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材料一：
      中國(guó)古代敘述文學(xué)中的小說(shuō)、戲劇、說(shuō)唱，統(tǒng)稱傳奇。傳奇者，以情節(jié)新奇、豐富、多變?yōu)樘厣！端疂G傳》等諸多小說(shuō)的傳奇性，正是傳統(tǒng)審美意識(shí)在小說(shuō)藝術(shù)中的突出特征。
      傳奇就意味著藝術(shù)在對(duì)生活的把握中，摒棄了那些平凡的、了無(wú)生氣的素材，而是擷取那些富于戲劇性的、不一般的、跌宕多姿的生活，并以巧合（即諸多偶然性）的形態(tài)顯現(xiàn)。它總是通過(guò)曲折復(fù)雜的故事情節(jié)或直接表現(xiàn)或暗示出生活中特異的事件?！端疂G傳》中，魯智深的故事，是通過(guò)三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西、火燒瓦罐寺、大鬧野豬林，特別是倒拔垂楊柳等一連串驚人的情節(jié)，來(lái)描繪這位英雄人物不平凡的經(jīng)歷和英雄性格。而武松的傳奇故事，又是通過(guò)景陽(yáng)岡打虎、斗殺西門慶、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓等傳奇情節(jié)，來(lái)勾畫這位大英雄極度奇異的生平經(jīng)歷。作者正是這樣把英雄人物放在矛盾沖突的焦點(diǎn)上，通過(guò)曲折復(fù)雜的故事，環(huán)環(huán)緊扣，一浪接一浪，逐步把他們不平凡的人生經(jīng)歷敘述出來(lái)；而英雄好漢豐富的性格特征也在這一過(guò)程中被鮮明、生動(dòng)、活潑地揭示出來(lái)。
《水滸傳》這種善于描寫豐富而奇異的情節(jié)的技法，把中國(guó)小說(shuō)善于編織傳奇性故事的技巧向前推進(jìn)了一大步。所以《水滸傳》中的故事，絕無(wú)一覽無(wú)余、看頭知尾的毛病，很少有板滯枯澀之痕跡。小說(shuō)的大部分，特別是英雄人物史的故事編織，大都夭矯變幻，搖曳多姿，即使情節(jié)的一個(gè)片段，也往往是一波三折，極盡曲折之能事。至于“無(wú)巧不成書”的運(yùn)用，充分把“奇”與“巧”的辯證的藝術(shù)思維處理得十分自然。巧則奇，奇則巧，“奇”才能傳，“巧”才能書。傳奇之“奇”，是出奇制勝；“巧”則是“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”。
      由此，我們可以在中西小說(shuō)比較中發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律性現(xiàn)象：西方小說(shuō)以寫人為主，人中見(jiàn)事，擅長(zhǎng)追魂攝魄地刻畫人物心靈的流變；而中國(guó)古典小說(shuō)——以《水滸傳》為例——?jiǎng)t側(cè)重于記事，事中見(jiàn)人，善于聲情并茂地展示事件發(fā)展的過(guò)程。簡(jiǎn)單地說(shuō)，西方小說(shuō)善于雕刻心靈，中國(guó)古典小說(shuō)則善于編織搖曳多姿的故事。當(dāng)然這只是相對(duì)而言。
（摘編自寧宗一《淺談＜水滸傳＞的民族審美風(fēng)格》）材料二：
《林教頭風(fēng)雪山神廟》開(kāi)篇即：“話說(shuō)當(dāng)日林沖正閑走間，忽然背后人叫?；仡^看時(shí)，卻認(rèn)得是酒生兒李小二……”故事以說(shuō)書藝人常用的套路開(kāi)篇，徐徐道來(lái)，節(jié)奏平緩?？此埔蚤e話開(kāi)篇，其實(shí)一點(diǎn)也不閑，故事的背景、人物、因由、線索都在此得以呈現(xiàn)。閑話之中交代了李小二的身份特點(diǎn)：林沖的舊相識(shí)，曾在東京打工（見(jiàn)多識(shí)廣），人生有污點(diǎn)（偷過(guò)店主家錢財(cái)），受過(guò)林沖之恩，娶了店主女兒，現(xiàn)為茶酒店老板。這幾個(gè)身份特點(diǎn)在故事發(fā)展中有重要作用，后文處處關(guān)合此身份。正是李小二推動(dòng)著故事向前發(fā)展，他是故事的線索人物。林沖滄州街頭閑走巧遇李小二，是文本的第一個(gè)“巧合”。這個(gè)“巧遇”看似巧合，其實(shí)是作者的精心設(shè)計(jì)，是小說(shuō)講故事的傳統(tǒng)套路——把故事的基本架構(gòu)呈現(xiàn)在讀者面前。這是小說(shuō)的結(jié)構(gòu)邏輯。
      在牢城營(yíng)前經(jīng)營(yíng)茶酒店的，可能不止李小二一家，陸謙恰巧就選擇了李小二的店作為密謀之地，還讓李小二去牢城營(yíng)請(qǐng)管營(yíng)、差撥兩個(gè)來(lái)參與謀劃，這是文本的第二個(gè)“巧合”。為什么密謀地點(diǎn)是李小二的茶酒店？陸謙此行受高太尉差遣，要想盡辦法除掉林沖，他在滄州人生地不熟，需要得到當(dāng)?shù)厝说呐浜?；再加之高太尉捎有書信，管營(yíng)、差撥必須協(xié)助陸謙完成此項(xiàng)密令。為了安全、保密、便捷，合謀地點(diǎn)不能離牢城營(yíng)太遠(yuǎn)，酒菜的品質(zhì)也不能差，店里應(yīng)有東京口味的菜品。綜上，李小二的茶酒店就成了首選之地。讀者以為這是“無(wú)巧不成書”，其實(shí)卻是作者的匠心安排。這一“巧謀”交代了故事的根源和線索（暗線），林沖處處被人設(shè)計(jì)，遭人陷害，處境危險(xiǎn)。由此，故事的氣氛陡然緊張起來(lái)。故事就是按照這一線索緊針密線，精巧布置開(kāi)去。這是小說(shuō)的線索邏輯。
      管營(yíng)安排林沖去照看草料場(chǎng)，當(dāng)天的天氣“彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)”“信步投東，那雪正下得緊”“看那雪，到晚越下得緊了”……陸謙等人密謀后為何六天里沒(méi)有任何動(dòng)靜？密謀的具體內(nèi)容是什么？讀者一無(wú)所知。而林沖趕赴草料場(chǎng)，偏偏遇上風(fēng)雪天氣，這是文本的第三個(gè)“巧合”。風(fēng)雪不期而至，林沖被調(diào)往草料場(chǎng)，密謀的內(nèi)容一步步展現(xiàn)。然而，林沖沽酒御寒，躲過(guò)草廳坍塌；古廟避寒，躲過(guò)草場(chǎng)大火。陸謙的陰謀步步緊逼，林沖的行為處處退守，最后退入山神廟。林沖被逼得無(wú)路可走無(wú)處可逃，剩下的只有絕境、死路。由此，小說(shuō)“逼上梁山”“官逼民反”的主題就被充分體現(xiàn)出來(lái)。因而，風(fēng)雪天氣林沖經(jīng)歷的種種巧合，甚至“風(fēng)雪”本身，都不是偶然的，都是故事發(fā)展的必然。所有的設(shè)計(jì)都指向火燒草料場(chǎng)，“風(fēng)雪”是推動(dòng)故事發(fā)展的基本前提。這是小說(shuō)的事理邏輯。
      這些情節(jié)看似處處“巧合”，其實(shí)處處有設(shè)計(jì)。所有“巧合”的情節(jié)皆統(tǒng)攝于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嫿Y(jié)構(gòu)之下，讀來(lái)自然合理，顯示出作者高超的講故事技巧和精妙的敘事藝術(shù)。這些“巧合”更是將引人入勝的情節(jié)與敘事技巧有機(jī)地融為一體，不見(jiàn)斧鑿痕跡，讀來(lái)令人嘆為觀止！
（摘編自張萬(wàn)利《＜林教頭風(fēng)雪山神廟＞情節(jié)“巧合”背后的敘事邏輯》）（1）下列對(duì)材料結(jié)構(gòu)與相關(guān)內(nèi)容的梳理，不正確的一項(xiàng)是

A

A

A.
B.
C.
D.
（2）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.中華民族的傳統(tǒng)審美風(fēng)格，體現(xiàn)在小說(shuō)、戲劇、說(shuō)唱等古代敘述文學(xué)中，主要表現(xiàn)為敘事的傳奇性。
B.《水滸傳》中的英雄人物史被講述得夭矯變幻，搖曳多姿，完全得益于“無(wú)巧不成書”這一敘事技巧的運(yùn)用。
C.《林教頭風(fēng)雪山神廟》看似以閑話開(kāi)篇，實(shí)則為后文處處設(shè)伏，照應(yīng)了材料一中“‘巧’才能書”的說(shuō)法。
D.“風(fēng)雪”不期而至，使小說(shuō)后面的種種巧合順理成章，天衣無(wú)縫，這既是對(duì)事理的把握，又是藝術(shù)的斟酌。
（3）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的分析和評(píng)價(jià)，正確的一項(xiàng)是

C

C

A.材料一在對(duì)中西小說(shuō)的比較中總結(jié)了中國(guó)古典小說(shuō)的長(zhǎng)處與不足，但也只是相對(duì)而言，不排除一些特例。
B.材料一認(rèn)為《水滸傳》的敘事技巧對(duì)中國(guó)小說(shuō)貢獻(xiàn)巨大，“奇”與“巧”的辯證運(yùn)用，開(kāi)創(chuàng)出一種民族審美風(fēng)格。
C.《林教頭風(fēng)雪山神廟》的敘事邏輯結(jié)構(gòu)既充滿敘事的藝術(shù)張力，又處處關(guān)合故事情節(jié)，使情節(jié)與技巧渾然一體。
D.材料二以“巧合”為分析點(diǎn)，先分后總，論證結(jié)構(gòu)精巧嚴(yán)密；材料一則先提出觀點(diǎn)，然后分而論之，最后再行總結(jié)。
（4）摘要又稱概要、內(nèi)容提要，是以提供文獻(xiàn)內(nèi)容梗概為目的，不加評(píng)論和補(bǔ)充解釋，簡(jiǎn)明、確切地記述文獻(xiàn)重要內(nèi)容的短文。假如材料二擬在雜志上刊載，請(qǐng)你為其寫一則摘要。
（5）《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，除了滄州巧遇、茶酒店巧謀、風(fēng)雪巧至等“巧合”，還有林沖上街尋仇的“不遇”，沽酒路上與仇敵的“不逢”，山神廟門口雙方的“不見(jiàn)”等各種“不巧”。這些“不巧”，其實(shí)也是另一種形式的“巧合”。你同意這種看法嗎？請(qǐng)結(jié)合材料進(jìn)行分析。