閱讀下面的文字，完成下面小題。
      戲劇是由演員扮演人物、當眾表演故事的藝術，小說是塑造人物、敘述故事、描寫環(huán)境的藝術。戲劇與小說有著不同的藝術規(guī)定性和基本風貌。
      小說故事的時間、地點的變更完全沒有限制，所以容量大；而戲劇是將故事直接呈現在舞臺上，作家對故事情節(jié)的支配必須受到舞臺演出的限制，追求情節(jié)單純集中、不枝不蔓。西方經典戲劇理論“三一律”規(guī)定：劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點和行動的一致，即只允許有一個故事線索，發(fā)生的時間不能超過一天，必須只有一個地點。法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實”。
      小說的媒介是語言，以敘述為主，訴諸讀者的智力和想象；而戲劇的媒介則是演員的肢體和言語，以直觀展示為主，訴諸觀眾的視覺和聽覺。戲劇不能像小說那樣插入作者的觀感、議論。高爾基在《論劇本》中說：“劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現自己的特征，而不用作者提示。”敘述與展示的不同帶來的另一個區(qū)別是：小說傾向于表現過去時，而戲劇則表現現在進行時。英國戲劇理論家馬丁?艾思林說：“任何敘述形式都趨向過去已發(fā)生而現在結束了的事件，那么戲劇的具體性正是發(fā)生在永恒的現在時態(tài)中，不是彼時彼地，而是此時此地。”所以，戲劇中表現過去發(fā)生的事件往往比較棘手，以前多靠人物的敘述回顧。
      小說的故事是提供給私人閱讀的，閱讀的方式可以完全自由，情緒也可以隨意調節(jié)，但是觀眾走進劇場看一出戲的情形則不同，它是一種集體欣賞。戲劇的故事必須一開始就引起觀眾的興趣，并且要維持這個興趣直到戲劇的終結。如果觀眾感覺乏味，難免隨時離場，這會影響戲劇演出的效果。情緒效果的限制要求戲劇故事必須加快情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，且保持情節(jié)的張力和變化，這就需要戲劇中有沖突、懸念、突轉和發(fā)現。英國的威廉?阿契爾在其《劇作法》中說：“我們可以稱戲劇是一種激變的藝術，就像小說是一種漸變的藝術一樣，正是這種發(fā)展進程的緩慢性，使一部典型的小說有別于一個典型的劇本。”
      戲劇與小說各有其基本藝術特質與形態(tài)，但兩者并非“老死不相往來”。契訶夫的劇本《海鷗》背離了當時普遍接受的“戲劇法則”，追求戲劇事件的生活化和劇本的內在抒情性。雖遭指責，但這種嶄新的藝術促進了斯坦尼斯拉夫斯基對舞臺導表演體系的變革。眾多小說家融入了戲劇的“動作”“沖突”“懸念”等技巧，增強了小說的可讀性，創(chuàng)作出了眾多的優(yōu)秀作品。
（摘編自陳軍《論戲劇與小說的文體區(qū)別及溝通》）（1）下列關于原文內容的理解和分析，不正確的一項是

C

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A．相較于戲劇而言，小說情節(jié)安排的時間、地點無限制，能夠更加靈活地呈現故事情節(jié)。
B．小說和戲劇的表現媒介不同，戲劇借演員的肢體和言語展示，是一種訴諸視聽的藝術。
C．小說和戲劇呈現的時態(tài)不同，小說講過往發(fā)生的事情，而戲劇講當下正在發(fā)生的事情。
D．小說和戲劇的欣賞情形不同，戲劇是集體欣賞，要求戲劇故事一開始就激發(fā)觀眾興趣。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是

D

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A．文章開篇對小說和戲劇的基本特點進行界定，為后文進一步展開論證分析做了鋪墊。
B．文章大量引用專家學者的觀點來論證，既能豐富文章的內容，也能增強觀點的說服力。
C．文章主體部分從時空限制、表現媒介、情緒效果三個方面展開分析小說和戲劇的不同。
D．文章舉契訶夫的劇本《海鷗》遭到指責的事例，意在證明每種藝術都有其獨特規(guī)定性。
（3）根據原文內容，下列說法不正確的一項是

C

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A．從西方經典戲劇理論“三一律”的規(guī)定可看出，戲劇在進行劇本創(chuàng)作時不能天馬行空。
B．戲劇人物通過言語和行動表現人物特征，強行插入作者主觀感受可能會帶來藝術失真。
C．小說相比戲劇來說限制因素較少，更加自由，因此創(chuàng)作小說要比創(chuàng)作戲劇更加容易。
D．文章在區(qū)別小說和戲劇兩種藝術形式的特點時既有整體上的概括，也有具體的分析。