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家風(fēng)家訓(xùn):軌物范世的生動(dòng)教材
陳延斌 傳統(tǒng)家訓(xùn)文化是中國(guó)血緣宗法式農(nóng)業(yè)社會(huì)里產(chǎn)生和發(fā)展起來的特有文化現(xiàn)象,是一種以儒家文化為基本內(nèi)核的倫理型文化,在歷史上發(fā)揮過重要作用。
家訓(xùn)文化以別具特色的教化方式保證了傳統(tǒng)社會(huì)家庭生活、社會(huì)生活的穩(wěn)定,推動(dòng)了中國(guó)農(nóng)耕社會(huì)的文明進(jìn)步。顏?zhàn)油圃凇额伿霞矣?xùn)》中談及撰寫家訓(xùn)初衷時(shí)指出:“夫同言而信,信其所親;同命而行,行其所服。禁童子之暴謔,則師友之誡,不如傅婢之指揮;止凡人之斗鬩,則堯舜之道,不如寡妻之誨諭?!闭怯捎诩议L(zhǎng)在孩子心目中的崇高地位,以及代與代之間的血緣親情,家長(zhǎng)的訓(xùn)諭比起他人教誨更容易被孩子接受,更易于通過熏陶濡染,入耳入心。
家規(guī)族訓(xùn)規(guī)約是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)治理的重要方式,有利于家國(guó)整合機(jī)制的形成和鞏固。在家國(guó)同構(gòu)的傳統(tǒng)社會(huì),齊家睦族是社會(huì)得以治理與維持穩(wěn)定和諧的基礎(chǔ)。國(guó)是家的擴(kuò)大,家是國(guó)的縮小,“資父事君,忠孝道一”(《魏志?文聘?jìng)髯ⅰ罚?;“所謂治國(guó)必先齊其家者,其家不可教而能教人者,無之。故君子不出家而成教于國(guó)……一家仁,一國(guó)興仁;一家讓,一國(guó)興讓?!保ā洞髮W(xué)》)家訓(xùn)文化最基本的功能是倫理教化功能,家訓(xùn)教化在家庭、宗族中有效倡行了敦親睦鄰、立身修德、謙恭處世等倫理道德準(zhǔn)則,熏陶出品德高潔、清正廉明、為國(guó)為民的名臣賢士,促進(jìn)了家國(guó)整合機(jī)制的鞏固??梢哉f,家訓(xùn)族規(guī)作為國(guó)家法的重要補(bǔ)充,發(fā)揮著維護(hù)家庭宗族穩(wěn)定、調(diào)控民間社會(huì)秩序和保持國(guó)家長(zhǎng)治久安的作用。
傳統(tǒng)家訓(xùn)文化推進(jìn)了儒家思想的世俗化和社會(huì)化,加速了儒學(xué)的傳播。雖然早在漢武帝時(shí)期就宣布了儒學(xué)的正統(tǒng)地位,實(shí)行了“罷黜百家,尊崇儒術(shù)”的文化政策,然而由于社會(huì)成員文化水平偏低的限制,語意深刻玄奧的儒家典籍傳播受到了很大制約。家訓(xùn)教化則不然,由于家長(zhǎng)、族長(zhǎng)撰寫和訂立家訓(xùn)族規(guī)的宗旨是教化、規(guī)范家人子弟,為便于他們理解接受,在語言上盡量避免晦澀難懂的詞句。特別是宋明以來許多世家大族競(jìng)相刊行本族家訓(xùn)及歷代名士家訓(xùn)文獻(xiàn),通過家訓(xùn)載體使儒學(xué)得到了更大范圍的傳播。此外,有些家訓(xùn)著作還被作為私塾蒙館對(duì)兒童教育的啟蒙讀本,這也在一定程度上推動(dòng)了儒學(xué)的社會(huì)化。譬如,朱柏廬《治家格言》雖僅五百余字,但言約義豐,多以對(duì)仗的格言警句、朗朗上口的韻語,闡述儒家為人處世、治家修身之道,被尊為“治家之經(jīng)”。由于它通俗流暢、富含哲理,清代至民國(guó)年間一度成為童蒙必讀課本之一,流傳甚廣。
(選自《光明日?qǐng)?bào)》,有刪改)(1)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是 DD
A.在中國(guó)農(nóng)耕社會(huì),教化的方式多種多樣,而家訓(xùn)文化則是其中效力突出的一種。
B.在家國(guó)同構(gòu)的傳統(tǒng)社會(huì),若無齊家睦族的教化,社會(huì)難以治理和維持穩(wěn)定和諧。
C.古代社會(huì)成員文化水平偏低,而儒家典籍語意深刻玄奧,故傳播時(shí)受了限制。
D.家訓(xùn)族規(guī)在撰寫和訂立時(shí),完全沒有晦澀難懂的詞句,這是為了便于家人子弟理解接受。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是 BB
A.文章為總分結(jié)構(gòu),從三個(gè)不同的維度論述了傳統(tǒng)家訓(xùn)文化“在歷史上發(fā)揮過重要作用”這一主要觀點(diǎn)。
B文章運(yùn)用引用論證,引用《顏氏家訓(xùn)》證明了“師友之誡”和“堯舜之道”在調(diào)節(jié)人際關(guān)系上的作用。
C.第三段首先提出觀點(diǎn),再用引證法加以證明,然后通過講道理的方法,讓觀點(diǎn)變得更加清晰和深刻。
D.文章通過朱柏廬《治家格言》廣泛傳播的例子,證明家訓(xùn)著作一定程度上推動(dòng)了儒學(xué)社會(huì)化的觀點(diǎn)。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是 BB
A.家長(zhǎng)的訓(xùn)諭易于熏陶儒染,入耳入心,其根本原因在于家長(zhǎng)在孩子心中地位崇高,他們的訓(xùn)導(dǎo)更容易讓人接受。
B.家訓(xùn)族規(guī)是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)治理的重要方式,能起到倫理教化的作用,促進(jìn)了立身修德、謙恭處世等風(fēng)氣形成。
C.家訓(xùn)族規(guī)彌補(bǔ)了國(guó)家法的不足,在維護(hù)家庭宗族穩(wěn)定、調(diào)控民間社會(huì)秩序,保持國(guó)家長(zhǎng)治久安中起到積極作用。
D.中國(guó)自古以來,許多世族大家競(jìng)相刊印本族家訓(xùn)及歷代名士家訓(xùn)文獻(xiàn),有效地促進(jìn)了儒學(xué)在更大范圍的傳播。
【考點(diǎn)】分析概括作者觀點(diǎn)態(tài)度;分析文章結(jié)構(gòu)和思路;分析論點(diǎn)、論據(jù)、論證方法;篩選信息,歸納要點(diǎn);評(píng)論.
【答案】D;B;B
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:19引用:3難度:0.5
相似題
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1.閱讀下面的文字,完成各題。
中國(guó)書法是歷史悠久的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。在現(xiàn)代書法藝術(shù)探索的影響下,一些書法作品片面追求書法的“線條質(zhì)量”,甚至無底線地戲謔漢字,造成文本不可識(shí)讀,喪失了對(duì)漢字、書法的基本尊重。一些學(xué)書者曲解“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”之內(nèi)涵,拋開傳統(tǒng),求新求異,頻頻寫出“怪書”“丑書”,讓業(yè)內(nèi)人士搖頭,讓書法愛好者一頭霧水。其實(shí),“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的本意是希望藝術(shù)家能創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的作品,而非背離傳統(tǒng)創(chuàng)造所謂的“新”筆墨、“新”面目。
漢字天覆地載、嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)美的造型結(jié)構(gòu),深藏著先民的美學(xué)智慧。不夸張地講,了解中國(guó)書法中有關(guān)漢字的結(jié)構(gòu)原理,在一定程度上可以了解中國(guó)美學(xué)。不論是商周時(shí)期的金文,漢代的隸書,還是唐代的楷書,其結(jié)字原則都是拱向一個(gè)中心,書寫時(shí)嚴(yán)格遵循先上后下、先左后右的筆畫順序,呈現(xiàn)出緊湊有序、大方得體、勻稱美觀的漢字形象。漢字結(jié)構(gòu)的平中寓奇、險(xiǎn)中求勝,漢字筆畫的勁健內(nèi)斂、剛?cè)嵯酀?jì),以及書法布局的計(jì)白當(dāng)黑、虛實(shí)相生,都極大強(qiáng)化了漢字書寫的內(nèi)在張力,影響著書法的審美取向。因此,缺乏對(duì)漢字與文本的研究,就相當(dāng)于丟掉書法之根,符號(hào)化的漢字線條終究無法獲得長(zhǎng)久的生命力。
當(dāng)下一些書法家見作品不見風(fēng)格,真正能寫出自己風(fēng)格的大家并不多。造成該現(xiàn)象的原因之一,就是當(dāng)代學(xué)書者對(duì)古人書風(fēng)的研習(xí)不足,從而導(dǎo)致創(chuàng)新不足。古人書風(fēng)有千百種,學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)抽絲剝繭,找到其中不變的精神為我所用。張芝、鄭道昭等人書風(fēng)強(qiáng)勁陽剛,有正大氣象;歐陽詢、黃庭堅(jiān)等人書風(fēng)儒雅純正,耐人尋味;張旭、王鐸等人書風(fēng)氣勢(shì)恢宏,豪邁不羈。近現(xiàn)代,沙孟海書風(fēng)沉雄樸茂,蒼厚古拙,有金石之氣;趙樸初書風(fēng)儒雅雋秀,蘊(yùn)藉內(nèi)斂,有書卷之氣……他們的書法風(fēng)格各異,個(gè)性突出。風(fēng)格即人。這些書法風(fēng)格均在守正的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)出新,在汲取書法優(yōu)秀傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上各有優(yōu)長(zhǎng),值得學(xué)書者深入研究。
書法風(fēng)格是書法的藝術(shù)語言,建立在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化審美標(biāo)準(zhǔn)之上。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化審美標(biāo)準(zhǔn)無外乎真、善、美,這也是所有學(xué)書者創(chuàng)作時(shí)都應(yīng)堅(jiān)守的審美標(biāo)準(zhǔn)。
了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化審美標(biāo)準(zhǔn),還需進(jìn)一步加深對(duì)書法審美情感的認(rèn)識(shí)。書法審美情感,一般分為兩種。一種是感性審美情感,另一種是理性審美情感。兩種情感之間呈遞進(jìn)和互相深化的關(guān)系,沒有感性審美情感階段就沒有理性審美情感階段,沒有理性審美情感階段就無法創(chuàng)作出有高度的作品。存在于認(rèn)識(shí)過程中的遞進(jìn)情感,一般總是由初始對(duì)書法的興趣進(jìn)而步入到對(duì)書法的理性把握,這是一個(gè)對(duì)書法貫穿始終的,甚至是周而復(fù)始的認(rèn)識(shí)過程。因此,再難的字體、字帖,最終臨習(xí)到手總歸不是太難,但要形成自己的書法風(fēng)格,則非盡畢生精力與功夫不可。
當(dāng)然,在書法創(chuàng)作實(shí)踐中,情感的表現(xiàn)是多樣的,也是復(fù)雜的,反映在作品中最高級(jí)的東西,即真實(shí)純凈的情感,常常是理性審美情感與感性審美情感的交輝。所以,當(dāng)書法進(jìn)入到創(chuàng)作實(shí)踐中時(shí),所謂“靈感”往往是一種觸發(fā);所謂“激情”,則是一種喚起。了解這一規(guī)律,才能更好地提升書法審美認(rèn)知,在創(chuàng)作實(shí)踐中守正出新。
(摘編自劉鎖祥《在創(chuàng)作實(shí)踐中守正出新》)
(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
A.“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”并非要求人們置我國(guó)書法優(yōu)秀傳統(tǒng)于不顧,而是作品要有時(shí)代感。
B.當(dāng)前一些大家雖有作品但卻無法形成自己的風(fēng)格是因其沒有汲取書法優(yōu)秀傳統(tǒng)精華。
C.漢字追求平中寓奇、險(xiǎn)中求勝結(jié)構(gòu),造型可謂天覆地載、嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)美,凸顯審美特征。
D.書法創(chuàng)作過程中應(yīng)始終堅(jiān)持真善美的原則標(biāo)準(zhǔn),這也是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化審美標(biāo)準(zhǔn)。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.開篇一針見血,直指當(dāng)前書法作品和學(xué)書者曲解“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”內(nèi)涵。
B.第二段從漢字結(jié)構(gòu)造型的審美研究深入剖析片面追求漢字“線條質(zhì)量”的嚴(yán)重危害。
C.文中列舉不同時(shí)代書法家的風(fēng)格之例,旨在論證“大家”書風(fēng)凸顯個(gè)性,值得學(xué)書者研究。
D.結(jié)尾段在對(duì)書法創(chuàng)作實(shí)踐中復(fù)雜多樣的情感分析的基礎(chǔ)上明確了書法創(chuàng)作應(yīng)有的態(tài)度。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
A.“怪書”“丑書”不斷出現(xiàn)的原因是一些學(xué)書者不了解中國(guó)書法中有關(guān)漢字的結(jié)構(gòu)原理。
B.加強(qiáng)對(duì)漢字與文本的研究,才能牢固書法的根,才能讓符號(hào)化漢字線條獲得長(zhǎng)久的生命力。
C.好作品需要觸發(fā)“靈感”,需要喚起“激情”,這是所有學(xué)書者應(yīng)該把握的書法創(chuàng)作的規(guī)律。
D.所有學(xué)書者只要能以守正為基,勇于創(chuàng)新,就能形成自己獨(dú)特風(fēng)格,成為后人楷模。發(fā)布:2024/12/26 8:0:1組卷:6引用:3難度:0.7 -
2.閱讀下面的文字,完成答題。
①改革開放以來,書法領(lǐng)域得到前所未有的發(fā)展,但也有一些問題值得我們關(guān)注。
②在現(xiàn)代書法藝術(shù)探索的影響下,一些書法作品出現(xiàn)“漢字符號(hào)的絕對(duì)化”傾向,即片面追求書法的“線條質(zhì)量”,甚至無底線地戲謔汊字,造成文本不可識(shí)讀,喪失了對(duì)漢字、書法的基本尊重。一些學(xué)書者曲解“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的內(nèi)涵,拋開傳統(tǒng)求新求異,頦頻寫出“怪書”丑書”,讓業(yè)內(nèi)人士搖頭,讓書法愛好者一頭霧水。其實(shí),“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的本意是希望藝術(shù)家能夠創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的作品,而非背離傳統(tǒng)去創(chuàng)造所謂的“新”筆墨、“新”面目。
③了解中國(guó)書法中有關(guān)漢字的結(jié)構(gòu)原理,在一定程度上可以了解中國(guó)書法美學(xué)傾向。無論是商周時(shí)期的金文,漢代的隸書,還是唐代的楷書,其結(jié)字原則都是拱向一個(gè)中心,書寫時(shí)嚴(yán)格遵循先上后下、先左后右的筆畫順序,呈現(xiàn)出緊湊有序、大方得體、勻稱美觀的漢字形象漢字結(jié)構(gòu)的平中寓奇、險(xiǎn)中求勝,漢字筆畫的勁健內(nèi)斂、剛?cè)嵯酀?jì),以及書法布局的計(jì)白當(dāng)黑虛實(shí)相生,都極大強(qiáng)化了漢字書寫的內(nèi)在張力,影響著書法的審美取向。因此,缺乏對(duì)漢字與文本的研究,就相當(dāng)于丟掉書法之根,符號(hào)化的漢字線條終究無法獲得長(zhǎng)久的生命力。
④值得關(guān)注的另一個(gè)問題是,當(dāng)下一些書家見作品不見風(fēng)格,真正能寫出自己風(fēng)格的大家并不多。造成該現(xiàn)象的原因之一是當(dāng)代學(xué)書者對(duì)古人書風(fēng)的研習(xí)不足,從而導(dǎo)致創(chuàng)新不足。古人書風(fēng)有千百種,這些書法風(fēng)格均在守正的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)出新、在汲取書法優(yōu)秀傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上各有優(yōu)長(zhǎng),值得學(xué)書者深入研究。
⑤書法風(fēng)格是書法的藝術(shù)語言,建立在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化審美標(biāo)準(zhǔn)之上。概括地說,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化審美標(biāo)準(zhǔn)無外乎真、善、美,這也是所有學(xué)書者創(chuàng)作時(shí)都應(yīng)堅(jiān)守的審美標(biāo)準(zhǔn)。
⑥了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化審美標(biāo)準(zhǔn),還需進(jìn)一步加深對(duì)書法審美情感的認(rèn)識(shí),它隱藏在積淀深厚的中國(guó)歷代經(jīng)典法帖之中,需要今人仔細(xì)揣摩體認(rèn)。一般認(rèn)為書法審美情感分為感性審美情感和理性審美情感兩種,通常,書法臨習(xí)中的“淺嘗輒止”“不求甚解”處于書法感性審美情感階段;而書法創(chuàng)作中的“樂此不?!薄安恢形阂簟眲t處于書法理性審美情感階段。兩種情感之間呈遞進(jìn)和互相深化的關(guān)系,沒有感性審美情感階段就沒有理性審美情感階段,沒有理性審美情感階段就無法創(chuàng)作出有高度的作品,存在于認(rèn)識(shí)過程中的遞進(jìn)情感,一般總是由初始對(duì)書法的興趣進(jìn)而步入到對(duì)書法的理性把握,這是一個(gè)對(duì)書法貫穿始終的,甚至是周而復(fù)始的認(rèn)識(shí)過程。因此,再難的字體、字帖,最終臨習(xí)到手總歸不是太難,但要形成自己的書法風(fēng)格,則非盡畢生精力與功夫不可。
⑦由學(xué)到創(chuàng)的過程,是由感性審美情感到理性審美情感的過程。當(dāng)然,在書法創(chuàng)作實(shí)踐中,情感的表現(xiàn)是復(fù)雜多樣的,反映在作品中最高級(jí)的東西,即真實(shí)純凈的情感,常常是理性審美情感與感性審美情感的交輝。了解這些規(guī)律,才能更好地提升書法審美認(rèn)知,在創(chuàng)作實(shí)踐中守正出新。
(選自劉鎖祥《在創(chuàng)作實(shí)踐中守正出新》,有刪改)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.由于喪失了對(duì)漢字以及書法的基本尊重,部分書法作品片面追求書法的“線條質(zhì)量”。
B.漢字書寫的內(nèi)在張力取決于漢字結(jié)構(gòu)、筆畫以及書法布局三個(gè)方面所蘊(yùn)含的美學(xué)智慧。
C.當(dāng)下一些書法作品之所以不見自己的風(fēng)格,與學(xué)書者缺少對(duì)古人書風(fēng)的研究不無關(guān)系。
D.一般把書法審美情感分為理性和感性兩種,由學(xué)到創(chuàng)的過程就是由前者到后者的過程。
(2)下列對(duì)原文論述的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章以“怪書”“丑書”頻頻出現(xiàn)為例,意在表明部分學(xué)書者曲解了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的內(nèi)涵。
B.金文、隸書、楷書結(jié)字原則都是拱向一個(gè)中心,證明了在書寫布局時(shí)應(yīng)該剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生。
C.作者借助“淺嘗輒止”和“樂此不?!泵渍f明書法審美情感的兩個(gè)階段,使論述更加形象易懂。
D.文章針對(duì)改革開放以來書法領(lǐng)域的一些問題,從成因、解決辦法等方面展開了論述,邏輯清晰。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.學(xué)書者如把研究漢字與文本作為學(xué)習(xí)的前提,就會(huì)讓符號(hào)化的漢字線條獲得長(zhǎng)久的生命力。
B.如何去體認(rèn)隱藏在中國(guó)歷代經(jīng)典法帖之中的書法審美情感,是當(dāng)代學(xué)書者不能回避的問題。
C.學(xué)書者違背中華傳統(tǒng)文化審美標(biāo)準(zhǔn),即使盡畢生精力和功夫,也很難形成自己的書法風(fēng)格。
D.準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)書法在由學(xué)到創(chuàng)的過程中呈現(xiàn)出來的規(guī)律,有助于學(xué)書者在創(chuàng)作實(shí)踐中守正出新。發(fā)布:2024/12/26 8:0:1組卷:2引用:1難度:0.7 -
3.閱讀下面的文字,完成各題。
中國(guó)文化在文化拯救過程中出現(xiàn)了大量誤區(qū)。
第一是生吞活剝,比如當(dāng)下流行的漢服運(yùn)動(dòng)。穿上那些被簡(jiǎn)單復(fù)制的漢服,就像與日常生活格格不入的演員。當(dāng)年的上海裁縫們引進(jìn)了滿族直筒式旗袍的概念,然后加以徹底改造,測(cè)量人體的18個(gè)尺寸,從而打造出東方窈窕淑女的身體曲線,而這才是有價(jià)值的傳承方式。
其次是文化造偽。浙江某商人要重建圓明園,這個(gè)消息讓許多人目瞪口呆。你不可能使用原來的建材,也無法還原傳統(tǒng)的工藝,結(jié)果勢(shì)必弄出一堆低劣的贗品。還有就是民族節(jié)日,借元宵節(jié)推銷湯圓,借端午節(jié)推銷粽子,借中秋節(jié)推銷月餅,這不都是商人進(jìn)行文化造偽的例證嗎?
道德過度也是一個(gè)需要反省的問題。一方面道德匱乏,一方面卻又道德過剩,最典型的例子是那些針對(duì)個(gè)人道德的人肉搜索事件。人肉搜索是一柄雙刃劍,在社會(huì)正義方面,比如說對(duì)貪官的追蹤方面,它扮演過非常正面的角色。有些貪官被摘掉烏紗帽,就是緣于網(wǎng)民的人肉搜索,它是民間政治監(jiān)督的有效手段。但是對(duì)普通公民的搜索和道德圍剿,我認(rèn)為還是過度了。搜索權(quán)力的邊界究竟在什么地方?這是需要盡快加以界定的。
篡義闡釋往往也是災(zāi)難性的。我們今天闡釋古代文獻(xiàn)時(shí),一定要注意原典的初始語義,當(dāng)然你可以在這個(gè)前提下發(fā)揮,但不能嚴(yán)重脫離原義。《論語》中的“唯女子與小人難養(yǎng)也”,這句話是儒學(xué)現(xiàn)代化的價(jià)值瓶頸,今天很多人要繼承儒家傳統(tǒng),卻從這句話里發(fā)現(xiàn)它是愚昧落后的東西。為了完成儒學(xué)的現(xiàn)代化,必須對(duì)這句話開刀,加以全新闡釋。于是就有人說,這句話表明孔夫子對(duì)婦女和兒童的尊重,因?yàn)椤靶∪恕笨梢越忉尀閮和半y養(yǎng)”的意思就是要尊重他們,好好地伺候著他們,這不是非常符合現(xiàn)代價(jià)值觀嗎?但是“小人”在孔子的語典里是有特定含義的,它有時(shí)是指底層百姓,但更多是跟“君子”相對(duì),指那些道德卑下的人。你怎么能把“小人”隨意闡釋為“兒童”呢?
對(duì)歷史器物的胡亂開發(fā),常常會(huì)制造出新的文化笑柄。奧運(yùn)開幕式上“擊缶而歌”,就是一個(gè)典型的禮制錯(cuò)誤。這個(gè)缶從先秦以來就是專用的喪器,莊周死了妻子,“鼓盆而歌”,敲的就是這種玩意兒。秦國(guó)也流行過擊缶作樂,那是因?yàn)樗m然軍事上很強(qiáng)大,音樂和文學(xué)卻很低級(jí),六國(guó)都瞧不起它。漢滅秦之后,缶就只剩下喪器的含義了。到現(xiàn)在湖北民間還有喪歌隊(duì)的傳統(tǒng),正在申請(qǐng)文化遺產(chǎn),也就是集體擊缶,專門給死者唱挽歌。在奧運(yùn)會(huì)開幕式上,讓幾千個(gè)士兵在那里奮力擊缶,在下請(qǐng)問導(dǎo)演先生,你到底想說什么?
(摘編自朱大可《中國(guó)文化的危機(jī)與復(fù)蘇》)
(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.想要恢復(fù)漢服,使之融入日常,就要依據(jù)所測(cè)量的人體的18個(gè)尺寸來進(jìn)行改造。
B.商人重建古跡以及利用傳統(tǒng)文化節(jié)日大肆推銷食品都屬于文化造偽的行為。
C.“小人”在孔子的語典里是指那些道德卑下的人,不能隨意闡釋為“兒童”。
D.莊周妻子去世時(shí),莊周“鼓盆而歌”,把生活中使用的盆臨時(shí)當(dāng)做喪器使用。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章為總分結(jié)構(gòu),條理清晰、論析精當(dāng),體現(xiàn)了邏輯思辨性和社會(huì)干預(yù)性。
B.文章辯證分析了人肉搜索問題,認(rèn)為應(yīng)該盡快界定搜索權(quán)力的邊界。
C.文章針對(duì)文化拯救過程中存在的誤區(qū)進(jìn)行舉例論證,所舉實(shí)例古今兼顧。
D.文章對(duì)中國(guó)文化拯救過程中的誤區(qū)從兩個(gè)方面做了分析和論證,見解深刻。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.對(duì)傳統(tǒng)服飾的傳承應(yīng)該充分考慮到生活因素和現(xiàn)代審美觀念,不能完全照搬。
B.當(dāng)前社會(huì)道德匱乏,但那些針對(duì)個(gè)人道德的人肉搜索事件又是道德過剩的表現(xiàn)。
C.今人闡釋古代文獻(xiàn)時(shí),要注意原典的初始語義,可以有所發(fā)揮,但不能脫離原義。
D.對(duì)歷史器物開發(fā)要嚴(yán)肅謹(jǐn)慎,應(yīng)當(dāng)充分了解其文化內(nèi)涵,否則容易淪為文化笑柄。發(fā)布:2024/12/29 8:0:2組卷:5引用:5難度:0.8
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