2023年湖北省名校高考語文模擬試卷（3月份）

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

• 1．閱讀下面的文字，完成問題。
  材料一：
        文學(xué)體裁的詩意主要表現(xiàn)為語言文字的詩意性（形象、節(jié)奏和韻律）和思維語境的詩意性（感性體認和自然品格）兩個方面。詩意思維指的是“我們民族在長期生存發(fā)展的環(huán)境中所形成的、相對穩(wěn)定的、起普遍作用的具有文化藝術(shù)特質(zhì)的思維習(xí)慣、思維方法等思維活動的總稱”。因此，詩意思維所形成的文學(xué)體裁主要有詩歌、散文、書信、日記、童話等，而基本上或完全不具備這兩個層面特征的文學(xué)體裁就被歸入“去詩意”或“非詩意”的范疇，本文稱之為“寫實”，涵蓋了小說、傳記、速寫、報告、實錄、說書、政論等多種體裁。當(dāng)然，詩意化體裁中并不排除寫實內(nèi)容，寫實化體裁中也有詩意質(zhì)素，只不過在具體文本中往往以其中一種為主導(dǎo)而已。
  “五四”時期，詩歌、書信、童話等屬于詩意化的文學(xué)體裁范疇，與現(xiàn)代小說互滲所生成的文本，在文體形式上呈現(xiàn)出詩意盎然的總體格局。詩意體小說文體形式的獨特性：一是“詩語”的植入，即古典詩詞與現(xiàn)代詩歌對現(xiàn)代小說的滲透；二是“情感”的激蕩，即至真情緒傾注于創(chuàng)作，從而使小說文本充滿著某種“情調(diào)”。書信的應(yīng)用文體特征也被轉(zhuǎn)化為一種合乎“情”的文體形式，文中寫信者強烈追求合乎生命律動的有回應(yīng)的情感傾訴與傾聽，隱現(xiàn)著雙向期待的審美心理。
        1930年代以后，極富個性色彩的夢幻逐漸退隱，時代環(huán)境難以承受個人化的閑情逸致，甚至于“一九二七年以后，精致的閑話，微妙的對白劇，也使讀者和作者有點厭倦了，于是時代便帶走了這個游戲的閑情，代替而來了一些新的作家與新的作品”。向內(nèi)的抒情顯得不合時宜，而向外的敘事和明理則成為主導(dǎo)。于是，敘事型的散文體小說便出現(xiàn)了，其文體特征主要表現(xiàn)為敘事的客觀化。散文與現(xiàn)代小說的互滲融合現(xiàn)象曾引發(fā)一番爭論。1930年代，穆木天直言小說散文化傾向是“一種危機”，認為“近來有些東西簡直分不出是小說還是散文”，與穆木天同聲合氣的還有徐悉庸，他批評創(chuàng)作散文體小說的作家因為“空虛淺薄”而不得不借助“隨筆化”以吸引讀者。他們認為時代呼喚著合乎自身的文體形式，即30年代以來的小說文體應(yīng)當(dāng)追求客觀化的展示勝于主觀性的講述，即敘事長于抒情。他以丁玲小說《楊媽的日記》為例提出批評：“楊媽的生活是可以客觀描寫的，可是叫楊媽寫出那一段漂亮日記來，則是滑稽的了。寫實化文體對現(xiàn)代小說的滲透，逐漸褪去下通達心靈的自適色彩，反映的是從個體生命狀態(tài)向群體生活狀態(tài)的位移與嬗變。
        文體互滲現(xiàn)象的生成不但與自身形式的發(fā)展變遷有關(guān)，而且很大程度上受制于整個時代的處世態(tài)度和精神文化內(nèi)容。但也并非是說，外部因素就是唯一的力量比如，30年代以后寫實化文體潮流中，就間以詩意化文體的面影，如沈從文、蕭紅、蕭乾、孫犁等的小說創(chuàng)作。這便說明了某一種文體形式的出現(xiàn)還得經(jīng)過創(chuàng)作主體的過濾而生效，不可能完全由外部環(huán)境來直接決定。
  （摘編自王愛軍《詩性的放逐：中國現(xiàn)代小說“文體互滲現(xiàn)象》）材料二：
        在長期創(chuàng)作和對古今小說反思的基礎(chǔ)上，顧隨提出詩意描寫和表現(xiàn)為小說藝術(shù)的最高境界，形成鮮明獨特的小說美學(xué)。其詩意小說美學(xué)的內(nèi)涵重點在于以下幾個方面：首先，他認為“寫一篇小說而沒有詩意，是沒有成其為小說的理由的”，詩意是人生有意義的基礎(chǔ)，一個作家要對人生、人世有一種大愛，有一種關(guān)懷、同情，而不是冷漠、麻木、無動于衷，才是詩心。他認為：“魯迅先生有的是一顆詩的心：愛不得，所以憎；熱烈不得，所以冷酷；生活不得，所以寂寞；死不得，所以仍舊在‘吶喊’”“惟其愛的極，所以憎得也深”，因此魯迅才“無處不、無時不流露出詩的作風(fēng)來”。其次，小說作為精心構(gòu)思的藝術(shù)品，要追求完整之美。其中，顧隨認為最重要的是人物的塑造，要注重通過細節(jié)描寫來展現(xiàn)人物豐富、復(fù)雜的個性，在《小說家之魯迅》中他舉了一系列的“將那人生與動力一齊詩化了，而加以詩的描寫與表現(xiàn)，無須乎借了大自然的幫忙與陪襯”的例子，如魯智深拳打鎮(zhèn)關(guān)西，林沖買了尖刀滿街尋陸虞候，宋江得知何濤到鄆城拿晁蓋，都是在緊張激烈的矛盾沖突之后對人物進行細節(jié)描寫，使人物形象變得生動、完整。再次，在結(jié)構(gòu)方面，顧隨曾說過：“魯迅先生好的作品則簡直使人覺得好像一座經(jīng)過整理了的園林?！庇终f：“像《彷徨》里的《傷逝》一篇，結(jié)構(gòu)之謹(jǐn)嚴(yán)，字句之錘煉，即是在極細微的地方，作者也不曾輕輕放過?！倍@種美感，有如安德列夫的那種嚴(yán)肅、深刻、纖細的“文章美”。
  （摘編自李云《論顧隨的詩化小說美學(xué)》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A.詩意思維是我們民族長期形成的、具有相對穩(wěn)定特征和普遍作用的思維活動，它有著文化藝術(shù)的特質(zhì)。
  B.小說的詩意化由詩歌、日記、童話等文體的滲入而產(chǎn)生，小說重視客觀寫實，不具備詩意化藝術(shù)特征。
  C.小說散文化擺脫了詩歌和日記體等形式向內(nèi)抒情的不足，但仍可能弱化客觀表現(xiàn)，而存在主觀化傾向。
  D.文體互滲現(xiàn)象受到時代變遷等客觀因素的影響，還會受到藝術(shù)發(fā)展自身規(guī)律和藝術(shù)創(chuàng)作者因素的影響。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.材料一和材料二中小說“詩意化”的內(nèi)涵（不盡相同，前者重文體互滲，后者重小說詩化藝術(shù)特征。
  B.兩則材料都涉及到小說詩意化受小說自身特點限制的問題，不過兩則材料表達這個意思顯、隱不同。
  C.小說文體有其自身的發(fā)展規(guī)律，材料一從文體歷史變遷的角度闡述，材料二從文體藝術(shù)追求的角度總結(jié)。
  D.對小說創(chuàng)作規(guī)律的總結(jié)，材料一著眼于宏觀考查，材料二著眼于微觀分析，材料一的結(jié)論更具有客觀性。
  （3）下列選項，最適合作為論據(jù)來支撐材料一觀點的一項是

   

  
  A.《紅樓夢》用詩詞塑造人物、結(jié)構(gòu)小說是對古代章回小說詩詞運用的發(fā)展。
  B.《狂人日記》以日記體與意識流小說結(jié)合的方式體現(xiàn)現(xiàn)代小說發(fā)展的特征。
  C.《西游記》寫神話傳說故事與中國古代崇信神仙鬼怪的文化氛圍密切關(guān)聯(lián)。
  D.《裝在套子里的人》中的漫畫事件用漫畫藝術(shù)形式創(chuàng)造了滑稽幽默的風(fēng)格。
  （4）請簡要梳理材料一的論證思路。
  （5）魯迅小說被顧隨先生稱贊，是否會被批評家穆木天、徐懋庸稱贊呢？請根據(jù)材料內(nèi)容談?wù)勀愕挠^點和理由。
  組卷：13引用：2難度：0.5

  解析

• 2．閱讀下面的文字，完成問題。
  京城的告密（節(jié)選）
  張亞麗
        當(dāng)飛機從云層降低高度，甩下海藍的天空鋪著的白絮，鉆出虛無的白時，我乘坐的深圳航班，空姐眨著濃妝的熊貓眼兒，告知前方就是北京。那天是上午十點，大約半小時的著陸時光，我坐于窗口，模糊的大地，儼然一幅谷歌地圖。初春的陽光，清晰地把地上的山脈河流呈現(xiàn)出來，讓人有不可琢磨的熟悉與陌生。房屋與蜿蜒的路，鑲嵌在縱橫交錯的田野，被一條泛著白光的京杭大運河纏繞，那種魅力用言辭難以恰當(dāng)描述。一脈大水讓我懂得文明歷史的走向。在高空我感知的京城，是從關(guān)漢卿的劇本“殺出一條血胡同來”，鏗鏘吭鏗地在我腦海中還響起元代李好古的戲詞。張羽問梅香“你家住哪兒？”梅香說“我家住磚塔胡同”。這是京城最古老的胡同，也是最早進入藝術(shù)藍本的胡同。關(guān)漢卿在此胡同居住并創(chuàng)作多部劇本，他是天地間響當(dāng)當(dāng)一顆“銅豌豆”，在行星留其芳名。那么多舉世矚目的文明在北京脫殼而出，一只雄雞啼鳴時的昂揚與激情俱在。雖說位置高點兒，追憶依然震動耳鼓，一樣有穿透力。那位在雞爪胡同建造公館的臨時執(zhí)政段祺瑞，因手抽筋避穢，北京的一只雞腳就成了吉兆胡同。我與上天同處，當(dāng)然用上天的胸懷關(guān)照人間。千仞之高，心鶩八極。我比鴿子超脫，乘鐵鳥實現(xiàn)飛翔。
        機翼下是國際設(shè)計大師的后現(xiàn)代建筑，T形候機樓像一條長長的龍舟，開向天空的氣窗，遠觀是風(fēng)吹起的一排排巨大的鱗片。當(dāng)飛機在首都國際機場跑道滑行時，我從空中下來接近一座龐大的城市。
        一脈蒼水北上，通惠河出京門相迎。京都因北水與南水交好，得以滋養(yǎng)。那些胡同活像一只只章魚的觸手，打此經(jīng)過，吸盤就把我黏附而去。當(dāng)我端在錢市胡同仰望一線天時，逼仄的空間，讓我不得不感嘆。那天下午滄桑的青磚，被一縷擠進來的陽光照耀，陳年的青苔接受了光的能量，毛茸茸的生機能在彈指間還陽多好。心動時，我嘬唇蓄氣，臉脹成圓球時突然放松唇肌，一口氣流只能撼動巴掌大的一叢老苔。斑駁的綠絲中存有殼類的螺，小小的蟻尸。這些小生命在人之外為生存忙碌過，生命沒有本質(zhì)的不同。我抬手敲一敲老磚，耳朵貼上去幻聽到我盤珠子的噼啦聲。愣怔回頭，撞上踩拖鞋的胖子。我倉促而慌張地看他的眼，身處此城40厘米的最窄處，我抽一口謙和之氣貼壁而站時提著勁兒說：您請！您請！他側(cè)身兒滑壁而過時：嘿嘿，謝啦！我看到前面一只盤龍走過，后面還跟著一只蒼鷹。前胸后背的圖騰長著一樣的怒目，弄得我心跳不已。他卻如此般斯文。在乍暖還寒時節(jié)，這個文身的大肉球居然裸身，他怎樣過京城的三伏天？看來人有人的活法，時代有時代的過法，國家有國家的道行。當(dāng)年把金融交易所塞在羊腸小道，這是國家在特定時代特有的經(jīng)濟手腕。只是隔朝隔代讓人覺得荒唐。祈望文明的歷史，但文明的細節(jié)在成為史書前，于有意或無意中漏掉。幾座四合院，縮手縮腳地隱忍，有金屋藏嬌的竊喜。不露鋒芒的金融交易所，并非落地鳳凰枯瘦的馬。那是大清的駱駝，再威風(fēng)的商人，踏不準(zhǔn)他的節(jié)奏，只得困死在北京的窄道。隔百年之遙，我能在這兒短視晚清處于經(jīng)濟衰敗的年頭兒，怎樣設(shè)法防土盜和洋盜做手腳。當(dāng)年來這里的伙計，手提鳥籠。等白銀與銅錢的交易比價公示后，一陣稀里嘩啦，籠門爭先恐后地打開，即刻啟動一座城的經(jīng)濟脈搏。從這里出發(fā)的鴿子，越過小巷的高墻與大宅。一雙雙翅膀急速轉(zhuǎn)身，拋下一座座密集的屋頂。密布于大街小巷的鐵算盤手，在城市的四面八方，每天定時仰望天空，等待鴿子歸來。他們在盼什么？當(dāng)然是一座城的商業(yè)籌碼與經(jīng)濟機密。在那些商號、老板、賬房先生的目光中，那是天空中一只只會飛的算盤。我眼中的鴿子，怎樣飛都是回旋于天空中的鴿哨兒，一曲曲動聽的旋律把我的向往養(yǎng)得飄逸，還扯出老遠，那里的秘密對我有足夠的誘惑力。我離那段歷史久遠，就像離北京遙遠一樣。今人不能用愚昧評價先人，能讓鴿子帶動一座城市的民族，實屬無奈的智慧。時間也會生銹，一點點腐蝕穿盔甲的歷史，讓機密不再是機密。不過再沉重的翅膀，也有羽毛的輕揚。
        退休的大李聽我說：“你們家住北京最長的胡同兒?！彼袊@：“俺們住了這么久，還迷糊兒，有這事兒？人家來了逛商場買衣服，你一個勁兒道兒南道兒北地鉆?！蔽一厮骸氨本┯形幕滋N，踩塊磚頭都是袁世凱點兵之地。你住的民巷，先后叫過東西江米巷與雞鳴巷。你也迷糊兒，視而不見說的就是你。”他甩一甩手中的拖布癡癡地看我。當(dāng)我告知這兒是清末民初金融一條街時，他噗嗤一聲再哎喲一聲。
        北京的文明史就這樣在胡同與四合院中隱遁光芒，無言的歷史在蒼老的青磚與青磚的縫隙，融化成溝壘高墻與矮墻的泥漿。城市是有生命的，呼吸與脈搏隨時代風(fēng)云起伏跌宕。古城一直上演生命的悲劇與喜劇，也許我趕上正劇開場——。
  （1）下列對文章相關(guān)內(nèi)容的分析正確的一項是

   

  
  A.北京留下了劇作家關(guān)漢卿，演員張羽、梅香，民國總統(tǒng)段祺瑞的遺聞軼事，他們與北京的胡同結(jié)下不解之緣。
  B.作者在錢市胡同呵氣吹老苔，與史鐵生觀察地壇樹干上的蟬蛻“寂寞如一間空屋”，都有對微小的生命的尊重。
  C.文中胖子身上最能體現(xiàn)老北京味兒的是穿拖鞋、裸身，退休的老李“噗嗤一聲”“哎喲一聲”，驚訝神態(tài)歷然。
  D.把金融交易所說成是大清的駱駝，讓人聯(lián)想到在歷史上的絲路駱駝，展現(xiàn)了對清王朝發(fā)揚絲路精神的贊許。
  （2）下列對文章藝術(shù)特點分析不正確的一項是

   

  
  A.文中選取的胡同名稱很接地氣，如磚塔胡同、雞爪胡同等，這些名字是活化石，折射出百姓生活、民俗審美，反映北京隱秘的歷史。
  B.文章重點寫錢市胡同的場景，老北京的滄桑、古城的神韻，現(xiàn)代的時尚，平民的生活，國運的興衰在此融于一爐，具有典型性。
  C.在平凡和神奇、湮沒與發(fā)現(xiàn)的對比中，北京城古老的奧秘像一幅幅畫卷鋪展開來，作者對掌故的敘說融會出情感主線，呼應(yīng)文題。
  D.本文語言凝練而富于表現(xiàn)力，如“時間也會生銹”“腐蝕穿盔甲的歷史”，用比擬的形式揭示現(xiàn)代文明的侵蝕性，生動而有哲理。
  （3）時空交融、虛實結(jié)合是本文主要藝術(shù)特點，請結(jié)合文章簡要分析。
  （4）郁達夫《故都的秋》選擇棗樹、蟬鳴、都市閑人等平常事物，本文也是選擇逼仄的胡回和隱身的四合院寫古都北京。這種市井生活角度更能突出古都北京哪些特點？請簡要分析。
  組卷：9引用：1難度：0.5

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三、語言文字運用（20分）

• 7．閱讀下面的文字，完成問題。
        意志力可能是把人從沙發(fā)上拽起來鍛煉的關(guān)鍵，細菌則可能為此“推了一把”。一項研究表明，①___________。
        科研人員集中研究了腸道中特定的微生物分子，發(fā)現(xiàn)它們能刺激嚙齒動物奔跑的欲望，并在提供一種新的“腸道——大腦”連接方面發(fā)揮了“令人難以置信的作用”。研究對象是大量遺傳和行為變異的小鼠。活躍小鼠和懶惰小鼠在遺傳學(xué)或生物化學(xué)方面沒有表現(xiàn)出任何顯著差異。但用抗生素治療，會影響活躍小鼠的大腦，②___________。而多巴胺是會給長時間運動帶來幸福感有關(guān)的神經(jīng)遞質(zhì)。進一步研究有令人驚喜的發(fā)現(xiàn)，缺乏腸道細菌的“無菌”小鼠，在攝入活躍小鼠的一些腸道微生物后也會變得活躍起來。這一發(fā)現(xiàn)是否適用于人類？嚙齒動物的肌肉結(jié)構(gòu)和生物化學(xué)與人類不同，其活動模式也不同。盡管如此，研究發(fā)現(xiàn)，馬拉松運動員體內(nèi)一種特定腸道微生物含量很高，③___________。有科學(xué)家表示，幾乎可以肯定，這一結(jié)果在其他哺乳動物身上也是如此——包括人類。
  （1）與文段中“推了一把”的用法作用不相同的一項是

   

  
  A.張秉貴作為普通售貨員，“心有一團火”。
  B.費孝通從“鄉(xiāng)土”中梳理出差序格局。
  C.焦裕祿治理蘭考的精神，豎起來就是“豐碑”。
  D.梁思成對建筑“文法”的闡釋溝通了中外建筑。
  （2）請在文中橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個字。
  組卷：7引用：3難度：0.5

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四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        有些人身陷困境，還在為他人的不幸悲傷；有些人即使卑微平凡，仍為更脆弱者送去希望；有些人與他人素不相識，還在為他們遭受的不公挺起道義的脊梁。雖然普通，卻在傳統(tǒng)文化精神滋養(yǎng)下，用信仰和由此產(chǎn)生的勇氣守護這人間；雖然平凡，卻在對美好未來的憧憬中奮力向前，建設(shè)著我們立身的世界。在中國式現(xiàn)代化建設(shè)路途中，這些普通人的精神品質(zhì)將對宏偉藍圖的實現(xiàn)產(chǎn)生積極的影響。
        以上材料對我們有啟示意義。請結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：10引用：4難度：0.5

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