菁于教,優(yōu)于學
旗下產(chǎn)品
校本題庫
菁優(yōu)備課
開放平臺
菁優(yōu)測評
菁優(yōu)公式
小優(yōu)同學
菁優(yōu)App
數(shù)字備考
充值服務
試卷征集
申請校本題庫
智能組卷
錯題庫
五大核心功能
組卷功能
資源共享
在線作業(yè)
在線測評
試卷加工
游客模式
登錄
試題
試題
試卷
課件
試卷征集
加入會員
操作視頻
高中語文
小學
數(shù)學
語文
英語
奧數(shù)
科學
道德與法治
初中
數(shù)學
物理
化學
生物
地理
語文
英語
道德與法治
歷史
科學
信息技術(shù)
高中
數(shù)學
物理
化學
生物
地理
語文
英語
政治
歷史
信息
通用
中職
數(shù)學
語文
英語
推薦
章節(jié)挑題
知識點挑題
智能挑題
收藏挑題
試卷中心
匯編專輯
細目表組卷
組卷圈
當前位置:
2023-2024學年湖南省長沙市長沙九中高一(上)期中語文試卷
>
試題詳情
閱讀下面的文字,完成下面下列各題。
材料一:
在《論語》里孔子被描寫成一個教育家。從某種觀點看來,也的確是如此。他期望他的弟子成為對國家、對社會有用的“成人”(《論語?憲問》),所以教給他們以經(jīng)典為基礎的各門知識。作為教師,他覺得他的基本任務,是向弟子們解釋古代文化遺產(chǎn)?!墩撜Z》記載,孔子說他自己“述而不作”(《論語?述而》),就是這個緣故。不過這只是孔子的一個方面,他還有另一方面。這就是,在傳述傳統(tǒng)的制度和觀念時,孔子給予它們的解釋,是由他自己的道德觀推導出來的。例如在解釋“三年之喪”這種古老的禮制時,孔子說:“子生,然后免于父母之懷。夫三年之喪,天下之通喪也?!保ā墩撜Z?陽貨》換句話說,孩子的一生,至少頭三年完全依賴父母,因此父母死后他應當以同樣長的時間服喪,表示感恩。還有在講授經(jīng)典時,孔子給它們以新的解釋。例如講到《詩》時,他強調(diào)它的道德價值,說:“《詩》三百,一言以蔽之,曰‘思無邪’?!保ā墩撜Z?為政》)這樣一來,孔子就不只是單純地傳述了,因為他在“述”里“作”出了一些新的東西。
這種以“述”為“作”的精神,被后世儒家的人傳之永久,經(jīng)書代代相傳時,他們就寫出了無數(shù)的注疏。后來的《十三經(jīng)注疏》,就是用這種精神對經(jīng)書原文進行注釋而形成的。
(摘編自馮友蘭《孔子:第一位教師》)
材料二:
“述”的內(nèi)涵非常豐富,《說文解字》將“述”解釋為“循”;在現(xiàn)代漢語中,“述”可以理解為“敘述”“陳述”“講述”“論述”或“闡述”等。
在《中庸》中,儒家行“孝”的定義和“述”是相關(guān)的?!吨杏埂罚骸胺蛐⒄?,善繼人之志,善述人之事者也?!比绻覀儗ⅰ靶ⅰ钡倪@種解釋和孔子在《論語?述而》第一章中的自我描述聯(lián)系起來,那么“述”的深層含義便躍然紙上了,也就是,“述”表達了“孝”的德行。
孔子踐履“孝”這種德行的對象是天,《論語?八佾》講到,“天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸”。孔子道德追尋的是天的使命。對于孔子而言,他的工作就是傳天道,興天道。在《論語?陽貨》中,孔子說他不想再說話,但是他的弟子子貢說:“子如不言,則小子何述焉?”孔子回答:“天何言哉?四時行焉,百物生焉,天何言哉?”從這段話中可以得出兩點:第一,孔子述的是天道,天是最終的創(chuàng)造者;第二,孔子認為自己是天道的述者,子貢則將自己看作孔子思想的述者,孔子踐履德行的活動表達了對天的“孝”,而子貢踐履德行的活動則表達了對孔子的“孝”。
因此,孔子將他對經(jīng)典的傳承比作一個孝子做的事情,兒子對父親最大的孝是對父親的志向、事業(yè)、夢想的繼承、實現(xiàn)和發(fā)揚光大。同樣孔子述的天道也是對天的孝。對于孔子而言,他的智力活動是恢復天道,這就是對天盡孝。在孔子那里,“孝”的含義涉及延續(xù)文化傳統(tǒng)和歷史傳承的義務。
孔子不是唯一把哲學活動與“孝”聯(lián)結(jié)起來的人。孔子對“孝”的理解與柏拉圖的早期對話《游敘弗倫》中對“孝”的定義殊途同歸。蘇格拉底的詰問對象游敘弗倫得出“孝”是公正的部分,“孝”是人類對上帝的侍奉,蘇格拉底認為自己的哲學活動就是對神靈的侍奉,自己的問答法就是對神靈的侍奉。基于對上帝侍奉的論證,蘇格拉底提供的答案就是進行哲學活動是對上帝真正的“孝”。對于哲學活動與孝的密切聯(lián)系,亞里士多德也有所表述,他在《尼各馬可倫理學》中說,“孝”要求更加尊重真理而不是尊重你的朋友。他認為“孝”的對象是真理,而不是上帝。踐行“孝”這一德行活動是追求哲學的嚴肅義務,因為追尋哲學是為了探尋真理。
孔子、蘇格拉底、柏拉圖、亞里士多德都把哲學活動和“孝”聯(lián)結(jié)起來,但是每個人對“孝”的理解不同,這也反映了他們研究哲學的方法不同。蘇格拉底通過詰問的方式審查人的信念;亞里士多德更多的是通過對前人理論的考察、批判發(fā)現(xiàn)真理;孔子則認為從事“孝”的活動就是對天道的傳承。
(摘編自余紀元著,金小燕、韓燕麗譯《“述而不作”何以成就孔子?》)
材料三:
“述而不作”的信條影響深遠,達兩千年之久,成為風氣。自孔子以后,儒家教育多遵從這一原則,以傳授、注解經(jīng)典為己任。要從事這一學問,必須熟記經(jīng)文才能言而有據(jù)。因而,熟記經(jīng)典成為學生的基本功。
孔子教育弟子是為了讓他們從政,用子夏的話說是“學而優(yōu)則仕”(《論語?子張》)。隋唐以后,科舉盛行,官方明確規(guī)定了讀書人的出路,只有為官一途。學校成為向科舉輸送考生的途徑之一??婆e使用八股文體,專以四書五經(jīng)命題,以儒家經(jīng)典考學生,答案闡釋以經(jīng)典為準,不允許有超出范圍的見解。
可以說,孔子“述而不作”的信條,使他在教學中有偏重繼承、輕視創(chuàng)新的傾向;倫理關(guān)系與師生關(guān)系的結(jié)合,造成學生對教師的依賴,這使人們從青少年時代起就減少或部分失去了探索未知的興趣。這使得傳統(tǒng)教育以教師解釋、學生背誦為基本方式,因循以往,缺乏創(chuàng)新精神。
(摘編自李楊《“述而不作”與傳統(tǒng)教育》)
(1)下列對材料內(nèi)容的相關(guān)理解和分析,正確的一項是
C
C
A.孔子提出了“三年之喪”的禮制,認為孩子出生后的頭三年完全依賴父母,故父母死后孩子應以同樣長的時間服喪以表感恩。
B.孔子“述而不作”的思想體現(xiàn)為向弟子們解釋古代文化遺產(chǎn)并且必須嚴格遵循其原意。
C.孔子不只單純地傳述,也會“作”出新東西,《十三經(jīng)注疏》就是受其影響對經(jīng)書原文進行注釋而形成的。
D.因為在《中庸》中對“孝”的解釋和“述”相關(guān),所以“述”表達了“孝”的德行。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
D
D
A.孔子和子貢踐履德行的活動都印證了“述”表達了“孝”的德行這一觀點。
B.亞里士多德認為踐行“孝”這一德行活動對象應是真理而不是上帝。
C.孔子之后,儒家教育遵從“述而不作”的信條,熟記經(jīng)典成為學生必備的基本能力。
D.只要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)教育中以教師解釋、學生背誦為基本方式的教學方式,學生就會具備創(chuàng)新精神。
(3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列不屬于“孝”的表現(xiàn)的一項是
D
D
A.子曰:“三年無改父之道”
B.老吾老,以及人之老;幼吾幼,以及人之幼
C.父母之所愛亦愛之,父母之所敬亦敬
D.躬自厚而薄責于人,則遠怨矣
(4)簡要闡述材料二的論證結(jié)構(gòu)。
(5)孔子“述而不作”的思想及做法,對后世有哪些影響,試結(jié)合材料一和材料三內(nèi)容分析說明。
【考點】
非連續(xù)性文本
.
【答案】
C;D;D
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
當前模式為游客模式,
立即登錄
查看試卷全部內(nèi)容及下載
發(fā)布:2024/9/23 9:0:8
組卷:4
引用:6
難度:0.7
相似題
1.
閱讀下面的文字,完成各題。
材料一:
一個傳統(tǒng)節(jié)日,就是一杯歲月的陳釀,也是沉淀著厚厚文化土層的歷史河床。端午節(jié),吃粽子只是其中內(nèi)容之一,它更是除穢驅(qū)病的衛(wèi)生節(jié),也是詩人節(jié)、運動節(jié)、女兒節(jié),除了吃粽子,還要掛菖蒲、賽龍舟、祭屈原。傳統(tǒng)中,在端午這天女兒回娘家探親,家人喝雄黃酒,備艾葉、菖蒲和大蒜,比武、擊球、蕩秋千,給小孩涂雄黃、戴香囊……祛病消災、祭祀祈福、回家團圓、強身健體,千百年來,我們的祖先從這些美好的生活愿望出發(fā),為端午節(jié)創(chuàng)造出許許多多美麗動人的習俗,這是應該繼承的文化財富。
“節(jié)分端午自誰言,萬古傳聞為屈原?!倍宋绻?jié)民俗起源說法眾多,但屈原無疑是端午節(jié)最醒目的文化符號。每逢端午,人們仿佛總是能穿越時空,遇見這位行吟澤畔的大文豪。他的愛國情懷、高潔志向、執(zhí)著剛毅,穿越時間仍然在現(xiàn)代人心中激起巨大回響。文化是端午節(jié)的靈魂,在這一天,正可以重溫時間的厚重、文化的韻味,筑牢民族精神與家國情懷。
節(jié)日的真意,常常需要依托于生活的體驗來領悟。有詞人寫道,“虎符纏臂,佳節(jié)又端午。門前艾蒲青翠,天淡紙鳶舞”,端午節(jié)要在胳膊上纏一個虎符,還要出門放風箏。詩人陸游也很有雅興,“粽包分兩髻,艾束著危冠”,包完粽子以后,頭上還插了艾草。這些小細節(jié),讓日常的生活有了更多儀式感,也因此讓端午節(jié)增添了更多雅趣,讓人體會到其中天人和諧的態(tài)度與美感。
從歷史深處深情回望,端午節(jié)的文化內(nèi)涵一直都在不斷豐富和發(fā)展。這本身也是傳統(tǒng)文化隨著時間在不斷生長,并在現(xiàn)代社會獲得了“新生”。不論過節(jié)方式怎么變化,只要傳統(tǒng)文化的根和魂還在,我們的傳統(tǒng)節(jié)日就會不斷接續(xù)傳承,聯(lián)通一代代人的心,為人們提供心靈的滋養(yǎng)和精神的慰藉。
(李思輝《在端午品味文化的芳香》)
材料二:
20世紀,整個人類進入了由農(nóng)耕文明向工業(yè)文明的過渡,農(nóng)耕時代形成的文化傳統(tǒng)開始瓦解。尤其是我國,在近百年由封閉走向開放的過程中,節(jié)日文化──特別是城市的節(jié)日文化受到現(xiàn)代文明與外來文化的沖擊。
當下人們已經(jīng)鮮明地感受到傳統(tǒng)節(jié)日漸行漸遠,日趨淡薄,并為此產(chǎn)生憂慮。千百年來,我們的祖先從生活的愿望出發(fā),為每一個節(jié)日都創(chuàng)造出許許多多美麗又動人的習俗。這種愿望是理想主義的,所以節(jié)日習俗是理想的;愿望是情感化的,所以節(jié)日習俗也是情感的;愿望是美好的,所以節(jié)日習俗是美的。人們用煙花爆竹,驚駭邪惡,迎接新年;把天上的明月化為手中甜甜的月餅,來象征人間的團圓;在嚴寒剛剛消退、萬物復蘇的早春,趕到野外去打掃墓地,告慰亡靈,表達心中的緬懷,同時戴花插柳,踏青春游,親切地擁抱大地山川……這些詩意化的節(jié)日習俗,使我們一代代人的心靈獲得了多么美好的安慰與寧靜?
當然,習俗是在不斷變化的,但我們民族的傳統(tǒng)精神是不變的。這傳統(tǒng)就是對美好生活不懈的追求,對大自然的感恩與敬畏,對家庭團圓與世間和諧永恒的企望。
(馮驥才《我們?yōu)槭裁匆^節(jié)》)
材料三
隨著時間的推移,一些傳統(tǒng)節(jié)日儀式慢慢淡出了人們的視野,許多節(jié)日的文化內(nèi)涵漸漸不為人所重視。今天,在物質(zhì)生活已經(jīng)比較富足的情況下,人們更加注重在感情上相互傾訴、回應彼此的心理和精神需求,追求節(jié)日所帶來的幸福感、愉悅感。一些喜歡過西方節(jié)日的人,往往只是想在歡快、溫馨的氣氛中表達自己美好的情感。這就啟示我們,要充分挖掘傳統(tǒng)節(jié)日文化內(nèi)涵中的“情感”元素,讓人們在節(jié)日的氛圍里心存敬畏、體驗傳統(tǒng)、享受親情、告慰祖先,在感受舒心與祥和的同時,寄托美好的希望與祝福。
中華民族的精神、氣質(zhì)、思想、智慧存在于優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之中,傳統(tǒng)節(jié)日是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的具體代表。因此,要重視對傳統(tǒng)節(jié)日文化內(nèi)涵和精神內(nèi)核的挖掘、整理,讓傳統(tǒng)節(jié)日逐漸融進現(xiàn)代社會的審美需求,使之符合現(xiàn)代社會的價值標準。否則,節(jié)日就成為沒有意義的空洞符號,不可能行之久遠、世代相傳。
中國傳統(tǒng)節(jié)日有著豐富的文化符號、載體及儀式。文化符號與載體是節(jié)日內(nèi)涵的重要內(nèi)容,文化是依靠具體載體來傳承的,文化載體讓文化變得生動可感,能夠給予人們視覺、聽覺、觸覺的多元享受。如春節(jié)流行的對聯(lián)、年畫、窗花,端午節(jié)的包粽子、賽龍船,都是傳統(tǒng)節(jié)日符號、載體與儀式感的體現(xiàn)。這些節(jié)日載體向世界展示了中華文化的獨特魅力,有利于增強中國的文化軟實力、文化自信和國際競爭力。
中國是禮儀之邦,儀式表達著中國人對事物重要性、價值性的認同,沒有儀式感的節(jié)日難以讓人們對節(jié)日產(chǎn)生心理上的認同和依從,而儀式本身又是讓人參與進來的重要方式。一系列依次展開的程序,代表著節(jié)日文化內(nèi)涵的逐層展示,也是讓心靈參與其中審美的過程。在這樣一套看似繁瑣的儀式里,人們的情感得到表達和宣泄,節(jié)日的文化內(nèi)涵和意義也得到彰顯和傳承。
(范如國《傳統(tǒng)節(jié)日的文化內(nèi)涵和精神內(nèi)核》)
(1)下列對材料中“節(jié)日習俗”的相關(guān)理解,不正確的一項是
A.節(jié)日習俗和人們美好的生活愿望、民族精神、家國情懷、審美追求等有關(guān),是一筆珍貴的文化財富。
B.節(jié)日的文化內(nèi)涵不能脫離日常生活而存在,習俗使人們可以依托生活體驗來領悟節(jié)日的真意。
C.現(xiàn)代文明以及外來文化的影響會使節(jié)日習俗產(chǎn)生變化,這種變化會導致傳統(tǒng)文化精神的消亡。
D.節(jié)日習俗是文化載體之一,抽象的節(jié)日文化內(nèi)涵通過具體載體而變得生動可感,帶給人豐富的享受。
(2)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
A.習俗使節(jié)日具備了更多的儀式感,沒有儀式感的節(jié)日無法讓人們對節(jié)日產(chǎn)生心理上的認同和依從。
B.儀式使人的身體和心靈均參與到節(jié)日中來,它對節(jié)日的莊重感、吸引力、投入性、參與性均有影響。
C.美好的生活愿望是習俗的出發(fā)點,所以在物質(zhì)生活比較富足的情況下,傳統(tǒng)的節(jié)日儀式淡出人們視野就成了必然趨勢。
D.挖掘、整理傳統(tǒng)節(jié)日的文化內(nèi)涵和精神內(nèi)核,重視傳統(tǒng)節(jié)日的文化符號、載體及儀式,是為了使現(xiàn)代社會的價值標準逐漸符合文化傳統(tǒng)的要求。
(3)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,下列說法不正確的一項是
A.生活體驗可以幫助人們領悟節(jié)日真意,讓人們體悟到節(jié)日中天人和諧的態(tài)度和美感,使人們獲得心靈的滋養(yǎng)和精神的慰藉。
B.我們民族的傳統(tǒng)精神,有對美好生活不懈的追求,對大自然的感恩與敬畏,對家庭團圓與世間和諧的永恒企望。
C.西方節(jié)日可以讓人們在歡快、溫馨的氣氛中表達自己美好的情感,而中國傳統(tǒng)節(jié)日通過挖掘內(nèi)涵同樣可以做到。
D.不斷挖掘春節(jié)、端午、重陽等傳統(tǒng)節(jié)日的文化內(nèi)涵,有利于增強中國的文化軟實力、文化自信和國際競爭力。
(4)請概括現(xiàn)代文明與外來文化對傳統(tǒng)節(jié)日沖擊的具體表現(xiàn)。
(5)請根據(jù)上述材料,分析我們?yōu)槭裁匆匾晜鹘y(tǒng)節(jié)日。
發(fā)布:2024/11/11 10:30:1
組卷:23
引用:10
難度:0.3
解析
2.
閱讀下面的文字,完成下面小題。
材料一:
①與許多學科相似,中國考古學理論是立體的結(jié)構(gòu),由基礎理論、應用理論和前沿理論組成。這三個部分各自功能不同,形成一個有機整體。其中,決定學科理論高度的既不是基礎理論,也不是應用理論,而是前沿理論。生命起源、人類起源、農(nóng)業(yè)起源、文明起源和國家起源是世界考古研究的前沿性課題。前沿性課題出前沿理論是題中應有之義。中國考古率先在文明起源課題上取得突破性進展。蘇秉琦先生的“滿天星斗”文明論成為前沿理論的第一個代表。
②四十多年前,蘇秉琦先生在“實踐是檢驗真理的唯一標準”大討論精神鼓舞下,創(chuàng)造性地建立“滿天星斗”的文明理論,這不僅是中國考古學理論體系形成的標志,是中國學派形成的標志,更是世界考古東方大國崛起的標志。按蘇秉琦先生關(guān)于中國學派的論述,1979年以后的十年間是中國考古充分發(fā)育的階段。此后,中國一系列重大考古發(fā)現(xiàn),包括良渚、陶寺、石峁、古蜀等重要遺址顯然都與“滿大星斗”文明理論息息相關(guān),甚至是其催生的結(jié)果??梢?,前沿理論的引領作用至關(guān)重要。舍此便不會有考古碩果的精彩紛呈和目不暇接,考古學將不僅失去高度甚至失去哲學意境,而只剩壇壇罐罐。
③時光荏苒,又過去四十年。中國進一步的改革開放,熱情擁抱世界,使得中國考古學正在發(fā)生更深刻的變化。可以預期,中國考古學理論發(fā)展的動力依然是前沿理論的突破創(chuàng)新。在人類起源和農(nóng)業(yè)起源等前沿課題方面,中國的理論貢獻絕不可等閑視之。文明起源理論也將進一步豐富和完善。每次重大考古發(fā)現(xiàn)都能夠激勵中華文明研究更加深入、更加鼓舞人心。
④豐富前沿理論的工作任重道遠。近年的考古發(fā)現(xiàn)引人關(guān)注,提出一些新的線索。比如:紅山古國誕生于農(nóng)耕與漁獵經(jīng)濟的結(jié)合部,河洛古國建立在仰韶晚期中原與大汶口文化的結(jié)合部,良渚古國創(chuàng)立于“南稻北粟”的結(jié)合部,陶寺邦國出現(xiàn)在華夏與戎狄的結(jié)合部,石峁邦國興衰于農(nóng)耕與游牧經(jīng)濟的結(jié)合部,古蜀王國屹立在長江與黃河的結(jié)合部。那么,這些不同的結(jié)合部建立的文明燈塔是通過何種途徑聯(lián)系起來的呢?是哪種機制將其有機地組織在一起的呢?這就是禮制,早期中國的古禮制度。“文明起兮兆東方。古禮萬年始輝煌?!蔽拿饕蚪涣鞫l(fā)展,古禮有基因才強大,這是中國古文化的魅力之所在。是中華文明內(nèi)源性動力之所在。深刻認識與精準解讀它,是新時代推進中華文明研究的重要抓手。要從文化發(fā)展的連續(xù)性和經(jīng)濟類型多樣性入手,從結(jié)合部的重大考古發(fā)現(xiàn)入手。從特色的古禮制度入手,穩(wěn)穩(wěn)扣住中華文明的命脈,緊緊抓住中國特色,讓認識更接近歷史的真實。才能走出中國學派的精氣神。
⑤中國考古將迎來下一個百年發(fā)展的重大機遇??茖W認識理論層次,正確估計發(fā)展水平夯實基礎理論,發(fā)展應用理論,豐富前沿理論,為學科健康發(fā)展積累經(jīng)驗,無疑是當代中國考古學人的歷史責任。
(摘編自卜工《中國考古學理論必須具有中國氣派》)
材料二:
①作為中國現(xiàn)代專古學的奠基人之一,蘇秉琦先生提出了一個基于考古物證、卻又極具思想品格的“滿天星斗”說。這一理論以更為實證、也更具說服力的方式為中國古代王權(quán)的形成與文化特質(zhì)的起源打開了新的局面。
②蘇秉琦先生的“滿天星斗”論點就是一個具有思想性的歷史解釋模型。按照傳統(tǒng)的歷史敘事,中國的政治權(quán)力核心或者說政治中心的形成甚至可以追溯到三皇五帝,距今約5000年前或更早;但根據(jù)現(xiàn)代考古學和史學研究表明,那種傳統(tǒng)敘事其實是將后世中央王朝政治制度倒映為遠古格局的想象,是一種基于認祖歸宗的歷史敘事與政治合法性追認。盡管這種現(xiàn)實倒映為歷史的政治追認早已被證明為一個神話,但許多人卻又接受了另一種替代性的文明起源中心的想象,即相信中原自古就是中國文明的核心,黃河中游地區(qū)是中國文明的“搖籃”,中原文明代表了自古一直領先發(fā)展的中國文明。這種廣為人們接受的歷史想象并不完全是錯誤的,但其中卻包含某種一廂情愿。蘇秉琦先生提出的“滿天星斗”的解釋模型糾正了這種理解偏差。簡單地說,新石器時代的中國,甚至到夏商時期,其實同時存在著發(fā)展水平相近的眾多文明,如甘肅陜西西部的大地灣文化、浙江余姚一帶的河姆渡文化、黃河中下游的龍山文化、長江三角洲的良渚文化、陜西河南一帶的仰韶文化等等。散布在中國的四面八方,猶如天上群星之星羅棋布,而中原文明只是眾星之一,而且并非眾星之核心。因此這一時期被考古學家蘇秉琦先生稱為“滿天星斗”的時代。滿天星斗時期大約持續(xù)了2500-3000年或更長,占去中國文明發(fā)展史的一半或一半有余的時間,應該是中國文明的奠基階段。
(摘編自趙汀陽《從滿天星斗到多元一體》)
(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
A.在考古學理論的各部分中,前沿理論可決定學科理論高度,能起引領作用,所以它比基礎理論和應用理論更重要。
B.“滿天星斗”文明論標志著世界考古東方大國的崛起,在人類起源等世界前沿課題研究中,中國的理論貢獻最大。
C.紅山古國、古蜀王國等古國的建立都與不同的結(jié)合部有關(guān),他們的文明都是通過早期中國的古禮制度聯(lián)系起來的。
D.傳統(tǒng)起源敘事認為中國的政治中心的形成甚至可追溯到三皇五帝,但蘇秉琦的“滿天星斗”說證明這是一個神話。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容。下列說法不正確的一項是
A.材料一的用詞風格多樣,既有“前沿理論”“結(jié)合部”等考古專業(yè)用語,又有“抓手”“精氣神”等時代熱點詞,還有“壇壇罐罐”等文學性詞語。
B.改革開放助推中國前沿理論誕生、發(fā)展。1979年以后的十年間是中國考古充分發(fā)育的階段,而四十年后的今天,中國考古學正在發(fā)生更深刻的變化。
C.關(guān)于“結(jié)合部”的考古發(fā)現(xiàn)說明:中華文明是包括農(nóng)耕、漁獵、草原和海洋等多種經(jīng)濟類型組成的文明綜合體。擁有龐大的體量和遼闊的戰(zhàn)略縱深。
D.關(guān)于中國的文明起源中心,許多人相信黃河中游地區(qū)自古是中國文明的“搖籃”,中原文明一直領先發(fā)展。這種廣為人們接受的歷史想象其實是錯誤的。
(3)下列不屬于我國前沿理論課題的一項是
A.陜西省考古研究院對外發(fā)布了首例考古發(fā)掘出土的顏真卿早期的書法真跡。
B.河南“河洛古國”重大考古成果發(fā)布,有望追溯五千多年中華文明的主根脈。
C.浙江余姚發(fā)現(xiàn)迄今規(guī)模最大、最完備的史前水田遺跡,可上溯至6000年前。
D.杭州良渚古城遺址的發(fā)現(xiàn)實證中華五千年文明史。它可能是中國國家的起源。
(4)結(jié)合材料內(nèi)容。請給“滿天星斗”時代下一個簡要定義。
(5)請簡要梳理材料一的行文脈絡。
發(fā)布:2024/11/12 4:0:2
組卷:13
引用:2
難度:0.6
解析
3.
閱讀下面的文字,完成各題。
材料一
文化遺產(chǎn)價值呈現(xiàn)依靠傳播方式的持續(xù)更迭,網(wǎng)絡時代提供了數(shù)字化、場景化新途徑。但如何實現(xiàn)遺產(chǎn)歷史價值與現(xiàn)實功用的有機結(jié)合?為此,實踐上的積極探索勢所必然,而文化遺產(chǎn)學本身的理論研究也刻不容緩。
遺產(chǎn)保護與利用過程中始終存在著遺產(chǎn)保真與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的矛盾,并且這種矛盾難以調(diào)和:
不僅遺產(chǎn)存在的歷史情境難以復原,而且傳播利用過程還勢必進一步損害僅存的歷史情境。與此同時,即便保存了原真性,又難以實現(xiàn)與現(xiàn)代社會對接并被普遍認同。如今,速度與更迭成為常態(tài),長期歷史積淀生成的文化遺產(chǎn)一旦進入新的傳播利用,碎片化、淺表化在所難免;在傳播速率倍增的情況下,實現(xiàn)遺產(chǎn)保真與現(xiàn)代認同的無縫對接頗為困難。作為世界文化遺產(chǎn),麗江古城旅游興盛背后的原真性保護堪憂,而興盛是否就表明現(xiàn)代認同也值得慎重思忖。
以文化遺產(chǎn)為母本設計生產(chǎn)文創(chuàng)產(chǎn)品已成普遍現(xiàn)象,并被認為是繼承弘揚傳統(tǒng)文化的重要方式。這種方式的確擴大了傳統(tǒng)文化的傳播范圍,一定程度上增強了傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代認同;但在對文化精品期望提升的背景下,從表層體驗向深層精神文化認同轉(zhuǎn)化顯得格外重要。文化傳承的目的遠非將文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為娛樂消費、其終極目標是傳承文化精神,即指向民族文化核心理念,美學精髓的傳承和發(fā)揚。當然這種傳承發(fā)揚已具現(xiàn)代形態(tài),如人工智能在“非遺”數(shù)字創(chuàng)新設計中的運用,帶給消費者的文化體驗也必然是深層的。
優(yōu)秀傳統(tǒng)是進入當代、走向未來的起點和依據(jù),時代性是賦予它以新生命的現(xiàn)實土壤,聚焦傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機融合、立足當代生活的文化創(chuàng)新,才能讓傳統(tǒng)活在當下,延續(xù)傳統(tǒng)并創(chuàng)造新傳統(tǒng)。傳統(tǒng)并非一成不變的,而是不斷發(fā)展演變的,文化遺產(chǎn)的保護利用讓大量的傳統(tǒng)文化符號進入當代生活空間,并被視作傳統(tǒng)復興的標志,這是一定階段必然會出現(xiàn)的現(xiàn)象,有其合理性;但這種合理性會隨著時代發(fā)展、社會需求的變化而逐漸喪失,新的合理性則應當拜賜于換羽新生式的傳承轉(zhuǎn)換。而文化遺產(chǎn)的當代適應性也應成為思考重點,以摒棄文創(chuàng)產(chǎn)品的“假個性”。發(fā)掘遺產(chǎn)的真實價值。
網(wǎng)絡時代文化遺產(chǎn)內(nèi)在精神的轉(zhuǎn)化與呈現(xiàn),要以更開闊的人文視野去考量科技高度發(fā)展對于人的性質(zhì)改變,重新理解其新內(nèi)涵,這才是新時代文化高質(zhì)量發(fā)展的應有之義。
(摘編自李倩、管寧《網(wǎng)絡時代:遺產(chǎn)保護的未來之思》)
材料二
目前,我國大部分景區(qū)所售紀念品同質(zhì)化嚴重,設計老舊,藝術(shù)風格與現(xiàn)代文化存在很深的隔閡,隨著文化水平的不斷提升,旅游者選購紀念品不僅關(guān)注實用,更注重其審美與文化價值,以彰顯個人品味。而旅游文創(chuàng)產(chǎn)品不但能展示旅游資源特色,更應被賦予文化屬性,傳遞文化內(nèi)涵,彰顯文化形象,以促進當?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。
故宮博物院建立在明清兩代皇宮及其收藏的基礎上,具有豐厚的宮廷文化底蘊。在此基礎上,故宮深挖傳統(tǒng)文化的歷史典故與內(nèi)涵,提煉藏品的圖案紋樣,挖掘出古典精美的視覺符號并將其應用到產(chǎn)品設計中,將旅游文創(chuàng)產(chǎn)品打造為傳播故宮文化內(nèi)涵與審美價值的美學載體。從靈感來源,產(chǎn)品設計、素材包裝到商品命名,無不體現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚,具有極為鮮明的故宮特色。
例如,以雍正帝的御批奏折中的批文為靈感來源、印有“朕笑而覽之”“凡事勤問多學”等批文的書簽,從皇帝批閱視角出發(fā),批語內(nèi)容與閱讀情境完美契合,讓人有很強的代入感。
以古代掐絲琺瑯香盒為包裝、取花神衣為紋飾的十二花神香膏在包裝上深度還原文物器型,在香味上盡顯東方韻味。在商品命名上,故宮亦是巧思不斷:月象演示儀由西方傳教士帶入清宮內(nèi)廷,以此為原型的耳飾還原文物結(jié)構(gòu),以“月象儀”諧音,取名為“月相依”,蘊含浪漫與優(yōu)雅,呈現(xiàn)“其意賞心,其形悅目”的效果;以宋徽宗《梅花繡眼圖》為靈感的胸針取名為“宮梅顧盼”,胸針設計仿照古畫圖案,代表皇家審美意味,又符合現(xiàn)代大氣高貴的風格,實現(xiàn)了歷史文化意界與產(chǎn)品實物的完美結(jié)合。
“紫禁城”宮廷文化及藏品是故宮文創(chuàng)的源頭活水,以傳統(tǒng)文化為依托的產(chǎn)品兼具美學與國學屬性,符合國人的審美風格。與此同時,顏值與內(nèi)涵雙高的產(chǎn)品設計使得紀念品不再僅僅是擺設,既實用又彰顯個性,承載著濃厚的文化意義。而大量宮廷文化元素的使用,也給故宮旅游文創(chuàng)產(chǎn)品貼上了鮮明的“故宮”標簽,擺脫了紀念品空洞泛化的形象,使得宮廷歷史元素煥發(fā)生機的同時,不斷強化故宮的品牌印象,進一步提高了品牌活性,激活消費者購買欲望。
(摘編自劉芳《故宮旅游文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)策略》)
(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
A.網(wǎng)絡時代雖然提供了數(shù)字化、場景化的傳播新途徑,但這并不意味著實現(xiàn)了文化遺產(chǎn)的歷史價值與現(xiàn)實功用的有機結(jié)合。
B.文化遺產(chǎn)的保護與利用,既要考慮與特定歷史情境密切相關(guān)的原真性問題,又要努力實現(xiàn)原真性保護與現(xiàn)代認同的對接。
C.在文化遺產(chǎn)保護利用過程中,必然會出現(xiàn)大量的傳統(tǒng)文化符號進入當代生活空間的現(xiàn)象,并被視作文化傳統(tǒng)復興的標志。
D.旅游文創(chuàng)產(chǎn)品不僅能夠彰顯景區(qū)的旅游資源特色,而且是文化遺產(chǎn)內(nèi)在精神的轉(zhuǎn)化與呈現(xiàn),具有實用價值和文化意義。
(2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項
A.文化遺產(chǎn)的當代適應性要求文創(chuàng)產(chǎn)品具有真實個性,并摒棄對傳統(tǒng)文化的表層體驗,指向民族文化的核心理念。
B.大部分景區(qū)所售紀念品難以滿足游客對審美價值和文化價值方面的更高期待,也難以促進傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代認同。
C.在傳統(tǒng)文化的傳承型揚中,人工智能帶論人們深層的文化體驗,表明文化遺產(chǎn)價值呈現(xiàn)有賴于傳播方式持續(xù)更迭。
D.故宮博物院立足當代生活傳承弘揚傳統(tǒng)文化,推出的書簽設計精妙,是傳播故宮文化內(nèi)涵與審美價值的重要載體。
(3)下列說法中,最適合用來作為論據(jù)支撐材料一觀點的一項是
A.故宮博物院推出一系列旅游文創(chuàng)產(chǎn)品,在2017年銷售額就已高達15億元,使得故宮品牌登上了博物館行業(yè)發(fā)展的制高點。
B.英國注重文化遺產(chǎn)的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化,強調(diào)從設計角度實現(xiàn)文化資源的再生,以工業(yè)化生產(chǎn)創(chuàng)新產(chǎn)品形式,以適應現(xiàn)代化的需要。
C.法國從20世紀60年代的文化遺產(chǎn)大普查開始,便注重科研機構(gòu)、博物院等專業(yè)部門中專家學者在文化遺產(chǎn)保護中的主導作用。
D.火鍋店以《紫光閣賜宴圖》為主題,推出具有皇宮特色的“圣旨菜單”以及“萬壽菊花鍋”,讓游客身臨其境地感受宮廷文化。
(4)材料一和材料二寫作目的有何不同?請簡要說明。
(5)隨著時代的變遷,川劇不斷淡出人們的生活。某川劇院就川劇的傳承與發(fā)揚進行文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā),請根據(jù)材料提三條開發(fā)原則及相應的措施。
發(fā)布:2024/11/11 16:30:11
組卷:11
引用:3
難度:0.5
解析
把好題分享給你的好友吧~~
商務合作
服務條款
走進菁優(yōu)
幫助中心
兼職招聘
意見反饋
深圳市菁優(yōu)智慧教育股份有限公司
粵ICP備10006842號
公網(wǎng)安備44030502001846號
?2010-2024 jyeoo.com 版權(quán)所有
深圳市市場監(jiān)管
主體身份認證
APP開發(fā)者:深圳市菁優(yōu)智慧教育股份有限公司 | 應用名稱:菁優(yōu)網(wǎng) | 應用版本:4.8.2 |
隱私協(xié)議
第三方SDK
用戶服務條款
廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證
出版物經(jīng)營許可證
網(wǎng)站地圖
本網(wǎng)部分資源來源于會員上傳,除本網(wǎng)組織的資源外,版權(quán)歸原作者所有,如有侵犯版權(quán),請立刻和本網(wǎng)聯(lián)系并提供證據(jù),本網(wǎng)將在三個工作日內(nèi)改正