1.閱讀下面的文字,完成問題。
材料一:
文學(xué)中的色彩在許多情況下和大自然的色彩是不一樣的,它顯然已經(jīng)超出了對(duì)客觀事物的真實(shí)描摹與再現(xiàn)。的確,“靠單純的模仿,藝術(shù)總不能同生活和自然競(jìng)爭(zhēng)”?!拔覀円苍S要求一幅風(fēng)景畫要有接近真實(shí)的色彩和線條,但我們肯定并不要求它是任何可以指出的風(fēng)景的再現(xiàn)……因此,如果所謂真理是指事實(shí)細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確描寫或影像,那么向我們提供這種真理就不是藝術(shù)的目的?!蔽膶W(xué)中的色彩究竟是怎樣的一種“色彩”呢?它的審美功能超出對(duì)客觀事物的描摹與再現(xiàn)之后又指向何方?
文學(xué)中的色彩首先是為文學(xué)的表情達(dá)意服務(wù)的,也就是說,文學(xué)作品的價(jià)值主要在于表達(dá)社會(huì)意義、審美思想、審美情愫,因而文學(xué)作品中色彩運(yùn)用的目的并非單純?yōu)榱嗣枥L客觀事物的一種外在屬性,而是服從于文學(xué)作品內(nèi)在價(jià)值的實(shí)現(xiàn),而這種“實(shí)現(xiàn)”又是受創(chuàng)作主體的主觀感受、情感態(tài)度的支配的。作家筆下的色彩,不是直陳自然環(huán)境的顏色,而是通過對(duì)色彩的選擇,特別是通過具體描繪來抒發(fā)自己的感情,展示其主觀心靈的色彩世界。因此,自然界的色彩世界要進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域,就必須通過創(chuàng)作主體的審美情結(jié)作為聯(lián)結(jié)點(diǎn),使色彩成為寄寓作家某種理性思考和情感內(nèi)容的一種符號(hào)。作家用這種色彩符號(hào),來形象地比附、暗示某種有形的事物或無形的、抽象的思想觀念,從而使之產(chǎn)生相應(yīng)的審美趣味和感情效果。
許多藝術(shù)家在生命的某一階段,甚至整個(gè)生命過程中,都對(duì)某一色彩情有獨(dú)鐘。如黃色之于梵高,藍(lán)色之于畢加索,青色之于馬拉美、魏爾侖,這些色彩訴諸個(gè)體感覺有其不穩(wěn)定性。只有經(jīng)過心靈之光輻射的某種色彩,才能凝定為藝術(shù)家個(gè)性與生命追求的象征。從心理學(xué)角度看,一個(gè)藝術(shù)家對(duì)色彩的選擇和強(qiáng)調(diào)與其說是描繪對(duì)象所限定的,還不如說是內(nèi)在的性情的集中迸發(fā)。
那么,客觀世界的自然之物與創(chuàng)作者主觀觀照之間究竟是怎樣的一種關(guān)系呢?劉勰曾說:“寫氣圖貌,既隨物以宛轉(zhuǎn);屬采附聲,亦與心而徘徊?!币馑际?,作者只有在感受外界景物的聲音、色彩的基礎(chǔ)上才能引起無窮無盡的聯(lián)想,在千變?nèi)f化的自然景物中徘徊欣賞,描摹自然景物的神態(tài)外貌,一方面心隨物宛轉(zhuǎn),另一方面物與心而徘徊,達(dá)到情景相生,物我交融的境界?!拔锷畡?dòng),心亦搖焉”,在這里,客觀景物的色彩、聲音與藝術(shù)家的心靈發(fā)生了聯(lián)系,這“心靈”絕不是機(jī)械的、被動(dòng)的,而是充滿著主觀能動(dòng)性,作者對(duì)視覺中的色彩情有獨(dú)鐘,源于審美感知選擇的主動(dòng)性,不同的人生經(jīng)歷和審美經(jīng)驗(yàn)使作家產(chǎn)生不同的審美感知。正是作者對(duì)客觀色彩的主動(dòng)性選擇和個(gè)性化體現(xiàn),才使得“視覺形象永遠(yuǎn)不是對(duì)于感性材料的機(jī)械復(fù)制,而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)造性把握,它把握到的形象是含有豐富的想象性、創(chuàng)造性、敏銳性的美的形象”。
(摘編自黃珊珊《審美情結(jié)——兩種色彩世界的聯(lián)結(jié)點(diǎn)》)材料二:
魯迅用“黑色”貫穿《孤獨(dú)者》中魏連殳的形象描述,“蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半,只見兩眼在黑氣里發(fā)光”“臉上的黑氣愈見其黑了”,死后入殮時(shí)“骨瘦如柴的灰黑的臉”。魯迅以人物的“黑色”對(duì)抗格格不入的外界環(huán)境,以自我精神的毀滅折射出人物內(nèi)心深處沉重的孤獨(dú)感和苦悶心情?!惰T劍》中,“擠進(jìn)一個(gè)黑色的人來,黑須黑眼睛,瘦得如鐵?!焙谏硌缰降恼w形象,以至于,全文都用“黑色人”指稱他。他作為“復(fù)仇者”形象,其標(biāo)志性的“黑色”給人一種冷酷、神秘、肩負(fù)重任、蓄勢(shì)以待、利劍出鞘的感覺,這正是魯迅思想、情感、人格、精神的化身——“孤獨(dú)的精神界戰(zhàn)士”。以魏連殳和宴之敖為代表的黑色人群像,他們都具有一種共同的氣質(zhì)和心理——復(fù)仇,“叛逆的猛士出于人間;他屹立著,洞見一切已改和現(xiàn)有的廢墟和荒墳,記得一切深廣和久遠(yuǎn)的苦痛,正視一切重疊淤積的凝血,深知一切已死,方生,將生和未生。”
魯迅筆下還有“中國(guó)脊梁式”的人物。《理水》中的夏禹“面目黎黑”,那是常年戶外作業(yè)的烙印,風(fēng)吹、日曬、雨淋,鍛造出夏禹樸實(shí)、堅(jiān)定、實(shí)干的精神品質(zhì),這也是魯迅所崇仰的民族精氣?!斗枪ァ分械哪右彩恰盀鹾诘哪槨?,襤褸的衣衫、破爛的草鞋,一個(gè)充滿俠義色彩的歷史人物仿佛一個(gè)“老牌的乞丐”。雖然揉入了滑稽、戲謔的成分,但還是塑造了一個(gè)機(jī)智、善變、反對(duì)強(qiáng)權(quán)的實(shí)干思想家形象,以此諷刺國(guó)民大眾中的空談、懶散、懈怠等消極作風(fēng)。
此外,還有康大叔這樣的屠害革命者的劊子手。他是“一個(gè)渾身黑色的人”,“披一件玄色布衫,散著紐扣,用很寬的玄色腰帶,胡亂捆在腰間?!毙傅氖呛谏蟹含F(xiàn)暗紅色調(diào),有令人生畏、深邃神秘的色感。當(dāng)康大叔給華老栓遞人血饅頭時(shí),“渾身黑色”和鮮紅的“藥”形成強(qiáng)烈反襯。民眾的愚昧、革命者的命運(yùn)、革命的出路,隱藏在文字之下的種種思考,都被激發(fā)出來了。
魯迅筆下的“黑色人”系列,呈現(xiàn)出最直觀的視覺刺激,形成濃墨重彩的形象群體,承載著魯迅對(duì)民族前途、先驅(qū)者際遇的深思,匯聚了他對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的深重思考,也凝結(jié)了“反抗絕望”的先鋒姿態(tài),更寄寓了他對(duì)人類生存狀態(tài)的終極追問。
(摘編自譚蘇《魯迅小說形象色彩修辭研究》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
A.作品色彩受創(chuàng)作者主觀感受和情感態(tài)度支配,為作家的理性思考和感性抒發(fā)服務(wù),以產(chǎn)生審美趣味。
B.作為復(fù)仇者形象出現(xiàn)的“黑色人”宴之敖也是魯迅思想的化身,蘊(yùn)含魯迅對(duì)人性、社會(huì)的深刻理解。
C.魯迅《非攻》中的墨子一改歷史上的“俠義”形象,成為“老牌的乞丐”,但其仍有值得贊賞之處。
D.作家常對(duì)視覺中的色彩情有獨(dú)鐘,這種個(gè)性化的選擇是創(chuàng)造具有想象性和敏銳性的美的形象的前提。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.兩則材料都圍繞色彩與文學(xué),從不同角度論證了作者內(nèi)心感知對(duì)色彩運(yùn)用的重要作用。
B.藝術(shù)不需要模仿生活和自然,我們也不要求一幅風(fēng)景畫是任何可以指出的風(fēng)景的再現(xiàn)。
C.材料一中引用劉勰的話,是為了論述客觀事物的色彩描寫與作者的內(nèi)心感知密切相關(guān)。
D.梵高作品中熱烈的金黃色并不僅僅是描繪對(duì)象限定的,更多源于他的個(gè)性與生命追求。
(3)下列說法,最不適合作為論據(jù)來支撐材料一“物色之動(dòng),心亦搖焉”的觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
A.杜甫寫“江碧鳥逾白,山青花欲燃”,他因戰(zhàn)亂入蜀,怡人春光非但不能令他開懷,反而勾起了他羈旅時(shí)的感傷。
B.王冕用墨色來畫梅,蘇軾用朱色來畫竹,景物顏色的選取雖與現(xiàn)實(shí)完全不符合,但都能給觀者以獨(dú)特的審美感受。
C.聞一多《色彩》一詩(shī):自從綠給了我發(fā)展,紅給了我熱情,黃教我以忠義,藍(lán)教我以高潔……我便溺愛于我的生命。
D.莫言認(rèn)為色彩作為載體要承擔(dān)特定的含義,他的作品《紅高粱》《紅蝗》中的“紅”,一個(gè)熱烈如火,一個(gè)丑惡污穢。
(4)“文學(xué)中的色彩首先是為文學(xué)的表情達(dá)意服務(wù)的”,請(qǐng)結(jié)合材料二,簡(jiǎn)要說明魯迅作品通過“黑色”傳達(dá)出的思想感情。
(5)“作家常用色彩符號(hào)來形象地比附、暗示”,在《紅樓夢(mèng)》中,色彩作為一種符號(hào),常用來解讀人物形象與命運(yùn)。請(qǐng)綜合理解上述材料,簡(jiǎn)要賞析《紅樓夢(mèng)》中色彩描寫的語句。
第七回:寶釵見問,乃笑道:“東西藥料一概卻都有限……要春天開的白牡丹花蕊十二兩,夏天開的白荷花蕊十二兩,秋天的白芙蓉花蕊十二兩,冬天的白梅花蕊十二兩……又要雨水這日的天落水十二錢……”
第八回:“就看見薛寶釵坐在炕上作針線,頭上挽著漆黑油光的?兒,蜜合色棉襖,玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂,蔥黃綾棉裙,一色半新不舊,看去不覺奢華。唇不點(diǎn)而紅,眉不畫而翠,臉若銀盆,眼如水杏。罕言寡語,人謂藏愚,安分隨時(shí),自云守拙?!?/div>
(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ
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(二)語言文字運(yùn)用Ⅱ(本題共1小題,9分)
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四、寫作(60分)
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