閱讀下面的文字,完成下列小題。
材料一:
藝術的發(fā)展與人類整個發(fā)展進程緊密相關,這方面,科技也是如此??萍己退囆g的發(fā)展也一直如影隨形,比如,達?芬奇的繪畫里就涉及解剖學,他用一種美術的概念讓人們對解剖學獲得認知;照相機的出現(xiàn)導致了印象派的出現(xiàn),印象派最重要的代表人雷諾阿,他的很多創(chuàng)作都參考了照片。這也導致西方的繪畫在某一段時期內(nèi),一直跟科技的東西有一種反向思維,藝術家們希望繪畫藝術離照片盡可能遠一些,畫家在創(chuàng)作時更多的是從照片里找到他要表達的思想內(nèi)涵,但形成的繪畫作品還是希望尋找藝術本體的價值。
AI的出現(xiàn)無疑會給人類發(fā)展帶來一個全新的時代,我們需要對其進行重新認知。藝術體系在這個過程中也會受到非常明顯的影響,甚至會是顛覆性的。事實上,每一次新科技的出現(xiàn),都會顛覆人類原來的認知方式。未來AI在藝術創(chuàng)作方面會不會超越人類?精神的東西能不能和人本身分離開?藝術創(chuàng)作和精神到底是什么關系?在我看來,藝術創(chuàng)作和精神是不能分離的,無論是詩歌還是繪畫,目前我們了解到的AI的創(chuàng)作實際上都是把不同藝術家的風格進行數(shù)據(jù)輸入和分析,最后呈現(xiàn)出一件新的“藝術作品”。這件新的“藝術作品”其實分享的還是人類藝術家的經(jīng)驗和知識。AI的“創(chuàng)作”經(jīng)驗和知識的更新,也必須經(jīng)由人類對它們的數(shù)據(jù)更新來完成。
AI時代的藝術創(chuàng)作有沒有邊界?我覺得藝術跟別的領域一樣,它的邊界也是處于不斷地被提出和不斷地被打破的過程中。所以,今天我們關于“AI時代的藝術邊界”的討論其實是一個無限的討論,藝術與科技的相互影響還會繼續(xù)發(fā)展,我們的認知也會隨著時間的推移不斷有新的提升。
(摘編自張子康《藝術發(fā)展的邊界在不斷拓展》)材料二:
藝術與科學,都深入現(xiàn)實,源于現(xiàn)實,超越現(xiàn)實,反映客觀世界及其真實性、唯一性。藝術、藝術品、藝術家的概念有著本質區(qū)別,同樣,科學、技術、科學家的概念也有著本質區(qū)別。
藝術是“提煉”的“神似”,而AI“藝術品”是“模仿”的“形似”,“提煉”與“模仿”有著本質區(qū)別?!疤釤挕笔怯猩Φ模澳7隆睕]有生命力。
人乃萬物之靈,有與生俱來的直覺、靈感、感情與智慧。每個人都是大自然獨創(chuàng)的擁有最高智慧的藝術品,因此都具有唯一性。如無唯一性,我們的“人臉識別”技術便無法應用。如此說來,AI顛覆藝術的可能性便不存在,包括生物學上的克隆人,也不是真正的人類。在我看來,凡可被AI取代者,均不能稱之為藝術。如今的AI也只是技術上的應用創(chuàng)新,而非科學創(chuàng)新,如今的智能機器人科學理論仍然是上世紀90年代之前提出的。誠然,智能機器人會淘汰大部分工作,其中包括大量簡單重復的、高危的工作。但智能作詩機器人的出現(xiàn),只會淘汰無獨創(chuàng)性的、應制的、與時代脫節(jié)的詩作,高水平的、獨創(chuàng)性的、蘊含詩人豐富情感的、緊跟時代甚至超越時代的詩作仍然會存在,而且生命力會很強。同樣,智能繪畫機器人的出現(xiàn),只會淘汰無獨創(chuàng)性的、應制的、與時代脫節(jié)的畫作,具有獨創(chuàng)性的、蘊含人類創(chuàng)作者豐富情感的畫作永遠有生命力??v觀藝術史,歷史對藝術作品的自然淘汰不也是如此嗎?我們能讀到的經(jīng)典詩作、畫作,必是代表當時最高水平的詩作、畫作,而大部分普通的詩作、畫作被歷史淘汰了,當然這個淘汰的時間很長。因此,AI的出現(xiàn),也可以認為是人類主動應用自己的智慧,把自然淘汰的時間縮短。
我相信,未來,藝術會借助科技的手段,放射出更耀眼的光芒,科技手段可以開拓藝術家的創(chuàng)作思路。同樣,藝術家的想象力也會推動科學的不斷發(fā)展。
(摘編自韓倚云《AI時代藝術與科學的關系》)材料三:
近年來,隨著以人工智能、大數(shù)據(jù)、5G為代表的科技高速發(fā)展,更多的新技術和新應用出現(xiàn)在我們生活的周邊,同時,這些科技也逐步與藝術融合,作為藝術的輔助手段,供給藝術的需要。AI時代的藝術供給,較傳統(tǒng)手段更加多樣靈活,貫穿藝術產(chǎn)生的全過程,它能為藝術創(chuàng)作、收藏、傳播、展示等提供更多元的形式和手段,激發(fā)各類主體的藝術創(chuàng)新活力,創(chuàng)造出更多藝術和科技融合的創(chuàng)新性成果。
AI時代,藝術供給煥發(fā)了新活力,也誕生了新形式。包括京東方在內(nèi)的不少科技企業(yè)都在持續(xù)探索科技與藝術結合如何為藝術供給帶來更多可能性。他們依托各自的技術積累以及在人工智能、藝術大數(shù)據(jù)領域的應用探索,構建數(shù)字藝術物聯(lián)網(wǎng)生態(tài),打造了一些和傳統(tǒng)體驗完全不一樣的數(shù)字藝術欣賞與交易平臺,并通過與傳統(tǒng)藝術機構和藝術創(chuàng)作者合作,提供優(yōu)質藝術及衍生品的產(chǎn)品與服務,這些AI時代的藝術供給讓大眾能隨時隨地接受藝術和美學的熏陶,甚至欣賞到一些原本遙不可及的藝術品,提升人民群眾的獲得感和幸福感。
當然,AI時代,數(shù)字化藝術品標準也亟待確立。數(shù)字化藝術品標準的確立,有助于使未來藝術呈現(xiàn)的形式更加豐富,也有助于更多數(shù)字藝術館的打造。讓大眾的藝術欣賞不再受時間、空間的限制,美術館、博物館中的藝術品可通過標準化的數(shù)字化形式呈現(xiàn),借助互聯(lián)網(wǎng)進入千家萬戶。
(摘編自羅嬌《科技為高質量藝術供給提供支撐》)(1)下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
C
C
A.材料一認為,科技對藝術的影響一直存在并發(fā)展,我們的認知會不斷提升,AI時代藝術發(fā)展的邊界將無限拓展。
B.材料二認為,藝術能助力科學,科技手段也能開拓藝術家的創(chuàng)作思路,目前藝術借助科技手段取得前所未有的輝煌。
C.材料三認為,科技與藝術結合能創(chuàng)造更多創(chuàng)新成果,同時數(shù)字化藝術品標準也亟待確立,以期出現(xiàn)更多元的藝術呈現(xiàn)形式。
D.三則材料都認為,AI不可能創(chuàng)作出真正的藝術作品,它創(chuàng)作的“藝術作品”其實呈現(xiàn)的是人類藝術家的經(jīng)驗和知識。
(2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項是
D
D
A.藝術體系無疑會受到AI時代非常明顯的甚至是顛覆性的影響,但藝術自有其產(chǎn)生機制,不會被AI取代。
B.材料一所說的“反向思維”,是指某一時期西方繪畫希望能盡量遠離科技的影響,而追求藝術本體的價值。
C.藝術與科學都能反映客觀世界,但他們也有著本質區(qū)別,藝術有生命力,而AI“藝術品”則沒有生命力。
D.智能機器人只會淘汰掉那些無獨創(chuàng)性、感情貧乏、脫離了時代的藝術作品,他并不會影響藝術史的自然淘汰。
(3)下列說法中,可以作為論據(jù)來支撐材料三觀點的一項是
B
B
A.不管是科學家還是藝術家,都需要超乎尋常地去觀察、去發(fā)現(xiàn)、去捕捉,去挖掘有價值的瞬間和現(xiàn)象。
B.當今的藝術早已不僅僅承載于紙上、布上或墻上,它還存在于屏幕之中、光電之中、虛擬現(xiàn)實之中。
C.藝術與科技的融合不僅使得科技有了倫理考量,而且也讓科技發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新成為無限可能。
D.如果AI藝術突破了既有的藝術邊界,那也不是AI藝術的突破,而是人類運用AI的突破與延伸。
(4)材料一在論證上有哪些特點?請簡要說明。