．你如何理解《山水畫(huà)的意境》中“無(wú)論寫詩(shī)、作畫(huà)，都要求站得高于現(xiàn)實(shí)，這樣來(lái)觀察、認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)，才可能全面深入”一句的深刻含意。
組卷：6引用：4難度：0.7
二、解答題（共13小題，滿分0分）
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13．閱讀下面的文章，完成下列各題。
墨之韻 ①墨，文房四寶之一。對(duì)于墨，總是心懷崇敬之心。
②墨，之所以能夠在文房四寶中占據(jù)重要地位，是經(jīng)過(guò)歷史的淘洗而確立的。論顏色，赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫中沒(méi)有墨色，紅、黃、藍(lán)、白中也見(jiàn)不著墨色這一字眼，然，人們最終選擇了它作為書(shū)寫和創(chuàng)作的顏料。我以為，除了這顏料易得，還與墨色所具有的性情有關(guān)。墨色是諸色中最沉穩(wěn)、最樸素、最具中和性和包容性的一個(gè)色調(diào)。這看似簡(jiǎn)單的墨色，卻可以表現(xiàn)出其他顏色所沒(méi)有的意境。在中國(guó)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里，可以少了其他色彩，但不能少了墨。倘若少了墨，起碼少了兩個(gè)藝術(shù)種類，這便是書(shū)法和中國(guó)山水畫(huà)。書(shū)法就不用論證，我們至今看到的各種前人書(shū)帖，幾乎都是用墨書(shū)寫的，就是流傳至今的山水畫(huà)名作，要么只見(jiàn)墨之一色，要么以墨為主，其他顏色輔之。墨色，是表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)不可缺少的顏色，也是其他任何一種顏色所不可替代的顏色。
③墨是黑的，但不要將之與黑色相提并論。我感佩先人，將文房四寶之一定義為墨，既表現(xiàn)出了墨所具有的“黑”色的基本特點(diǎn)，又表現(xiàn)了“墨”的韻致，墨更添了黑所不能夠表現(xiàn)的神韻，也比“黑”更具有文氣，雅氣。墨有墨趣，這趣味可以陶冶性情，洗去浮心。黑作為一種顏色，是單調(diào)的，枯燥的，而墨卻是多樣的、豐富的、溫潤(rùn)的。墨有五色：“焦、濃、重、淡、清”，墨還因筆中含水墨量的差異，有干、濕、濃、淡之變化。墨還因磨研的時(shí)間不同，又有新墨與宿墨之區(qū)別。墨，看似簡(jiǎn)單，但調(diào)理好“五色”，運(yùn)用了干、濕、濃、淡卻是不簡(jiǎn)單的。 我們讀王羲之的《蘭亭序》、讀顏真卿的《祭侄文稿》、讀林覺(jué)民的《與妻書(shū)》，通過(guò)點(diǎn)畫(huà)線條的變化和動(dòng)感，構(gòu)成的形體、結(jié)構(gòu)和意境，可以體會(huì)到書(shū)者的愉悅、悲憤和赤誠(chéng)大愛(ài)的心境，從而體會(huì)到作品表現(xiàn)出的生命語(yǔ)境。書(shū)畫(huà)同源，在中國(guó)山水畫(huà)中，就有水墨山水畫(huà)，用淡墨畫(huà)山水，體現(xiàn)山水畫(huà)的那樣靈動(dòng)、那樣雄渾。之后，我們又創(chuàng)新出了焦墨畫(huà)，創(chuàng)造出了“皴”“披麻皴”“卷云皴”等方法，對(duì)墨進(jìn)行各種處理和運(yùn)用。倘若從陰陽(yáng)關(guān)系上看，墨在色彩中不屬于冷色彩，它可以表現(xiàn)出暖色彩具有的效果，可以表現(xiàn)出氣吞山河、排山倒海、雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，可以表現(xiàn)出山的險(xiǎn)峻、田園之靜謐，可以描繪出馬的奔騰、虎之雄威、魚(yú)蝦之靈動(dòng)，可以表現(xiàn)出晨陽(yáng)的蓬勃，夕陽(yáng)的輝煌。用墨作出的畫(huà)，沒(méi)有紅色，卻可以紅得恰如其分，幾筆傳神勾勒，把“意”表達(dá)得那樣傳神。
④墨是有生命的。作書(shū)畫(huà)講究者，每日書(shū)畫(huà)畢，都要洗筆洗硯。新墨色彩透著光亮，用之書(shū)畫(huà)，字也靈動(dòng)，富有生氣；而宿墨，在空氣的作用下墨也“老”了，歲月不只是催人老啊，歲月也催墨老。但是，有人將宿墨棄之不用，有人卻喜用宿墨作畫(huà)。據(jù)說(shuō)，焦墨畫(huà)便是用宿墨創(chuàng)作出來(lái)的。所以說(shuō)，世上無(wú)墨不可用，只看你會(huì)用不會(huì)用，用得對(duì)路不對(duì)路。
⑤一種承載文化的工具，其本身就具有文化魅力。研墨應(yīng)當(dāng)成為書(shū)畫(huà)的一個(gè)組成部分，我很享受研墨的那種狀態(tài)：將清水倒入硯池，手拈著墨條，輕輕地順勢(shì)推研，推研中，可以感受到墨條與硯池接觸時(shí)的那種細(xì)膩，在推研中，醞釀書(shū)寫時(shí)的狀態(tài)。研墨是靜的，在這靜中，醞釀著書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的情感，這讓我想起音樂(lè)，音樂(lè)有過(guò)門，這過(guò)門把聽(tīng)者帶入了音樂(lè)狀態(tài)。研墨，可以把書(shū)畫(huà)者帶入書(shū)畫(huà)的狀態(tài)。
⑥墨，是最簡(jiǎn)單的一個(gè)色調(diào)，但調(diào)理這種色調(diào)卻要高超的藝術(shù)水平；墨，是最簡(jiǎn)單的一種色彩，卻能表現(xiàn)出最豐富的意境，表達(dá)最復(fù)雜的情感世界。
（作者：筱陳。選自《福建日?qǐng)?bào)》2017年08月22日）（1）請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括第③段“墨之韻”主要表現(xiàn)在哪些方面。
（2）請(qǐng)分析文中第③段畫(huà)線語(yǔ)句采用的主要說(shuō)明方法，并分析其作用。
（3）第②段中加點(diǎn)詞語(yǔ)“幾乎”能否刪掉？為什么？
（4）下面這則材料是否可以作為本文的例子？如果你認(rèn)為可以，請(qǐng)指出來(lái)放在哪一段合適，并簡(jiǎn)述理由。如果不可以，請(qǐng)簡(jiǎn)述理由。
喝茶不只是單純意義上的喝茶，而是把茶作為了一種文化來(lái)看待，讓人體會(huì)茶中的禪意。組卷：70引用：4難度：0.5 -
14．中國(guó)青綠山水畫(huà)的絕響
董強(qiáng) 劉峰 群山涌動(dòng)。重巒疊嶂。碧波萬(wàn)頃。綿亙千里，一幅江山層林盡染的宏闊畫(huà)卷，引來(lái)無(wú)數(shù)觀賞者比肩接踵排隊(duì)數(shù)小時(shí)只為一睹真跡。2017年9～12月，《千里江山圖》在故宮博物院的展出引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注。往日深藏宮內(nèi)被帝王把玩的稀世珍品，在故宮博物院內(nèi)面向公眾展示僅僅4次。那么，這幅與趙伯駒的《江山秋色圖》。趙伯骕的《萬(wàn)松金闕圖》齊名的不朽之作，究竟蘊(yùn)含了多少魅力？
《千里江山圖》是北宋宮廷畫(huà)家王希孟唯一的傳世之作，王希孟創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)年僅18歲。政和三年（1113），在宋徽宗趙佶的親自傳授下，王希孟僅用半年時(shí)間就告罄殺青，后世稱譽(yù)此畫(huà)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一?！肚Ю锝綀D》為絹本畫(huà)卷，青綠設(shè)色，全畫(huà)長(zhǎng)約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長(zhǎng)的山水畫(huà)卷，也是存世青綠山水畫(huà)中，最具代表性和里程碑意義的作品。
《千里江山圖》繼承和發(fā)展了唐代青綠山水畫(huà)技法，工筆細(xì)膩。意境悠遠(yuǎn)，力求在青綠色中尋求變幻，謀求古意與創(chuàng)新兼?zhèn)?，?shí)景與想象并融，呈現(xiàn)出與眾不同的畫(huà)貌。卷作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫(huà)喻世”的功效在山水畫(huà)中展露無(wú)疑，代表了宋代青綠工筆山水畫(huà)的最高水平。
《千里江山圖》整幅畫(huà)卷展現(xiàn)出一幅完整的千里江山壯闊美景，山水間點(diǎn)綴有屋舍村落。橋梁渡口。寺觀塔剎。樓閣亭榭等，繪有行旅。幽居。捕魚(yú)。觀瀑。游玩等各式人物場(chǎng)景。畫(huà)作在布局上采用三段式構(gòu)圖法，在章法中穿插有三個(gè)主要段落，每段又有起承轉(zhuǎn)合的變化，自然銜接之處蘊(yùn)含“起伏。緩急。高下。虛實(shí)。明暗”等各種形式，極富節(jié)奏感，形態(tài)錯(cuò)落有致。全卷將景物大致分為六個(gè)部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部之間或長(zhǎng)橋相連，或流水溝塹，遠(yuǎn)觀則山水連為一體，近看則獨(dú)木成林，意圖烘托“人在畫(huà)中游”的藝術(shù)效果。全卷充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”等創(chuàng)作手法，旨在突破時(shí)空局限，將“濃郁厚重與輕淡空靈”“嚴(yán)實(shí)緊湊與疏松敞闊”等不同節(jié)奏融會(huì)貫通，并巧借“崗阜幽壑。飛瀑激流。亭臺(tái)水榭。寺觀莊院”等展現(xiàn)出大自然的鬼斧神工。
王希孟用七大組群山構(gòu)圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來(lái)，宛若一座座仙島矗立于江畔。七組群山?jīng)芪挤置鳎绫彼螌m廷山水畫(huà)家郭熙所言，“主峰已定，方作以次近者。遠(yuǎn)者。小者。大者。以其一境主之于此，故曰主峰，以君臣上下也”，恰似高潮迭起?？簥^優(yōu)雅的協(xié)奏曲，節(jié)奏感十分鮮明。
青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。此種染料，色階豐富，經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片綠郁蔥蔥。蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和巉巖處露出絹本底色，顯現(xiàn)出宿雨之后的曙色，欣愉之感油然而生。
全卷設(shè)定在初夏雨霽之晨的時(shí)節(jié)，畫(huà)中瀑布高懸，溪山泉涌，魚(yú)肚白晨，滿山吐翠，顯露出一場(chǎng)被暴雨洗禮過(guò)后的萬(wàn)千景象。晨起的人們開(kāi)始忙碌，山下的人們開(kāi)始勞作，平江待渡。亭橋觀流。揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。雙舟起網(wǎng)。江上漁隱，還有樵夫下山?？垂芩?。空堂獨(dú)坐。灑掃庭除?？吞们逶?，將優(yōu)游閑適的鄉(xiāng)村生活體現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)中人物僅有毫厘之別，皆用礦物顏料和白粉點(diǎn)綴，頗為鮮明突出。卷中的臺(tái)榭樓閣。橋亭。書(shū)院。寺觀。磨坊。村落。船舶等錯(cuò)落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個(gè)局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫(huà)立軸，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈。霎那間，長(zhǎng)橋臥波。林巒書(shū)院。山塢樓觀。松濤藏扉。棧道悠遠(yuǎn)。草橋通幽。柳浪漁家。高臺(tái)望川。臨溪草閣。平沙泊舟由靜生動(dòng)，展現(xiàn)出《千里江山圖》所描繪的可行。可望?？捎??？删拥睦硐刖辰?。
2018年03期《百科知識(shí)》有刪改（1）請(qǐng)說(shuō)出文章第一自然段的作用。
（2）請(qǐng)說(shuō)出下列句子的說(shuō)明方法及其作用。
①《千里江山圖》為絹本畫(huà)卷，青綠設(shè)色，全畫(huà)長(zhǎng)約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長(zhǎng)的山水畫(huà)卷，也是存世青綠山水畫(huà)中，最具代表性和里程碑意義的作品。
②卷中的臺(tái)榭樓閣。橋亭。書(shū)院。寺觀。磨坊。村落。船舶等錯(cuò)落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個(gè)局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫(huà)立軸，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈。
（3）賞析加點(diǎn)詞語(yǔ)。
①卷作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫(huà)喻世”的功效在山水畫(huà)中展露無(wú)疑，代表了宋代青綠工筆山水畫(huà)的最高水平。
②青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。
（4）試著用自己的語(yǔ)言概括《千里江山圖》的魅力。組卷：104引用：7難度：0.8