菁于教,優(yōu)于學(xué)
旗下產(chǎn)品
校本題庫
菁優(yōu)備課
開放平臺
菁優(yōu)測評
菁優(yōu)公式
小優(yōu)同學(xué)
菁優(yōu)App
數(shù)字備考
充值服務(wù)
試卷征集
申請校本題庫
智能組卷
錯題庫
五大核心功能
組卷功能
資源共享
在線作業(yè)
在線測評
試卷加工
游客模式
登錄
試題
試題
試卷
課件
試卷征集
加入會員
操作視頻
高中語文
小學(xué)
數(shù)學(xué)
語文
英語
奧數(shù)
科學(xué)
道德與法治
初中
數(shù)學(xué)
物理
化學(xué)
生物
地理
語文
英語
道德與法治
歷史
科學(xué)
信息技術(shù)
高中
數(shù)學(xué)
物理
化學(xué)
生物
地理
語文
英語
政治
歷史
信息
通用
中職
數(shù)學(xué)
語文
英語
推薦
章節(jié)挑題
知識點挑題
智能挑題
收藏挑題
試卷中心
匯編專輯
細(xì)目表組卷
組卷圈
當(dāng)前位置:
2022-2023學(xué)年湖北省騰云聯(lián)盟高三(上)聯(lián)考語文試卷(8月份)
>
試題詳情
閱讀下面的文字,完成下面小題。
材料一:
我們強(qiáng)調(diào)中華文明上下五千年??珊坪剖幨幍臍v史長河卻很難以實物證明其存在:秦漢時代的人們尚且在說虞夏商周為四代,到了秦漢以后就以夏商周為三代,自動選擇忽略掉了虞朝。這一切使得中國人心中的五千年文明史更難成功論證。清末讀書人普遍認(rèn)為炎黃二帝是確實存在的,中華文明是擁有著五千年的完整脈絡(luò),但它是建立在二十四史的基礎(chǔ)上的,也就是我們所說的“以書論史”。
“以書論史”最早存在于春秋時期,后被司馬遷打破,他不僅僅是以書論史,更多的是奔赴實地考察,記錄了諸夏與諸夷狄之間流傳的炎黃二帝時代爭奪天下的故事。這種以書論史和實物輔佐的文明記錄方式一直在中國歷代傳承,但古代中國不興考古,所以實物輔佐與實地論史的手段在清末乃至近代逐漸式微,更多的近代學(xué)者采用的依舊是以書論史的手段,從諸多帝王的紀(jì)年中進(jìn)行加減,從而得出了中華文明五千年的說法??呻S著西方文化的沖擊與新史學(xué)的出現(xiàn),全球的歷史研究者制定了新的標(biāo)準(zhǔn),即一個文明的存在必須要有兩個條件符合,一個是古文明的文字,另外一個條件為古代國家的都城。而當(dāng)時的中國還是“以書論史”的時代,故而夏朝與殷代都不被國際所承認(rèn)。中國五千年文明史受到質(zhì)疑。
(選自《炎黃二帝與華夏文明的興起》,有刪改)
材料二:
殷墟早在清末就已出現(xiàn),當(dāng)時甲骨是被當(dāng)作“龍骨”來售賣的,清朝史學(xué)家研究發(fā)現(xiàn),龍骨也大多是傳說中殷代文字的承載之物。上面的文字記錄與司馬遷史書上面的商王世系幾乎完全契合。甲骨文證明了殷代的確是存在的,并且在西周之前已經(jīng)統(tǒng)治中國數(shù)百年,西方史學(xué)家口口聲聲說中國文明止步于周的說法被打破。
后來三星堆的橫空出世讓整個中國史學(xué)吃驚。三星堆的古蜀國是一個神秘莫測的文化古國,誰也沒想到華夏五千年的歷史需要靠它來旁證。那里出土的青銅器物都是四千八百年前的物品,無一不代表著古蜀國有著與華夏文明相似的太陽神崇拜,而上面的銘文雕刻也敘述著古蜀與夏朝之間的恩怨。
位于鄭州雙槐樹的考古終于讓中國人的五千年實物文明夢得以實現(xiàn)。2020年5月,鄭州市文物考古研究院公布雙槐樹古國時代都邑遺址階段性重大考古成果,確認(rèn)位于鞏義市河洛鎮(zhèn)的雙槐樹遺址是距今5300年前后的仰韶文化中晚期巨型聚落遺址。有專家建議命名為“河洛古國”。
雙槐樹遺址面積達(dá)117萬平方米,出土了一大批仰韶文化時期豐富的文化遺物。這處都邑性聚落遺址經(jīng)過精心選址和科學(xué)規(guī)劃,特別是西山、點軍臺、大河村仰韶文化城址組成的城址群,對雙槐樹都邑形成拱衛(wèi)之勢。也就是說,在5000多年前的黃帝時期,黃河中下游流域就形成了繁華的都市群。
其中最津津樂道的,是一處用陶罐模擬天上北斗九星的天文遺跡。這表明當(dāng)時人們已經(jīng)具有相對成熟的‘天象授時觀’,用以觀察節(jié)氣、指導(dǎo)農(nóng)業(yè)。他說。專家認(rèn)為,這一天文遺跡明顯具有特殊人文含義,表明在聚落布局中的禮儀化思維和“天地之中”的宇宙觀已經(jīng)形成,可以認(rèn)為是中國古代文明高度重視承天之命特征的早期代表。
“河洛古國”還發(fā)現(xiàn)了國寶級的文物——一只用野豬獠牙雕刻的、正在吐絲的家蠶。它與周邊同時期遺址出土的迄今最早絲綢實物一起,實證了5300年前后黃河中游地區(qū)的先民們已經(jīng)養(yǎng)蠶繅絲。學(xué)者認(rèn)為,以雙槐樹遺址為首的黃河流域中心聚落群,是目前發(fā)現(xiàn)的中國農(nóng)桑文明發(fā)展史上最早的代表。
另一個值得注意的現(xiàn)象是,“河洛古國”的出土器物包含許多外來文化因子:折腹鼎、背壺具備大汶口文化特征,雙腹器屬于屈家?guī)X文化因素。這證明河洛地區(qū)在距今5000年前后就是聯(lián)通四方的交通孔道,體現(xiàn)出兼容并蓄的文化傳統(tǒng),這是中華文明得以延續(xù)的重要因素。
雙槐樹遺址實證了河洛地區(qū)在5300年前后這一中華文明起源黃金階段的代表性和影響力。這一發(fā)現(xiàn)填補(bǔ)了中華文明起源關(guān)鍵時期、關(guān)鍵地區(qū)的關(guān)鍵材料。
(選自《河洛古國:炎資二帝的時代以信史亞現(xiàn)人間》《同望5300年!——“河洛古國”文明溯源》,有刪改)
(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
B
B
A.秦漢以后人們只承認(rèn)夏商周三代,自動選忽略掉了虞朝,這是中國人心中的五千年文明史很難成功論證的原因之一。
B.實物輔佐與實地論史的手段在清來乃至近代逐漸式微,使得近代學(xué)者只能以書論史,得出中華文明五千年的說法。
C.甲骨文證明了殷代不但存在,而且在西周之前已經(jīng)統(tǒng)治中國數(shù)百年,打破了西方史學(xué)家關(guān)于中國文明止步于周的說法。
D.雙槐樹遺址用陶罐模擬天上北斗九星的天文遺跡,表明在聚落布局中的禮儀化思維和“天地之中”的宇宙觀已經(jīng)形成。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
D
D
A.隨著西方文化的沖擊與新史學(xué)的出現(xiàn),中國的以書論史的時代遭到了沖擊,這在一定程度上也讓中國五千年文明史受到質(zhì)疑。
B.全球史觀認(rèn)為,一個文明的存在必須有古文明的文字與古代國家的都城為證,二者缺一不可。這種說法得到大家一致的認(rèn)可。
C.三星堆出土的文物表明,古蜀國和華夏文明有著相似的圖騰崇拜,這對古蜀與夏朝之間的恩怨進(jìn)行了旁證。
D.用野豬獠牙雕刻的、正在吐絲的家蠶之所以稱為國寶級的文物,是因為它是5300年前后黃河中游地區(qū)的先民們已經(jīng)養(yǎng)蠶繅絲的實證。
(3)根據(jù)材料內(nèi)容,下列各書籍中不能用來“以書論史”的一項是
D
D
A.《后漢書》綜合當(dāng)時流傳的七部后漢史料,并參考袁宏的《后漢紀(jì)》,主要記述東漢王朝共195年盛衰的史事。
B.《三國志》完整地記敘了自漢末至?xí)x初近百年間中國由分裂走向統(tǒng)一的歷史全貌。因其過于簡略,沒有記載王侯、百官的“表”,也沒有記載經(jīng)濟(jì)、地理、禮樂等的“志”,不符合《史記》確立的一般正史規(guī)范。
C.《隋書》保存了南北朝以來大量的典章制度,為后人研究隋代以及前幾朝的政治、經(jīng)濟(jì)、文化制度,包括禮儀、音樂、律歷、天文、五行、食貨、刑法、百官、地理、經(jīng)籍等十志。
D.《北宋志傳》廣泛搜集了宋元時期民間流傳的楊家將故事、宋元話本和元雜劇中的有關(guān)劇目,并以此為基礎(chǔ)加工整理而成。
(4)著名考古學(xué)家張光直先生曾說:“中國古代文明就可以在中國的考古資料里清晰地見到?!闭埥Y(jié)合材料二“雙槐樹遺址”的相關(guān)內(nèi)容做具體分析。
(5)沿著“從上古傳承到清都是擁有著五千年的完整脈絡(luò)”,請梳理“河洛古國”文化從“被忽略”到“重現(xiàn)人間”的軌跡。
【考點】
非連續(xù)性文本
.
【答案】
B;D;D
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復(fù)制發(fā)布。
當(dāng)前模式為游客模式,
立即登錄
查看試卷全部內(nèi)容及下載
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0
組卷:9
引用:9
難度:0.5
相似題
1.
閱讀下面的文字,完成各題。
材料一:
近期發(fā)布的中國工程院某重大咨詢研究項目指出,國內(nèi)自然資源和生態(tài)環(huán)境問題已影響到食品安全保障水平。目前,每年有1200萬噸糧食受土壤重金屬污染。環(huán)境污染是長期影響食品安全的重要問題。
我國耕地污染問題不容忽視,特別是鎘、砷等重金屬造成的耕地污染問題尤為突出。超過限量標(biāo)準(zhǔn)的重金屬長期存在于受污染的耕地中,并隨水分下滲或在雨水沖刷下隨水土流失擴(kuò)散到周邊清潔環(huán)境,造成地下水或地表水污染。還有的隨農(nóng)作物種植和生長過程轉(zhuǎn)移到農(nóng)產(chǎn)品中,導(dǎo)致農(nóng)作物減產(chǎn)或者威脅到糧食衛(wèi)生品質(zhì)。由此可見,耕地污染對糧食生產(chǎn)和健康安全的影響具有長期性、隱蔽性。
近年來,我國在受污染耕地的安全利用技術(shù)方面做了大量工作。在重度污染耕地上,采用種植結(jié)構(gòu)調(diào)整或替代種植方式;在中度和輕度污染耕地上,施用可降低重金屬活性的藥劑。這些治理措施起到了末端治理的效果,消減了糧食重金屬含量超標(biāo)的風(fēng)險。但藥劑只是暫時鈍化土壤中的重金屬,要維系成效,需要持續(xù)不斷地施用藥劑,不僅治理時間長,投入資金大,還難以確保對耕地的生態(tài)功能不造成影響。因此,只有從根本上清除土壤中的重金屬,才能有效消除糧食生產(chǎn)和健康安全上的隱患。
當(dāng)前,國際上普遍認(rèn)可的耕地土壤重金屬清除技術(shù),是利用能夠從土壤中大量吸收重金屬并將其富集于植物地上部分的特殊植物,通過收割植物的地上部分逐年清除土壤中的重金屬。這種能夠吸收、富集并對重金屬具有較強(qiáng)忍耐力的植物,被稱為超富集植物。這種耕地土壤重金屬清除技術(shù),也稱植物萃取修復(fù)技術(shù),具有成本低、不破壞土壤和河流生態(tài)環(huán)境、不引起二次污染等優(yōu)點。
幸運的是,經(jīng)過20年的技術(shù)積累,中國在凈化砷鎘污染農(nóng)田的植物萃取修復(fù)技術(shù)儲備方面已居于全球領(lǐng)先地位,而且取得良好的應(yīng)用示范效果。在廣西河池環(huán)江縣,上萬畝重污染耕地土壤,采用超富集植物與經(jīng)濟(jì)植物(桑樹等)間作的耕地凈化技術(shù)模式,取得了明顯成效。其“地方政府主導(dǎo)、科研單位技術(shù)支撐、農(nóng)民主動參與”的環(huán)江農(nóng)田土壤修復(fù)工程,在改善農(nóng)田土壤環(huán)境質(zhì)量的同時,也為環(huán)江縣的脫貧攻堅工作提供了有力的支撐。
植物萃取修復(fù)技術(shù)可以徹底凈化重金屬污染耕地,起到標(biāo)本兼治的效果,是未來的重要發(fā)展方向。目前,我國在植物萃取技術(shù)的工程實踐方面已有良好的儲備,但在推廣應(yīng)用層面仍沒有受到足夠的重視。究其原因,主要是相對于末端治理的安全利用技術(shù),以凈化耕地為目標(biāo)的植物修復(fù)技術(shù)所需啟動投資相對較多。一般來講,前期投入中,應(yīng)包括超富集種苗的供給、富含重金屬的收獲物后續(xù)處理與資源化利用相關(guān)設(shè)備投資等,資金需求相對較多,需要國家的先期引導(dǎo)和扶持。但從運行的第二年開始,植物修復(fù)技術(shù)的后續(xù)運行維護(hù)費用即可顯著降低。在很多情況下,在開展植物萃取修復(fù)的同時,還可以通過間套作方式與當(dāng)?shù)氐姆N植業(yè)有機(jī)結(jié)合,既保障農(nóng)產(chǎn)品的衛(wèi)生品質(zhì),同時也可以保證農(nóng)戶的收益。從長遠(yuǎn)來看,植物修復(fù)技術(shù)的總成本要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于安全利用技術(shù)的總成本。
土壤生態(tài)關(guān)系糧食生產(chǎn)和人民群眾健康安全,關(guān)系經(jīng)濟(jì)社會可持續(xù)發(fā)展。耕地污染涉及公眾利益和糧食衛(wèi)生品質(zhì),嚴(yán)重制約受污染地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,也勢必給民眾身體健康和家庭收入帶來較大影響。因此,必須高度重視、標(biāo)本兼治,從根本上解決耕地污染對糧食產(chǎn)量和衛(wèi)生品質(zhì)的威脅。
如何保障我國耕地質(zhì)量和農(nóng)產(chǎn)品安全,筆者認(rèn)為以下幾點值得關(guān)注。一是將污染耕地修復(fù)納入生態(tài)建設(shè)長遠(yuǎn)規(guī)劃,牢固樹立可持續(xù)發(fā)展理念,針對污染耕地開展長期修復(fù)治理工作。二是加強(qiáng)配套政策扶持,如通過國家專項基金,對以凈化為目標(biāo)的耕地修復(fù)工作給予啟動資金和相關(guān)政策支持,減輕地方政府壓力。三是加大科普和政策宣傳力度,大力宣傳國家在解決耕地污染問題上的政策規(guī)定和實踐成果,不斷強(qiáng)化各級黨政干部和民眾的科技與環(huán)保意識,增強(qiáng)參與解決耕地污染問題的積極性、主動性。
(摘編自陳同斌 雷梅《從源頭上消除土壤污染對糧食安全的威脅》)
材料二:
讓中國人改變餐桌文化并不容易。中國人講究民以食為天,所有大事都在盛宴之后決定。即使是平常日子,餐桌上也很豐富。于是,很多時候飯菜吃不完,都被扔掉了。
中國平均每年浪費1800萬噸食物,相當(dāng)于3000萬人到5000萬人一年的口糧。中國不允許這種情況繼續(xù)下去。這個任務(wù)并不輕松,因為美食是中國人生活方式的重要組成部分,烹飪是中國主要文化傳統(tǒng)之一。中國有多個菜系,如魯菜、川菜、粵菜、浙菜等。其食譜、食材、醬料和口味各有不同。中國人請客習(xí)慣點“一桌子菜”,菜是大家一起吃的,只有米飯是各人吃各人的。而且點菜的人通常都有這種想法:多點一些菜,每個菜淺嘗輒止。如果客人吃不好,這對主人來說很沒面子。餐桌上不能只剩下空盤子,倘若每盤菜都吃光了,就意味著客人們還沒吃飽。結(jié)果,很多菜被剩下,然后丟到垃圾桶。
餐桌上鋪張浪費是很多中國人好面子、擺闊氣的下意識之舉,要遏制起來并不容易。為了樹立節(jié)約糧食的好風(fēng)氣,耐心的教育熏陶比干巴巴的禁令更有效。
(摘編自參考消息網(wǎng)《中國大力倡導(dǎo)珍惜糧食好風(fēng)氣》)
(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
A.我國每年因耕地土壤而受到污染的糧食高達(dá)1200萬噸,這表明我國耕地受污染狀況非常嚴(yán)重,解決該問題已經(jīng)刻不容緩。
B.對受重金屬污染的耕地施用藥劑,短期內(nèi)比較有效,但從長遠(yuǎn)看,需要投入的資金太多,而且可能影響耕地的生態(tài)功能。
C.雖然環(huán)江縣受重金屬污染的耕地有上萬畝,但該縣采用了農(nóng)田土壤修復(fù)工程的最佳模式,在耕地凈化方面取得了明顯成效。
D.中國菜系眾多,美食已成為國人生活方式的重要組成部分,這導(dǎo)致食物浪費現(xiàn)象極為嚴(yán)重,平均每年浪費高達(dá)1800萬噸。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
A.保障我國糧食安全,關(guān)鍵在于消除耕地污染,尤其是重金屬污染,而植物萃取修復(fù)技術(shù)可從根本上清除重金屬。
B.重金屬污染破壞土壤生態(tài),會嚴(yán)重影響糧食品質(zhì),制約耕地受污染區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,減少群眾收入,有害民眾健康。
C.中國的餐桌文化中有頗為落后的部分,比如多點菜,每個菜都淺嘗輒止,這造成了極大浪費,有悖于節(jié)約觀念。
D.樹立節(jié)約糧食之風(fēng),遏制浪費食物的現(xiàn)象,不僅應(yīng)該有嚴(yán)格的禁令,更應(yīng)該有耐心的教育引導(dǎo),要善于打持久戰(zhàn)。
(3)根據(jù)材料內(nèi)容,下列各項中解決土壤重金屬污染問題的最有效措施是
A.大面積種植非食用性經(jīng)濟(jì)作物,形成安全生態(tài)農(nóng)作物產(chǎn)業(yè)。
B.用石灰類藥劑中和土壤酸性以減少作物根系對重金屬汞的吸收。
C.將好土覆壓在耕地的表面,把受到重金屬污染的土深埋于地下。
D.在耕地上大量種植香根草、蜈蚣草、鱗苔草等超富集型植物。
(4)兩則材料各是從什么角度來突出糧食安全問題的?請簡要概括。
(5)材料一在思路上是怎樣逐步推出“植物萃取修復(fù)技術(shù)”的?又是怎樣論證其重要性的?
發(fā)布:2024/11/20 4:0:3
組卷:10
引用:1
難度:0.5
解析
2.
閱讀下面的文字,回答后面的問題。
材料一:藝術(shù)品的接受在過去并不被看作是重要的美學(xué)問題,20世紀(jì)解釋學(xué)興起,一個名為“接受美學(xué)”的美學(xué)分支應(yīng)運而生,于是研究藝術(shù)品的接受成為藝術(shù)美學(xué)中的顯學(xué)。
過去,通常只是從藝術(shù)家的立場出發(fā),將創(chuàng)作看作藝術(shù)家審美經(jīng)驗的結(jié)晶過程。作品完成就意味著創(chuàng)作完成。而從接受美學(xué)的角度來看,這一完成并不說明創(chuàng)作已經(jīng)終結(jié)。它只說明創(chuàng)作的第一階段告一段落,接下來是讀者或觀眾、聽眾的再創(chuàng)作。由于未被閱讀的作品的價值包括審美價值僅僅是一種可能的存在,只有通過閱讀,它才轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在,因此對作品的接受具有藝術(shù)本體的意義。也就是說,接受者也是藝術(shù)創(chuàng)作的主體之一。
(摘編自陳望衡《藝術(shù)是什么》)
材料二:對文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作者來說,或早或晚,都會遭遇到這個問題--為誰創(chuàng)作、為誰立言?習(xí)近平同志強(qiáng)調(diào),“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造、哲學(xué)社會科學(xué)研究首先要搞清楚為誰創(chuàng)作、為誰立言的問題,這是一個根本問題。人民是創(chuàng)作的源頭活水,只有扎根人民,創(chuàng)作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。
目前,文藝界普遍認(rèn)識到,只有與身處的時代積極互動,深刻回應(yīng)時代重大命題,才會獲得藝術(shù)創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)。然而,在創(chuàng)作實踐中,還有許多作家、藝術(shù)家困惑于現(xiàn)實是如此宏大豐富,以至于完全超出個人的認(rèn)識和表現(xiàn)能力。我們常常聽到這樣的說法:現(xiàn)實太精彩了,它甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)走到了小說家想象力的前面。是的,我們有幸生活在這樣一個日新月異的時代,隨時發(fā)生著習(xí)焉不察而影響深遠(yuǎn)的變化。這就為作家、藝術(shù)家觀察現(xiàn)實、理解生活帶來巨大困難。對于他們而言,活靈活現(xiàn)地描繪出生活的現(xiàn)象和表象,大約是不難的,難就難在理解生活復(fù)雜的結(jié)構(gòu),理解隱藏在表象之下那些更深層的東西。那么,這“更深層的東西”是什么呢?
去過天安門廣場的朋友一定會對矗立在廣場上的人民英雄紀(jì)念碑印象深刻,許多人都能背得出上面的碑文--“三年以來,在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽!三十年以來,在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽!由此上溯到一千八百四十年,從那時起,為了反對內(nèi)外敵人,爭取民族獨立和人民自由幸福,在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們永垂不朽!”在新中國成立70周年的今天,再次誦讀這段話,我們就會意識到,這改天換地的宏偉現(xiàn)實是人民創(chuàng)造的,人民當(dāng)之無愧是時代的英雄,是歷史的創(chuàng)造者。只有認(rèn)識到人民的主體地位,才能感受到奔涌的時代浪潮下面深藏的不竭力量,才有可能從整體上把握一個時代,認(rèn)識沸騰的現(xiàn)實。
認(rèn)識人民創(chuàng)造歷史的主體地位,是為了從理性和情感上把自己放到人民中間,是為了解決我是誰、我屬于誰的問題。新文化運動以來,無論是經(jīng)歷革命與戰(zhàn)爭考驗的現(xiàn)代作家,還是上世紀(jì)80年代那批經(jīng)歷了知青歲月的當(dāng)代作家,他們內(nèi)心其實都有一方情感根據(jù)地,都和某一片土地上的人民建立了非常深切的情感關(guān)系。這些作家是屬于某個情感共同體的,這個共同體時刻提醒著他,他的生命和創(chuàng)作與這世界上更廣大的人群休戚相關(guān)。一個普普通通的勞動者,或許并不是我們的讀者,但這并不妨礙我們將他以及他所代表的廣大人民作為我們認(rèn)識現(xiàn)實、理解時代的依據(jù)。
以人民為中心,就是要堅持以精品奉獻(xiàn)人民。在新的時代條件下,我國文化產(chǎn)品供給的主要矛盾已經(jīng)不是缺不缺、夠不夠的問題,而是好不好、精不精的問題。誠然,娛樂和消費也是人民群眾精神文化需要的一部分,但是,有責(zé)任感的藝術(shù)家會深深感到,我們就生活在那些為美好生活、為民族復(fù)興而奮斗的人們中間,理應(yīng)對我們的共同奮斗負(fù)有共同責(zé)任。我們有責(zé)任通過形象的塑造,凝聚精神上的認(rèn)同。這種認(rèn)同,是對國家和民族未來的認(rèn)同,是與新時代偉大歷史進(jìn)程的同頻共振,作者和藝術(shù)家只有把自己看成人民的兒子,積極投身于人們爭取美好未來的壯闊征程,才有能力創(chuàng)造出閃耀著明亮光芒的文藝,照亮和雕刻一個民族的靈魂。
(摘編自鐵凝《照亮和雕刻民族的靈魂》)
材料三:魯迅的“個人”是指一種獨立人格,而這種獨立人格又是在個性精神的支撐下實現(xiàn)的,所以他才把民族振興和民族文化重建的基本途徑最終歸結(jié)為“尊個性而張精神”上。在魯迅看來,個人化的思想是歷史進(jìn)化和社會解放的動力之源。他所強(qiáng)調(diào)的人的精神,不僅是一種民族解放和文化重建的歷史需要,而且常常在他的歷史文化評判中不聲不響的成為某種價值標(biāo)準(zhǔn)。他所提倡的是與肯定個性精神和思想意識的重要地位合拍的文化價值,他所反對的一般也是否定和壓制精神至上的歷史觀念和文化現(xiàn)象。正是由于這個原因,他一生思想和作為雖也不斷地變化,但始終沒有放棄思想啟蒙這個追求。
魯迅走上文藝的道路是出于他看準(zhǔn)了文藝最善于改變?nèi)说木?。作為文藝家的魯迅,也正是自覺用這樣一種價值原則去選擇文化和接受文化的選擇。魯迅批判政治和張揚文藝并非他真正的和最終的目的。他所急于實現(xiàn)的歷史功能是人的精神的改變,即人的精神的獨立。概而言之,從存在角度說,這種精神至上主義在魯迅的思維結(jié)構(gòu)中是否是一種自覺,或者是在多大程度上的自覺十分復(fù)雜,但無可辯駁的是魯迅的思維所觸及的許多方面都體現(xiàn)出精神至上的思想傾向。同時精神至上主義在魯迅一生的精神活動中,構(gòu)成了某種反復(fù)和不斷出現(xiàn)的現(xiàn)象,這說明精神至上主義已經(jīng)成為魯迅的分析范式。
(選自《文學(xué)教育》,有刪改)
(1)下列關(guān)于材料二內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
A.作家樹立了與時代積極互動的理念,在創(chuàng)作實踐中就能做到以人民為中心。
B.接受美學(xué)認(rèn)為,讀者、觀眾、聽眾對藝術(shù)品的接受是藝術(shù)創(chuàng)作的繼續(xù)。
C.人民是認(rèn)識現(xiàn)實、理解時代的依據(jù),因為普通勞動者才是文藝最理想的讀者。
D.真正扎根時代、富有責(zé)任感的藝術(shù)家,無須考慮人民群眾的娛樂和消費需求。
(2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項是
A.對于那些認(rèn)為現(xiàn)實走在小說家想象力前面的作家而言,困難在于如何把握生活的復(fù)雜結(jié)構(gòu)和本質(zhì)內(nèi)容。
B.對藝術(shù)家而言,日新月異的變革時代,既意味著巨大挑戰(zhàn),也能激發(fā)創(chuàng)作熱情,促使他們投身沸騰的生活。
C.通過讀者、觀眾和聽眾的接受,藝術(shù)作品的價值才從一種可能的存在轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在,從這個意義上說,接受也屬于藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。
D.我國當(dāng)下文化產(chǎn)品供給的主要矛盾已經(jīng)由量的問題轉(zhuǎn)向質(zhì)的問題,藝術(shù)家的創(chuàng)作也應(yīng)少而精,凝聚共識。
(3)下列說法中,可以作為論據(jù)來支撐材料三觀點的一項是
A.魯迅通過轉(zhuǎn)變國人的思想意識、振興疲弱的舊中國的理想,體現(xiàn)了他的“精神至上觀”或“精神至上主義”。
B.魯迅從小受到的是正規(guī)的儒家文化的教育,他的最直接的文化環(huán)境是一個以儒家傳統(tǒng)為信仰的正統(tǒng)家庭。
C.魯迅腳踏著豐厚的傳統(tǒng)文化的歷史積淀,自覺或不自覺地與民族傳統(tǒng)保持著積極的聯(lián)系。
D.中國哲學(xué)和思想史中,在實際的歷史行為里,人們也從未忘記“民心”,忘記“人的因素”。
(4)材料二的論證思路是什么?
(5)鐵凝說只有扎根人民,創(chuàng)作才能獲得源頭活水。你贊同這個觀點嗎?請說出你的看法。
發(fā)布:2024/11/20 11:0:1
組卷:40
引用:8
難度:0.5
解析
3.
閱讀下面的文字,完成下列各題。
材料一:
從“顧”字的本義是“回頭看”來說,與“望”字相比,它們的視線方向一個是向前,一個是向后。同時,“回頭看”有時候也包含著一種留戀的感覺。
“望”字所表示的視線方向多是向前,“望”眼前的事物;“顧”所表示的視線方向多是向后,“顧”身后的場景。
曹植的《白馬篇》中有:“長驅(qū)蹈匈奴,左顧凌鮮卑?!逼渲小白箢櫫桴r卑”譯為回師掃鮮卑驅(qū)逐敵騎,正因為“顧”有一個回頭的含義,才能翻譯成回師。李延年的《李延年歌》:“一顧傾人城,再顧傾人國。”這里的“顧”字寫出了見到傾國傾城的美貌女子忍不住一顧再顧,不住回頭看的情態(tài)?!邦櫋弊謫斡脮r便可以表示一個回頭的方向,但“望”字往往需要借助與“回”連用才可以達(dá)到這種感覺,如在寇準(zhǔn)的《春日登樓懷舊》“高樓聊引望,杳杳一川平”一句中,我們絕不會認(rèn)為詩人是在高樓上回頭望川;但在杜牧的《過華清宮》“長安回望繡成堆,山頂千門次第開”一句中,我們便知道詩中所表是站在長安回首遠(yuǎn)望錦繡驪山。
“望”字多表示向遠(yuǎn)處看,或是站在高處遙望遠(yuǎn)方;“顧”字多表示視線落在近處。
“望”字給人向遠(yuǎn)處看、登高望遠(yuǎn)的感覺,如晏殊的《蝶戀花?檻菊愁煙蘭泣露》:“昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹,獨上高樓,望盡天涯路?!痹~人站在高高的樓臺上,極目遠(yuǎn)望,直望到路與地平線的交界消失在天際。王昌齡《九江口作》中的“驛門是高岸,望盡黃蘆洲”,楊巨源《寄江州白司馬》中的“題詩歲晏離鴻斷,望闕天遙病鶴孤”,韋莊《綏州作》中的“帶雨晚駝鳴遠(yuǎn)戍,望鄉(xiāng)孤客倚高樓”等這些詩句都給人望向遠(yuǎn)方之感。
而在北宋韋驤《多景樓》中的“江山遠(yuǎn)顧窮千里,風(fēng)月平分入兩州”,明人李攀龍《公燕詩九首?其五》中的“登臺遠(yuǎn)顧望,高下見原疇”,其中“顧”字只有依附于“遠(yuǎn)”字這類形容詞或與“望”連用才能表示出向遠(yuǎn)處看的感覺,單單一個“顧”字是無法達(dá)到這種效果的。
“望”字多給人平視遠(yuǎn)方或是抬頭仰望的視角;“顧”字多是一種平視或略微低頭俯視的視角,而極少表示仰視的視角。
“望”字給人抬頭仰望的感覺,如李白《靜夜思》中的“舉頭望明月”,詩人抬起頭來仰望夜空中高懸的明月。又如,岳飛《滿江紅》中“抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈”,仿佛看到了岳飛心痛山河破碎,仰頭望天發(fā)出悲憤長嘯的畫面。卻少有“抬顧”“舉顧”之類用“顧”表仰望的用法。
陸機(jī)《赴洛道中作詩二首?其一》中的“佇立望故鄉(xiāng),顧影凄自憐”,劉長卿《江州重別薛六柳八二員外》中的“寄身且喜滄洲近,顧影無如白發(fā)何”等表示詩人看自己的影子往往使用“顧影”二字,表示一個低頭的俯視視角,同時有一絲因愁情而垂頭的郁郁之感,卻沒有“望影”一說,因為影子就在自己腳下。
清人沈德潛的《說詩晬語箋注》有載:“古人不廢煉字法,然以意勝,而不以字勝,故能平字見奇,常字見險,陳字見新,樸字見色。”歸根到底是“意”的傳達(dá),是一種讓人咀嚼詩詞時品味到的氛圍感,是我們中華文學(xué)美學(xué)觀念中那種傳神的感覺。通過比較“望”與“顧”給我們帶來不同的視角感和空間感,我們可以認(rèn)識到,哪怕是意思極為相近的兩個字,在詩詞中也傳遞著細(xì)微不同的神韻。在鑒賞中華古典詩詞時,我們要善于發(fā)現(xiàn)是什么帶給我們獨特的感受,細(xì)細(xì)體味詩詞中的事外遠(yuǎn)致,言外之意。
(摘編自張文璐《淺論“望”與“顧”在古典詩詞中的視角與空間感》)
材料二:
所謂煉字,就是為了表達(dá)的需要,在用字遣詞時進(jìn)行精細(xì)的錘煉推敲和創(chuàng)造性的搭配,使所用的字詞獲得簡練精美、形象生動、含蓄深刻的表達(dá)效果。這種對字詞進(jìn)行藝術(shù)化加工的方法,就叫作煉字。古人創(chuàng)作詩歌往往一詞一句就能生動地描摹出事物的特征,深刻地反映思想內(nèi)容?;蛘哒f使刻畫的意象更準(zhǔn)確生動,使描摹的意境更富有韻味,使表達(dá)的情感更真切感人。
在鑒賞詩歌時,一要重點關(guān)注動詞。因為動詞富有動態(tài),生動形象,能夠?qū)懟町嬅?,讓意境特點更加鮮明,傳遞感情。它主要表現(xiàn)描寫對象的動態(tài)變化,強(qiáng)調(diào)過程及變化。
二要關(guān)注修飾語,大部分為形容詞。形容詞生動形象,化抽象為具體,變無形為有形。它主要表現(xiàn)描寫對象的性質(zhì)狀態(tài),側(cè)重對象的靜態(tài)。
三要關(guān)注特殊詞。在詩文中,有一些詞本身與眾不同,讀者能很快找到它。
要強(qiáng)調(diào)說明的是,煉字也必須以煉意為前提才具有美的價值。因此,有字無句或無篇,是不足取的。只有篇中煉句,句中煉字,煉字不單是煉聲、煉形,同時也是煉意,只有切合題旨,適合情境,做到語意兩工,這樣煉出來的字才能真正精光四射。
(摘編自林能監(jiān)《一字一詞總關(guān)情》)
(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
A.“望”的視線方向多是向前,看眼前的事物;“顧”的視線方向多是向后,看身后的場景。
B.單用“顧”字便可以表示一個回頭的方向,“望”可以借助與“回”連用達(dá)到這種感覺。
C.《公燕詩九首?其五》中“登臺遠(yuǎn)顧望”一句,“顧”字依附“遠(yuǎn)”字表示出向遠(yuǎn)處看的感覺。
D.古詩詞中的字句都具有美的價值,往往一詞一句就能準(zhǔn)確生動地描摹出事物的特征。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
A.寇準(zhǔn)的“高樓聊引望”一句中“望”,與杜牧的“長安回望繡成堆”一句中“望”的含義有所不同。
B.晏殊的《蝶戀花?檻菊愁煙蘭泣露》中“望盡天涯路”的“望”,帶給人向遠(yuǎn)處看、登高望遠(yuǎn)的感覺。
C.“望”與“顧”的視角完全不同,“望”字給人抬頭仰望的感覺,如李白《靜夜思》中的“舉頭望明月”。
D.因為動詞具有動態(tài)性、形象性,能夠?qū)懟町嬅?、傳遞感情等,所以在鑒賞詩歌時要重點關(guān)注動詞。
(3)下列選項,不適合作為論據(jù)來支撐材料二觀點的一項是
A.姚鼐《登泰山記》中“陽谷皆入汶,陰谷皆人濟(jì)”的兩個“皆”字,頓挫有力,點出了山南山北眾多支流縱橫交叉、終歸一河的景色。
B.賈島《送鄒明府游靈武》中“邊雪藏行徑,林風(fēng)透臥衣”一句,“藏”字運用擬人手法,描繪人行之跡很快便為大雪覆蓋的邊塞雪景,寫景生動,頗有畫意。
C.楊萬里《最愛東山晴后雪》中“軟紅光里涌銀山”一句,“軟”字以觸覺寫視覺,生動地寫出了夕陽余暉可感可觸、柔和溫暖的獨特美感。
D.范成大《早發(fā)竹下》中“行沖薄薄輕輕霧,看放重重疊疊山”兩句,用“輕輕薄薄”“重重疊疊”這八個疊音字來形容薄霧、迭山,具有音樂美。
(4)請簡要分析材料一的論證特點。
(5)請結(jié)合兩則材料,簡要分析下列兩首詩中的重點字詞。
劉昚虛《暮秋揚子江寄孟浩然》:“詠思勞今夕,江漢遙相望?!?br />白居易《和答詩十首?和陽城驛》:“兄弟笑相顧,醉貌紅怡怡?!?/bdo>
發(fā)布:2024/11/20 8:30:2
組卷:37
引用:2
難度:0.6
解析
把好題分享給你的好友吧~~
商務(wù)合作
服務(wù)條款
走進(jìn)菁優(yōu)
幫助中心
兼職招聘
意見反饋
深圳市菁優(yōu)智慧教育股份有限公司
粵ICP備10006842號
公網(wǎng)安備44030502001846號
?2010-2024 jyeoo.com 版權(quán)所有
深圳市市場監(jiān)管
主體身份認(rèn)證
APP開發(fā)者:深圳市菁優(yōu)智慧教育股份有限公司 | 應(yīng)用名稱:菁優(yōu)網(wǎng) | 應(yīng)用版本:4.8.2 |
隱私協(xié)議
第三方SDK
用戶服務(wù)條款
廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證
出版物經(jīng)營許可證
網(wǎng)站地圖
本網(wǎng)部分資源來源于會員上傳,除本網(wǎng)組織的資源外,版權(quán)歸原作者所有,如有侵犯版權(quán),請立刻和本網(wǎng)聯(lián)系并提供證據(jù),本網(wǎng)將在三個工作日內(nèi)改正