閱讀下面的文字，完成下列各題。
月亮和六便士^①（節(jié)選）
【英】威廉?薩默塞特?毛姆      我必須承認(rèn)，當(dāng)我走上思特里克蘭德住處的無窮無盡的樓梯時(shí)，我感到有一些興奮。我似乎馬上就要步入一場奇異的冒險(xiǎn)。我好奇地環(huán)顧了一下他的小屋子。這間屋子好像比我記憶中的更小、家具什物也更少了。我有些朋友總需要寬大的畫室，堅(jiān)持要條件必備才能作畫，我倒想知道他們對(duì)這間畫室作何感想。
“你最好站在這兒?！彼钢粔K地方說，他可能認(rèn)為在他把畫拿給我看的時(shí)候，這是一個(gè)最適合觀賞的角度。
“我想你不愿意我說話吧。”我說。
“這還用問，我要你閉上你的嘴巴?！?br />      他把一幅畫放在畫架上，叫我看一兩分鐘，然后取下來再放上另一張。我估計(jì)他一共給我看了三十來張。這是六年以來他作畫的成績。他一張也沒有出售。畫幅小一些的是靜物，最大的是風(fēng)景。有半打左右是人物、肖像。
      ……
      但是即使說思特里克蘭德的畫當(dāng)時(shí)使我感到困惑莫解，卻不能說這些畫沒有觸動(dòng)我。盡管我對(duì)他的技巧懵然無知，我還是感到他的作品有一種努力要表現(xiàn)自己的真正力量。我感到興奮，也對(duì)這些畫很感興趣。我覺得他的畫好像要告訴我一件什么事，對(duì)我說來，了解這件事是非常重要的，但我又說不出來那究竟是什么。這些畫我覺得一點(diǎn)不美，但它們卻暗示給我——是暗示而不是泄露——一個(gè)極端重要的秘密。這些畫奇怪地逗弄著我。它們引起我一種我無法分析的感情。它們?cè)V說著一件語言無力表達(dá)的事。我猜想，思特里克蘭德在有形的事物上模糊糊地看到某種精神意義，這種意義非常奇異，他只能用很不完善的符號(hào)勉強(qiáng)把它表達(dá)出來。仿佛是他在宇宙的一片混亂中找到了一個(gè)新的圖案，正在笨拙地把它描摹下來，因?yàn)榱Σ粡男?，心靈非常痛苦。我看到的是一個(gè)奮力尋求表現(xiàn)手段的備受折磨的靈魂。
      ……
      回過頭來看一下，我發(fā)現(xiàn)我寫的關(guān)于查理斯?思特里克蘭德的這些事似乎很難令人滿意。我把自己知道的一些事情記載下來，但是我寫得并不清楚，因?yàn)槲也涣私馑鼈儼l(fā)生的真實(shí)原因。最令人費(fèi)解的莫過于思特里克蘭德為什么決心要做畫家這件事，看來簡直沒有什么道理可尋。盡管從他的生活環(huán)境一定找得出原因來，我卻一無所知。從他的談話里我也沒有獲得任何線索。如果我是在寫一部小說，而不是敘述我知道的一個(gè)性格怪異的人的真人真事，我就會(huì)編造一些原因，解釋他生活上的這一突變。我會(huì)描寫他童年時(shí)期就感到繪畫是自己的天職，但迫于父親的嚴(yán)命或必須為謀生奔走，這個(gè)夢想遭到破滅；我也可以描寫他如何對(duì)生活的桎梏感到痛恨，寫他對(duì)藝術(shù)的熱愛與生活的職責(zé)間的矛盾沖突，用以喚起讀者對(duì)他的同情。這樣我就可以把思特里克蘭德這個(gè)人寫得更加令人敬畏?；蛟S人們能夠在他身上看到另一個(gè)普羅米修斯。我也許會(huì)塑造一個(gè)為了替人類造福甘心忍受痛苦折磨的當(dāng)代英雄。這永遠(yuǎn)是一個(gè)動(dòng)人心弦的主題。
      另外，我也可以從思特里克蘭德的婚姻關(guān)系中找到他立志繪畫的動(dòng)機(jī)。我將不得不把事實(shí)篡改一下，把思特里克蘭德夫人寫成一個(gè)嘮嘮叨叨、惹人生厭的女人，再不然就是性格褊狹，根本不了解精神的需求。思特里克蘭德婚后生活是一場無盡無休的痛苦煎熬，離家出走將是他唯一的出路。我想我將在思特里克蘭德如何委曲求全這件事上多費(fèi)些筆墨，他如何心存憐憫，不愿貿(mào)然甩掉折磨他的枷鎖。這樣寫，我當(dāng)然就不會(huì)提他們的兩個(gè)孩子了。
      思特里克蘭德一出校門就投身于一家經(jīng)紀(jì)人的事務(wù)所，他對(duì)這種生活并沒有什么反感。直到結(jié)婚，他過的就是從事這一行業(yè)的那種平凡庸碌的生活，在交易所干幾宗輸贏不大的投機(jī)買賣，關(guān)注著達(dá)爾貝賽馬或者牛津、劍橋比賽的結(jié)果，充其量不過一兩鎊錢的賭注。
      有很長一段時(shí)間我沒有再見到過他，這一點(diǎn)關(guān)系也沒有。這些年間，他一直在努力奮斗，力圖掌握一門極其困難的藝術(shù)，生活是非常單調(diào)的；有時(shí)為了掙錢糊口，他不得不采取一些權(quán)宜的手段，我認(rèn)為這也并沒有什么值得大書特書的地方。即使我能夠把他這一段生活記載下來，也不過是他所見到的發(fā)生在別人身上的各種事件的記錄。我不認(rèn)為他在這一段時(shí)間內(nèi)的經(jīng)歷對(duì)他自己的性格有任何影響。
      作為一個(gè)藝術(shù)家，他的生活比任何藝術(shù)家都困苦。他工作得也比其他藝術(shù)家艱苦。大多數(shù)人認(rèn)為會(huì)把生活裝點(diǎn)得更加美麗、優(yōu)雅的那些東西，思特里克蘭德是不屑一顧的。對(duì)于名和利他都無動(dòng)于衷。我們大多數(shù)人受不住各種引誘，總要對(duì)世俗人情做一些讓步；你卻無法贊揚(yáng)思特里克蘭德抵拒得住這些誘惑，因?yàn)閷?duì)他說來，這種誘惑是根本不存在的。他的腦子里從來沒有想到要做任何妥協(xié)、讓步。他住在巴黎，比住在底比斯沙漠里的隱士生活還要孤獨(dú)。對(duì)于別人他沒有任何要求，只求人家別打擾他。他一心一意追求自己的目標(biāo)，為了達(dá)到這個(gè)目的他不僅甘愿犧牲自己——這一點(diǎn)很多人還是能做到的——，而且犧牲別人也在所不惜。他自己有一個(gè)幻境。
      思特里克蘭德是個(gè)惹人嫌的人，但是盡管如此，我還是認(rèn)為他是一個(gè)偉大的人。
（有刪改）
【注】①《月亮和六便士》以法國后印象派畫家保羅?高更的生平為素材，描述了一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)股票經(jīng)紀(jì)人，對(duì)藝術(shù)的渴望驅(qū)動(dòng)他為理想舍棄妻子，幾年后，他輾轉(zhuǎn)來到塔希提島，近乎原始的風(fēng)土人情讓他尋找到自我，在創(chuàng)作上達(dá)到巔峰。
（1）下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.“我”從童年夢想、現(xiàn)實(shí)與理想、婚姻影響等方面猜測思特里克蘭德決心做畫家的原因，表明了“我”對(duì)這一事件的好奇。
B.思特里克蘭德的畫不僅讓“我”感到困惑莫解，也使“我”感到興奮，這表明他的畫作已經(jīng)達(dá)到了藝術(shù)的至高境界。
C.“我”發(fā)現(xiàn)自己寫的“這些事似乎很難令人滿意”，主要是因?yàn)椤拔摇辈磺宄继乩锟颂m德決心作畫的真實(shí)原因。
D.對(duì)于思特里克蘭德異于常人的種種行為和陷入窘迫、困苦、孤獨(dú)的生活處境，作者表面是貶，實(shí)則是褒。
（2）下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.小說開頭對(duì)思特里克蘭德畫室描寫，既表現(xiàn)了思特里克蘭德的生活環(huán)境，也為下文介紹他的經(jīng)歷、表現(xiàn)他的性格做鋪墊。
B.小說通過對(duì)思特里克蘭德的語言描寫以及對(duì)“我”心理活動(dòng)的刻畫，有助于讀者感受思特里克蘭德性格的怪異。
C.小說將思特里克蘭德決心作畫前的平凡庸碌的生活與其投身作畫后的單調(diào)生活進(jìn)行對(duì)比，意在突出思特里克蘭德的形象特征。
D.小說中思特里克蘭德的形象，取材于畫家保羅?高更的生平，經(jīng)過作者的藝術(shù)虛構(gòu)后，成了一種精神的象征。
（3）“我”為什么說思特里克蘭德“是一個(gè)偉大的人”？請(qǐng)結(jié)合文本簡要分析。
（4）“我”在文中有什么作用請(qǐng)結(jié)合文本簡要分析。