閱讀下面的文字，完成各題。
隨著互聯網技術的興盛和網絡應用的全面深化，網絡文藝已經成為當下文藝領域必不可少的重要組成部分。在社會主義文化強國建設征程中，網絡文藝工作者必須主動擔負起自身的歷史使命，抓住歷史機遇，利用媒介和技術優(yōu)勢，通過富有中國韻味的審美表達講好中國故事，努力向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象。網絡文藝工作者在創(chuàng)作中自然要充分體現個人藝術風格和審美追求，但前提是踐行正確的歷史觀、人民觀、審美觀和職業(yè)觀，把藝術追求與國家命運、人民利益緊緊結合在一起。
網絡文藝發(fā)展的動力來自互聯網時代人民對精神文化的多樣性追求。文藝“上網”是藝術作品表達形式上的一種新探索，是一種由廣大網民主動參與的文藝創(chuàng)新。以網絡文學為例，據統(tǒng)計目前全國網絡文學作者人數達2000萬，網絡文學用戶增至4.67億，網絡小說近3000萬部，相關網絡文學網站近600余家，呈現一派繁榮的景象。但由于低門檻和流量至上等因素的影響，也出現了一些傳播錯誤價值觀的“問題作品”。如何承擔時代責任、傳承中華文脈、發(fā)揚中國特色，是網絡文藝在發(fā)展道路上必須要解決的重要課題。雖然在演化過程中呈現了原創(chuàng)意義上的創(chuàng)新和創(chuàng)造，但網絡文藝的表現手法并非憑空而來，在題材、主題、類型范式等方面借助了中國傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作理念和審美規(guī)范。一些優(yōu)秀的網絡小說，不管是人物塑造、描寫手法還是意境營造，都借鑒了中國傳統(tǒng)通俗小說的表達方式，在傳統(tǒng)文化與現代價值的融合過程中產生了新的意義。中華民族悠久的歷史文化傳統(tǒng)為網絡文藝提供了更多的創(chuàng)作源泉和讀者市場。
網絡平臺跨區(qū)域、國際化的特點，為網絡文藝從世界范圍內汲取養(yǎng)料提供了便利。網絡綜藝、網絡動漫和網絡玄幻小說等都深受西方文藝形式的影響。同時，中國網絡文藝“走出去”的勢頭也相當迅猛。一大批網絡小說和由網絡文學改編的影視劇出口到海外，網絡文藝的生產模式在海外落地，吸引了很多外國作者用他們的母語翻譯或創(chuàng)作網絡小說。以網絡文藝為代表的民族文化原創(chuàng)力開始產生世界影響，對中國文化傳播起到相當重要的作用。網絡文藝應當以此為契機，以海納百川、包羅萬象的氣度和襟懷，在與世界優(yōu)秀文藝進行交流的同時壯大自身。
在新技術的帶動下，數字化審美在堅持作品藝術價值和思想價值的基礎上，對技術手段有更高要求。如在影像藝術中，作品成型后的特效技術、三維立體技術和人工智能技術等給觀眾帶來更好的視聽享受。集合了傳統(tǒng)藝術內涵與外在感官技術的雙重審美觀念，將技術運用貫穿于作品構思、創(chuàng)作、實踐、反思、提高的發(fā)展始終。通過技術手段將文藝工作者腦海中抽象的藝術品勾勒出模擬表現形式，使網絡文藝匯合更多藝術展現手段。另外，網絡文藝的互動平臺探索，可以使傳者和受者通過互動式平臺直接對話，通過大數據、云計算、熱點討論等多種方式讓網絡文藝作品更加契合受眾需求。技術發(fā)展促使微博、微信、短視頻和大量APP的開發(fā)應用，為文藝的大眾化提供更多渠道。記錄生活或挖掘熱點的各種網絡文藝作品紛紛問世，網絡文藝更加貼近普通百姓。
網絡文化產業(yè)市場浩瀚，價值雄厚。網絡文藝積極傳遞中華文化，擁有廣闊的發(fā)展空間。網絡文藝工作者要始終與人民同呼吸、共命運，堅定文化自信，在作品形式與內涵表達上彰顯中華文化風韻和精神品格，同時又緊扣時代脈搏，為時代而歌，為人民而歌，努力在網絡世界講好新時代中國故事。
（摘編自李建軍《力求在網絡世界發(fā)現文藝“新大陸”》）（1）下列關于原文內容的理解和分析，不正確的一項是 BB
A.網絡文藝工作者在創(chuàng)作中首先要踐行正確的歷史觀、人民觀、審美觀和職業(yè)觀，把藝術追求與國家命運、人民利益緊緊結合在一起。
B.網絡文藝在發(fā)展道路上必須要解決的課題就是如何承擔時代責任、傳承中華文脈、發(fā)揚中國特色。
C.網絡綜藝、網絡動漫和網絡玄幻小說等都深受西方文藝形式的影響。同時，以網絡文藝為代表的民族文化原創(chuàng)力開始產生世界影響。
D.網絡文藝的互動平臺探索，可以使傳者和受者通過互動式平臺直接對話，并以多種方式讓網絡文藝作品更加契合受眾需求。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是 CC
A.文章采用“總-分-總”的論證結構，主體部分從三個方面進行論證，脈絡層次清晰，各部分各有特點又緊密聯系。
B.文章第2段以網絡文學為例，論證了網絡文藝發(fā)展的動力來自互聯網時代人民對精神文化的多樣性追求的觀點。
C.文章第3段從西方文藝對中國網絡文藝的影響、中國網絡文藝“走出去”的影響兩個方面進行了具體闡述。
D.文章末段在前文論述的基礎上，指出了網絡文藝發(fā)展空間巨大，指明了網絡文藝工作者的前進方向。
（3）根據原文內容，下列說法正確的一項是 DD
A.只要網絡文藝工作者始終與人民同呼吸、共命運，在作品形式與內涵表達上彰顯中華文化風韻和精神品格，就能講好中國故事。
B.網絡文藝在題材、主題、類型范式等方面借助了中國傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作理念和審美規(guī)范，所以在演化過程中沒有原創(chuàng)意義上的創(chuàng)新和創(chuàng)造。
C.互聯網時代人民對精神文化的多樣性追求，網絡平臺跨區(qū)域、國際化的特點以及新技術的帶動等，都有利于促進網絡文藝的發(fā)展。
D.優(yōu)秀的網絡小說，不管是人物塑造、描寫手法還是意境營造，都借鑒了中國傳統(tǒng)通俗小說的表達方式，都產生了新的意義。
【答案】B；C；D
【解答】
【點評】
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發(fā)布：2024/5/27 14:0:0組卷：0引用：1難度：0.7
相似題
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1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
德國哲學家雅斯貝爾斯曾經提出“軸心時代”的概念。他認為，在公元前500年前后，古希臘、以色列、印度和中國幾乎同時出現了偉大的思想家，他們都對人類關切的問題提出了獨到的看法，形成了不同的文化傳統(tǒng)，已經成為人類文化的主要精神財富。
某種意義上說，當今世界多種文化的發(fā)展正是在2000多年前的軸心時代的基礎上的一次新的飛躍。據此我們也許可以說，將有一個新的“軸心時代”出現。在可以預見的一段時間里，各民族、各國家在其經濟發(fā)展的同時一定會要求發(fā)展其自身的文化，因而經濟全球化將有利于文化的多元發(fā)展。
新軸心時代和前一個軸心時代不同，新的軸心時代必須是在互相影響中發(fā)展的。前一個軸心時代，雖然提出了問題，可都是獨立提出來的。中國講的天下，就是中國了解的天下，希臘文化也沒有考慮到還有一個中國，還有個印度。而且，那時候有一個很大的問題，中國吸收印度的東西很多，相應地，印度吸收中國的東西非常少。這實際上是個文化單向傳播的問題，原因是中國的文化比較有包容性。
今天不一樣了，任何一種文化，都得有全球意識?，F在，每個國家都不僅僅是要解決自己國家的問題，同時也在解決一個全球性的問題。當然，不能認為古代的問題到現在就沒有意義了，古人提出的問題，有些到現在也沒有解決。中國古代就提出的天人關系問題、古希臘提出的理想世界和現實世界關系問題，這些問題人類還要不斷地解決下去。
假如我們今天能夠進入一個新軸心時代，各種文化之間一定是互相吸收的關系。21世紀世界文化發(fā)展很可能形成若干個重要的文化區(qū)：歐美文化區(qū)、東亞文化區(qū)、南亞文化區(qū)和中東與北非文化區(qū)（伊斯蘭文化區(qū)），其他還有以色列和散在各地的猶太文化、南美文化，非洲文化等。這些文化必須好好考慮如何相處的問題。尤其是前四大文化所覆蓋的人口都在10億以上，一個文化消滅另一個文化沒有可能，因為牽扯的人口太多了。最好是用中國的辦法，在對話中相互理解，以求和而不同。我們有可能也有條件把西方的學說中國化，把中國思想加入西方文化，進行平等的對話，我的有些思想可以給他們一些刺激，讓他們去重新思考原來的問題。比如，西方長期存在的是主客二分法，我們不主張主客二分，而是主張?zhí)烊撕弦唬瑑烧呖梢曰パa。
（選自湯一介《我們在面對一個怎樣的孔子》，有刪改）（1）1下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是
A.在公元前500年前后古希臘、以色列、印度和中國同時出現了偉大的思想家，他們都對世界產生了影響。
B.在前一個軸心時代，各個國家對自己以外的國家是缺乏了解的，各國的文化也是獨立的不會互相影響。
C.新軸心時代和前一個軸心時代有很大的不同，新軸心時代強調互相影響，互相包容，互相吸收。
D.如果要讓新的軸心時代真正到來，就必須使用中國的辦法，因為中國文化比較有包容性。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
A.文章闡述了新軸心時代與前一個軸心時代的不同，在第二段中提出了新軸心時代的概念。
B.本文的論點是新軸心時代各國要有全球意識，不僅解決自身問題，同時解決全球問題。
C.實現新軸心時代的前提是世界各種文化之間的相互吸收，否則就不能迎來新軸心時代。
D.文章最后一段由新軸心時代各種文化的關系引出關于當代我國文化應怎樣發(fā)展的討論。
（3）根據原文內容，下列說法不正確的一項是
A.新時期世界經濟的快速發(fā)展，文化的多元發(fā)展，預示著或許會有一個新的軸心時代出現。
B.經濟全球化將有利于文化多元發(fā)展，因為各國在經濟發(fā)展的同時一定會要求發(fā)展其文化。
C.只有世界各民族、各國家的文化都有全球意識，才有可能促成新的軸心時代的到來。
D.新軸心時代到來后，世界文化一定會相互交融、相互促進，最終各國文化將達成統(tǒng)一。發(fā)布：2025/1/4 2:0:3組卷：2難度：0.7 -
2．閱讀下面的文字，完成答題
中國古代鄉(xiāng)村社會普遍存在的祠堂，是古代中國人慎終追遠的重要場所，彰顯著“敬宗收族、親親有愛”的禮之精神。禮是有秩序的愛。祠堂以血緣之基，融道德、信仰、禮三者于一體，規(guī)范禮制，聚族祭祀先人，團結族人，表達共同的精神寄托。
中國古代農耕文明在漫長的進程中，以“地緣”關系為依據，以“親族血緣”關系為紐帶，形成了宗族--家族共同體，以及根深蒂固的宗族宗法文化心理。古代的“宗族”，是指有宗子、行宗法制而聚合成的“血緣--政治”團體。宋代程頤倡導士大夫階層的宗族祭祀，范仲淹、司馬光等大儒們都在思考著同一個問題，即通過哪種方式重建社會。到南宋，朱熹制作《家禮》，提出了“祠堂”這一名詞，確定了祠堂祭祀的格局。以程、朱為代表的士大夫階層確定了家禮構想，目的是復興宗子法，使朝廷有“世臣”。程子所立祭祀之法的本意是，祭祀的主體是士大夫的宗子，不是庶人。一個家族祭祖祭拜先祖，由宗子主持祭祀，叫敬宗；一個家族由宗子率領祭祀共同的祖先，即收族。宋明之后，甚至出現了不設立宗子的“族”。一個同族同姓的村落，盡管沒有“宗”，仍然可以被稱為“宗族”，這個時期的宗族制度，就成了“血緣--社會”團體，在一定程度上實現了宗族大家族乃至族內小家庭之間的“親親”要求，即“父慈、子孝、兄友、弟恭”。在這種“親親”的基礎上，通過祭祀共同的祖先，達到凝聚人心，團結族人，互愛互助的效果。這樣，敬宗收族，使得宗法不僅成為人與人之間的人倫共同體，而且成為生者與死者交通的人神共同體，成為維持社會穩(wěn)定、一統(tǒng)天下的重要環(huán)節(jié)和手段，因而具有重要的政治與社會功能。
祠堂祭祀有多種，有季祭、節(jié)祭、生辰祭、忌日祭等，不管豪門或寒族，對祭祀都十分重視，儀式莊嚴，禮節(jié)隆重。祭祀先人是為了教育后人，立約族規(guī)是為了懲治違規(guī)犯律，借祖宗之威，稟祖宗之訓，在一定程度上賦予宗族管理權力的合法性。在祭祀中族長要宣讀族規(guī)和家訓以及族譜，族長在此代祖宗立言，宣講傳統(tǒng)倫理，告誡和懲罰犯錯子孫。凡做了錯事的族人須站在特定的位置祭拜，寓意“低人一等”，以這樣的方式來懲治不良行為。通過祠堂祭祀活動向后人宣講孝悌忠信等倫理道德。祭畢，后輩向前輩行禮，族人之間相互行禮，這樣，祠堂祭祀就成了一種精神聯系的紐帶。在這樣的潛移默化中，家族成員從兒童期起就受長幼之序、孝悌之禮等熏陶。祭祀活動既加強了血緣關系，又強化了家族內部的向心力，從而對族中成員的行為起到榜樣或約束作用，在特定條件下，成為一種群體標準模式，向前人表達崇敬和哀思，為后人樹立效法的楷模。
（摘編自李玲《祠堂之禮：有秩序的愛》）（1）下列關于原文內容的理解和分析，不正確的一項是
A．祠堂作為我國鄉(xiāng)村中的禮制性建筑，具有增強宗族血緣聯系、規(guī)范社會禮制的功能。
B．祠堂在以血緣為坐標的宗族關系中，通過拜祖敬宗與祭祖收族，從精神上團聚宗族。
C．宗族通過祭祀活動來達到教育后人的目的，同時合法地管理宗族，懲戒違法子孫。
D．祠堂可作為本族處理家族內部事務、樹優(yōu)立榜、賞勤罰懶、宣講倫理道德的地方。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
A．文章開宗明義，指出祠堂彰顯著“敬宗收族，親親有愛”的禮之精神，為后文的論述奠定了基礎。
B．文章第二段按時間順序組織材料，展示了宗族的形成和祠堂的出現，闡釋了祠堂祭祀蘊含的精神價值。
C．文章第三段照應第一段闡述祠堂的功能，從祭祀先人的功能引出強化宗族觀念、團結族人的作用。
D．文章第三段運用舉例論證闡釋祠堂祭祀活動的內容，指出了祠堂對家族成員的榜樣或約束作用。
（3）根據原文內容，下列說法正確的一項是
A．因為中國古代社會有著根深蒂固的宗族宗法文化心理，所以中國古代鄉(xiāng)村社會都存在祠堂。
B．族人可以在春節(jié)、清明、冬至等傳統(tǒng)節(jié)日時以及自己生辰之時來祠堂祭祀祖先，重溫家訓。
C．古代社會宗族擁有一定的社會管理權，所以族人一旦違犯了族規(guī)，宗族就可以在祠堂中懲戒。
D．由于祠堂是中國古代農耕文明時期的產物，所以隨著時代發(fā)展、文明進步，祠堂將會消失。發(fā)布：2025/1/1 4:30:2組卷：6引用：1難度：0.7 -
3．閱讀下面的文字，完成問題。
《中華人民共和國民法典》是我國第一部以“法典”命名的法律。通觀歷史上的立法可以發(fā)現，能夠被命名為“法典”的法律，大體上有三個明顯的特征：一是該立法在國家法律體系中的地位十分重要；二是該立法體系龐大，法律制度規(guī)模大，法律條文在當時的社會是最多的；三是立法者要突出該法的體系性，強調立法的邏輯和規(guī)律。我國民法典就是因為符合這三個方面的特征，才被定名為“法典”。
首先，從立法的重要性來看，民法典的定名是對民法作為國家治理的基本遵循和依靠的充分肯定。民法規(guī)范社會人身關系和財產關系，民法的內容涉及社會成員的全部，也涉及他們從事社會活動的時時刻刻。所以，民法典在我國法律體系中的地位，僅次于憲法。另外，基本權利是我國憲法承認和保護的核心，而人民大眾的人身權利和財產權利，主要表現為民事權利。在一個法治社會里，對于民事行為的規(guī)范，屬于社會的常規(guī)性、普遍性、基礎性、全局性活動，而民法就是開展這些活動的法律遵循和依靠。從這個角度看，民法在我國法律體系中的地位，稱得上是“國家重典”。
其次，民法的法律規(guī)范和制度體系十分龐大，遠遠超過其他任何法律，使用“法典”來定名，說明其立法體量的顯著差異。世界上著名的民法典，比如法國民法典、德國民法典、瑞士民法典（包括瑞士債法），其條文都超過了2200條。我國民法典法律條文包括七編、1260條，近80章，僅漢語字數就超過了10萬。值得注意的是，我國民法典并不是全部民法規(guī)范和制度的立法，而僅只是民法一般法或者基本法的立法，在此之外，還有商事立法、知識產權立法和社會權利立法等民法特別法。無論如何，此次編纂完成的民法典，其體量也遠遠超過其他法律，將其稱為“法典”，凸顯了它在規(guī)范和制度體量上的重要性。
再次，民法典命名的使用，強調龐大的民法規(guī)范、制度整合為一體之時的體系科學性和邏輯性。對民法規(guī)范、制度的編纂和整理工作的核心任務，就是要找到龐大的民法規(guī)范、制度之間的內在邏輯，以及觀察這一邏輯的基本方法。如果不依靠這些基本邏輯來編纂，民法典根本無從談起，因為大量的民法規(guī)范和制度都是一盤散沙，或是被形容為“隨意堆放的一袋土豆”。民法中的體系性科學，是人類社會依據民法治理國家的經驗總結，既是民法典編纂的基本技術手段，也是我們從事民法學習研究和民事司法活動的基本技能。
同時，依據體系性科學，我國民法典編纂還采取了總則和分則相互區(qū)分的模式。民法典編纂借鑒了數學上“提取公因式”的做法，把民事活動中具有共同性的規(guī)則“提取”出來，作為一般規(guī)則規(guī)定在民法典之中。然后，民法典又把具體民事權利按照人身權利和財產權利的區(qū)分來劃分為多個分則，在這些分則之中展現各種權利及其相對具體的要求。這樣的編纂方式，極大節(jié)約了立法成本，不僅是體現法律關系邏輯和民事權利區(qū)分科學的最佳方式，也是學習研究、貫徹實施民法的最佳方式?？傮w而言，本次民法典編纂按照體系化科學的要求，消除了原有民事立法散亂且存在內在混亂的弊端，遏制了立法盲目和沖動，實現了民事立法體系的極大改進，充分彰顯了民法發(fā)展史上曾倡導的“體系化效應”的積極作用，民法典被定名為“典”，可謂實至名歸。
（摘編自孫無忠《民法典何以為“典”》）（1）下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是
A．《中華人民共和國民法典》是第一部以“法典”命名的法律，它被定名為“典”，是實至名歸的。
B．編纂者借鑒了數學上“提取公因式”的做法，采取了總則和分則相互區(qū)分的模式，使我國民法典編纂獲得成功。
C．只有依靠龐大的民法規(guī)范、制度之間的內在邏輯，以及觀察這一邏輯的基本方法，才能成功編纂民法典。
D．我國民法典之所以被定名為“法典”，是因為民法在國家法律體系中的地位十分重要。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
A．文章脈絡清晰，層次分明，闡述清楚，對讀者了解我國民法典有一定的指導意義。
B．文章以總分總的結構形式，較為詳細地分析了我國民法典命名為“法典”的原因。
C．文章第三段舉法、德、瑞士等國民法典的例子，從立法體量角度證明了我國民法典定名的合理性。
D．文章關于民法典依據體系性科學編纂的論述，從某種程度上也體現了科學立法的重要性。
（3）根據原文內容，下列說法不正確一項是
A．我國民法典區(qū)分總則和分則的編纂方式極大地節(jié)約了立法成本，也有利于學習研究和貫徹實施民法。
B．我國民法典立法體系龐大，法律條文多達上千條，漢語字數超過了10萬，但也只涉及民法一般法或基本法的立法。
C．我國憲法承認和保護的核心是人民群眾的人身權利和財產權利，這兩者主要表現為民事權利。
D．依據體系性科學，我國本次民法典的編纂實現了民事立法體系的極大改進，充分彰顯了“體系化效應”的積極作用。發(fā)布：2025/1/3 20:30:3組卷：7引用：1難度：0.6