2．閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
①玉文化作為中國傳統(tǒng)的原型符號，鑄就了上至以玉為神的信仰，下至道德品格的規(guī)約，并且在構(gòu)成多元文化認同以及中國傳統(tǒng)文化的發(fā)生和延續(xù)方面，發(fā)揮了舉足輕重的作用。玉器歷經(jīng)九千年的歷史發(fā)展，從它被發(fā)現(xiàn)之時便不僅限于一種具有溫潤、堅硬特質(zhì)的物質(zhì)材料，而是以不同的器型及紋飾特征，承載了幾千年來人們對宗教信仰、禮儀制度、精神文化等多方面的認知。在中國的古詩詞文化中，玉已經(jīng)不只是一個具體的物象，而是發(fā)展成為一種符號。
②先秦時期的《詩經(jīng)》中富含了大量的關(guān)于“玉”的描寫，根據(jù)當時“禮玉”時代的文化特征，詩詞中亦反映了飾玉載德以及“君子比德于玉”的文化傳統(tǒng)?！秶L?鄜風?君子偕老》云：“君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜，子之不淑，云如之何？”詩中的“珈”是修飾妝容的美玉，以此描寫女性的美麗大方。同時，更是將飾玉的行為作為一種約束德行的規(guī)范，要求佩玉的女子有德。然而，詩詞后半句的“子之不淑，云如之何”采用了反詰的語氣來諷刺她不貞潔的品行。
③隨著玉文化的演變，詩詞中頻繁出現(xiàn)了以玉為美稱的玉人、玉臂、玉容、玉足、玉手等描述，成為美麗優(yōu)雅女性的代指。無論是周邦彥《浪淘沙慢?曉陰重》的“掩紅淚、玉手親折”，還是姜夔《念奴嬌?鬧紅一舸》的“翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨”，均是通過對玉的描述指代了美人及其身體，這種美稱更多地體現(xiàn)了作者借“玉”喻美的符號性表達。
④古詩詞中將自然景象比喻為玉的用法屢見不鮮，其中將月亮比作白玉是文學史上隱喻的慣例。早在先秦時期，就出現(xiàn)了以玉器與日月星辰相聯(lián)系的使用方法?！肚f子?列御寇》云：“吾以天地為棺槨，以日月為連璧……”這是莊子將逝之時，其弟子欲厚葬之，莊子回應(yīng)的一段話，意思是我用天和地做棺材，用日和月做連璧。在這里，莊子將日月作為保護尸身不朽的玉璧，證實了他“天人合一”的思想境界。辛棄疾的《青玉案》：“玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。”玉壺原指玉制的壺形配飾，此處指元宵節(jié)的月亮。玉的自然屬性中有透、亮之特性，因此還經(jīng)常被用來比喻梅花、露水等自然景色，蘇軾的《西江月?梅花》中對梅花如此描述：“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風?！标硕硕Y亦在《綠頭鴨?詠月》中將秋露比作玉露：“玉露初零，金風未凜，一年無似此佳時?！痹娙税盐兆×嗣坊ê吐端К撎尥傅奶匦?，以玉作為暗喻類符號進行使用。
⑤玉作為符號還呈現(xiàn)出由“物象”至“意象”的指代性功能。詩人經(jīng)常用玉樓、玉閣干、玉臺等辭藻來描繪建筑等具體物象，這其中的“玉”究竟真是玉材建筑而成，還是由玉文化所構(gòu)成的意象而已？司馬貞《史記索隱》引《漢武故事》中有“玉堂基與未央前殿等，去地十二丈”之說。通過建筑史的考證，較為高級的臺基用材以磚為主，也有的配以條石，常在臺基建漢白玉欄桿，用于大式建筑或者宮殿中的次要建筑，也就是確實是以玉石而筑。但是后來“玉”逐漸形成一種具有指代特征的符號化語言。葉舒憲先生曾引證玉堂、白玉堂或白玉樓發(fā)端于天國想象的神仙世界建筑，在西漢時代被落實為都城皇宮建筑，漢代以后再次被文學家想象成一種若即若離、虛實相生的符號，在個人幻想與精神永生之間架起一道溝通的文學橋梁。
⑥由此我們可以看出，玉樓、玉闌干、白玉堂、瓊樓玉宇已經(jīng)不僅僅是一個具體的物象或場景，而是指代了一種表達美好境地的意象符號和思緒心境。蘇軾在《水調(diào)歌頭》中寫“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇”，指想象月宮中晶瑩瑰麗的樓臺殿閣。這不禁令人感嘆：玉作為一個語匯符號，充滿了令人感動的意蘊，玉從神話中來，最終又因詩人的浪漫情懷借由玉再次走向神話與想象，玉幫助人們構(gòu)建了一座座仙境般的樓宇廟堂，或棲息，或感傷，這都是玉的豐富意蘊所成就。
⑦從先秦《詩經(jīng)》中的“巧笑之理，佩玉之儺”，到宋代蘇軾筆下《洞仙歌?冰肌玉骨》的“冰肌玉骨，自清涼無汗”，從“佩玉將將”“德音不忘”中隱含的君子之道，到“草軟沙平，跋馬垂楊渡，玉勒爭嘶”的瀟爽灑脫，從“充耳琇瑩，會弁如星……如金如錫，如圭如璧”，到“潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺”，無論飾物抑或符號，無論精神抑或身體，在歷史的長河中，玉呈現(xiàn)出了多姿多彩的文化意象及藝術(shù)內(nèi)涵。歷史會發(fā)展，玉的內(nèi)涵也將繼續(xù)不斷發(fā)生演變，然而，不變的是幾千年來它對中華文明的傳承，以及它為人們承載的豐富的情感與意境。
（摘編自崔卉萱《從玉“器”到玉“符號”：基于詩詞視角的玉文化審美》，有刪改）材料二：
①不久前，北京2022年冬奧會獎牌“同心”正式發(fā)布。官方介紹，“同心”背面由圓環(huán)加圓心構(gòu)成牌體，形象來源于安徽含山凌家灘遺址出土的雙連玉璧。
②凌家灘出土了大量精美玉禮器、石器、陶器等3000多件珍貴文物，其中尤其以精美玉石器著稱世界。在1200多件玉石器中，代表性玉器有人、龜、鷹、龍等。玉龜、玉版、玉人、玉勺等100多件一級文物，現(xiàn)被珍藏在北京故宮博物院。
③凌家灘出土的玉鷹、玉龍、玉版等珍貴玉器不僅反映了當時高度發(fā)達的工藝制造水平，更反映了5000多年前先民的思想與智慧。“凌家灘文化”也因此與遼寧“紅山文化”、浙江“良渚文化”并稱為“中國史前三大玉文化”。
④此次成為冬奧會獎牌圖案素材的凌家灘玉璧，其形制含義深厚。有學者認為，“同心圓”外圓有四個直角對稱的圓孔，代表了四方，內(nèi)圓代表人們生活的空間。內(nèi)圓與外圓之間的弧形連線分割了內(nèi)圓與外圓，也在玉璧上形成了一個中軸線。
（摘編自《光明日報》2021年11月30日，有刪改）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是
A.在中國古詩詞中，玉已經(jīng)不是在描摹一個具體的物象，而是承載了更多傳統(tǒng)文化認同并發(fā)展成為有特殊含義的符號。
B.玉的自然屬性中有透、亮之特性，因而莊子“以日月為連璧”，要將日月作為保護其尸身的玉璧。
C.詩詞中的“白玉堂”不僅可指代天國想象的神仙世界建筑，也同樣能指代都城皇宮建筑。
D.北京2022年冬奧會獎牌“同心”的設(shè)計靈感得益于“雙連玉璧”形制的深厚含義。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是
A.《君子偕老》中女子佩玉的裝扮和她不軌的行為構(gòu)成強烈反差，加強了作者的諷刺力度。
B.隨著玉文化的演變，古代詩詞由起初以“玉”比喻君子（女子），漸而變化為來修飾人。
C.隨著人們以玉寄托的情感越來越豐富，玉也就呈現(xiàn)出多姿多彩的文化意象及藝術(shù)內(nèi)涵。
D.凌家灘出土的玉器中有100多件一級文物，足見5000多年前高度發(fā)達的工藝制造水平。
（3）下列詩句中，不是將月亮比作玉器的一項是
A.尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓
B.素娥睡起，玉輪穩(wěn)駕，初離海表
C.倏忽城西郭，青天懸玉鉤
D.佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透
（4）請簡要概括材料一第⑤段的論證特點。
（5）請結(jié)合兩則材料，簡要概括中國玉文化的內(nèi)涵。
