2022-2023學(xué)年湖北省鄂東北聯(lián)盟高三（上）月考語(yǔ)文試卷（1月份）

一、現(xiàn)代文閱讀

• 1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  材料一：
        嚴(yán)肅這個(gè)觀念在我們現(xiàn)代文學(xué)開始發(fā)展時(shí)被認(rèn)為是很重要的。當(dāng)時(shí)與新文學(xué)的創(chuàng)造方面對(duì)抗的是鴛鴦蝴蝶派、禮拜六派的小說(shuō)。他們的態(tài)度，不論對(duì)文學(xué)還是對(duì)人生，都是消遣的。新文學(xué)是嚴(yán)肅的。在嚴(yán)肅與消遣的對(duì)立中，新文學(xué)運(yùn)動(dòng)開始了，尤其是新文學(xué)的創(chuàng)作方面。
        本來(lái)在傳統(tǒng)的文學(xué)里，“文”的地位不是很高的。文章，小道也。在宋朝還有人說(shuō)作文害道，作文對(duì)道學(xué)有害，這是一種極端的看法，文章至少是小道。文章里面的小說(shuō)，更是小而又小了，在新文學(xué)運(yùn)動(dòng)開始時(shí)，對(duì)人生先有一個(gè)嚴(yán)肅的態(tài)度。對(duì)文學(xué)，也有一個(gè)新的文學(xué)觀念，這觀念包括文學(xué)不是專門只為消遣，茶余酒后的消遣；他們認(rèn)為文學(xué)有重大的使命和意義，這是一層。再者，文學(xué)并非小道，有其獨(dú)立的地位。從前是不承認(rèn)的，就是詩(shī)與文在文學(xué)中的地位很高，但比起道來(lái)，仍然很低。五四運(yùn)動(dòng)開始時(shí)，反對(duì)文以載道。文以載道使文成為一種無(wú)足輕重的東西，道占據(jù)主要地位。道把文壓下來(lái)，所以要反對(duì)。但當(dāng)時(shí)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)如何表現(xiàn)這兩個(gè)觀念呢？這還得和鴛鴦蝴蝶派對(duì)比著來(lái)看。
        鴛鴦蝴蝶派的小說(shuō)，寫的多是戀愛(ài)故事，但不是當(dāng)作一件嚴(yán)肅的事情，總帶點(diǎn)把戀愛(ài)當(dāng)游戲的態(tài)度?？葱≌f(shuō)的，也是茶余酒后，躺在床上看看?？吹奖У臅r(shí)候，雖然也流幾滴眼淚，但總不認(rèn)真似的。他們的文學(xué)大部分是文言，就是用白話，也是從舊小說(shuō)里抄來(lái)的，不免油腔滑調(diào)。新文學(xué)在文字方面的態(tài)度很認(rèn)真，教你不能不認(rèn)真地看。有的人看慣了舊的，看新的作品覺(jué)得太正經(jīng)，不習(xí)慣。在內(nèi)容方面，新文學(xué)注重攻擊禮教，諷刺社會(huì)，挖掘中國(guó)社會(huì)的劣根性并表現(xiàn)出來(lái)，這些方面看出其認(rèn)真的態(tài)度。
        鴛鴦蝴蝶派的小說(shuō)，倒合乎中國(guó)小說(shuō)的傳統(tǒng)，中國(guó)小說(shuō)本來(lái)是注重“奇”的。如唐朝的“傳奇”，明朝的短篇集“拍案驚奇”?！捌妗本褪遣徽?jīng)，小說(shuō)就要“奇”。我們幼時(shí)，看小說(shuō)還叫“看閑書”。小說(shuō)自身就以不正經(jīng)自居。明朝雖有《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》，名稱上似乎注重社會(huì)的作用。但這三種書被選出編成《今古奇觀》，足見仍然也是以“奇”為主。鴛鴦蝴蝶派的小說(shuō)就在于滿足好奇的趣味，所以能收獲許多讀者。新文學(xué)卻不要“奇”?！捌妗迸c現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系不大。新文學(xué)要正，要正視生活。反禮教，反封建，挖掘社會(huì)病根，正視社會(huì)國(guó)家人生，他們?cè)趯懽魃鲜菍憣?shí)的，魯迅的小說(shuō)《狂人日記》里面雖然運(yùn)用了象征意義，但用了寫實(shí)筆法來(lái)寫，這種嚴(yán)肅的態(tài)度持續(xù)不斷。直到后來(lái)，社會(huì)比較安定些，知識(shí)階級(jí)的生活也安定下來(lái)，于是嚴(yán)肅的態(tài)度改變了，產(chǎn)生了言志載道的問(wèn)題。
        新文學(xué)初期反對(duì)載道，這時(shí)候便有人提倡言志。所謂言志，其實(shí)是玩世不恭，追求趣味。趣味只是個(gè)人的好惡，這也是環(huán)境的反映，當(dāng)時(shí)政治上還混亂，這種態(tài)度是躲避。他們喝酒，喝茶談?wù)终纳磉叕嵤隆．?dāng)時(shí)許多人如此，連我也在內(nèi)，但這種情形存在的時(shí)間很短，從言志轉(zhuǎn)到了幽默。為幽默而幽默，一面要說(shuō)話，一面卻要沒(méi)有意義，這也是一種極端。生活的道路，越走越窄，一切都沒(méi)有意義，變成耍貧嘴，說(shuō)俏皮話，這明明白白回到了消遣。
        民國(guó)十四年（1925年）五卅運(yùn)動(dòng)以后，反封建、反帝更是迫切。于是文學(xué)運(yùn)動(dòng)又回到嚴(yán)肅?，F(xiàn)在更是嚴(yán)肅的時(shí)期。新文學(xué)開始時(shí)反對(duì)文以載道，但反對(duì)的是載封建的道。到現(xiàn)在快三十年了，看看大部分作品其實(shí)還是在載道，只是載的是新的道罷了。新文學(xué)運(yùn)動(dòng)三十年間雖有許多變遷，但文學(xué)大部分時(shí)間是工具，努力達(dá)成它的使命和責(zé)任，與社會(huì)的別的方面是聯(lián)系著的。
  一九四七年五月五日
  （摘編自朱自清《文學(xué)的嚴(yán)肅性》）材料二：
        文學(xué)的嚴(yán)肅性，首先在于文學(xué)的真誠(chéng)性。一位創(chuàng)作者在創(chuàng)作之初可能不會(huì)對(duì)嚴(yán)肅與不嚴(yán)肅做太多的考慮，或者根本就不必去考慮，但他對(duì)自己創(chuàng)作所持的態(tài)度真誠(chéng)與否是清清楚楚的，同樣，真正有鑒賞力的讀者也能夠體會(huì)和感覺(jué)到這一點(diǎn)。藝術(shù)作品是否真實(shí)地反映了特定時(shí)代下的人的生存狀態(tài)、情感世界……是否具有自身內(nèi)在的藝術(shù)生命力，這是作為人學(xué)的文學(xué)基本生命之所在。從這個(gè)意義上，我們說(shuō)，民歌俚曲未必不嚴(yán)肅，奉命之作甚至圣人或官人所言未必真嚴(yán)肅?！段饔斡洝贰度龂?guó)演義》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》之所以“是千古不朽高聳于世界文學(xué)巔峰”的文學(xué)名著，不是因?yàn)樗鼈兪悄莻€(gè)時(shí)代“俗得不能再俗的文學(xué)樣式”，而是它們以真正的文學(xué)藝術(shù)的形式反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)歷史風(fēng)貌，體現(xiàn)出對(duì)那個(gè)時(shí)代的人的命運(yùn)的關(guān)注和作家本人偉大的人文主義情懷。無(wú)論是國(guó)風(fēng)、唐詩(shī)、宋詞、元曲，還是四大古典小說(shuō)，它們之所以是優(yōu)秀的藝術(shù)作品，不是官方冊(cè)封，也不是圣人訓(xùn)定，更不是因通俗而流行的，為當(dāng)時(shí)民眾一時(shí)所喜好，而是因?yàn)樗鼈兩钐N(yùn)著使文學(xué)成為文學(xué)的東西，正是這些使它們真正成為文學(xué)史上的座座豐碑。
        文學(xué)的嚴(yán)肅性，還在于其藝術(shù)的嚴(yán)肅性。文學(xué)作為一門藝術(shù)，它是有藝術(shù)自身內(nèi)在的規(guī)定性和規(guī)范性的。真正的藝術(shù)創(chuàng)作者必定具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，文學(xué)創(chuàng)作作為一種社會(huì)性的審美活動(dòng)，不存在完全的個(gè)人創(chuàng)作，創(chuàng)作者必須對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)，但僅這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，藝術(shù)創(chuàng)作必須遵循藝術(shù)自身的規(guī)律，絕不是粗制濫造的無(wú)病呻吟、矯揉造作的忸怩作態(tài)，更不是在商業(yè)利潤(rùn)驅(qū)動(dòng)下的粗陋不堪的生物自然主義的描寫。
  （摘編自寧秀麗、趙慶國(guó)《我們需要嚴(yán)肅的文學(xué)》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．傳統(tǒng)文學(xué)里，文被道壓制，新文學(xué)要提高文的地位，認(rèn)為文學(xué)有重大的使命和意義，此后，文的地位超過(guò)了道。
  B．新文學(xué)作品其實(shí)大部分還是載道的，只不過(guò)載的是新的道，這跟中國(guó)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻性以及新文學(xué)的使命和責(zé)任有關(guān)。
  C．崇尚“奇”是中國(guó)小說(shuō)的傳統(tǒng)，這一特點(diǎn)從唐代的傳奇、志怪小說(shuō)，明代的“拍案驚奇”等小說(shuō)都可看出。
  D．文學(xué)的嚴(yán)肅性既體現(xiàn)在文學(xué)的真誠(chéng)性，也體現(xiàn)在藝術(shù)的嚴(yán)肅性；但凡虛情假意、粗制濫造的文學(xué)均非“嚴(yán)肅”的。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．文學(xué)作品是否屬于嚴(yán)肅文學(xué)，不能簡(jiǎn)單地按照創(chuàng)作的形式或創(chuàng)作的人物來(lái)確定，也不能只依據(jù)官方的觀點(diǎn)或一時(shí)流行的作品來(lái)判斷。
  B．新文學(xué)主張反禮教，反封建，挖掘社會(huì)病根，正視社會(huì)國(guó)家人生，這是其嚴(yán)肅性的表現(xiàn)，反映在具體作品上是運(yùn)用寫實(shí)筆法進(jìn)行創(chuàng)作。
  C．鴛鴦蝴蝶派的小說(shuō)在文字表達(dá)上仍大部分沿用文言，即便用白話，也難擺脫舊小說(shuō)的痕跡，顯得油腔滑調(diào)。正因此，它不屬于嚴(yán)肅文學(xué)。
  D．社會(huì)、政治等環(huán)境的變化對(duì)作家文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度會(huì)產(chǎn)生影響，諸如“載道”“言志”“幽默”等不同價(jià)值取向，都反映了特定的社會(huì)環(huán)境。
  （3）下列言論摘自《延河（下半月）》（2021年第9期）刊發(fā)的“嚴(yán)肅文學(xué)還有沒(méi)有現(xiàn)實(shí)需求”專題筆談中部分作家的發(fā)言，其中最適合作為論據(jù)來(lái)支撐“我們需要嚴(yán)肅的文學(xué)”這一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

   

  
  A．“判斷一部作品是不是嚴(yán)肅文學(xué)，主要看它是不是傳遞了積極的價(jià)值觀、健康的審美情，趣以及是否給讀者提供了足夠的思考生活、認(rèn)知世界的精神容量?！保ㄓ釀伲?br />B．“文學(xué)是嚴(yán)肅的，但傳播方式可以是普及化的，建議傳統(tǒng)期刊和出版社也能設(shè)立專業(yè)的市場(chǎng)推廣部門，讓好的作品能更多地出現(xiàn)在人們的眼前?！保◤垷槦槪?br />C．“嚴(yán)肅文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中，文學(xué)內(nèi)容的拓寬與文學(xué)形式的探索是相輔相成的，嚴(yán)肅文學(xué)宣示了文學(xué)形式的邊界，而形式只是促成文學(xué)虛構(gòu)性的方式?！保愱愊嘁颍?br />D．“好的文藝作品，既能當(dāng)作精神食糧，也能改變閱讀者的命運(yùn)，更能讓野蠻者走向文明，這，也許就是嚴(yán)肅文學(xué)之所以存在且永不落幕的最重要的原因吧！”（扎西才讓）
  （4）材料一闡述“文學(xué)的嚴(yán)肅性”運(yùn)用了哪些論證方法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
  （5）在這個(gè)快餐化的時(shí)代，“游戲”文學(xué)等大行其道，文學(xué)的娛樂(lè)功能在放大，嚴(yán)肅文學(xué)已經(jīng)逐漸小眾化、邊緣化。我們應(yīng)該怎么看待嚴(yán)肅文學(xué)的存在？請(qǐng)結(jié)合材料，談?wù)勀愕目捶ā?/h2>
  組卷：8引用：4難度：0.5

  解析

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  貝爾?蘭金小姐
  [美]杜魯門?卡波特
  一      我第一次看見貝爾?蘭金小姐是在我八歲那年。
        我坐在門廊的臺(tái)階上，身材矮小，一身黑衣上滿是灰塵和條痕的貝爾小姐出現(xiàn)了。她看上去不可思議地老，滿臉皺紋。幾縷稀疏的灰色頭發(fā)被汗水浸濕，覆在前額上。她走路時(shí)低頭盯著未鋪過(guò)的人行道，仿佛在尋找什么丟失的東西。一只棕黑色的老獵狗跟在她身后，盲目地追隨著女主人的蹤跡。
        幾年后的一天，我坐在喬布先生的街角雜貨店里，大口喝著他家的招牌奶昔。我坐在柜臺(tái)的一頭，另一頭是兩個(gè)鎮(zhèn)上臭名昭著的小混混，還有一個(gè)陌生人。
        “你們知道附近誰(shuí)有上好的日本山茶花樹出售嗎？有位東方女士要在納齊茲蓋房子，我替她采購(gòu)一些。”陌生人說(shuō)。
        兩個(gè)小混混對(duì)視了一眼，其中那個(gè)平時(shí)喜歡嘲弄我的大眼睛胖男孩開口：“先生，我跟你說(shuō)，附近我只知道一個(gè)這樣的人，有幾株頂漂亮的日本山茶花樹。她是個(gè)奇怪的老姑娘，叫貝爾?蘭金，住的地方大概離這里半英里遠(yuǎn)，看起來(lái)也挺奇怪的，是個(gè)衰敗的老房子，南北戰(zhàn)爭(zhēng)之前就有了。雖然怪得要命，但如果你就要找日本山茶花樹的話，她那兒的是我見過(guò)最好的。”
        “是啊?！绷硪粋€(gè)長(zhǎng)著青春痘的金發(fā)男孩尖聲說(shuō)道，他看起來(lái)是那胖孩子的跟班。“她應(yīng)該會(huì)賣給你。我聽說(shuō)她在那兒快要餓死了。那兒什么都沒(méi)有，只有一個(gè)住在那兒的老黑鬼用鋤頭打理一塊雜草地，他們把那個(gè)叫花園。哎，前幾天我聽說(shuō)她去季特妮叢林市場(chǎng)，到處揀些爛菜葉，逼著歐力?彼得森送給她。你見不著比她更古怪的巫婆了，像是陰影里的餓鬼。那些黑鬼都很怕她——”
        然而陌生人打斷了這個(gè)喋喋不休的男孩，問(wèn)道：“所以你認(rèn)為她肯賣？”
        “當(dāng)然了?！蹦桥帜泻⒄f(shuō)道，臉上帶著一絲肯定而得意的笑。
        陌生人道了謝，向外走去。突然他轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)問(wèn)道：“你們?cè)覆辉敢鈳疫^(guò)去？之后我會(huì)送你們回來(lái)?！?br />      這兩個(gè)小痞子立馬就同意了。
  二      我聽到這件事的結(jié)局是在大約一個(gè)星期后，那天我又去了喬布先生店里。
        雖然聽眾只有喬布先生和我兩個(gè)人，那胖男孩卻講得很起勁。他越說(shuō)聲音就越大，語(yǔ)氣也越夸張。“我告訴你們，那老巫婆就該給趕出鎮(zhèn)子。她是個(gè)瘋子。我們一到那里她就要攆我們走。她還放出那條古怪的老獵狗追我們。弗格森先生，就是那個(gè)陌生人，解釋說(shuō)他想收購(gòu)她的日本山茶花樹，你知道，就是那些有些年頭的日本山茶花樹。她回答說(shuō)她從來(lái)沒(méi)聽說(shuō)過(guò)有這回事，她一棵樹也不會(huì)賣，因?yàn)樗龕?ài)這些樹勝過(guò)她所擁有的一切。噯，你們可聽好了，弗格森先生提出他愿意掏兩百美金，就買其中一棵樹，你們能想到嗎？?jī)砂倜澜穑∷尤痪芙^了?！?br />      “見鬼，”他說(shuō)，“一出手就兩百美金，買這些老樹是圖個(gè)啥呢？那又不是玉米?！?br />      我離開喬布先生那兒回家時(shí)，一路都在想著貝爾小姐。我不明白她為什么那么想留下那些日本山茶花樹。它們是很漂亮，但既然她那么窮——好吧，我那時(shí)還年輕，而她已經(jīng)太老了，生命所余無(wú)多。
  三      那天是二月的第一天。破曉時(shí)分，天空灰蒙蒙的，一片陰沉，從中現(xiàn)出一道道珍珠白的日光。外面很冷，空氣紋絲不動(dòng)，間或掠過(guò)一陣饑餓的強(qiáng)風(fēng)，啃噬著巨樹光禿禿的灰色枝干。巨樹環(huán)繞著一片衰敗的廢墟，那里曾是瑰麗的“玫瑰坪”。蘭金小姐就住在這里。
        她醒來(lái)時(shí)，房間冰冷徹骨，屋檐下凝著一掛冰的眼淚。她環(huán)視周遭死氣沉沉的一切，微微打了個(gè)寒戰(zhàn)。她費(fèi)了好大力氣才從顏色艷麗卻殘破的被子里爬出來(lái)。
        她跪在壁爐前，想要點(diǎn)燃倫恩頭天晚上收集的枯樹枝。她那皺巴巴的枯黃小手費(fèi)力地同火柴和刮花了的石灰石抗?fàn)幹?/bdo>。
        過(guò)了一會(huì)兒，火點(diǎn)著了?；鹈畿f起來(lái)，木柴發(fā)出噼啪的響聲，就像骨頭在咯吱作響。她在溫暖的火光邊站了一會(huì)兒，遲疑地挪向結(jié)了冰的洗臉盆。
        穿好衣服，她走到窗前。下雪了，南方冬天濕潤(rùn)稀疏的雪。雪一落在地上就融化了，但是貝爾小姐想到這天要走很遠(yuǎn)的路去鎮(zhèn)上找吃的，仍然覺(jué)得頭暈且不適。這時(shí)她瞥見窗下的日本山茶花樹竟開花了，不禁深吸一口氣——她從未見過(guò)它們?nèi)邕@般美麗。鮮紅的花瓣凝成了冰，靜靜地立在枝頭。
        她記得許多年前，當(dāng)她的女兒莉莉還是個(gè)小姑娘時(shí)，她會(huì)摘幾大籃子花，那時(shí)玫瑰坪高高的空曠房間里充滿了山茶花淡淡的香氣。莉莉會(huì)把它們偷去送給黑人小孩，她那時(shí)多么生氣??！但是現(xiàn)在，她一邊回憶，一邊微笑。
        可憐的莉莉，她現(xiàn)在年紀(jì)也大了。她出生時(shí)我才十九歲，年輕貌美。我站在日本山茶花樹下，我的愛(ài)人杰德曾說(shuō)我是他認(rèn)識(shí)的最漂亮的女孩——但那是很久以前的事情了。我記不清我究竟是從什么時(shí)候起變成這樣的。我不記得我第一次沒(méi)錢的時(shí)候——我開始變老的時(shí)候。
        我想是在杰德走了以后——我不知道他后來(lái)怎么樣了。他只是過(guò)來(lái)跟我說(shuō)我又丑又憔悴，然后他就走了，什么都沒(méi)留下，除了莉莉。
  （摘編自《世界開始的地方》[美]杜魯門?卡波特/著，伏波/譯，有刪改）（1）下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.“我”眼中的貝爾小姐“身材矮小”“滿臉皺紋”，小混混口中“那些黑鬼都很怕她”，這些描寫塑造了貝爾小姐令人討厭的形象。
  B.小說(shuō)寫到貝爾小姐居住的“南北戰(zhàn)爭(zhēng)之前”就有了的“衰敗的老房子”，其作用主要是象征著她如同這房子一樣年邁且與眾不同。
  C.“山茶花樹”與“兩百美金”在文中出現(xiàn)多次，小混混看重美金、玉米等實(shí)用品，貝爾小姐看重山茶花樹，表現(xiàn)出個(gè)人審美觀上的差異。
  D.莉莉摘茶花偷送給黑人小孩，貝爾小姐當(dāng)時(shí)很生氣，但是現(xiàn)在回憶時(shí)卻“微笑”了，這一轉(zhuǎn)變表現(xiàn)了她經(jīng)歷坎坷后，面對(duì)生活磨難的坦然心態(tài)。
  （2）下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.小說(shuō)以事件發(fā)生的先后順序?yàn)榫€索組織材料，時(shí)間跨度大卻脈絡(luò)明晰，塑造了貝爾小姐鮮明突出的形象，為讀者呈現(xiàn)了她非常完整的一生。
  B.兩個(gè)“小混混”的出現(xiàn)推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，他們幫陌生人購(gòu)買山茶花樹，匯報(bào)事件結(jié)果，評(píng)價(jià)貝爾小姐，從側(cè)面豐滿了人物形象。
  C.小說(shuō)對(duì)貝爾小姐居住環(huán)境的描寫頗具特色且具有對(duì)比意味，作者用寒冷衰敗的環(huán)境暗示貝爾小姐的現(xiàn)實(shí)境遇，在今昔對(duì)比中凸顯人物命運(yùn)。
  D.文中畫橫線的句子運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫形象地揭示了貝爾小姐在生活與情感的重壓下形容枯槁、力不能支的慘狀，但她依然不屈服，對(duì)生活充滿希望。
  （3）貝爾小姐為什么不愿意高價(jià)賣掉山茶花樹以改善她的生存狀況？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。
  （4）小說(shuō)在行文時(shí)交替使用不同的敘述視角，這種行文方式有什么效果？請(qǐng)結(jié)合文本加以分析。
  組卷：43引用：10難度：0.2

  解析

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        由筆畫構(gòu)成的獨(dú)體結(jié)構(gòu)和以筆畫且比筆畫高一層次的偏旁構(gòu)成的合體結(jié)構(gòu)共同組建成了漢字結(jié)構(gòu)。舊稱合體字的左方為偏，右方為旁。由于漢字結(jié)構(gòu)復(fù)雜，現(xiàn)在習(xí)慣上將合體字的左右、上下、內(nèi)外的任何一部分統(tǒng)稱為偏旁。
        漢字絕大部分是形聲字。在形聲字中，偏旁又分為形旁和聲旁。形旁與整字的意義有關(guān)，①

   

  ，例如“江、河、湖、洋”的形旁都是“氵”（水），而聲旁分別是“工、可、胡、羊”。
        合體字中偏旁與部首的區(qū)別是，②

   

  ，但并非所有的偏旁都是部首。換句話說(shuō)，部首是用來(lái)作為排列和檢索漢字依據(jù)的特殊的偏旁。因而在合體字中，③

   

  ，例如“講”字，偏旁是“讠”和“井”，部首為“讠”。在獨(dú)體字中，沒(méi)有偏旁只有部首，例如“升”字，沒(méi)有偏旁，部首為“丿”；又如“生”字，也沒(méi)有偏旁，部首為“生”。
  （1）請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)12個(gè)字。
  （2）文中畫波浪線處是個(gè)長(zhǎng)句，請(qǐng)改成以“漢字結(jié)構(gòu)”開頭的幾個(gè)語(yǔ)意連貫的短句。可以改變語(yǔ)序、少量增刪詞語(yǔ)，但不得改變?cè)狻?/h2>
  組卷：10引用：4難度：0.7

  解析

四、寫作

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。
        材料一：黑死病大瘟疫奪去了當(dāng)時(shí)歐洲三分之一的人口，近2500 萬(wàn)人。西班牙流感造成當(dāng)時(shí)世界人口約四分之一的5億人感染，1700 萬(wàn)至5000萬(wàn)人死亡。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，新冠病毒目前已造成全球近5億人感染，600多萬(wàn)人死亡，新冠疫情造成的全球經(jīng)濟(jì)損失在5.8萬(wàn)億至8.8萬(wàn)億美元之間。
        材料二：兩次世界大戰(zhàn)給人類帶來(lái)了深重災(zāi)難。第一次世界大戰(zhàn)參戰(zhàn)國(guó)家達(dá)33個(gè)，投入軍隊(duì)超過(guò)7000萬(wàn)人，15 億人被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，有1000 多萬(wàn)人喪生，2000 萬(wàn)人受傷；戰(zhàn)爭(zhēng)造成的經(jīng)濟(jì)損失達(dá)2700億美元。而第二次世界大戰(zhàn)參戰(zhàn)國(guó)多達(dá)60個(gè)國(guó)家和地區(qū)，20億以上的人口被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)；參戰(zhàn)國(guó)物資總損失價(jià)值達(dá)4萬(wàn)多億美元。
        以上材料引發(fā)了你怎樣的聯(lián)想和思考？請(qǐng)以“瘟疫與戰(zhàn)爭(zhēng)”為主題，聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，自選角度，寫一篇議論文。
        要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
  組卷：4引用：2難度：0.6

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