2022-2023學(xué)年河南省鄭州一中高一(下)期中語(yǔ)文試卷
發(fā)布:2024/12/3 7:30:2
一、現(xiàn)代文閱讀(36分)
-
1.閱讀下面的文字,完成各題。
中國(guó)美學(xué)著重于人生意義與價(jià)值的感悟,因而可以說(shuō)它是一種“人生美學(xué)”。它不以對(duì)美與藝術(shù)的本質(zhì)的追問(wèn)為目標(biāo),不著力于以分析式、思辨式地抽象解釋“美”為起點(diǎn)去建構(gòu)一個(gè)關(guān)于審美與藝術(shù)的問(wèn)題,并在人生實(shí)踐中融入美與詩(shī)。從而,這種人生美學(xué)就有了兩個(gè)鮮明的特點(diǎn):樂(lè)生與游世。
李澤厚先生稱(chēng)中國(guó)文化是“樂(lè)感文化”,這是不無(wú)道理的。因?yàn)椤皹?lè)”是中華民族一個(gè)重要的文化心理特征,也是中國(guó)美學(xué)精神的一個(gè)顯著特點(diǎn)。《論語(yǔ)》中孔子的言行就深刻體現(xiàn)了“樂(lè)”的人生態(tài)度。這種人生態(tài)度,首先是對(duì)生活的珍視和享受。《論語(yǔ)》記載的孔子是個(gè)非常講究生活的人,吃飯、穿衣、睡覺(jué)、上朝都有一定之規(guī),很是考究。“色惡,不食。臭惡,不食?!睆倪@些習(xí)慣中,可以看到很“科學(xué)”的一面:食物腐壞,顏色不正,味道發(fā)臭,自然不可以食用。另外,更重要的是,他能將人生審美化,即通過(guò)對(duì)具體生活過(guò)程和細(xì)節(jié)的重視去品味和體察人生的真諦,從中得到巨大愉悅與精神升華。他欣賞音樂(lè)能達(dá)到如醉如癡的程度:“子在.齊聞《韶》,三月不知肉味,曰:不圖為樂(lè)之至于斯也?!彼u(píng)價(jià)《關(guān)雎》“樂(lè)而不淫,哀而不傷”,這八個(gè)字奠定了中國(guó)美學(xué)歡樂(lè)不逾分、悲哀不過(guò)度的“中和”標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)特征,使中國(guó)人不走極端,善于克已。
經(jīng)過(guò)宋明理學(xué)的闡釋?zhuān)钥鬃訛榇淼娜寮覍W(xué)說(shuō)基本上被倫理化、道德化了。朱熹把“吾與點(diǎn)”解釋為“人欲盡處,天理流行,隨處充滿,無(wú)稍欠闕”。其實(shí)“曾點(diǎn)氣象”是對(duì)日常生活的“審美點(diǎn)化”,是要通過(guò)對(duì)日常生活的暫時(shí)疏離還原人的本真性情,并使人直接面對(duì)自然,從而以一種無(wú)遮礙文化視野的態(tài)度和狀態(tài)去體會(huì)宇宙自然的生命精神,實(shí)現(xiàn)日常生活的審美化過(guò)程。因此,它既是對(duì)日常生活的暫時(shí)抽離,也是對(duì)日常生活本身的審美升華。這正是當(dāng)今所需要的。有了“樂(lè)”的人生態(tài)度,平淡的生活才可以被審美地“點(diǎn)化”,人生才能變得“有味道”“有意味”“有意思”,也才更值得人去活。
無(wú)論儒家還是道家學(xué)說(shuō),最初都是一種鮮活明亮的人生哲學(xué)。陳鼓應(yīng)先生曾說(shuō),莊子哲學(xué)對(duì)于人生既非出世,亦非厭世,而是一種“游世”。莊子時(shí)代,戰(zhàn)亂頻繁,人命如螻蟻,朝不保夕。這種“游世”,其實(shí)是在探尋人如何在一個(gè)生命危如晨露的時(shí)代生存下去,在“茍全性命于亂世”的前提下,尋出一點(diǎn)活著的“味道”與“意義”來(lái)。這是混亂動(dòng)蕩時(shí)代無(wú)可奈何之際的一種選擇,但就美學(xué)意義而言,莊子于儒家之外,在中國(guó)美學(xué)史上確立了另一條人生美學(xué)的路徑,即通過(guò)齊物我、泯是非、越生死而達(dá)到心胸澄明的審美境界,從而超越世俗社會(huì)生活與倫理羈絆,實(shí)現(xiàn)心靈自由的逍遙游?!板羞b游”是一種審美之游,是真正超越狹隘的功利得失之后所獲得的高度愉悅的審著歷程。至人、神人、圣人是無(wú)己、無(wú)名、無(wú)功的,他們的自我、名位、功業(yè)已化作自然本身的一部分。人與自然之間,不再有自我與對(duì)象之分。這時(shí),人就是自然,反過(guò)來(lái)說(shuō),自然也就是人。在“無(wú)待”的逍遙游中,外在的命運(yùn)無(wú)法控制時(shí),自己的精神境界卻可以由自己支配。
(摘編自徐碧輝《“樂(lè)生”與“游世”:中國(guó)人生美學(xué)的兩大原型》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.中國(guó)美學(xué)并不追問(wèn)美與藝術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題,而是著重于人生意義與價(jià)值的感悟,所以它是一種人生美學(xué)。
B.中國(guó)文化的“樂(lè)感”特質(zhì),使“樂(lè)”成為了中華民族重要的文化心理特征及中國(guó)美學(xué)精神的顯著特點(diǎn)。
C.“曾點(diǎn)氣象”代表的審美點(diǎn)化,是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活本身的審美升華,它又以對(duì)日常生活的暫時(shí)抽離為條件。
D.儒家學(xué)說(shuō)和道家學(xué)說(shuō)借助以審美的眼光看待世界這一方式,塑造了在人生實(shí)踐中融入美與詩(shī)的國(guó)民性。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章采用了總分式結(jié)構(gòu),對(duì)“樂(lè)生”“游世”這兩大中國(guó)人生美學(xué)原型的實(shí)質(zhì)進(jìn)行了深入的分析闡釋。
B.文章第二段運(yùn)用了舉例論證和引用論證,證明中國(guó)文化是“樂(lè)感文化”,增強(qiáng)了論證的真實(shí)性和說(shuō)服力。
C.第四段既有抽象理性的論述,也有感性形象的描述;二者相得益彰,使文段既有了深度,也有了溫度。
D.作者立足于當(dāng)下看歷史,詳盡分析了“樂(lè)生”“游世”的歷史作用及其現(xiàn)代意義,思路開(kāi)闊、立意高遠(yuǎn)。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.“一簞食,一瓢飲,在陋巷,人不堪其憂,回也不改其樂(lè)”體現(xiàn)了李澤厚所言“樂(lè)感文化”的特點(diǎn)。
B.《紅樓夢(mèng)》中“蘭桂齊芳”情節(jié)的設(shè)置,《竇娥冤》竇娥誓愿的實(shí)現(xiàn),與“中和”觀的影響不無(wú)關(guān)系。
C.宋明理學(xué)對(duì)人的審美需要加以限制,這就導(dǎo)致儒家學(xué)說(shuō)中的藝術(shù)精神和審美精神被遮蔽、消解了。
D.閱讀《論語(yǔ)》和《莊子》,將有助于我們?cè)谌松鷮?shí)踐中得到人生經(jīng)驗(yàn)與感悟的升華、實(shí)現(xiàn)精神的超越。組卷:11引用:6難度:0.5 -
2.閱讀回答問(wèn)題。
材料一:
二十四節(jié)氣七十二候,是黃河農(nóng)耕文明的反映,是中原農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物。每候有一種特定的自然現(xiàn)象。七十二候不是一個(gè)一個(gè)現(xiàn)象的簡(jiǎn)單描述與記載,是和大自然完全融在一起的綜合的觀測(cè)結(jié)果,也是長(zhǎng)期歷史總結(jié)的結(jié)果。
二十四節(jié)氣七十二候誕生于農(nóng)耕時(shí)代,它所包含的大科學(xué)的基本要素仍然正確,對(duì)節(jié)氣和物候的描述即使在今天也是準(zhǔn)確的。二十四節(jié)氣七十二候?yàn)槲覀冄芯咳驓夂蜃兓峁┝艘粋€(gè)很精準(zhǔn)的坐標(biāo)。我們現(xiàn)在說(shuō)氣候異常不異常,就是根據(jù)二十四節(jié)氣七十二候?yàn)橐罁?jù)。它對(duì)世界的貢獻(xiàn)非常大,所以是大科學(xué)。
(摘編自《這是大科學(xué)!聽(tīng)丁一匯院士給你講二十四節(jié)氣的當(dāng)代意義》)材料二:
《二十四節(jié)氣七十二候》一書(shū)收入經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)社副總編輯徐立京用幾年時(shí)間創(chuàng)作的近80篇文字作品。作者希望當(dāng)今忙碌的年輕人能把二十四節(jié)氣七十二候作為切入點(diǎn),更好地感悟自然、感悟生命,獲取奮斗力量。
徐立京談?dòng)^察和感悟七十二候的三點(diǎn)原因:首先,它是一套大科學(xué),而不是一個(gè)古老的已經(jīng)失去現(xiàn)實(shí)價(jià)值的東西。她提到采訪中國(guó)工程院院士丁一匯時(shí),丁一匯談到,二十四節(jié)氣七十二候是大思維、大科學(xué),是中華民族認(rèn)識(shí)宇宙變化的系統(tǒng)思維的體現(xiàn)。其次,它所蘊(yùn)含的中國(guó)文化智慧是有生命力的。二十四節(jié)氣七十二侯是一個(gè)非常厚重的文化時(shí)空的隧道。最后,它蘊(yùn)含了宇宙觀、世界觀、價(jià)值觀和生命觀。從大自然無(wú)數(shù)的現(xiàn)象中選出的72種物候都可代表天地萬(wàn)物、四時(shí)變化。幾年來(lái),她對(duì)這一文化體系進(jìn)行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)、觀察和思考并時(shí)刻保持著恭敬之心。
書(shū)中也收入當(dāng)代中國(guó)抽象畫(huà)家徐冬冬以“二十四節(jié)氣七十二候”為主題創(chuàng)作的140余幅抽象畫(huà),這些作品的制作歷時(shí)五年,藝術(shù)家春天采集甘露,夏天收集雨水,秋天將風(fēng)沙與顏料混合,冬天取用晴雪。徐冬冬提到當(dāng)西方文化獨(dú)大的時(shí)候,另外的一種文化就要與其平衡。實(shí)現(xiàn)這種平衡,是中國(guó)文化進(jìn)入世界的外因,而內(nèi)因則是博大精深的數(shù)千年的中華文明。二十四節(jié)氣七十二候是我們中國(guó)人的一個(gè)精神源頭,也是生命能量的一種體現(xiàn)。
(摘編自《二十四節(jié)氣七十二候》作者徐立京、徐冬冬訪談)材料三:
大火西流又立秋,涼風(fēng)至透內(nèi)房幽;一庭白露微微降,幾個(gè)寒蟬鳴樹(shù)頭;一瞬中間處暑至,鷹乃祭鳥(niǎo)誰(shuí)教汝;天地屬金始肅清,禾乃登堂收幾許;無(wú)可奈何白露秋,大鴻小雁來(lái)南洲,舊時(shí)玄鳥(niǎo)都?xì)w去,教令諸禽各養(yǎng)羞;自入秋分八月中,雷始收聲斂震宮,蟄蟲(chóng)壞戶(hù)先為御,水始涸兮勢(shì)向東;寒露人言晚節(jié)佳,鴻雁來(lái)賓時(shí)不差,雀入大水化為蛤,爭(zhēng)看籬菊有黃花;休言霜降非天意,豺乃祭獸班時(shí)意,草木皆黃落葉天,蟄蟲(chóng)咸俯迎寒氣。
(節(jié)選自《二十四節(jié)氣七十二候歌》)(1)下列說(shuō)法,與材料三相關(guān)內(nèi)容不符合的一項(xiàng)是
A.立秋時(shí)分,暑氣消退,涼風(fēng)來(lái)襲,帶來(lái)幽幽涼意。
B.白露時(shí)分,溫差增大,秋寒漸起,寒蟬鳴于枝頭。
C.秋分時(shí)分,雷聲漸稀,小蟲(chóng)封洞,水量逐漸下降。
D.霜降時(shí)分,豺狼多食,草木枯黃,小蟲(chóng)進(jìn)入冬眠。
(2)下面對(duì)材料一、材料二內(nèi)容的概括和分析,正確的一項(xiàng)是
A.“二十四節(jié)氣七十二候”雖然誕生于農(nóng)耕時(shí)代,但其描述與記載的節(jié)氣和物候仍為當(dāng)下氣候研究提供了唯一的精準(zhǔn)坐標(biāo)。
B.從自然現(xiàn)象中選出的七十二種物侯,不僅代表四季的變化,而且能啟發(fā)我們從科學(xué)角度認(rèn)識(shí)生命和宇宙。
C.畫(huà)家徐冬冬以“二十四節(jié)氣七十二候”為主題進(jìn)行抽象畫(huà)創(chuàng)作,其創(chuàng)作作品的原料完全取自大自然。
D.二十四節(jié)氣七十二候是博大精深的中華文明的體現(xiàn),它與西方文化認(rèn)識(shí)世界的角度不同,但對(duì)世界文化貢獻(xiàn)巨大。
(3)徐立京、徐冬冬精心創(chuàng)作《二十四節(jié)氣七十二候》一書(shū),給我們繼承傳統(tǒng)文化帶來(lái)哪些啟示?請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。組卷:1引用:1難度:0.6 -
3.閱讀下面的文字,完成問(wèn)題。
文本一:
與周瑜相遇
遲子建
一個(gè)司空見(jiàn)慣、平淡無(wú)奇的夜晚,我枕著一片蘆葦見(jiàn)到了周瑜。那個(gè)縱馬馳騁、英氣逼人的三國(guó)時(shí)的周瑜。
因?yàn)樵律芎茫质窃跁缫吧?,空氣的透明度很高,所以即使是夜晚,我還是一眼認(rèn)出了他。當(dāng)時(shí)我穿著一件白色的睡袍,烏發(fā)披垂,赤著并不秀氣的雙足,正漫無(wú)目的地行走在河岸上。涼而濕的水氣朝我襲來(lái),我不知怎的聞到了一股燒艾草的氣息,接著是鼓角相聞,我便離開(kāi)河岸,尋著艾草的味兒和凜凜的鼓角聲而去,結(jié)果我見(jiàn)到了一片荒涼曠野,那里的帳篷像蘑菇一樣四處皆是,帳篷前篝火點(diǎn)點(diǎn),軍馬安閑地垂頭吃著夜草,隱隱的奸聲在大地上沉浮。就在這種時(shí)刻,我見(jiàn)到了獨(dú)自立在曠野上的周瑜。
我沒(méi)有小喬的美貌,周瑜能注意到我,完全是因?yàn)樵谶@曠野上,只有兩個(gè)人睜著眼睛,而其他人都在沉睡。那用眼睛在月光下互相打量的兩個(gè)人,一個(gè)是我,一個(gè)就是周瑜了。
因?yàn)橐?jiàn)到了我最想見(jiàn)到的一個(gè)男性,所以那一瞬間我說(shuō)不出話來(lái),我見(jiàn)到親密的人時(shí)往往都是那個(gè)表情。
周瑜身披艷甲,劍眉如飛,雙目炯炯,一股逼人的英氣令我顫抖不已。
“戰(zhàn)事還未起來(lái),你為何而發(fā)抖?”周瑜說(shuō)。
我想告訴他,他的英氣令我發(fā)抖,只有人的不可抗拒的魅力才令我發(fā)抖,可我說(shuō)不出話來(lái)。
我不知道又有什么戰(zhàn)事要發(fā)生。這么大規(guī)模的安營(yíng)扎寨,這么使周瑜徹夜難眠的戰(zhàn)事,一定非同一般。短兵相接,戰(zhàn)前被擦得雪亮的軍刀都會(huì)沾有血跡。只有刀染了血跡,戰(zhàn)爭(zhēng)才算結(jié)束。多少人的血淤積在刀上,又有多少把這樣的刀被遺棄在黃土里,生起厚厚的銹來(lái)。
周瑜并沒(méi)有在意我的發(fā)抖,而是將一把艾草丟進(jìn)篝火里,我便明白了艾草味的由來(lái)。可是先前所聞的鼓角聲呢?
周瑜轉(zhuǎn)身走向帳篷時(shí)我見(jiàn)到了支在地上的一面鼓,號(hào)角則掛在帳篷上。他拿起鼓褪,抑揚(yáng)頓挫地敲了起來(lái),然后又吹起了號(hào)角。他陶醉著:為這戰(zhàn)爭(zhēng)之音而沉迷,他身上的艷甲閃閃發(fā)光。
我說(shuō):“這鼓角聲令我心煩?!?br /> 周瑜笑了起來(lái),他的笑像雪山前的回音。他放下鼓褪和號(hào)角,朝我走來(lái)。他說(shuō):“什么聲音不令你心煩。”
我說(shuō):“流水聲、鳥(niǎo)聲、孩子的吵鬧聲、女人的洗衣聲、男人的飲酒聲?!?br /> 周瑜又一次笑了起來(lái)。我見(jiàn)月光照亮了他的牙齒。
我說(shuō):“我還不喜歡你身披的艷甲,你穿布衣會(huì)更英俊?!?br /> 周瑜說(shuō):“我不披艷甲,怎有英雄氣概?”
我說(shuō):“你不披艷甲,才是真正的英雄?!?br /> 我們不再對(duì)話了。月亮緩緩西行,葺火微明,艾草味由濃而淡,晚風(fēng)將帳篷前的軍旗舌刮得飄揚(yáng)起來(lái)。我坐在曠野上,周瑜也盤(pán)腿而坐。
坐。
我們相對(duì)著。
他說(shuō):“你來(lái)自何方?為何在我出征前出現(xiàn)?”
我說(shuō):“我是一個(gè)村婦,我收割完蘆葦后到河岸散步,聞到艾草和鼓角的氣息,才來(lái)到這里,沒(méi)想到與你相遇?!?br />“你不希望與我相遇?”
“與你相遇,是我最大的心愿?!蔽艺f(shuō)。
“難道你不愿意與諸葛孔明相遇?”
“不?!蔽艺f(shuō),“諸葛孔明是神,我不與神交往,我只與人交往?!?br />“你說(shuō)諸葛孔明是神,分明是嘲笑我英雄氣短?!敝荑ぜ?dòng)了。
“英雄氣短有何不好?”我說(shuō),“我喜歡氣短的英雄,我不喜歡永遠(yuǎn)不倒的神。英雄就該倒下?!?br /> 周瑜不再發(fā)笑了,他又將一把艾草丟進(jìn)葺火里。我見(jiàn)月亮微微泛白,奶乳般的光澤使曠野顯得格外柔和安詳。
我說(shuō):“我該回去了,天快明了,該回去奶孩子了,豬和雞也需要喂食了?!?br /> 周瑜動(dòng)也不動(dòng),他看著我。
我站了起來(lái),重復(fù)了一遍剛才說(shuō)過(guò)的話,然后慢慢轉(zhuǎn)身,戀戀不舍地離開(kāi)周琦。走前打著哆嗦,我在離開(kāi)親密的人時(shí)會(huì)有這種舉動(dòng)。
我走了很久,不敢回頭,我怕再看見(jiàn)月光下周瑜的影子。快走到河岸的時(shí)候,卻忍不住還是回了一下頭,我突然發(fā)現(xiàn)周瑜不再身披艷甲,他穿著一件白粗布的長(zhǎng)袍,他將一把寒光閃爍的刀插在曠野上,刀刃上跳躍著銀白的月光。戰(zhàn)馬仍然安閑地吃著夜草,不再有鼓角聲,只有淡淡的艾草味飄來(lái)。一個(gè)存活了無(wú)數(shù)世紀(jì)的最令我傾心的人的影子就這樣烙印在我的記憶深處。
我想抓住他的手,無(wú)奈那距離太遙遠(yuǎn)了,我抓到的只是曠野上拂動(dòng)的風(fēng)。
一個(gè)司空見(jiàn)慣、平淡無(wú)奇的夜晚,我枕著一片蘆葦見(jiàn)到了周瑜。那片蘆葦已被我淚水打濕。
(選自《中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)精品庫(kù)》)文本二: 2020年12月,第五屆林斤瀾短篇小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在溫州舉行。遲子建獲“杰出短篇小說(shuō)作家獎(jiǎng)”。評(píng)委會(huì)認(rèn)為:遲子建的短篇小說(shuō),始終帶有濃厚的地域色彩與突出的個(gè)人風(fēng)格。自然景觀與社會(huì)景象的相勻連,生物靈性與各色人性的相貫通,使得她的小說(shuō),地氣與元?dú)庀嗟靡嬲?,靈氣與生氣融為一體,從而使小角度的故事總是蘊(yùn)含著深邃與豐沛;小人物的悲歡總是攜帶著希冀與溫暖。以地域文化為基點(diǎn),以底層生存為焦點(diǎn),努力營(yíng)造短篇小說(shuō)的詩(shī)意美學(xué),使遲子建具有了清晰俊朗的辮識(shí)度,更使她具有了卓爾不群的重要性。
(摘編自《澎湃新聞》)
(1)下列對(duì)文本內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是
A.小說(shuō)第二段中環(huán)境描寫(xiě)突出了夢(mèng)境的素雅、安靜、荒涼、開(kāi)闊等特點(diǎn),渲染了祥和寧?kù)o的氛圍,為周瑜出場(chǎng)做了鋪墊。
B.小說(shuō)中周瑜開(kāi)始時(shí)身穿愷甲,后來(lái)穿白粗布長(zhǎng)袍,人物前后穿著的對(duì)比暗示了他心理的變化。
C.小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練,描寫(xiě)生動(dòng),抒情味濃,“艾草”和“鼓角聲”兩個(gè)意象具有獨(dú)特的象征意味。
D.小說(shuō)善于運(yùn)用生動(dòng)的外貌描寫(xiě)凸顯人物風(fēng)采,運(yùn)用典型化的場(chǎng)景正面烘托人物狀態(tài)。
(2)“我”在這篇小說(shuō)中起到什么作用?請(qǐng)結(jié)合文本,簡(jiǎn)要分析。
(3)文本二中說(shuō)遲子建的短篇小說(shuō)“小角度的故事總是蘊(yùn)含著深邃與豐沛,小人物的悲歡總是攜帶著希冀與溫暖”,文本一中是怎樣體現(xiàn)這點(diǎn)的?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。組卷:7引用:6難度:0.5
三、語(yǔ)言文字運(yùn)用(20分)
-
9.下面文段有多處語(yǔ)病及文學(xué)常識(shí)錯(cuò)誤,請(qǐng)指出其中三處并做修改,使語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確流暢。
①曹禺先生創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品,如《雷雨》《北京人》《龍須溝》等。②他的作品《雷雨》曾經(jīng)多次被各大院團(tuán)用各種藝術(shù)形式搬上舞臺(tái),引起轟動(dòng)。③2019年10月19日,《雷雨》在濟(jì)南的演出落幕后,仍有不少觀眾給主辦方打來(lái)電話,垂詢(xún)有關(guān)演出的信息。④《雷雨》何以久演不衰?除了該小說(shuō)本身具有超越時(shí)空的深刻內(nèi)涵外,還在于兩代藝術(shù)家們的成功演繹。⑤“《雷雨》幾十年的演出史,同時(shí)也是一部中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)史和社會(huì)接受史?!辈茇芯空咛锉鞠嗾f(shuō)。⑥如今,第二代演員多數(shù)年過(guò)半百,目前當(dāng)務(wù)之急就是要培養(yǎng)更多的年輕演員,讓《雷雨》留下的寶貴精神財(cái)富能一直傳承下去。組卷:13引用:1難度:0.5
四、寫(xiě)作(60分)
-
10.閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫(xiě)作。
美國(guó)心理學(xué)家艾利克森潛心鉆研“人的特長(zhǎng)”幾十年,研究了諸多行業(yè)和領(lǐng)域中的專(zhuān)家級(jí)人物:國(guó)際象棋大師、頂尖小提琴家、運(yùn)動(dòng)明星、記憶高手、拼字冠軍、杰出醫(yī)生等。他發(fā)現(xiàn),不論在什么行業(yè),提高能力的最有效方法全都遵循一系列普遍原則。他將這種通用方法命名為“刻意練習(xí)”。也就是說(shuō),刻意練習(xí)是一套學(xué)習(xí)方法,所謂的專(zhuān)家級(jí)水平是逐漸練出來(lái)的。
高一年級(jí)要舉辦學(xué)習(xí)方法報(bào)告會(huì),邀請(qǐng)你給高一同學(xué)介紹學(xué)習(xí)方法,請(qǐng)你聯(lián)系實(shí)際寫(xiě)一篇發(fā)言稿,主題是“為什么要刻意練習(xí)”。
要求:結(jié)合材料,選好角度,確定立意,自擬標(biāo)題;不要套作,不得抄襲;不得泄露個(gè)人信息;不少于800字。組卷:15引用:4難度:0.7