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閱讀下面的文字,完成下面下列各題。
      材料一:
      在《論語》里孔子被描寫成一個教育家。從某種觀點看來,也的確是如此。他期望他的弟子成為對國家、對社會有用的“成人”(《論語?憲問》),所以教給他們以經(jīng)典為基礎的各門知識。作為教師,他覺得他的基本任務,是向弟子們解釋古代文化遺產(chǎn)?!墩撜Z》記載,孔子說他自己“述而不作”(《論語?述而》),就是這個緣故。不過這只是孔子的一個方面,他還有另一方面。這就是,在傳述傳統(tǒng)的制度和觀念時,孔子給予它們的解釋,是由他自己的道德觀推導出來的。例如在解釋“三年之喪”這種古老的禮制時,孔子說:“子生,然后免于父母之懷。夫三年之喪,天下之通喪也?!保ā墩撜Z?陽貨》換句話說,孩子的一生,至少頭三年完全依賴父母,因此父母死后他應當以同樣長的時間服喪,表示感恩。還有在講授經(jīng)典時,孔子給它們以新的解釋。例如講到《詩》時,他強調(diào)它的道德價值,說:“《詩》三百,一言以蔽之,曰‘思無邪’?!保ā墩撜Z?為政》)這樣一來,孔子就不只是單純地傳述了,因為他在“述”里“作”出了一些新的東西。
      這種以“述”為“作”的精神,被后世儒家的人傳之永久,經(jīng)書代代相傳時,他們就寫出了無數(shù)的注疏。后來的《十三經(jīng)注疏》,就是用這種精神對經(jīng)書原文進行注釋而形成的。
(摘編自馮友蘭《孔子:第一位教師》)      材料二:
“述”的內(nèi)涵非常豐富,《說文解字》將“述”解釋為“循”;在現(xiàn)代漢語中,“述”可以理解為“敘述”“陳述”“講述”“論述”或“闡述”等。
      在《中庸》中,儒家行“孝”的定義和“述”是相關(guān)的?!吨杏埂罚骸胺蛐⒄?,善繼人之志,善述人之事者也?!比绻覀儗ⅰ靶ⅰ钡倪@種解釋和孔子在《論語?述而》第一章中的自我描述聯(lián)系起來,那么“述”的深層含義便躍然紙上了,也就是,“述”表達了“孝”的德行。
      孔子踐履“孝”這種德行的對象是天,《論語?八佾》講到,“天下之無道也久矣,天將以夫子為木鐸”。孔子道德追尋的是天的使命。對于孔子而言,他的工作就是傳天道,興天道。在《論語?陽貨》中,孔子說他不想再說話,但是他的弟子子貢說:“子如不言,則小子何述焉?”孔子回答:“天何言哉?四時行焉,百物生焉,天何言哉?”從這段話中可以得出兩點:第一,孔子述的是天道,天是最終的創(chuàng)造者;第二,孔子認為自己是天道的述者,子貢則將自己看作孔子思想的述者,孔子踐履德行的活動表達了對天的“孝”,而子貢踐履德行的活動則表達了對孔子的“孝”。
      因此,孔子將他對經(jīng)典的傳承比作一個孝子做的事情,兒子對父親最大的孝是對父親的志向、事業(yè)、夢想的繼承、實現(xiàn)和發(fā)揚光大。同樣孔子述的天道也是對天的孝。對于孔子而言,他的智力活動是恢復天道,這就是對天盡孝。在孔子那里,“孝”的含義涉及延續(xù)文化傳統(tǒng)和歷史傳承的義務。
      孔子不是唯一把哲學活動與“孝”聯(lián)結(jié)起來的人。孔子對“孝”的理解與柏拉圖的早期對話《游敘弗倫》中對“孝”的定義殊途同歸。蘇格拉底的詰問對象游敘弗倫得出“孝”是公正的部分,“孝”是人類對上帝的侍奉,蘇格拉底認為自己的哲學活動就是對神靈的侍奉,自己的問答法就是對神靈的侍奉。基于對上帝侍奉的論證,蘇格拉底提供的答案就是進行哲學活動是對上帝真正的“孝”。對于哲學活動與孝的密切聯(lián)系,亞里士多德也有所表述,他在《尼各馬可倫理學》中說,“孝”要求更加尊重真理而不是尊重你的朋友。他認為“孝”的對象是真理,而不是上帝。踐行“孝”這一德行活動是追求哲學的嚴肅義務,因為追尋哲學是為了探尋真理。
      孔子、蘇格拉底、柏拉圖、亞里士多德都把哲學活動和“孝”聯(lián)結(jié)起來,但是每個人對“孝”的理解不同,這也反映了他們研究哲學的方法不同。蘇格拉底通過詰問的方式審查人的信念;亞里士多德更多的是通過對前人理論的考察、批判發(fā)現(xiàn)真理;孔子則認為從事“孝”的活動就是對天道的傳承。
(摘編自余紀元著,金小燕、韓燕麗譯《“述而不作”何以成就孔子?》)
      材料三:
“述而不作”的信條影響深遠,達兩千年之久,成為風氣。自孔子以后,儒家教育多遵從這一原則,以傳授、注解經(jīng)典為己任。要從事這一學問,必須熟記經(jīng)文才能言而有據(jù)。因而,熟記經(jīng)典成為學生的基本功。
      孔子教育弟子是為了讓他們從政,用子夏的話說是“學而優(yōu)則仕”(《論語?子張》)。隋唐以后,科舉盛行,官方明確規(guī)定了讀書人的出路,只有為官一途。學校成為向科舉輸送考生的途徑之一??婆e使用八股文體,專以四書五經(jīng)命題,以儒家經(jīng)典考學生,答案闡釋以經(jīng)典為準,不允許有超出范圍的見解。
      可以說,孔子“述而不作”的信條,使他在教學中有偏重繼承、輕視創(chuàng)新的傾向;倫理關(guān)系與師生關(guān)系的結(jié)合,造成學生對教師的依賴,這使人們從青少年時代起就減少或部分失去了探索未知的興趣。這使得傳統(tǒng)教育以教師解釋、學生背誦為基本方式,因循以往,缺乏創(chuàng)新精神。
(摘編自李楊《“述而不作”與傳統(tǒng)教育》)
(1)下列對材料內(nèi)容的相關(guān)理解和分析,正確的一項是
C
C

A.孔子提出了“三年之喪”的禮制,認為孩子出生后的頭三年完全依賴父母,故父母死后孩子應以同樣長的時間服喪以表感恩。
B.孔子“述而不作”的思想體現(xiàn)為向弟子們解釋古代文化遺產(chǎn)并且必須嚴格遵循其原意。
C.孔子不只單純地傳述,也會“作”出新東西,《十三經(jīng)注疏》就是受其影響對經(jīng)書原文進行注釋而形成的。
D.因為在《中庸》中對“孝”的解釋和“述”相關(guān),所以“述”表達了“孝”的德行。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
D
D

A.孔子和子貢踐履德行的活動都印證了“述”表達了“孝”的德行這一觀點。
B.亞里士多德認為踐行“孝”這一德行活動對象應是真理而不是上帝。
C.孔子之后,儒家教育遵從“述而不作”的信條,熟記經(jīng)典成為學生必備的基本能力。
D.只要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)教育中以教師解釋、學生背誦為基本方式的教學方式,學生就會具備創(chuàng)新精神。
(3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列不屬于“孝”的表現(xiàn)的一項是
D
D

A.子曰:“三年無改父之道”
B.老吾老,以及人之老;幼吾幼,以及人之幼
C.父母之所愛亦愛之,父母之所敬亦敬
D.躬自厚而薄責于人,則遠怨矣
(4)簡要闡述材料二的論證結(jié)構(gòu)。
(5)孔子“述而不作”的思想及做法,對后世有哪些影響,試結(jié)合材料一和材料三內(nèi)容分析說明。

【答案】C;D;D
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/9/23 9:0:8組卷:4引用:6難度:0.7
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成各題。
          材料一:
          一個傳統(tǒng)節(jié)日,就是一杯歲月的陳釀,也是沉淀著厚厚文化土層的歷史河床。端午節(jié),吃粽子只是其中內(nèi)容之一,它更是除穢驅(qū)病的衛(wèi)生節(jié),也是詩人節(jié)、運動節(jié)、女兒節(jié),除了吃粽子,還要掛菖蒲、賽龍舟、祭屈原。傳統(tǒng)中,在端午這天女兒回娘家探親,家人喝雄黃酒,備艾葉、菖蒲和大蒜,比武、擊球、蕩秋千,給小孩涂雄黃、戴香囊……祛病消災、祭祀祈福、回家團圓、強身健體,千百年來,我們的祖先從這些美好的生活愿望出發(fā),為端午節(jié)創(chuàng)造出許許多多美麗動人的習俗,這是應該繼承的文化財富。
    “節(jié)分端午自誰言,萬古傳聞為屈原?!倍宋绻?jié)民俗起源說法眾多,但屈原無疑是端午節(jié)最醒目的文化符號。每逢端午,人們仿佛總是能穿越時空,遇見這位行吟澤畔的大文豪。他的愛國情懷、高潔志向、執(zhí)著剛毅,穿越時間仍然在現(xiàn)代人心中激起巨大回響。文化是端午節(jié)的靈魂,在這一天,正可以重溫時間的厚重、文化的韻味,筑牢民族精神與家國情懷。
          節(jié)日的真意,常常需要依托于生活的體驗來領悟。有詞人寫道,“虎符纏臂,佳節(jié)又端午。門前艾蒲青翠,天淡紙鳶舞”,端午節(jié)要在胳膊上纏一個虎符,還要出門放風箏。詩人陸游也很有雅興,“粽包分兩髻,艾束著危冠”,包完粽子以后,頭上還插了艾草。這些小細節(jié),讓日常的生活有了更多儀式感,也因此讓端午節(jié)增添了更多雅趣,讓人體會到其中天人和諧的態(tài)度與美感。
          從歷史深處深情回望,端午節(jié)的文化內(nèi)涵一直都在不斷豐富和發(fā)展。這本身也是傳統(tǒng)文化隨著時間在不斷生長,并在現(xiàn)代社會獲得了“新生”。不論過節(jié)方式怎么變化,只要傳統(tǒng)文化的根和魂還在,我們的傳統(tǒng)節(jié)日就會不斷接續(xù)傳承,聯(lián)通一代代人的心,為人們提供心靈的滋養(yǎng)和精神的慰藉。
    (李思輝《在端午品味文化的芳香》)
          材料二:
          20世紀,整個人類進入了由農(nóng)耕文明向工業(yè)文明的過渡,農(nóng)耕時代形成的文化傳統(tǒng)開始瓦解。尤其是我國,在近百年由封閉走向開放的過程中,節(jié)日文化──特別是城市的節(jié)日文化受到現(xiàn)代文明與外來文化的沖擊。
          當下人們已經(jīng)鮮明地感受到傳統(tǒng)節(jié)日漸行漸遠,日趨淡薄,并為此產(chǎn)生憂慮。千百年來,我們的祖先從生活的愿望出發(fā),為每一個節(jié)日都創(chuàng)造出許許多多美麗又動人的習俗。這種愿望是理想主義的,所以節(jié)日習俗是理想的;愿望是情感化的,所以節(jié)日習俗也是情感的;愿望是美好的,所以節(jié)日習俗是美的。人們用煙花爆竹,驚駭邪惡,迎接新年;把天上的明月化為手中甜甜的月餅,來象征人間的團圓;在嚴寒剛剛消退、萬物復蘇的早春,趕到野外去打掃墓地,告慰亡靈,表達心中的緬懷,同時戴花插柳,踏青春游,親切地擁抱大地山川……這些詩意化的節(jié)日習俗,使我們一代代人的心靈獲得了多么美好的安慰與寧靜?
          當然,習俗是在不斷變化的,但我們民族的傳統(tǒng)精神是不變的。這傳統(tǒng)就是對美好生活不懈的追求,對大自然的感恩與敬畏,對家庭團圓與世間和諧永恒的企望。
    (馮驥才《我們?yōu)槭裁匆^節(jié)》)
          材料三
          隨著時間的推移,一些傳統(tǒng)節(jié)日儀式慢慢淡出了人們的視野,許多節(jié)日的文化內(nèi)涵漸漸不為人所重視。今天,在物質(zhì)生活已經(jīng)比較富足的情況下,人們更加注重在感情上相互傾訴、回應彼此的心理和精神需求,追求節(jié)日所帶來的幸福感、愉悅感。一些喜歡過西方節(jié)日的人,往往只是想在歡快、溫馨的氣氛中表達自己美好的情感。這就啟示我們,要充分挖掘傳統(tǒng)節(jié)日文化內(nèi)涵中的“情感”元素,讓人們在節(jié)日的氛圍里心存敬畏、體驗傳統(tǒng)、享受親情、告慰祖先,在感受舒心與祥和的同時,寄托美好的希望與祝福。
          中華民族的精神、氣質(zhì)、思想、智慧存在于優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之中,傳統(tǒng)節(jié)日是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的具體代表。因此,要重視對傳統(tǒng)節(jié)日文化內(nèi)涵和精神內(nèi)核的挖掘、整理,讓傳統(tǒng)節(jié)日逐漸融進現(xiàn)代社會的審美需求,使之符合現(xiàn)代社會的價值標準。否則,節(jié)日就成為沒有意義的空洞符號,不可能行之久遠、世代相傳。
          中國傳統(tǒng)節(jié)日有著豐富的文化符號、載體及儀式。文化符號與載體是節(jié)日內(nèi)涵的重要內(nèi)容,文化是依靠具體載體來傳承的,文化載體讓文化變得生動可感,能夠給予人們視覺、聽覺、觸覺的多元享受。如春節(jié)流行的對聯(lián)、年畫、窗花,端午節(jié)的包粽子、賽龍船,都是傳統(tǒng)節(jié)日符號、載體與儀式感的體現(xiàn)。這些節(jié)日載體向世界展示了中華文化的獨特魅力,有利于增強中國的文化軟實力、文化自信和國際競爭力。
          中國是禮儀之邦,儀式表達著中國人對事物重要性、價值性的認同,沒有儀式感的節(jié)日難以讓人們對節(jié)日產(chǎn)生心理上的認同和依從,而儀式本身又是讓人參與進來的重要方式。一系列依次展開的程序,代表著節(jié)日文化內(nèi)涵的逐層展示,也是讓心靈參與其中審美的過程。在這樣一套看似繁瑣的儀式里,人們的情感得到表達和宣泄,節(jié)日的文化內(nèi)涵和意義也得到彰顯和傳承。
    (范如國《傳統(tǒng)節(jié)日的文化內(nèi)涵和精神內(nèi)核》)(1)下列對材料中“節(jié)日習俗”的相關(guān)理解,不正確的一項是
     

    A.節(jié)日習俗和人們美好的生活愿望、民族精神、家國情懷、審美追求等有關(guān),是一筆珍貴的文化財富。
    B.節(jié)日的文化內(nèi)涵不能脫離日常生活而存在,習俗使人們可以依托生活體驗來領悟節(jié)日的真意。
    C.現(xiàn)代文明以及外來文化的影響會使節(jié)日習俗產(chǎn)生變化,這種變化會導致傳統(tǒng)文化精神的消亡。
    D.節(jié)日習俗是文化載體之一,抽象的節(jié)日文化內(nèi)涵通過具體載體而變得生動可感,帶給人豐富的享受。
    (2)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.習俗使節(jié)日具備了更多的儀式感,沒有儀式感的節(jié)日無法讓人們對節(jié)日產(chǎn)生心理上的認同和依從。
    B.儀式使人的身體和心靈均參與到節(jié)日中來,它對節(jié)日的莊重感、吸引力、投入性、參與性均有影響。
    C.美好的生活愿望是習俗的出發(fā)點,所以在物質(zhì)生活比較富足的情況下,傳統(tǒng)的節(jié)日儀式淡出人們視野就成了必然趨勢。
    D.挖掘、整理傳統(tǒng)節(jié)日的文化內(nèi)涵和精神內(nèi)核,重視傳統(tǒng)節(jié)日的文化符號、載體及儀式,是為了使現(xiàn)代社會的價值標準逐漸符合文化傳統(tǒng)的要求。
    (3)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,下列說法不正確的一項是
     

    A.生活體驗可以幫助人們領悟節(jié)日真意,讓人們體悟到節(jié)日中天人和諧的態(tài)度和美感,使人們獲得心靈的滋養(yǎng)和精神的慰藉。
    B.我們民族的傳統(tǒng)精神,有對美好生活不懈的追求,對大自然的感恩與敬畏,對家庭團圓與世間和諧的永恒企望。
    C.西方節(jié)日可以讓人們在歡快、溫馨的氣氛中表達自己美好的情感,而中國傳統(tǒng)節(jié)日通過挖掘內(nèi)涵同樣可以做到。
    D.不斷挖掘春節(jié)、端午、重陽等傳統(tǒng)節(jié)日的文化內(nèi)涵,有利于增強中國的文化軟實力、文化自信和國際競爭力。
    (4)請概括現(xiàn)代文明與外來文化對傳統(tǒng)節(jié)日沖擊的具體表現(xiàn)。
    (5)請根據(jù)上述材料,分析我們?yōu)槭裁匆匾晜鹘y(tǒng)節(jié)日。

    發(fā)布:2024/11/11 10:30:1組卷:23引用:10難度:0.3
  • 2.閱讀下面的文字,完成下面小題。
    材料一:
          ①與許多學科相似,中國考古學理論是立體的結(jié)構(gòu),由基礎理論、應用理論和前沿理論組成。這三個部分各自功能不同,形成一個有機整體。其中,決定學科理論高度的既不是基礎理論,也不是應用理論,而是前沿理論。生命起源、人類起源、農(nóng)業(yè)起源、文明起源和國家起源是世界考古研究的前沿性課題。前沿性課題出前沿理論是題中應有之義。中國考古率先在文明起源課題上取得突破性進展。蘇秉琦先生的“滿天星斗”文明論成為前沿理論的第一個代表。
          ②四十多年前,蘇秉琦先生在“實踐是檢驗真理的唯一標準”大討論精神鼓舞下,創(chuàng)造性地建立“滿天星斗”的文明理論,這不僅是中國考古學理論體系形成的標志,是中國學派形成的標志,更是世界考古東方大國崛起的標志。按蘇秉琦先生關(guān)于中國學派的論述,1979年以后的十年間是中國考古充分發(fā)育的階段。此后,中國一系列重大考古發(fā)現(xiàn),包括良渚、陶寺、石峁、古蜀等重要遺址顯然都與“滿大星斗”文明理論息息相關(guān),甚至是其催生的結(jié)果??梢?,前沿理論的引領作用至關(guān)重要。舍此便不會有考古碩果的精彩紛呈和目不暇接,考古學將不僅失去高度甚至失去哲學意境,而只剩壇壇罐罐。
          ③時光荏苒,又過去四十年。中國進一步的改革開放,熱情擁抱世界,使得中國考古學正在發(fā)生更深刻的變化。可以預期,中國考古學理論發(fā)展的動力依然是前沿理論的突破創(chuàng)新。在人類起源和農(nóng)業(yè)起源等前沿課題方面,中國的理論貢獻絕不可等閑視之。文明起源理論也將進一步豐富和完善。每次重大考古發(fā)現(xiàn)都能夠激勵中華文明研究更加深入、更加鼓舞人心。
          ④豐富前沿理論的工作任重道遠。近年的考古發(fā)現(xiàn)引人關(guān)注,提出一些新的線索。比如:紅山古國誕生于農(nóng)耕與漁獵經(jīng)濟的結(jié)合部,河洛古國建立在仰韶晚期中原與大汶口文化的結(jié)合部,良渚古國創(chuàng)立于“南稻北粟”的結(jié)合部,陶寺邦國出現(xiàn)在華夏與戎狄的結(jié)合部,石峁邦國興衰于農(nóng)耕與游牧經(jīng)濟的結(jié)合部,古蜀王國屹立在長江與黃河的結(jié)合部。那么,這些不同的結(jié)合部建立的文明燈塔是通過何種途徑聯(lián)系起來的呢?是哪種機制將其有機地組織在一起的呢?這就是禮制,早期中國的古禮制度。“文明起兮兆東方。古禮萬年始輝煌?!蔽拿饕蚪涣鞫l(fā)展,古禮有基因才強大,這是中國古文化的魅力之所在。是中華文明內(nèi)源性動力之所在。深刻認識與精準解讀它,是新時代推進中華文明研究的重要抓手。要從文化發(fā)展的連續(xù)性和經(jīng)濟類型多樣性入手,從結(jié)合部的重大考古發(fā)現(xiàn)入手。從特色的古禮制度入手,穩(wěn)穩(wěn)扣住中華文明的命脈,緊緊抓住中國特色,讓認識更接近歷史的真實。才能走出中國學派的精氣神。
          ⑤中國考古將迎來下一個百年發(fā)展的重大機遇??茖W認識理論層次,正確估計發(fā)展水平夯實基礎理論,發(fā)展應用理論,豐富前沿理論,為學科健康發(fā)展積累經(jīng)驗,無疑是當代中國考古學人的歷史責任。
    (摘編自卜工《中國考古學理論必須具有中國氣派》)
    材料二:
          ①作為中國現(xiàn)代專古學的奠基人之一,蘇秉琦先生提出了一個基于考古物證、卻又極具思想品格的“滿天星斗”說。這一理論以更為實證、也更具說服力的方式為中國古代王權(quán)的形成與文化特質(zhì)的起源打開了新的局面。
          ②蘇秉琦先生的“滿天星斗”論點就是一個具有思想性的歷史解釋模型。按照傳統(tǒng)的歷史敘事,中國的政治權(quán)力核心或者說政治中心的形成甚至可以追溯到三皇五帝,距今約5000年前或更早;但根據(jù)現(xiàn)代考古學和史學研究表明,那種傳統(tǒng)敘事其實是將后世中央王朝政治制度倒映為遠古格局的想象,是一種基于認祖歸宗的歷史敘事與政治合法性追認。盡管這種現(xiàn)實倒映為歷史的政治追認早已被證明為一個神話,但許多人卻又接受了另一種替代性的文明起源中心的想象,即相信中原自古就是中國文明的核心,黃河中游地區(qū)是中國文明的“搖籃”,中原文明代表了自古一直領先發(fā)展的中國文明。這種廣為人們接受的歷史想象并不完全是錯誤的,但其中卻包含某種一廂情愿。蘇秉琦先生提出的“滿天星斗”的解釋模型糾正了這種理解偏差。簡單地說,新石器時代的中國,甚至到夏商時期,其實同時存在著發(fā)展水平相近的眾多文明,如甘肅陜西西部的大地灣文化、浙江余姚一帶的河姆渡文化、黃河中下游的龍山文化、長江三角洲的良渚文化、陜西河南一帶的仰韶文化等等。散布在中國的四面八方,猶如天上群星之星羅棋布,而中原文明只是眾星之一,而且并非眾星之核心。因此這一時期被考古學家蘇秉琦先生稱為“滿天星斗”的時代。滿天星斗時期大約持續(xù)了2500-3000年或更長,占去中國文明發(fā)展史的一半或一半有余的時間,應該是中國文明的奠基階段。
    (摘編自趙汀陽《從滿天星斗到多元一體》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.在考古學理論的各部分中,前沿理論可決定學科理論高度,能起引領作用,所以它比基礎理論和應用理論更重要。
    B.“滿天星斗”文明論標志著世界考古東方大國的崛起,在人類起源等世界前沿課題研究中,中國的理論貢獻最大。
    C.紅山古國、古蜀王國等古國的建立都與不同的結(jié)合部有關(guān),他們的文明都是通過早期中國的古禮制度聯(lián)系起來的。
    D.傳統(tǒng)起源敘事認為中國的政治中心的形成甚至可追溯到三皇五帝,但蘇秉琦的“滿天星斗”說證明這是一個神話。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容。下列說法不正確的一項是
     

    A.材料一的用詞風格多樣,既有“前沿理論”“結(jié)合部”等考古專業(yè)用語,又有“抓手”“精氣神”等時代熱點詞,還有“壇壇罐罐”等文學性詞語。
    B.改革開放助推中國前沿理論誕生、發(fā)展。1979年以后的十年間是中國考古充分發(fā)育的階段,而四十年后的今天,中國考古學正在發(fā)生更深刻的變化。
    C.關(guān)于“結(jié)合部”的考古發(fā)現(xiàn)說明:中華文明是包括農(nóng)耕、漁獵、草原和海洋等多種經(jīng)濟類型組成的文明綜合體。擁有龐大的體量和遼闊的戰(zhàn)略縱深。
    D.關(guān)于中國的文明起源中心,許多人相信黃河中游地區(qū)自古是中國文明的“搖籃”,中原文明一直領先發(fā)展。這種廣為人們接受的歷史想象其實是錯誤的。
    (3)下列不屬于我國前沿理論課題的一項是
     

    A.陜西省考古研究院對外發(fā)布了首例考古發(fā)掘出土的顏真卿早期的書法真跡。
    B.河南“河洛古國”重大考古成果發(fā)布,有望追溯五千多年中華文明的主根脈。
    C.浙江余姚發(fā)現(xiàn)迄今規(guī)模最大、最完備的史前水田遺跡,可上溯至6000年前。
    D.杭州良渚古城遺址的發(fā)現(xiàn)實證中華五千年文明史。它可能是中國國家的起源。
    (4)結(jié)合材料內(nèi)容。請給“滿天星斗”時代下一個簡要定義。
    (5)請簡要梳理材料一的行文脈絡。

    發(fā)布:2024/11/12 4:0:2組卷:13引用:2難度:0.6
  • 3.閱讀下面的文字,完成各題。
    材料一
          文化遺產(chǎn)價值呈現(xiàn)依靠傳播方式的持續(xù)更迭,網(wǎng)絡時代提供了數(shù)字化、場景化新途徑。但如何實現(xiàn)遺產(chǎn)歷史價值與現(xiàn)實功用的有機結(jié)合?為此,實踐上的積極探索勢所必然,而文化遺產(chǎn)學本身的理論研究也刻不容緩。
          遺產(chǎn)保護與利用過程中始終存在著遺產(chǎn)保真與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的矛盾,并且這種矛盾難以調(diào)和:
          不僅遺產(chǎn)存在的歷史情境難以復原,而且傳播利用過程還勢必進一步損害僅存的歷史情境。與此同時,即便保存了原真性,又難以實現(xiàn)與現(xiàn)代社會對接并被普遍認同。如今,速度與更迭成為常態(tài),長期歷史積淀生成的文化遺產(chǎn)一旦進入新的傳播利用,碎片化、淺表化在所難免;在傳播速率倍增的情況下,實現(xiàn)遺產(chǎn)保真與現(xiàn)代認同的無縫對接頗為困難。作為世界文化遺產(chǎn),麗江古城旅游興盛背后的原真性保護堪憂,而興盛是否就表明現(xiàn)代認同也值得慎重思忖。
          以文化遺產(chǎn)為母本設計生產(chǎn)文創(chuàng)產(chǎn)品已成普遍現(xiàn)象,并被認為是繼承弘揚傳統(tǒng)文化的重要方式。這種方式的確擴大了傳統(tǒng)文化的傳播范圍,一定程度上增強了傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代認同;但在對文化精品期望提升的背景下,從表層體驗向深層精神文化認同轉(zhuǎn)化顯得格外重要。文化傳承的目的遠非將文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為娛樂消費、其終極目標是傳承文化精神,即指向民族文化核心理念,美學精髓的傳承和發(fā)揚。當然這種傳承發(fā)揚已具現(xiàn)代形態(tài),如人工智能在“非遺”數(shù)字創(chuàng)新設計中的運用,帶給消費者的文化體驗也必然是深層的。
          優(yōu)秀傳統(tǒng)是進入當代、走向未來的起點和依據(jù),時代性是賦予它以新生命的現(xiàn)實土壤,聚焦傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機融合、立足當代生活的文化創(chuàng)新,才能讓傳統(tǒng)活在當下,延續(xù)傳統(tǒng)并創(chuàng)造新傳統(tǒng)。傳統(tǒng)并非一成不變的,而是不斷發(fā)展演變的,文化遺產(chǎn)的保護利用讓大量的傳統(tǒng)文化符號進入當代生活空間,并被視作傳統(tǒng)復興的標志,這是一定階段必然會出現(xiàn)的現(xiàn)象,有其合理性;但這種合理性會隨著時代發(fā)展、社會需求的變化而逐漸喪失,新的合理性則應當拜賜于換羽新生式的傳承轉(zhuǎn)換。而文化遺產(chǎn)的當代適應性也應成為思考重點,以摒棄文創(chuàng)產(chǎn)品的“假個性”。發(fā)掘遺產(chǎn)的真實價值。
          網(wǎng)絡時代文化遺產(chǎn)內(nèi)在精神的轉(zhuǎn)化與呈現(xiàn),要以更開闊的人文視野去考量科技高度發(fā)展對于人的性質(zhì)改變,重新理解其新內(nèi)涵,這才是新時代文化高質(zhì)量發(fā)展的應有之義。
    (摘編自李倩、管寧《網(wǎng)絡時代:遺產(chǎn)保護的未來之思》)材料二
          目前,我國大部分景區(qū)所售紀念品同質(zhì)化嚴重,設計老舊,藝術(shù)風格與現(xiàn)代文化存在很深的隔閡,隨著文化水平的不斷提升,旅游者選購紀念品不僅關(guān)注實用,更注重其審美與文化價值,以彰顯個人品味。而旅游文創(chuàng)產(chǎn)品不但能展示旅游資源特色,更應被賦予文化屬性,傳遞文化內(nèi)涵,彰顯文化形象,以促進當?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。
          故宮博物院建立在明清兩代皇宮及其收藏的基礎上,具有豐厚的宮廷文化底蘊。在此基礎上,故宮深挖傳統(tǒng)文化的歷史典故與內(nèi)涵,提煉藏品的圖案紋樣,挖掘出古典精美的視覺符號并將其應用到產(chǎn)品設計中,將旅游文創(chuàng)產(chǎn)品打造為傳播故宮文化內(nèi)涵與審美價值的美學載體。從靈感來源,產(chǎn)品設計、素材包裝到商品命名,無不體現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚,具有極為鮮明的故宮特色。
          例如,以雍正帝的御批奏折中的批文為靈感來源、印有“朕笑而覽之”“凡事勤問多學”等批文的書簽,從皇帝批閱視角出發(fā),批語內(nèi)容與閱讀情境完美契合,讓人有很強的代入感。
          以古代掐絲琺瑯香盒為包裝、取花神衣為紋飾的十二花神香膏在包裝上深度還原文物器型,在香味上盡顯東方韻味。在商品命名上,故宮亦是巧思不斷:月象演示儀由西方傳教士帶入清宮內(nèi)廷,以此為原型的耳飾還原文物結(jié)構(gòu),以“月象儀”諧音,取名為“月相依”,蘊含浪漫與優(yōu)雅,呈現(xiàn)“其意賞心,其形悅目”的效果;以宋徽宗《梅花繡眼圖》為靈感的胸針取名為“宮梅顧盼”,胸針設計仿照古畫圖案,代表皇家審美意味,又符合現(xiàn)代大氣高貴的風格,實現(xiàn)了歷史文化意界與產(chǎn)品實物的完美結(jié)合。
    “紫禁城”宮廷文化及藏品是故宮文創(chuàng)的源頭活水,以傳統(tǒng)文化為依托的產(chǎn)品兼具美學與國學屬性,符合國人的審美風格。與此同時,顏值與內(nèi)涵雙高的產(chǎn)品設計使得紀念品不再僅僅是擺設,既實用又彰顯個性,承載著濃厚的文化意義。而大量宮廷文化元素的使用,也給故宮旅游文創(chuàng)產(chǎn)品貼上了鮮明的“故宮”標簽,擺脫了紀念品空洞泛化的形象,使得宮廷歷史元素煥發(fā)生機的同時,不斷強化故宮的品牌印象,進一步提高了品牌活性,激活消費者購買欲望。
    (摘編自劉芳《故宮旅游文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)策略》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.網(wǎng)絡時代雖然提供了數(shù)字化、場景化的傳播新途徑,但這并不意味著實現(xiàn)了文化遺產(chǎn)的歷史價值與現(xiàn)實功用的有機結(jié)合。
    B.文化遺產(chǎn)的保護與利用,既要考慮與特定歷史情境密切相關(guān)的原真性問題,又要努力實現(xiàn)原真性保護與現(xiàn)代認同的對接。
    C.在文化遺產(chǎn)保護利用過程中,必然會出現(xiàn)大量的傳統(tǒng)文化符號進入當代生活空間的現(xiàn)象,并被視作文化傳統(tǒng)復興的標志。
    D.旅游文創(chuàng)產(chǎn)品不僅能夠彰顯景區(qū)的旅游資源特色,而且是文化遺產(chǎn)內(nèi)在精神的轉(zhuǎn)化與呈現(xiàn),具有實用價值和文化意義。
    (2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項
     

    A.文化遺產(chǎn)的當代適應性要求文創(chuàng)產(chǎn)品具有真實個性,并摒棄對傳統(tǒng)文化的表層體驗,指向民族文化的核心理念。
    B.大部分景區(qū)所售紀念品難以滿足游客對審美價值和文化價值方面的更高期待,也難以促進傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代認同。
    C.在傳統(tǒng)文化的傳承型揚中,人工智能帶論人們深層的文化體驗,表明文化遺產(chǎn)價值呈現(xiàn)有賴于傳播方式持續(xù)更迭。
    D.故宮博物院立足當代生活傳承弘揚傳統(tǒng)文化,推出的書簽設計精妙,是傳播故宮文化內(nèi)涵與審美價值的重要載體。
    (3)下列說法中,最適合用來作為論據(jù)支撐材料一觀點的一項是
     

    A.故宮博物院推出一系列旅游文創(chuàng)產(chǎn)品,在2017年銷售額就已高達15億元,使得故宮品牌登上了博物館行業(yè)發(fā)展的制高點。
    B.英國注重文化遺產(chǎn)的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化,強調(diào)從設計角度實現(xiàn)文化資源的再生,以工業(yè)化生產(chǎn)創(chuàng)新產(chǎn)品形式,以適應現(xiàn)代化的需要。
    C.法國從20世紀60年代的文化遺產(chǎn)大普查開始,便注重科研機構(gòu)、博物院等專業(yè)部門中專家學者在文化遺產(chǎn)保護中的主導作用。
    D.火鍋店以《紫光閣賜宴圖》為主題,推出具有皇宮特色的“圣旨菜單”以及“萬壽菊花鍋”,讓游客身臨其境地感受宮廷文化。
    (4)材料一和材料二寫作目的有何不同?請簡要說明。
    (5)隨著時代的變遷,川劇不斷淡出人們的生活。某川劇院就川劇的傳承與發(fā)揚進行文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā),請根據(jù)材料提三條開發(fā)原則及相應的措施。

    發(fā)布:2024/11/11 16:30:11組卷:11引用:3難度:0.5
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