“藝術贊助人制度”與歐洲近代繪畫
材料一 15世紀以來，羅馬教廷和意大利的一些大商人，都有對文化事業(yè)的愛好，他們樂于充當文化贊助人。藝術家把作品賣給贊助人，買家也會委托藝術家制作特定作品。有學者稱其為“藝術贊助人制度”?！睹赡塞惿场肥沁_?芬奇為富商約稿所繪，米開朗琪羅應教皇要求創(chuàng)作了西斯廷教堂的天頂畫，《西斯延圣母》則是拉斐爾為西斯延教堂創(chuàng)作的祭壇畫。此后三個世紀，歐洲畫家們也多依宮廷貴族的委托進行創(chuàng)作。畫家被委托人和貴族階層供養(yǎng)，幾乎等同于顯貴家族的仆人。這段時間盛行祭壇畫、肖像畫，風景畫普遍遭到鄙夷。
材料二 19世紀之后，新一代藝術家們不再依附教廷和貴族，畫家們的創(chuàng)作目的發(fā)生了根本性變化。法國畫家?guī)鞝栘惙Q：“（我）一時一刻也不違背我的良心，一分一寸也不畫僅僅為了取悅于人、易于出售的東西?！崩字Z阿的名言是：“如果畫一個東西不能給我樂子，我還來干嗎呢？”他們相信自己可以畫一切事物。隨著照相機的發(fā)明，傳統(tǒng)的“畫得像”失去了意義，“風格”變得至關重要。1872年，英奈創(chuàng)作的《日出?印象》標志著一個新畫派——印象派問世。他們借助當時光學領域的新成就，強調捕捉光和色之下世界萬物的“瞬間印象”。
（1）閱讀材料一，結合歷史背景，分析15世紀以來歐洲畫壇“贊助人制度”的影響。
（2）根據材料二，概括19世紀歐洲畫壇發(fā)生的變化，并結合所學簡述變化的原因。